ギズモード・ジャパンこのページではJavaScriptを使用しています。JavaScriptをONにしてください。17:00Sponsored今秋の配信開始(サービスイン)にはどんなことになっているやら。さまざまなローカルパートナーとの協業が噂され、オリジナルコンテンツ制作でサプライズを連発しそうな、世界最大のオンラインTVチャンネル「Netflix(ネットフリックス)」。ケヴィン・スペイシーという異才を抜擢し、日本でも話題作となっているのはご存知のとおり。スクリーンにおける巨大な才能が、TVドラマという、より汎用性の高いフォーマットで活躍するのを楽しめるんだから、ワクワクしないわけがない。した映画界の人材をネットドラマにキャスティングするというここ数年のトレンドを作り出したのが、他ならぬNetflixというわけです。「Netflix」の“待ち時間を実質的に0にする”ストリーミングの秘密とは?Netflixのカリフォルニア本社取材の3回目は、ネトフリの最大の魅力といえるリッチなオリジナルコンテンツについて。「マトリックス」「スピード・レーサー」等で知られるウォシャウスキー姉弟が制作するドラマチックスリラー「センス・エイト」の責任者2人に話を聞きました。6月5日から全12話一斉配信(日本では今秋を予定)が開始された「センス・エイト」は、世界各国にいる、なんの面識もない8人がある出来事から同時多発的につながり、お互いの知識や能力を共有する力を備え、その後何者かに追われるようになっていく、というユニバーサルなサスペンスドラマ。ウォシャウスキー姉弟らしい哲学的なテーゼと刺激点なシーンの数々が、トータルで12時間という長尺なストーリーで展開していきます。ひとつの話題が、このドラマの全エピソードがNetflixが先行して取り組む4Kストリーミング配信に対応している点。個人的にも4K映像で何を見たいか...と考えたときに、ウォシャウスキー姉弟のアクションはかなり上位にくるコンテンツ。いい時代になったものです(笑)。J・マイケル・ストラジンスキーさんは「センス・エイト」の共同クリエイター、共同ライター、共同監督。彼はクリント・イーストウッド監督の秀逸なミステリー作品「チェンジリング」の脚本家です。昨年は「ワールド・ウォーZ」を手掛けました。テレビシリーズ「バビロン5」を手掛けたことでも非常に有名です。Netflixオリジナルシリーズのバイス・プレジデント、ピーター・フリードランダー。野望の階段」、マーベルの「デアデビル」、そして今回の「センス・エイト」の責任者です。ーーそれでは、まずはジョーにお聞きしたいと思います。それから、ウォシャウスキー姉弟との仕事上の関係についても。ウォシャウスキー姉弟とは長年の友だちなんだ。彼らは何年も前からテレビ番組をやりたがっていた。僕らは3人とも、住む国や信念、バックグラウンドやいろんなことが異なっていても、いかに人間同士がつながっているかということを物語るような、グローバルな性質のストーリーに興味があったんだ。僕たちは、人としての僕らをつなぐもの、未来へ向けてのゴール、家族、そういったものが、僕らを分断するさまざまな障害よりも強いということを信念として持っている。僕らはバラバラでいるよりも一緒にいたほうが良いということ。今の社会では人々を分け隔てることに多くが費やされている。僕らは異なる場所の人々をひとつにすることについてのストーリーを手掛けたかったんだ。残された課題は、そのアイデアをいかにして物語にするかということだった。ある登場人物が韓国かナイロビかサンフランシスコにいて、他の国にいる人を、まるで同じ部屋で一緒にいるかのように見ることができたらどうだろう、と。彼らはあなたの秘密を知っている。あなたの過去も知っている。あなたという人を定義するものを知っているんだ。あなたが自分だけの秘密にしていることを、その人は知っているんだよ。その人はあなたが持っているスキルを使うことができる。あなたが武道の心得があるとしたら、その人も武道を知っているんだ。僕のセオリーは、真実には5種類あるということ。偶然に出会った人に伝える真実。友だちや家族に伝える真実。人生で数人だけに伝える真実。自分自身に伝える真実。自分自身でさえも認めない真実。僕らが見せたかったのは最後の“自分自身でさえも認めない真実”なんだ。それこそが人生を定義付けるものだから。ーーでは、ピーターにお聞きします。あなたのところには、たくさんの番組制作者やフィルムメーカーがNetflixに向けた企画を持ち込んでくるはずですよね。何よりもまず、「センス・エイト」を支える才能豊かなチームだよ。今作はウォシャウスキー姉弟による初のテレビシリーズだ。僕たちはジョー・ストラジンスキーが手掛けるテレビ作品と映画のファンだった。何より、彼らはエネルギッシュなチームだった。完璧な才能の集まりだよ。会いたいと思ったし、話し合いを始めるのが楽しみだった。内容に関して言えば、彼らは3話分の脚本を持ってきてくれて、すでに1シーズン分の物語も考案してあった。制作プランや、このグローバルな物語を明確なやり方で撮影する方法も考えられていた。Netflixのオリジナル番組の戦略は、多彩なスタイルを用意することにより、誰もが気に入るものを見つけられるようにすることなんだ。このプロジェクトは我々のオリジナルコンテンツの中でも、とてもユニークなものだった。野望の階段」や「オレンジ・イズ・ニュー・ブラック」、その時点で既にローンチしていた他の番組とも全然違っていた。最後に、このプロジェクトでは物語の伝え方がとても革新的だったんだ。それはまさに我々がNetflixで求めているタイプのストーリーテリングだった。Netflixはオンデマンドのプラットフォームだから、そこには放送上の制約や尺の制限がなく、完全な自由がある。ジョーとウォシャウスキー姉弟には実験したり、完全に異なる手法で物語を伝えたりする能力や野心がある。イノベーティブなことができるのはわかっていた。さっき皆さんが入って来る前に、僕が昔、皆さんと同じようなエンタテインメント系の記者だったことについて話していたんだ。毎年キー局に行くと、「まだ誰も観たことのないようなものをお見せします。新しい、オリジナルなものです」とか言うんだよね。それはお決まりのものなんだ。キャストを変えただけ。新しいものを提供されることはなかった。番組を作ることになり、僕らは誰も観たことのないようなものをやりたかった。皆さんが観たことのないようなものを番組として届けたかったんだ。今の発言に加えると、撮影していて「こんなのテレビで観たことない」って言わない日はなかったし、番組を観ていても、そう思わないシーンは1つもなかった。理由の1つは、僕らはこの作品を本当に12時間の映画として考えているからなんだ。この番組をキー局でやることはできなかったよ。キー局ではパイロット版ですべてを説明する必要があるからね。今回の(Netflixの)構造だと、僕らはより曖昧な第1話を作ることができる。何が起こっているかは後で説明されると理解させたうえで、観る者をより速くアクションに夢中にさせるんだ。第1話は「今何が起こったんだ?」で、第2話は「どこに向かっているのかわかったような気がする」。第3話は「今わかった」ということなんだ。それは普通のキー局の構造ではできなかったよ。12時間にわたる12話の中で、最初の4話、最初の4時間は映画の第1幕のようなものなんだ。