新海誠「天気の子」感想解説レビュー。新海誠「天気の子」感想解説レビュー。新海誠「天気の子」のネタバレ感想・考察です。圭介と「大人」の考え天気の子のラストの展開(東京の3年後)に対する他の人々の考え天気の子とセカイ系とラスト。圧倒的に肯定されるラスト。天気の子:くもり空から始まるオープニング「君の名は」の憧れの場所だった「東京という街」の負の側面を全力で描くその他の雑感なぐり書きジャンクフード・インスタント食品による一夜限りの宴Yahoo知恵袋に書き込むネットリテラシーのなさ森嶋帆高の家出原因の不明さ。lye」(ライ麦畑でつかまえて)「ライ麦畑でつかまえて」のホールデン・コールフィールドと「天気の子」の森嶋帆高の違いちょっとした色気。心が曇ったラストの正体は?ラストシーンのモヤっとした気持ちの正体はなにか?ちょっと自分の心を分析してみます。そもそも天気は、自然の流れで変えることは出来ない。「大いなる力には、大いなる責任が伴う」というスパイダーマンの名言を引用するまでもなく、それは表裏一体のものであり、分離できないもの。陽菜は、大いなる力を行使して人々に喜びを与えた同時に、自分自身も「感謝れる喜び」と「金銭」を得た代償として人柱になり、世界(というか東京)を救うことになると思いきや、その役割を辞めて、普通に生きる。東京は水浸しという感じ。力を使った代償を受け入れるかと思いきや、そのままスルーパスしたような印象。それで被害を受けるのは当人たち二人意外の周りの人々。※ひいては我々観客的立場の一般の人この辺りがモヤッとする原因なのかな、と。「世界に対して与えた影響の責任はとれよ!」とひとこと言いたくなる感じかと。天野陽菜が人柱になっていれば、世界の天気は救われていたのは確か。いえ、先程言ったように「世界の変異を起こしたのがそもそも彼女か」というところは、なんとも言えないところですね。※ここに関しては、別途調べてみますただ、基本的には「因果応報」であり「どこかで起きた変化は、どこかで辻褄が合う」というのが、ファンタジーにおいての原則かな、と。鋼の錬金術師においては「等価交換」という言い方で現れますよね。直接的に言うなら、ワンピースの初期の名エピソード「アラバスタ」編ですよね。別作品のネタバレなので、一応隠しますが「ある行為には、代償が必要だった」という話でした。ネタバレのため一応隠す(CLICKで開く)ダンスパウダーそのもの。人工的に雨を降らす粉でして、別名「雨を呼ぶ粉」。粉から霧状の煙を発生させて、空に立ち上らせる。空にある氷点下の雲の氷粒の成長を急速に促し、雨を降らせる力があります。それにより風下にある場所では雨が降らなくなるという代償がある。陽菜は混じりけなしの「良いこと」をしてはいるものの、それは自然の摂理に反したものですし、なんらかの報いは受ける...というのが、エンタメ的道徳としては大事なのかな、と思うんですよね。EntertainmentAmazonで探す楽天で探すYahooショッピングで探す他のエンタメ映画なら天気の子とは違う予定調和ラストになっていたかも他のエンタメ映画なら天気の子とは違う予定調和ラストになっていたよなーと思います。陽菜は助かる同時にご都合的に、人柱の役目は既に果たせたので、異常気象は終わる二人はカップルになり、東京も雨は無くなり、晴れ渡った空の下でハッピーエンド!って感じ天気の子はあの「新海誠」監督が作った映画です。新海さんならばその展開は一度は考えたはず。作品をスポンサー含め色々な人に見せるときに、色々言われたはず。そんなエンドは却下にしているんですよね、きっと。いうことで「なんとなくモヤモヤして終わって」嫌だった!という気持ちで見終わるよりも、そもそもどういう意図があったんだろう?何を伝えたかったんだろう?みたいに考えたほうがもっと作品が楽しめるんではないかなーというのが個人的な見解です。陽菜」を人柱としない(生贄にしない)選択をするその代償としての世界の惨事(東京の雨)には目を向けないという結末。世界を犠牲にしてでも好きな人を思う純粋な気持ちが最高!感動!って見方もあるはずいわゆるセカイ系に近い?これってセカイ系と呼ばれるジャンルに近いですよね。世界の破滅というほど規模は大きくないですが、世界と君どちらを選ぶ?という意味では、ジャンル分けされるかな、と。「世界を犠牲にしてでも、君のことを救う!」みたいな感じ。いや、空の上までヒロインの天野陽菜を救いに行くのは、胸アツで良かったですけどね。※映画館で見ているときも、泣いている人多かったですしそこまでの道すがらでも、法律を犯し、警察を無視しつづけたりで「他の人には理解されなくても、自分だけが理解している本当に大切なもの」そういったもののために、周囲を顧みず動く!...というのは一つのテンプレであり、物語における愉悦には間違いありません。いえやっぱり「周囲はどうなるの?」という冷めた目で見てしまう人も一定数いるだろうな、と。圭介と「大人」の考えしかしながら「周囲よりも自分を優先するのはよくない」という当たり前に良しとされている考えは、作中人物のおっさん須賀圭介を見ていると、本当にそうかな?と自問したくなります。それって結局は「大人」の考えなんじゃあないの?って。圭介は自己の保身(幼い娘の萌花)と自由に会うために、警察サイドに寄ります。森嶋帆高に家から出ていくように言い、現金を6万円ほど握らせて、警察には無関係を主張する。廃屋ビルに来た森嶋帆高に諭したり、と。須賀圭介の行動だけを見ると、いわゆる大人で、自己保身的で、ぶっちゃけ辟易してしまいますよね。彼の面白いところは、その2面性にあります。いうのも森嶋帆高を自己保身から追い出した夜に、長年の禁煙を辞めてしまう(罪悪感)老刑事である安井刑事が聞き込み調査に来た際に、帆高を罵倒しつつも、涙が流れるというのが彼のもう一つの顔だから。須賀圭介の言動・行動は大人であると同時に、心は違った。同じ家出少年だった二人。「自分が失ったなにか、ありえたかもしれない自分の姿」を、森嶋帆高の中に見ていたのかもしれません。天気の子のラストの展開(東京の3年後)に対する他の人々の考え天気の子のラストの展開(東京の3年後)に対して、登場人物・他のキャラクタはどう考えていたのか?まず終盤に再登場するお婆ちゃんのセリフが面白い。主な観客は20代~30代だと思うのですが、そんな我々よりも長く生きた知見と、歴史から一段上の意見を言ってきます。「とはいえ、一昔前を見ると、別にふつうのコトだし、もっと長い視野で物事を考えましょうよぉ~~~」みたいな感じ。帆高に対して、お世話した恩人の須賀圭介は「お前のせいじゃない、世界がお前なんかのせいでは変わらない」という言葉を発しています。帆高は娘と仲良くしつつ、仕事も成功しています(事務所を構える程度には)。帆高の言葉に彼は救われかける、というのも面白い。結局、最後に帆高は「自分の犯した罪とその顛末」を受け入れつつ、自己の行動を肯定するオチ。陽菜との関係が再び始まってオールオッケー的な感じですね。公式ビジュアルガイドKADOKAWAAmazonで探す楽天で探すYahooショッピングで探す天気の子とセカイ系とラスト。天気の子は新海誠監督的な「セカイ系」へのアンサーに思えます。「セカイ(世界)のかたちを決定的に変えてしまったんだ」という冒頭の言葉は、果たして肯定されるべきものか、否定されるべきものか。「セカイ系」と呼ばれる作品たちがあります。※定義は色々あるので「少年少女2人の行動が世界に直接影響する」くらいの意味で使います関連記事セカイ系とは?代表的作品を通じて学ぶ天気の子はそんなセカイ系の新たな境地を開いた作品だったかなと思います。それでもいいんだ!という表現(愛の深さを表す)というのが王道パターン。なんにしても、セカイよりも愛する人を選んだ後のセカイは悲惨で、その責任を主人公たちは受け入れなきゃいけない、というのが定石でした。天気の子においては、そのセカイよりも、愛する人を選ぶということ(自分のエゴを押し通すということ)を、圧倒的に肯定しているんですね。物語冒頭で紡がれる言葉は「セカイのかたちを決定的に変えてしまったんだ」でしたが、それに対する物語後半のアンサーは「それでも、そんなセカイの中で人々はしっかり生きている」というもの。セカイを変えたこと、救えなかったことというのは、彼一人が背負う責任ではない。彼一人が悔いるべき誤った選択ではない、というのが、この映画におけるファイナルアンサーでした。圧倒的に肯定されるラスト。セカイはそれでも回る圧倒的に肯定される2人の選択。須賀圭介は森嶋帆高に「お前なんかの選択で世界が変わるわけない」と言っています。実際に大雨が3年以上続く状態になっているのは、間違いなく彼の選択に影響を受けているのですが、そんなことはどうでもよい。須賀圭介が言いたいことを要約すると「心配するな、一人で責任を感じるな」ということですよね。最後に出てくるおばあちゃんも「東京は200年前、水浸しだった」とも言っています。大人たちは、この少年少女の選択を決して責めはせず、それでも世界は回るから大丈夫と言っているようにすら思えます。新海誠の葛藤「セカイ系」的存在の監督業の辛さこれって結局なんなのか?一言でいうと、新海誠さんの葛藤なのかな、と。「君の名は」で「セカイ系」的な存在になった監督業の辛さ、とも言えます。思った以上に自分の好きな映画・創作というものはセカイに与える力を持ってしまった。そんな状況でも自分は映画を作り続けてもよいのだろうか?と。スタジオジブリの宮崎駿監督は「となりのトトロ」を作ったときに「トトロを通じて、自然に興味を持ってもらい、子どもたちに外で遊んでもらいたかった」ようです。実際には「トトロを見るために、子どもたちは部屋の中にこもり、ビデオを見るようになってしまった」という話があります。作品が人に与える影響、望んだものとは違う変容。いったものが見えていながらも、作品を作り続けて良いのか?新海誠監督は、そこに対して、迷った末、全力で振りかぶりこう答えます。「それでも作り続けるべきだ」と。