OishiTweet1975年12月に有限会社ブルース・インターアクションズとして設立、翌1976年にはレーベル運営をスタートさせると、今日までメジャー・レーベルとは一線を画すオルタナティヴなタイトルをリリースし続けてきたPヴァイン。当初はブルース専門レーベルとして立ち上がった同社は、レゲエなどカリブ音楽やアフリカ音楽の作品もいち早くリリース。非西欧圏のポピュラー・ミュージックを日本で紹介してきた先駆的レーベルでもあった。Blues』を発表するクリスタル・トーマスだ。SAXOPHONEとともにフジロック・フェスティヴァルに登場。東京でのライヴも控えている。1970年代の日本におけるブルースとレゲエを取り巻く状況からPヴァイン黎明期の知られざるエピソード、さらにはクリスタル・トーマスへの思いまで、高地明にたっぷり語っていただいた。――高地さんは1955年のお生まれですよね。どのような経緯でブルースにハマったのでしょうか。当時のロックファンはみんな一緒だと思うんですが、中学の終わりぐらいに流行っていたクリームあたりから洋楽を聴きだして、そのあとにクリーデンス(・クリアウォーター・リヴァイヴァル)やザ・バンドを聴くようになったんです。Blues」という雑誌もあった。いうものを入り口にしてブルースを聴くようになりました。――日暮さんと会ったのはおいくつのころですか。日暮は会社勤めをしてたんだけど、そこを辞めて自分で輸入盤の卸しを始めたんですよ。当時は情報がないものだから、ブルースの愛好家が集まっては、お互いに買ったレコードを聴きあって情報交換していたんですよ。――1970年代前半から中盤にかけての日本において、ブルースはどのように聞かれていたんでしょうか。Blues」の編集に関わるようになった1975年ごろ、ブルースがブームになった時期があったんですよ。中村とうようさんがニューミュージック・マガジンで仕掛けたことが大きくて、各社こぞってブルースのレコードを出したり、最大手のプロモーターであるキョードー東京と「ニューミュージック・マガジン」が「ブルース・フェスティバル」(註:1974年11月に開催。ロバート・ジュニア・ロックウッド、スリーピー・ジョン・エステスらが出演)を始めたりね。関西にはウエスト・ロード・ブルース・バンドや上田正樹とサウストゥサウスみたいなブルースバンドもいて、すごく人気がありましたしね。――高地さんのようにロック経由でブルースに入っていったリスナーが多かった?そのパターンがほとんどだったんじゃないかな。当時は「こんなすごい音楽があったんだ」という驚きがみんなのなかにあった。当時はブルースの新譜でそう凄いものが出ていた時期ではなかったので、みんな古いレコードを探してたんですよね。未知の音楽と出会いたいという欲求が強かったんだと思う。