ラウンジ・ラボTweetPocket楽器の音がドレミの音名で語りかけてくる世間の人が誤解している絶対音感の話と、僕の音楽理論構築のベースにもなっている絶対音感が教えてくれる音楽の秘密の話を書いてくよ。初のコラム的な記事?かな。ここから先、断定的に書く内容は、僕個人に起きてる事象として書くので、万人がそうだとか絶対音感の人みんながそうかってところまでは言及しないよ。このコラムの延長線上に書きたい理論があるので、不定期更新だけど今後「コラム:絶対音感と音楽の秘密」というタグで整理していくね。絶対音感とは世間のイメージ絶対音感と聞いて何を想像するだろう?楽譜を見ただけで頭の中で音楽が再現できる人?流れてくる音楽をそのままその場で演奏出来ちゃう人?色々あると思うけど、世間のイメージはおそらく「テーブルをバンと叩いてその音を当てられる人」のようなどんな音も音階で当てられる人のイメージが強いのかなって僕の周りを見てて思う。図:見える...見えるぞ!音が見える!!(いらすとや)僕が思うものとそんなにかけ離れてはないんだけど、僕の身に起きている絶対音感と呼んでいるものはそれじゃないんだな、って思ってるんだ。「あ、わかるわかる、聞いたことあるよ。テーブルを叩いても色んな周波数が混じってるから1つの音じゃ表せないってことでしょ?」って鋭い人もいるかもね。これもそうだねって思いもあるんだけど、実は言いたいことはもっと別のところにあるんだ。絶対音感の程度は人それぞれだけど、ここでは僕の例で書いていくね。Pitch]世の中でよくきく絶対音感というものは、完全音感のことを指して言っているような気がするんだ。完全音感と言うのは、簡単に言えば「完っっ璧に音の高さを認識する」音感のこと。ベースだけチューニングが甘いな、少し上ずれしてる(ほかの楽器との微妙なずれを検知)この音はラだね、でも440Hzよりも少し高い...442Hzくらいかな(単独でも微妙で些細なピッチを検知)とかとか検知するような正確さに加えて、後述する本来の絶対音感も有している音感とのこと。(完全音感と絶対音感の違いに言及する書籍等もあるみたい。最後に補足)ここだけ見ても「へー、ん...?それが絶対音感じゃないの?」って感じかな。絶対音感って何のことなの?って話だよね。Pitch]絶対音感はドレミファソラシで語りかけてくる音感だよ。♯や♭を教えてくれない!という代物なんだ。「ん?完全音感の緩い版(シビアじゃない曖昧な音感)ってこと?」って思うかもしれないけど、実はそうじゃない。完全音感はあくまで把握する能動的音感で、絶対音感は語りかけられる受動的音感なんだ。完全音感は“頭の処理”、絶対音感は“心の事象”ちょっと何言ってるかわかんねっす...ってなってる人も多いと思うので、僕に起きている事象で具体的に書いていくね。音楽を聞いているときの頭の中の状態をざっくりトレースすると例えば、Eメジャーキーでピアノがミ、ソ♯、ファ♯、レ♯、ミーと弾く音が「ミ、ソ、ファ、レ、ミー」って音名で語りかけてくる、言ってるソはさっきのミと長3度の距離にあるとか、ファは通常のファよりも右肩半分高いなど1音ずつに感じてるずれを元に、「ソ、ファ、レの本来の名称には♯が付いているんだ」と頭が処理する(もしピッチのずれがあれば)3の中で「ちょっとずれてるな」と検知する図:絶対音感と完全音感(いらすとや)2が絶対音感、3単独が(恐らく世にいう)相対音感、2と3合わせて完全音感。4まで含むと高度な完全音感、って感じかな。2も3も4も検知自体は無意識の出来事なんだけど、3は検知した後に「♯/♭がつく」と頭で把握、4は検知した後に「〇セント位高い/低い」と頭で把握するので音名の認識としては意識下での認識(=頭の処理)って思ってる。一方で2は、頭で把握する前の聞こえてくる時点で既に音名として聞こえてくる状態(=勝手に起こる事象)なんだ。絶対音感とは一番言いたかったこと、それは「絶対音感は、音名を頭で考えることなく名称を教えてくれる(ただし♯や♭を教えてくれない...)音感」ってことだよ。・・・じゃなくって(ボケたつもり...汗)、こんなプロセスを経てるよ。シ♭っすね、ちょっとシ寄りで高めの」こんな感じだよ。3までは脳内に聞こえてくる名称を口にするだけだけど、4,5は意識を音に向けないといえない(僕の場合は...。)僕がこれまで&これからも絶対音感って言葉で指していくものは、この「音名で話しかけてくる」ってことを指すよ。それ以降のものは完全音感って呼ぶね。この絶対音感の人はこれまで何度かお見掛けしたことあるんだけど、残念なことに僕の身近の狭い界隈にはいなくって、逆に「音を聞いたら鍵盤イメージが飛び込んでくる」っていう人はいたよ。ジャズピアニストなんだけど、抑えるべき鍵盤が頭に出てくるんだって。この話は次回の話に関わってくるので別途触れるね。今回の記事を書き始めるにあたり、以下の記述を拝見したよ。pitchの意味はほほ重なる。「書いてもな~」とか「僕だけだったら嫌だしな~」とか思ってた内容だったんだけど、これらの記述を見て「あ、一般的かも?書いてもいいんだ?」と背中の後押しを感じて(?)、この記事を書くことにしたんだ。♯も♭もつけないドレミファソラシのことを幹音って言うらしい。耳コピのすゝめ~音感不要の採譜~コピーや分析に重要となる耳コピのやり方についてだよ。(音、コード、調)内の距離についての記事だよ。近親調や裏の調、調和するトライアドなどなど避けては通れない音の距離の話の1つ目!調やコードの早見ツールである五度圏について説明するよ!記事を読むIIImはトニック?(前篇:提起~定義1)IIImはトニックだという主張と、トニックには聴こえないっていう主張があると思うんだけど、それについての整理だよ。音楽空間(音、コード、調)内の距離についての記事だよ。近親調や裏の調、調和するトライアドなどなど避けては通れない音の距離の話の最後3つ目!ペンタトニックの有能さの可視化や和音(コード)がなぜ3度堆積が基本なのかなどの考察記事だよ!記事を読む誰でもわかる異名同音2響きが違う理由(サンプル音源あり)異名同音「エンハーモニック」、なぜソ♯とラ♭は使い分けて表記するのかの第2段!今回は、ソ♯とラ♭の響きが違う理由について!一見コードが理由だと思うけど、実はもっと深いところに理由があって...。前回の絶対音感と音楽の秘密~1.世間の誤解~で「絶対音感は心の事象、音が音名で語り掛けてくる」「完全音感は頭の処理、正確にどの音なのかを把握する」って話をしたね。これまでの記事で、絶対音感と音楽の秘密~1.世間の誤解~では絶対音感とは心の事象で完全音感は頭の処理、世間が言う絶対音感は完全音感だとかとか書いてきたね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。