選挙だけでなく、これからも私たちはしっかり見ていきます。bk1書評ページへ朝目覚めたら虫になっていたのは、カフカの『変身』の主人公ザムザ氏だが、2009年8月の最後の朝目覚めたら、国会議員になっていた人も、ただの人に戻ったという人も、ザムザ氏のような驚きがあっただろうか。目覚めるということでなく、まんじりともせず、この朝をむかえたかもしれないが。実際には、朝目覚めても虫に<変身>などするはずもない。この国の様相が一変することもない。民主党が政権を担える第一党になったからといって、この朝、私たちは突然に幸福になったわけではない。虫に<変身>しなかっただけだ。本書は、「反貧困ネットワーク事務局長」の湯浅誠氏が2008年4月に刊行した、「貧困」の問題解決のために、その実態や問題を可視化した一冊である。第一部の「貧困問題の現場から」では、貧困が広がった理由やどのような問題が起こっているのかが、実際の事例をレポートしながら書かれている。そのなかで副題に使われている「すべり台社会」のことを、「うっかり足を滑らせたら、どこにも引っかかることなく、最後まで滑り落ちてしまう」社会と説明がされている。私たちには憲法で認められた最低限の生活を営む権利があり、それを支える社会保障制度は確かに存在する。制度に綻びがあって、少なからずの人がそこからもこぼれおちていっているのが現状である。現場から」は、そういう問題を抱えた社会を変えていくための、主に湯浅氏の活動を中心に、どのような取り組みがなされているかが記されている。湯浅氏は「貧困」を「自己責任論」に集約する意見に対して、本書でも「そうではない」ことを強調している。「貧困」とは「他の選択肢を等しく選べない」(82頁)状態のなかで生み出される、社会的な「問題」であるとしている。そこに湯浅氏たちの活動の意味がある。湯浅氏たちの活動がどれほど浸透していったかはわからないが、「雇用保険の全労働者へに適用」や「最低賃金の引き上げ」、「製造現場への派遣の原則禁止」といった項目が政権与党民主党のマニュフェストに掲げられていることは、大きな一歩にちがいない。あとは実現あるのみである。本書の最後に湯浅氏はこう書いている。「過ちを正すのに、遅すぎるということはない。私たちは、この社会に生きている。この社会を変えていく以外に、「すべり台社会」から脱出する方途はない」(220頁)と。私たちはザムザ氏のように、虫に<変身>などできない。虫に<変身>などしたくはない。私たちのこの国が、住みやすい、生きやすい世界に<変身>することを願わずにはいられない。投稿)◆「ブログランキング」に参加しています。下の「バナー」をクリックすると、このブログの順位がわかりますよ。みなさん、このブログを読んだら、選挙に行きましょうね。あの寺山修司さんも昔こんなことをおっしゃった。会社や学校で言ったりしてはいけませんよ。それに書は捨ててはいけません。捨てたら、必ず拾いましょ。立会い人という方が座っていますよね。厳粛な顔をされている。投票率をあげるためには、あの立会人をかわいい女の子にしたらどうでしょうね。アキバ系のコスプレなんかさせちゃって、できれば、冷たいおしぼりが欲しいところ。「しばらくお見かけしなかったわね、隣町の投票場で浮気でもしてたんでしょ」と、ツイとつねられちゃったりして。「今日は楽しんでいってね、、○×町の△□さん、三番テーブルへ」というようなことは、決してないわけで。立会人さんは厳粛なお顔がいいようです。bk1書評ページへサラリーマンというのは、日本語にすると、「給料(もらってます)男」になるのでしょうか。これがビジネスマンだと、「仕事(がんばってます)男」になって、こちらの方が「ステキだわ」ということになります。OLというと、「事務所(に行ってます)女」だということで、本当にそんなことでいいのかと憂ってしまいます。ビジネスウーマンがいいのではないでしょうか。男女雇用均等の時代ですから、BMW。いいでしょ、なんだか高級外車みたいで。そうそう、なにを書きたかったかというと、こんなことではなかった。BMW(ビジネスマンウーマン)のみなさんが、会社で必ずお勉強すること、「PDCA」サイクルについて、書こうとしていたんです。計画(PLAN)、実行(DO)、検証(CHECK)、改善(ACT)のサイクルのこと。念仏唱えれば極楽いけますよ、みたいに、PDCA唱えれば業績あがりますよ、というアレ。これって、東海林さだおさんの「丸かじり」シリーズにも使えるのか(使えなくてもいいのですが)、検証してみたのです。結論をいえば、「丸かじり」シリーズでは「PDCA」サイクルは使えない。正しいのは、「AAB」。(A)、文春文庫(B)。これが、「丸かじり」シリーズの、公式サイクル。ここに取り出したる、一冊の文庫本。これが、現時点(2009年8月30日)で、もっとも新しい「丸かじり」シリーズの文庫本の『おでんの丸かじり』。この本の最後のページに公式サイクルが書かれています。第一刷これが、「丸かじり」の「AAB」サイクルです。わたしたちが今読んでいる『おでんの丸かじり』は、5年前の光源みたいなもの。おお、やっと届いてくれたかと、星にスリスリしているようなもの。いいでしょ、こののんびり感。「PDCA」みたいなセカセカしてない。「丸かじり」シリーズで業績があがるか、ですか。それは保証の限りではないですが、みんなニコニコしている職場というのも楽しいと思うけどな。投稿)◆「ブログランキング」に参加しています。下の「バナー」をクリックすると、このブログの順位がわかりますよ。武良布枝(むらぬのえ)さんの『ゲゲゲの女房』という本を紹介します。書評にも書きましたが、武良布枝さんは水木しげるさんの奥さんです。水木しげるさんの本名は、武良茂。水木しげるさんといえば、『ゲゲゲの鬼太郎』の原作者だというのは、みなさんもご存知かと思いますが、あの漫画はもともとは『墓場の鬼太郎』でした。実は私はこの漫画の大ヒットは、「ゲゲゲ」にあると思っています。大ヒットにつながったのではないでしょうか。あれが、「サササ」だったらどうでしょう。「パパパ」だったら、どうでしょう。あれ以上のネーミングはなかったように思います。お化けらしいけれど、怖くもない。それが、あの「ゲゲゲ」ににはあるんですよね。ところで、この本は来年3月からの82作目のNHK連続テレビ小説の原作に決まりました。武良布枝さんを演じるのは、松下奈緒さん。どんなドラマになるのか、これも楽しみです。bk1書評ページへ著者の武良布枝さんは、人気漫画家水木しげる氏の「女房」です。氏の代表作といえば『ゲゲゲの鬼太郎』、だから本書は『ゲゲゲの女房』。おかしなタイトルですが、わかりやすい、いい書名です。水木しげる氏の著作のなかに『妖しい楽園』(2000年刊)という、氏の身辺雑記をつづった本がありますが、そのなかで氏は「父」や「母」あるいは「子供」については書いていますが、布枝夫人のことには触れられていません。唯一、自身の結婚の事情を描いた「結婚」という短文のなかに「長い顔の女がホホ笑んでいる」という文章があるばかりです。水木氏が丸顔だから余計にそう見えたのか、漫画に登場する「女房」も「長い顔」をしています。本書口絵の「女房」の写真を拝見すると「長い顔」どころか、美人顔で、文章にも書かず、漫画でも揶揄するのは、おそらく水木氏の照れであろうと思われます。「ゲゲゲ」どころか、ねずみ男の「ビビビ(美美美)」の女房とお呼びしたいくらいです。本書は、そんな「女房」の、青春から今にいたる、一代記です。今でこそ水木しげる氏といえば故郷の島根県境港市に「記念館」があるほどの人気漫画家ですが、布枝夫人と結婚した頃は四十前のまだ貧しい貸本マンガ家で、しかも戦争で左手をなくしていました。その男性がこれほどの成功をおさめると、布枝さんは考えたわけではありません。見合いからわずか五日後に二人は結婚式をあげるのですが、これなどは現代では考えられないことかもしれない。「恋愛に価値があると思っておられる方々には、これ以上の不運はないと思われるかもしれません」と、「女房」は書いていますが、すぐさま「最初に燃え上がった恋愛感情だけで、その後の人生すべてが幸福になるとは、とても思えません」と記しています。このあたりは、現代の「婚活」にいそしむ女性たちはどう受けとめるのでしょうか。結婚はしたものの水木しげる氏の経済状況は好転するはずもなく、まして貸本マンガ界も不況にあえいでいました。「伴侶とともに歩んでいく過程で、お互いが「信頼関係」を築いていけるかどうかにこそ、すべてかかっていると思うのです」と書く布枝さんは、困窮生活のなかで一所懸命絵筆をふるう水木氏を見てきた「女房」でしたし、漫画週刊誌ブームにのって人気漫画家の仲間入りをした水木氏ではあっても「目を見て話してくれることがなくなったことが、寂しくて」たまらないと感じる、女性らしい優しい「女房」でもあったわけです。水木しげるご夫婦の物語は現代の成功物語かもしれません。「女房」の文章にはそんな奢りはありません。『ゲゲゲの女房』とは、「普通では味わえないような、喜びも悲しみも、誇らしさも口惜しさも経験」したことを感謝する、おおらかな「女房」の物語です。投稿)◆「ブログランキング」に参加しています。下の「バナー」をクリックすると、このブログの順位がわかりますよ。今日紹介するのは、本谷有希子さんの『あの子の考えることは変』という、この間の芥川賞の候補作(残念ながら落選しましたが)です。選考委員のみなさんは結構いい点をつけています。あと一歩、ということなんでしょうね。「会話が反射神経で書かれていて文学の会話というより、舞台上の台詞に近い」と推せない理由を書いています。山田詠美さんは「目で読むおもしろさではなく、耳で聞くおもしろさのような気がする」。これってちょっとおかしくありませんか。芥川賞は「作品本位」で選ばれたというけれど、これらの選評は、やはり本谷有希子さんが劇作家であることを前提にしたものに思えて仕方がありません。「作品本位」としながらも、その欠点をそうじゃないところから持ってきているような気がします。「耳で聞くおもしろさ」はあってもいいと思うけどな。bk1書評ページへ今回の芥川賞は劇作家や外国人といった「異文化」からの書き手の登場で随分話題をよんだ。結果、商社マンの磯崎憲一郎氏の『終の住処』が受賞したが、案外「異文化」という点ではもっとも「異文化」からの誕生だったといえるかもしれない。選考委員の山田詠美氏は「芥川賞は一定レベルの文学作品を選ぶ賞」であり、「異ジャンルの書き手ということは評価する上で話題にもならなかった」としている。昔よくいわれたような、作家になろうと苦節何十年ということ自体が、むしろ現代の感覚でいえば、「異文化」そのものではないだろうか。そのあたりの感覚から抜け出さないと出版社として、新しい書き手をすくいだせないような気がする。二人の位置関係をスピード感のある会話で描いた導入部分はあざやかというしかない。中学生時代からの同級生だった日田と巡谷。同じ上京組としてたまに連絡を取り合う程度の仲であったが、いつの間にか高井戸の清掃工場のでかい煙突が見える巡谷のアパートに転がりこんだ日田は、煙突から吐き出されるダイオキシンを吸い込んで棲息しているかのようであり、巡谷にいわせると「絶対素手では触りたくない、ちり紙みたい」な女性である。この日田の、破天荒な人物像がこの物語に不思議な魅力を与えていて、まさに「あの子の考えることは変」なのだが、あの子のいる世界そのものが変ともいえるような感覚を読む側に与える。そんな日田にひきづられるようにして、巡谷もまた、セックスフレンドの襲撃という奇妙な行動にはまっていく。この二人を追い込んでいくのは、こちら側のぬべっとした世界だ。「私、孤独じゃないってのがどんな感じなのか一瞬でいいから知りたいだけなんだ・・・!」と叫ぶ日田こそ、まっとうな世界の住人であり、日田や巡谷のような人間を取り除こうとするこちら側の世界こそ「変」なのかもしれないと、いつの間にか立場が逆転している。それは、本谷有希子の、確信犯的な問題提起である。クライマックの清掃工場のでかい煙突を二人で駆けあがる場面はいささか安っぽい映画ような仕掛けなのがいささか惜しまれるが、新しい書き手の魅力を堪能できる作品である。投稿)◆「ブログランキング」に参加しています。下の「バナー」をクリックすると、このブログの順位がわかりますよ。「夏休み終了間近!まだ間に合う「読書感想文」」の二回めです。吉岡日三雄さんの『読書感想文の書き方(高学年向き)』を使います。商品詳細を見る昨日は「書き出し」まで話しましたが、あれから「読書感想文」書いた少年少女はいるのかな。「読書感想文」は怖いのだから。本文にはいりましょう。本文がないと、いけません。台所にふたがしてあるお鍋があって、お、煮っころがしでもあるかと、ふたをとったら、なーんもなかったら悲しいでしょ。「読書感想文」も同じ。本文がなければ、先生は悲しむ。いや、先生は怒りだす。「おれの、煮っころがし食べたの誰だ」みたいに怒りだす。本文がないといけない。それができれば、苦労しない。「読書感想文」を書こうとすると、つい身構えてしまうことがいけないんです。あなた以上のことを書こうとしてもうまくいくはずがない。自分のことを、本にゆだねて書くのが一番。友情なんて信用しない。私(または僕)はメロスのように走れない。いう視点で、書いていけば、自分にそくした文章が書ける。イジメにあっている子はこう思うかもしれない。友達を信じていないかもしれないな。物語を読んで、心に芽生えた思いを文章にすればいい。何文字分かは書けるでしょ。そのあとに、心に芽生えた思いを書く。ここで、とっておきのヒント。この時に、「決めセリフ」をスパイスとして使う。メロスはボルトみたいだ。読んでいる人は、おお、なんだ、なんだ、となる。「そうだな、メロスはボルトみたいだな」ってうなづく。普通の「読書感想文」はレトルトカレーの夜食用としてしか食用されない。