昨夜、巨人=中日戦の中継を見ていたら、立浪選手が打席に立っているほんの短いあいだに、アナウンサー、ベンチ・リポーターの両方が不思議なことをいうので、そこらじゅうに食べ物を吹き出しそうになりました。アナウンサーがいうには、立浪は22年間にわたってドラゴンズの「屋台骨を引っ張ってきた」のだそうです。ん?屋台骨=「屋台の骨組。家屋の柱・梁など」と広辞苑にあります。熟した言いまわしとしてはもちろん「屋台骨を支える」があります。いうまでもなく、ある集団の中心になって活躍することです。これを「屋台骨を引っ張る」と変形すると、わたしは正反対の状況をイメージします。その集団を壊滅させようという行為。大黒柱を引っ張って倒そうとするような絵柄が浮かんでくるのですな。使いつけない言いまわしだから、するっと出てこなくて、他の言いまわし、たとえば、「先頭に立ってチームを引っ張ってきた」などと、ゴチャゴチャになってしまったというところでしょう。いうときは、解説者がツッコミを入れて、アナウンサーにボケさせてやらないと、可哀想ですなあ。ベンチ・リポーターは......いや、もうやめておきましょう。おいおい、いま打席に立っている選手を引退させてしまうなよ、と大笑いさせてもらいました。テレビを見るとこれだから、つぎにスウィッチを入れるのは一カ月後なんてことになってしまうのです。わたしが骨壺に入るころには、テレビでは日本語とは思えない言語が飛び交っていることでしょうな。いや、すでにそうなっているのかもしれません、いやいや、わたしの骨壺ではなく、テレビの日本語のことですが。◆◆さて、『裏窓』の音楽のつづきです。『裏窓』では、新たに書かれた曲は少なく、多くは既存の曲をそのまま、あるいはピアノ・インストなどにしてほとんどノン・ストップで流す、あの時代にあっては異例のサウンドトラックになっています。sight"この女性の暮らしぶりには、ジェイムズ・ステュワートもグレイス・ケリーも気を惹かれ、同様に、われわれ観客も彼女の寂しい境遇に深い同情を寄せることになります。彼女の運命には音楽が深く関わってくるのですが、これ以上書くと、ルール違反になりそうなので、やめておきます。Lisaも大きくフィーチャーされます。歌っているのは彼ではなく、劇中のパーティーの客たちです。十数人で元気に歌うタイプの曲ではないと思いますが、酒が入ると、人間、こんなものでしょう。YouTubeにはこのシークェンスのクリップがあるのですが、エンベッドできないので、ご興味のある方はあちらへ行ってご覧あれ。ここはクライマクスに向けての準備が進む重要なポイントで、いろいろなことが起きるのですが、それだけに、ここだけ見るのもぐあいが悪いかもしれません。Lisaはこのクリップの冒頭に出てくるので、そこだけでおやめになったほうがいいでしょう。この歌をバックに、一階の“ミス・ロンリーハート”の部屋では、ちょっとしたドラマが起きることになります。Lisaを書いたのは、レイ・エヴァンズとジェイ・リヴィングトンのコンビです。Bellsの作者でもあります。Lisaまでもっていては、金の使い道に困ったでしょうな。Lisaほど不向きな曲はないと思います。マイナーへいくところで、十人がうち五人ははずすんじゃないでしょうか。それでも、とくにシングアロング困難と思っていないということは、あの時代にはむずかしい歌が山ほどあったことを示しているのかもしれません。Lisaはちょいちょいだ、ということでは?映画はジェイムズ・ステュワートの視野のなかで終始するので、劇中ではこの部屋を外から見たショットはほとんどない。最後にそれがわかるときには、ほかのことで忙しいので、どんな外壁かなどといった些事には、おそらくだれも注意を向けていないだろう。この曲のナット・コール盤が、映画のなかでうまく使われているのを見た記憶があるのですが、肝心のタイトルが思いだせません。調べてみると、これはそもそもアラン・ラッド主演の『別働隊』(1950年)のためにつくられたものだそうです。そりゃそうですね、エヴァンズとリヴィングストンは撮影所専属のソングライターだったのですから。わたしが昔、テレビで見たのは、1986年のその名も『モナリザ』という映画だったようです。◆◆タイトルが似ていて話が混乱しますが、この映画でのグレイス・ケリーの役名はリサで、フランツ・ワクスマンはLisaというタイトルの彼女のテーマ曲を書きました。これは『裏窓』のなかでもっとも目だつ曲です。前回、くわしくご紹介した、デイヴィッド・セヴィル(ロス・バグダサリアン)扮する近所のソングライターが、劇中、何度もこの曲の断片をプレイしたり、手直しをしたり、スモール・コンボで演奏したりしたあげく、最後はフル・オーケストレーションをほどこしたヴァージョンが流れるのです。なんだか楽屋オチのようですが、劇中、グレイス・ケリーが、この曲を耳に留め、「あら、またこの曲。得ているのさ」とまぜっかえされる)。インスピレーションをもらっているだけさ」この曲はリサ自身に賞賛されるばかりでなく、一階の“ミス・ロンリー・ハート”の運命も変え、彼女にも、作曲家自身まで含めて賞賛されることになります。惜しむらくは、悪い曲ではないものの、聴いた瞬間、ビルボードでどこまでいくだろう、20位台か、いや、トップテンか、などと考えるタイプのキャッチーなメロディーではないことです。エルヴィス以前の時代だから、20位ぐらいは狙える?「これがヒットしてくれるといいんだけどね」ヒチコック自身は、ポップ・ソングが誕生し、修正を加えられ、徐々に形を整えて、最後に完成品になるところを、映画のなかで描いてみたかったといっているそうです。それほど大げさなものでもないと思いますが、大きな話のまわりに小さな話をたくさんちりばめてあることを特徴とするこの映画の、ひとつの魅力になっているのはたしかです。used」すなわち「音楽の使用の仕方に関する詳細」という、6ページにわたるヒチコックの指示書が残されているそうです。パラマウントのルイス・リプストーンとシド・ハーマン(調べたが経歴判明せず)というスタッフの手を借り、監督自身が、どのシーンで、どの曲を、どのように使うかを決めて、スタッフに周知徹底したというのです。驚くべきことは監督が選曲に容喙したしたことではなく、「使用の仕方」を指示したことのほうかもしれません。YouTubeのクリップでも一端をうかがうことができますが、楽曲はしばしばオーヴァーラップして使われていて、この点についても詳細に指示が書いてあるというのです。全体としてどういうふうに音が聞こえなくてはいけないかを、監督自身がイメージし、それをスタッフに伝えようとしたのです。ヒチコック、並みの監督とはレベルがちがいます。音楽監督はこういうタイプの音楽がわかっている監督を嫌うものですが、理想をいえば、監督というのは、音楽を理解し、つねに画面と音の調和や対比を考えながら映画を作っていかなければいけません。すくなくとも、絵と音の理想的なインターアクションを目指すなら、べつべつにつくるべきではないのです。わたしがジョン・カーペンターの初期作品を持ち上げるのは、そういう意味です。◆◆フランツ・ワクスマンは赫々たるキャリアを誇る作曲家で、前回もふれた、『レベッカ』や『断崖』といったヒチコックの代表作のほかに、『陽のあたる場所』や『サンセット大通り』、もっと古くは『フランケンシュタインの花嫁』などをはじめ、多数の映画のスコアを書いています。ハリウッドのスタジオ人種にはありがちなことですが、キャリアのみならず、人生としても興味深いところがあり、半分はワクスマンのミニ・バイオを書こうと思って、『裏窓』を延長したのですが、結局、そこまでたどり着けませんでした。ほかにもすぐれた作品はあるので、彼のキャリアと人生については、べつの映画のスコアを取り上げるときに、改めて検討しようと思います。オープニングでは窓のスクリーンがあがったが、エンディングでは逆に降りてくる。ついて免責事項ヘルプ過去の特集記事です。記事検索には、右上の検索ボックスをお使いください。メッセージを入力してください。