静かに、ゆっくりと落ちていく、それは深い悲しみだ。今でも私には書けるはずのない問いだ。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。松尾スズキさんの『老人賭博』。私なら芥川賞をあげちゃいましたね。「安心して読める手だれの作品」と多くの委員が認めたらしいですが、それが何故落選となったのか。今月発売の文藝春秋を楽しみに待つことにしましょう。興味があるところです。bk1書評ページへ太宰治の『人間失格』に、登場人物たちが言葉を喜劇名詞か悲劇名詞かを答えあう場面がある。その遊びを踏襲するなら、芥川賞は喜劇名詞だろうか。主人公の言い草ではないが、「なぜそうなのか、それのわからぬ者は芸術を談じるに足らん」ということになるのだが、やはり芥川賞は悲劇名詞といっていいかしら。悲劇の顔をした喜劇名詞と答えるべきか。松尾スズキによる本作は第142回芥川賞落選作だが、芥川賞の候補作でありながら、何度も吹きだし、それでもたまらず何度も笑ってしまった快作である。しかめ面して読むことが芥川賞に該当するのでもなく、笑いの苦味が生きることのそれとして描けているとすれば、十分に受賞に値するはずで、松尾のこの作品は、その巧みな文章力といい、登場人物の性格描写といい、受賞作となっても不思議はない出来である。ニュートンは林檎の落下をみて引力を発見したというが、松尾の落選は何ごとを示唆しているのであろうか。物語は、マッサージ師の主人公と売れない脚本家の奇妙な師弟関係(ちなみに脚本家がセンセイ)が、78歳にして映画初主役となる小関老人の撮影現場で行う数々の賭博が巻き起こす可笑しくも哀しい連続である。そのなかで、主人公が脚本家のセンセイに「どうしてギャンブルが好きか?」と訊ねる場面がある。「もしこの世に神様というのがいるとしたら、すべての出来事は神の決定によるものだよな。(中略)神の視線の外側に出る。それがおもしろいんだ」と答えるセンセイは、わかったようなわからないような主人公に向かって「俺の言ってることなんてほとんど冗談なんだから」とスカしてしまう。真剣さが恥ずかしくなってふざけてしまうしかない生き方は、つまらないことに肩肘張るものより劣るとはいえない。笑いがどうのこうのということではないと思うが、こういう芥川賞受賞作があってもちっともおかしくはないと思うのだが。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。舞城王太郎さんの『ビッチマグネット』。今回の『ビッチマグネット』が私にとって初舞城体験となりました。「自分の物語を獲得していく成長物語」と評価を得たらしいですが、うーむ。この作品はかなり評価が分かれそう。あなたはどう感じました?じゃあ、読もう。bk1書評ページへビッチマグネット。ビッチ、酷いとかイヤなという意味、ばかりを引き寄せる磁石のこと。舞城王太郎の第142回芥川賞候補作『ビッチマグネット』は、そのように自身のことを嘆く友徳という弟をもった香緒里と、女をこしらえて家を出た父と静かにひきこもる母の、四人の家族が織りなす家族小説であり、その中心点ともいえる香緒里の成長物語でもある。舞城の文体そのものがビッチマグネット的で作品の前半はとても読みづらいが、頁を繰るごとにそれはそれでひとつの魅力に感じられてくるのは、舞城のうまさといっていい。現代をいう時代を描くにはこういうビッチな文体もありうるように思えてくる。香緒里という姉と友徳という弟の関係は、どことなく幸田文の名作『おとうと』の姉弟のそれによく似ている。幸田の作品でも不良にかぶれて荒んでいく弟はビッチマグネットだったが、あの名作を平成の時代に写しとると、こういう作品になるのかと、それもまたひとつの興味であった。結局は主人公の香緒里そのものがビッチマグネットなのである。父も母も弟も、父の愛人も彼女の恋人も弟の彼女も、すべてがビッチなのだ。そんなたくさんのビッチで、香緒里自身ができあがっている。現代もまたたくさんのビッチでできている。いう視点を作品に感じるが、それを作品として完成させるにはいささか小品になりすぎているように思える。長編小説でしかこの時代を表現しえないかもしれないし、もし中短編小説としてまとめあげるには、もっと物語の整理が必要だろう。この作品の好き嫌いは読み手によってさまざまだろう。私は作品の中盤以降は嫌いではない。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。