鑑賞は初めてだなあ、という方向け。前回は「型」を中心に話を進めていきました。(再掲)1,序奏2,主題3,終わりへ(=収束)前回の記事でこの「収束」なるものの重要性を強調しました。この言葉とは何を指しているのか?今回はここの話が中心です。収束とは駒を捨てることという説明がされることがあります。収束では駒を捨てて、捌いてナンボですから。それだけだと初めての方には分かりにくいかも。私としての定義はこんな感じです。舞台に登場させた演者を遊ばせる(=活用できないまま、そのまま盤上に残骸として残す)ことなく、綺麗な形で舞台から引き下げていく、この風呂敷を畳んでいく過程のこと盤上で何かを表現しようとすれば、それを成立させるための舞台が必要です。それをきれいさっぱり片付ける最後の仕上げの過程が収束と捉えることができるでしょう。風呂敷をたたむときに一番効率がよく、また味がいいのが捨駒であるから、よく使われる...。平成5年7月号)※詰将棋を引用する場合は、作者名と出典を明記するのがマナーです。こんなに綺麗な初形にはそうそうお目にかかれません。形は綺麗でも手順がお粗末となれば本末転倒です。本作は手順も綺麗で実に清涼感あふれる作品になっております。24の合駒はなんでも良さそうですが、(イ)24他合は22銀、12玉、21銀不成、13玉、25桂で簡単に詰んでしまいます。21銀不成を許さない飛車合が最大の延命策です。短編の作品で合駒が出てきたら、それが限定されていること、そしてその合駒ののちの活躍が主題であることが大変に多いので、合駒が出てきたらなんとしても注目してみましょう。本作でも合駒の飛が以降の手順と密接に関わっていることがお分かりいただけるかと思います。今回は収束についての話です。13角成、同飛車あたりで本局の「魅せたいところ」である駒捌きは一段落したと判断すると、以降は綺麗な形でさっさとこの詰将棋を終わらせたいところです。以降の3手が収束らしい収束部分と認識できるでしょうか(まあ、このあたりの認識は人ぞれぞれなんで、明確に区別できるものではないと思いますが...)。最後の3手は捨駒ではありませんが、良い収束だと思います。初手以降、あまり活躍が目立っていなかった33の香車がトドメを刺すピッタリ感がいいと思います。詰め上がりで攻方の駒を余すところなく活用できていると、作品がグッと引き締まって見えます。捨駒は詰将棋の美学ではあるものの、捨駒だけが風呂敷を畳む手段ではないということがお分かりいただければ幸いです。まで15手詰これも有名な作品。形がきれいな器量良しさんはやはり良いですね。飛を成り込む軽快な序奏があり、その後34馬、11玉とした局面。12金打から精算しても駒が足りない。攻めが切れたように見えた局面で、12馬!の迫力ある飛び込みがありました。詰将棋では駒を取る手は俗っぽくて嫌われることが多いのですが、本作では2回も出てきます。いずれの駒取りも全体の流れのなかで、自然に溶け込んでいるのであまり目立たず、嫌味な印象はあまり受けません。エグみを感じる駒取りと、感じない駒取り。何が違うのでしょう?うまく説明できません(汗)中心手が12馬だとすると、23金打ぐらいからが収束といえるでしょうか。23金という手単独で見れば何の変哲もない手ですし、21角成も駒取りなので純粋な捨駒と同等の価値があるかいうと無いと言わざるを得ません。詰め上がりはスッキリと最小限にまとまっていて、舞台装置を捌き切ったという印象をしっかりと受けます。いう意味では上々の収束と言えるでしょう。風呂敷をたたむためには、なんといいますか、「流れに逆らわない」のが非常に大切なことでして、いくら捨駒が増えるとしても人為的な配置でゴチャゴチャなにか人的な介入を加えるのは興ざめだろうと感じております。収束以外の部分でも言えることかもしれませんが、いくらその要素が作品の評価上大切なものだとしても、それはあくまで部分に過ぎません。作品評価は最終的には全体の評価になります。全体の雰囲気を損なってまで何か手を加えるのはちょっともったいないかなあ、と個人的には思います。!先日、看寿賞の7手詰をツイッターに上げてみたところ思わぬ反響が。詰将棋ファンのみならず、将棋ファンの方にも解いていただけたようです。一方で、「解けたけどどういう意味での評価なのか分からない(意訳)」といった意見もあったようです。確かにそりゃそうですよね。!」と題して、読めばそれだけで詰将棋の良し悪しがちょっとわかるようになる、鑑賞できるようになる。そんなふうな初めての方向け記事を書いてみようと思います。今話題の藤井聡太さんも詰将棋のプロフェッショナルとしても有名で、その解図力はもちろんのこと、創作、審美眼も一流のもの。!この記事では、詰将棋を難しいかどうかだけで評価するのではなく、美しいかどうかで評価する観点の一端に触れようというコンセプトのもと色々書いていきたいと思います。「この詰将棋はどのへんが良くて褒められているんだろう?」そんな疑問に答える一助になれば幸いです。書きたいのは山々ですがまとまりがなくなりそうなので、これだけは覚えて帰ってほしい!というのを冒頭で掲げます。1,詰将棋は作品であり、表現である!2,解けなくて答えを見ることは後ろめたいことではない!作者コメントや解説を読んで、どんな表現物であったかを読み解こう。これだけ伝わればそれだけでもいいぐらいです。1,詰将棋は作品であり、表現である詰キスト(詰将棋が好きなひとたち)は雑誌の詰将棋を「問題」ではなく「作品」と呼びます。創意が込められた1つの表現物にふさわしい呼称であるということなんでしょうね。2,解けるに越したことは無いですが、解けなかったら答えを見ちゃいましょう。印象が将棋界隈では多かれ少なかれあると思います。宿題みたいなもんというイメージが詰将棋嫌いを加速させているんじゃなかろうか。詰将棋を実戦のためと思ってやっていたときの自分は詰将棋大嫌いでした。解くものではなく、鑑賞するものと思うようになってから様相が一変したのもよく覚えています。嫌いでしょうがなくていやいや5手とか7手詰を解いていたときより、答えを見るようになってからのほうが解けるようになったのですから不思議なもんです。詰将棋が作品であると書きました。作品というのなら、どうやって読解していけばいいのでしょう?以下はその読み解き方について話していこうと思います。あるとざっくり言ってしまいましょう。これを詰将棋にも当てはめてみます。詰将棋のお決まりのパターンに風呂敷をまとめているものだとざっくり言ってみます。お決まりの型という対応になるでしょうか。ここで大事なのは「お決まりの型」というのが演技成立にいかに大切かということ。主題にはならないのですが、主題だけでは作品にならないのです。体操選手が鉄棒の上でいかに大技を繰り出すのだとしても、演技は始まりから終わりまで、鉄棒から手を離したあとのピタッとと止まる着地までを含めて全体で評価されます。オリジナリティがあるのかどうか(≒新しいのか、過去作と比べてどうなのか)という評価は、それは何作も何作も見て、その積み重ねで養われる鑑識眼です。いうのはひとまずは専門家に任せておけばよろしい。型を認識し、評価することができればもう6割方(チキって割合減らした)詰将棋鑑賞は終わっている...といっても過言ではありません。型とはどういうものか。一例を示したいと思います。来るべき演技のピークのために、観客の気持ちをアゲていきます。「ここピークですよ」と伝わる表現法が望ましい3,終わりへ詰将棋用語で作品のピークから終わりに向かっているプロセスを「収束」と呼びます。「はい!フィニッシュ!大団円!わー!」というスッキリした終わりを提供しないとキレがよくありません。体操選手は着地を決めてこそです。なんだか普通なこと書いているように感じられたあなた、その感覚は正しい。ダンス...、なんにでも当てはまりそうな構成ですが、逆に言えば、人間が認識するという前提がある以上、どんな創作物であれその構成の根底は一緒で、詰将棋だって例外ではないということですね。手数(≒演技時間)によって構成は若干変わってくるものの、よくお目にかかる10手台の詰将棋(一番作品が多い手数区分)であればひとまずこの型で評価できると思っていいでしょう。全ての詰将棋がこの型にピッタリはまるわけでありません。あとはちょっとした応用でイケるはず。中でも収束部分は95%の作品にあります※。詰将棋は終わり方をメチャクチャ気にする競技です。詰将棋がよく体操の演技に例えられるのも、このあたりが影響しているのでしょう。※残りの5%は収束がなくても許される、代わりの何かの主張・事情がある作品です。一般的な作品で収束がイマイチだと必ず指摘を喰らいます。江戸時代の詰将棋です。解いていただいてもいいのでしょうが、今回は鑑賞メインということでさっさと作意順(=正解手順)を載せてしまいました。実戦に出てきそうな非常に端正な初形です。捨駒から考えたくなる私としては、初手51銀とやって31玉、41角成!、22玉と進めたくなります。「ははーん、なるほど、22玉のときに23地点が空いていれば23金と打てるってことだな。紛れ(=詰まない候補手)にハマり、そこから正解へのヒントを得る...というのは、作者にとっては「そう辿ってくれると一番嬉しい解答の道筋」ということになりそうです。我々は本作をどういうふうに評価していくのでしょうか?私は最初に「どこが主題かな?」と考えます。主題がすぐ分からない作品もあります。駄作or好作とは一概に言えませんが、主題がすぐ分かる作品は好作です。