あれは向こうで出ていたシングル音源をまとめたもので、日暮さんがメンフィスまで行って契約してきたんですよ。ブルース・ブームのとき、日本の大手レーベルがいろんなレコードを出したわけだけど、アメリカ南部で発表されていたブルースのシングル盤のなかにも素晴らしいものがたくさんあったんですよね。いうものは日本ではきちんと紹介されていなかった。Pヴァインはメジャー・レーベルのカタログからこぼれ落ちたものをリリースするインディペンデントなレーベルとして立ち上げたんです。――反響はいかがでしたか。ブルース・ブームのおかげでブルースのレコードがある程度話題になることが多かったので、結構ありましたね。そのころはブルースを推している各地のレコード店と直接取り引きしてたんですよ。当時は今みたいに宅急便が普及していなかったので、国鉄の鉄道便で送るのが一番安かったんです。現在渋谷のタワーレコードがあるあたりに国鉄の中継基地があったので、そこまで荷物を持っていって、列車に乗せて各地に送ってましたね。――では、高地さんがレゲエを意識するようになったのはいつごろ?70年代中ごろ、アリゲーターやナイトホークみたいなブルースのレーベルがレゲエに興味を持つようになるんです。ジャマイカの土着的なブルースとしてルーツ・レゲエを捉えていたんだろうね。当時「ニューミュージック・マガジン」で話題になっていたのはトゥーツ&ザ・メイタルズであり、ジミー・クリフであり、ラスタファリアニズムに根ざしたもの、たとえばラス・マイケルのようなもの。Enemies』(1977年作)なんかも輸入盤で入ってきて話題になってましたね。――ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやピーター・トッシュのようなアイランドから出ていた作品以外の、ローカルなレゲエ作品も当時から日本で入手できたんですか。熱心なレコード店がいくつかあったんですよ。レゲエ評論家としても活躍していた後藤美孝さんが勤めていた吉祥寺のジョージア、原宿の竹下通りにあったメロディーハウスとか。メロディーハウスはもともとロックのレコード店だったんだけど、アフリカものや非西欧圏の先鋭的な音楽も扱っていた。フェラ・クティの輸入盤が入ったってことで買いに行ったことを覚えてます。――1979年4月のボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの来日公演の影響は大きかった?確かにいろんなメディアで取り上げられていましたよ。僕らはひねくれていたんで、ブームを斜めに見ていたところがあったんです(笑)。70年代半ばにブルース・ブームでこぼれ落ちたものをリリースしてきたように、アイランドみたいなメジャー・レーベルから出ているもの以外のレコードをきちんと紹介しようと。――高地さんにとって当時一番インパクトのあったレゲエのアーティストは誰だったんですか。結局はグレゴリー・アイザックスやデニス・ブラウンになっちゃいますけどね。あとはコーネル・キャンベルとか。あと、ダブだったらデニス・ボーヴェルが当時から一番好きでしたね。ブリティッシュ・レゲエという特化した鋭さのあるダブは今でも惹かれます。NEXT高地明(こうちあきら)1955年生まれ。大学生の時に日暮泰文と知り合い、当時季刊として出されていたブルース同人誌『ザ・ブルース』(後のブラック・ミュージック・リヴュー/bmr)の編集に関わる。レコードを多数制作した。Krivitにインタビュー。Inc.スマホで自分のレコードを自慢しよう!。