映画「怪獣の子供」の主題歌だね。本作品の別記事はこちら[耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師[耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師~1楽曲解釈・ギミック篇~[耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師~2コード分析篇~[中~上級耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師~3-2.サビ詳細篇(背景スケール分析)~コード進行コード進行は前回の記事の『コード進行』を見てね。背景スケール分析とは個別記事をまだ書けていないので簡単にここに書いちゃうけど、背景スケール分析とは音楽の世界感は7つ以下の音の空間から構築されてる(いわゆるスケール)この7つの音によって音楽世界の雰囲気が決まるコードは7つの音を確定させる要素としての役割+その空間内の物語的役割を決める役割のような考えのもと、「じゃー音楽を聴いてる今この瞬間はどんな7つの音で構成されてるの?」っていうのを見て、考察する理論だよ。簡単に言うとコード理論は「コード進行を見る分析」だけど、背景スケール分析は「スケール変化を見る分析」って感じ。従来のコード分析だと以下のようなケースが分析し辛かったり、そもそも分析できなかったりするんだ。コードが同じでも背景が違うと雰囲気が違うコードが違っても背景が同じだと雰囲気が同じ(近い)そういったところを背景スケールで紐解いていくよ。背景スケール分析(1.大サビ転調詳細)楽曲の基本スケールこの作品のキーはほぼAメジャーキー/F♯マイナーキー。図:Aメジャーキーのスケール(Aメジャースケール)スケールのものさしで測ると、上図のとおりメジャースケール(マイナースケール)の目盛りと合致するね。本ブログでは水色のものさしがダイアトニックスケール(メジャースケール/マイナースケール)を測るものさしとして今後も登場するよ。大サビの転調(借用)の詳細を見ていこー。※記事はこちらって書いたね。その2点を見ていくよ。後者についてはコード理論では見えてこなかった「なぜこんなにスムースに転調したのか」って点が見えてくるよ。♭iii和音:Vm7(=v、♭vii、ii、iv)となっている。コード一発目で出てきた音階はi、♭iii、♭vi、♭viiで、聞き手の心の中のスケール(背景スケール)が上書きされてこんな状態になる。図:AメジャーキーがCメジャースケール化i、ii、♭iii、iv、v、♭vi、♭viiこれを♭iii=ドからメジャースケールの物差しで測ると、(ついでにドの位置をiとして数字を振りなおすと)図:Cメジャーキー(Cメジャースケール)この時点でばっちり同主調のCメジャーキーの世界に入ったことがわかる(転調ではなくCメジャーキーからの借用の見方でもいいよ)。数字の順に並び替えるとこう。vi、vii、i、ii、iii、iv、v=i、ii、iii、iv、v、vi、vii2つ目のコードVm7(=v、♭vii、ii、iv)もこのスケール内のコードになっていて、引き続き完全に同主調モード発動中だね。IIIm7コード1発目で一気に背景スケールが同主調の世界に仕上がっていたんだ。この時点で元の調との乖離はスケールの1,4,5番目の音だけ。これらがすべて♯して♯i、♯iv、♯vの音が聞こえたら心の中のスケール(背景スケール)が上書きされて元の調に転調するね。VIm7(11)このコード進行は同主調の世界では次のディグリーになる。♯IVm7(11)この3つ目のコードのところ、前回のコード分析のサビの解説では♯Vdimが背景スケールをハーモニックマイナー化する話を取り上げたね。コード理論的には短調のドミナントだってことくらいまでなんだけど(コードだけ見るとって意味)、実は背景ではとても親切な転調に向けたおもてなしが行われているんだ。~和音:♯IVm7(11)(=♯iv、vi、♯i、vii)この3つ目のコードの時点で、転調に必要な♯i、♯iv、♯v、の内、♯iv、♯vが背景スケールを上書きした。メロディックマイナー状態。図:Aメロディックマイナーあとは1番目の音が♯した状態で耳に飛び込んできて、心の中のスケールが上書き更新されたら元の調に戻れる。パプリカの時は、メロディックマイナーと、その後にピカルディの3度がiを♯させるという合わせ技で転調してたね。図を再掲すると図:パプリカの転調テク(メロディックマイナー+ピカルディの3度=平行同主調)今回は、♯iの音は4つ目のコード構成音♯IVm7(★)に含まれてるんだ。~和音:♯IVm7(11)(=♯iv、vi、★♯i、vii)でもこの♯IVm7って誰?って思うよね。vi、i、iii、viだ。転調先のトニックで1番目を♯させるという合わせ技で元の調へ転調したんだ。コード分析だけだと後者しか読み取れないけど、背景スケール分析をすると、事前にメロディックマイナーで転調先に近づけるおもてなしが見えてくるね。転調の違和感のなさの正体はこれ。徐々に変化し近づくテクニック。この大サビでの出来事をまとめるとコード1つ目、2つ目は同主調での出来事、コード3つ目が同主調と元の調の共通的な出来事なんだけど、その3つ目のコードの中で背景スケールの変化(メロディックマイナー)をすることでめちゃくちゃ元の調側に近づけてる。コード4つ目でストンとそのまま元の調に転調している。その後は元の調の世界。大サビ転調こうやってみるとメロディックマイナーが同主調との懸け橋に見えてくるね(実際に元の調との音の違いはドが♯するかしないかっていう1点だけだもんね)冒頭の♭VIという転調(あるいは借用)は、おもてなしもフリもない転調なのでギャップやエネルギーが強い転調。戻るときの転調はおもてなしにおもてなしを重ねた丁寧な転調で、気づかれにくい優しい転調、といった感じ。米津さんの使い分けがすごい。次回は背景スケール分析(詳細)2!はぁ...今回で書ききるつもりだったけどまた長くなっちゃったので分けるねw次回はサビでの2つのスケール変化、1つ目はコード分析でも明白なものだけど、2つ目はコード分析では見えてこないもの。これこそが神懸ってる部分。Yeah!の分析記事だよ。作編曲:米津玄師(1Aメロ篇)J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析はFoorinのパプリカ、米津玄師が作詞作編曲のNHK2020年東京五輪応援歌のの解説1Aメロ篇だよ。耳コピ解説動画つきで実際に音を確かめながら分析していくよ。移調ウィジェットで好きなキーでコードを確認しよう!記事を読む[耳コピ楽曲分析]愛にできることはまだあるかい/RADWIMPSJ-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析はRADWIMPSの愛にできることはまだあるかい分析記事だよ。新海誠監督の『天気の子』の主題歌だね。徹底的に景色化する作品!ゆりかごのようなコード進行、雲の隙間から広大に降り注ぐ光のミクソリディアン!移調ウィジェットで好きなキーでコードを確認しよう!記事を読む[中~上級耳コピ楽曲分析]海の幽霊/米津玄師~3-2.サビ詳細篇(背景スケール分析)~J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析は米津玄師の海の幽霊だよ。映画「海獣の子供」の主題歌だね。今回上級者向けの背景スケール分析。ご本人含めて気づいた人どれだけいるのかってくらい繊細な、サビで発生してる神懸ったスケール変化を考察するよ。記事を読む【前編】[背景スケール変更]ハナヤマタOP-花ハ踊レヤいろはにほ/作曲-田中秀和(サビ篇)背景スケールメソッド実践×J-POPで学ぶ音楽初心者向けの音楽理論!今回の楽曲分析は田中秀和作曲の花ハ踊レヤいろはにほ、アニメ「ハナヤマタ」のオープニング作品。この作品を簡素なダイアトニックコード進行から背景スケール変更でエモく架空の空想アレンジしていくよ。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。