村上春樹の1000ページを超える長編小説の、第2部のサブタイトルはこうある。「遷ろうメタファー編」。ここでも、メタファーとは何か気になるところだし、ここにその答えは書かれている。「ただのつつましい暗喩」、あるいは「優れたメタファーはすべてのものごとの中に、隠された可能性の川筋を浮かび上がらせることができます」と。「騎士団長殺し」という一枚の絵に描かれていた人物たちが次々と主人公の前に現れる。彼らはイデアであり、メタファーでもあるのだ。したら、この長い作品自体がメタファーではないかと思いたくなる。主人公の前に顕れたイデアも、不思議な隣人のもしかしたら娘かもしれない少女の行方不明にからんで主人公が体験すること自体が意味あるものとは考えにくい。何かを浮かび上がらせるメタファーそのものといっていい。いう冒険譚に付き合う必要は何もない。開いた蓋から読者は逃れられない。都合よく閉じた話はうまくできた夢物語のようにも思えるが、それでも主人公が最後に言うように「この世界には確かなことなんて何ひとつないかもしれない」し、「少くとも何かを信じることができる」のではないだろうか。これこそが、メタファーが示したことのような気がする。ところで主人公の「とても興味深い」隣人の免色であるが、私にはあのフィッツジェラルドの描いたギャツビーのように思えて仕方がなかったのだが。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。し』が紹介されるのではと思った人もいるかもしれません。村上春樹さんの『騎士団長殺し』を紹介します。顕れるイデア編』から。長編小説の書評ですから明日の分と合わせて読んでもらえるといいのですが。この書評も第2部を読んでつまりは全部読み終わってから書きました。村上春樹のこの長編小説は総ページ数にして1000ページを超えているが、ありがたいことに第1部と第2部に、ほぼ500ページずつに分かれている。この第1部と第2部は何か独立しているかといえば決してそうではない。この長編小説は1000ページを超える作品として、全体を評価すべきものだと思う。それでもやはりありがたいことに、第1部第2部それぞれにサブタイトルがついていて、そのあたりをヒントに(この難解な小説にはたくさんのヒントがいる)読むのも悪くない。この第1部にはこんなサブタイトルがついている。なると、イデアとは何だと考えたくなる。その答えは第2部に出てくる。「イデアは観念であり、観念は姿かたちを持たない。ただの抽象的なものだ」。それが、第1部では顕れるのだ。長い作品の主人公は肖像画を描くことを生業にしている画家。ある日、妻から離婚を宣言され、傷つき、自ら家を出てしまう。彼がたどり着いたのは学生時代からの親友の父親の住居。この父親は日本画家として名を馳せた人物だが、今は高齢で混濁した意識で施設に入っている。主人公はその住居で「騎士団長殺し」と名付けられた一枚の絵を見つける。その絵に誘われるようにして起こるさまざまなこと。第1部の終り近くにこうある。「うまく説明のつかない様々なものたちが、この家の中で私をじわじわと捉えようとしていた」。主人公に近づく免色(めんしき)という不思議な人物。その男のもしかしたら娘かもしれない少女の登場で、物語は間違いなく、動き出す。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。わたしの菜園日記(5月28日)これは偶々のことですが昨日(5月28日)の日本経済新聞朝刊の一面コラム「春秋」に「麦秋」のことが書かれていました。短いコラムの最後に筆者はこう記しています。題名どおりのその情景を撮るのに、名匠はまる一日を費やしたという。輝ける麦の穂に、心を奪われていたに違いない。先の小津安二郎の「麦秋」は白黒映画でした。それでも実った麦の穂は美しかったが実際はまさに黄金。私の菜園で麦を栽培されていた人もいて私はその美しさを見させていただいただけですがこういう光景もいいものです。麦の秋とはいいますがこれはれっきとした夏の季語。菜園もすっかり夏模様に変わってきました。実がなる前には可憐な花を楽しめます。