ドラムとベース、カッティング・ギターを2小節パターンの簡単なメロディ・ギターを左右に振り分け、シンコペーションの効いたホーンセクションが絡んでくる、というだけのことを延々繰り返す。ほんのたまに”キメ”のフレーズで変化をつけますが、基本ずっといっしょです。そこに「ホットパンツ!」。あ、発声は「ハッパン」です。「ハッパン」を中心にあとはおしゃべりのような歌。これだけで、ずっと気持ちよく聴いていられるんですよ。Enterprises”のハウスバンドとしてそのキャリアをスタートし、リー・ドーシー、ロバート・パーマー、ドクター・ジョンそしてトゥーサンらのバッキングをしながら、自らの音楽も生み育てていきました。音楽テイストはかなり違いますね。彼らはテネシー州メンフィスで隣の隣の州、活動地域も比較的近いのですが。ミーターズのグルーヴはとても粘っこい。録音の仕方なんでしょうが、音が乾いているので、重いとか暑苦しくはありません。爽やかに粘る(^^)。このグルーヴの感じ自体が、糸、じゃない後を引くんです。この曲はメロディがしっかりしていて、泣きがあって、いわゆる”歌モノ”なんですが、なぜか12分近くもある(^^;)。4分を少し過ぎたあたりからインプロヴィゼーションになり、やがてほぼドラム・ソロ状態になってくるのですが、ジガブーさんは、どんな細かいフレーズを叩きまくっても、ゆったり粘るグルーヴは揺るぎなくキープするんです。身体に染みついてるんでしょうね。Ground(魂の大地)』:1996年発売)ここいらでちょっと、ファンク/ブラックから離れてみましょう。Ground』というオムニバス・アルバムの1曲。ケイト・ブッシュ、エルヴィス・コステロ、シニード・オコナー、U2、クラウデッド・ハウスらが参加している豪華アルバムなんですが、この曲でフィーチュアされているのはシャロン・シャノンというアイリッシュの女性アコーディオン奏者。ボタン・アコーディオンという、小振りで、鍵盤ではなくボタンしかない、でもバンドネオンとは全然違うらしい、素人からするとよくちゃんとメロディが弾けるなーと感心してしまうようなアコーディオンの名手です。この曲は、彼女のアコーディオンがメロディを奏でるインストなんです。作曲はドーナルさんで、彼は得意のブズーキと、ギターも弾いています。アイリッシュっぽい、日本人好みだと思うメロディですが、J-POPのようなAメロ→Bメロ→サビとくっきり展開していくやり方とは真逆な、どこに区切りがあるのかよく判らない、変化しているし繰り返しもあるんだけどいつの間にかそうなってる、でもなぜか口ずさめる......という何とも不思議な曲なのです。彼女のプレイは後ノリで、もう一瞬でも遅れたらアウトくらいの、微妙なタイミングで音が出てくる。そこがなかなかに得難い快感で、一度聴いたが最後、クセになってしまうのです。/key)が、その前にやっていたのが”ペイジズ”ですが、ミスター・ミスターに興味がなかった私は、このペイジズも最近までノーチェックでした。聴いてみたらなかなかよい。ミスター×2はやはりいいと思いませんが、こちらは好きです。Colomby)が1stとこの2nd、ジェイ・グレイドンが3rdをプロデュースしましたが、いずれもビルボードの200位にも入りませんでした。本人たちは後に売れるわけだし、しっかりしたプロデューサーもついて、実際音もいいのに。AORファンには必携名盤のひとつみたいですね。音色もグルーヴもAORです。”Toto”とかボズ・スキャッグスとかのL.A.の音。なんかちょっと安心する。アレンジも面白くて5分14秒飽きるヒマなし。エンディングに向けての盛り上がりがすごい、すごい。余談ですが、バンド名がなんでリチャード・ペイジひとりの名前になってるんだろうと疑問でしたが、ある時、Pageの頭の”pa”とGeorgeの頭の”ge”を並べて”pa-ge-s”なのだとハタと気づいた。Russia」の真っ最中なんであります!)でしたが、そのセネガル出身で最も有名な歌手と言えばこのユッスー・ンドゥール。彼の歌もすばらしいですが、サッカー同様、身体能力がとんでもなく高いのではないかと思うミュージシャンたちが集まった彼のバンド”スーパー・エトワール・ド・ダカール”の演奏がすごい。この曲のスピード感たるやまさに半端ない。小節の頭に強いアクセントがあって、2拍子っぽい。ファンクも小節頭にアクセントがありますが、それは通常の2拍、4拍目のアクセントに加えてということで、これとは全然違います。あと、2分48秒あたりから登場するアコースティック・ギター・カッティングがまたカッコいい。グルーヴを盛り立てます。アコギはフォークのお供、だけではありません。System』:1983年発売)アフリカからもう1曲。キング・サニー・アデはナイジェリアの出身です。セネガルと同じく西アフリカなんですが、ユッスー・ンドゥールのスピード感に対し、こちらはのんびり、ゆったり、ずいぶん趣が違います。パーカッション主体であることは共通していますが、コードはひとつ、いくつかの楽器の出入りはあれど、基本は初めから終わりまで淡々と、金太郎飴のように(この例えは今でも通用するのか?)、同じことが繰り返されていきます。(Juju)・ミュージック”というスタイルだそうです。西アフリカや南アメリカなど広い地域で行われている”魔術”も”Juju”と呼ばれるけれど、それとは関係ないそうなのですが、この金太郎飴グルーヴを聴いていると、かなり呪術的だとも感じるので、やっぱり関係しているのでは、なんて思います。言えば、”Juju”と”呪術”も似ていますね。これも偶然ではないかも......?ところでアルバムタイトルの”syncro”は誤植ではなく、ジャケットにもそう書いてあります。90年に再発された時には”synchro”になっていて。単なる誤植だったのか、あるいは故意にそうしていたのに、再発時にスタッフが直してしまったのか?ちなみに、サニー・アデの”King”は伊達ではなくて、実際王族の血を引いているらしいです。Getaway』:2016年6月17日発売)ロック方面からも入れとかないとね。Getaway』を聴いていると、いやなかなかよいのではないかと思えてきました。You』では巧すぎる、ってのもなんですが、ちょっとまだバンドとグルーヴが合ってない感じがしていたんだけど。Necessities」は、レッチリ感満載のファンキー・トラックですが、ジョシュのギターがこのグルーヴ温度を5度くらい上げている気がしますね。MVでも、若干遠慮がちながらすっかりバンドに溶け込んでいる様子だし。それにしても、アルバム発売時点でヴォーカルのアンソニー・キーディス=53歳、ベースのフリー=53歳、ドラムのチャド・スミス=54歳、ともうみんないい年のおじさんなのに、まだまだ元気でぶっとい音出してますねぇ。ジョシュは36歳だけど、パワーではおじさんたちにかなわなさそう。以上、ナイス♪グルーヴ10曲、いかがだったでしょうか?振り返ってみますと、いろんなジャンルを跨いではいますが、(ユッスー以外は)いずれも16ビートばかりですね。ナイスなグルーヴということでまず思い浮かぶのがファンク系な感じなので、それはやはり16ビート、となってしまったのですが、もちろん、どんなビートにもナイスなグルーヴというものはありうるのですから、いつか、8ビート限定でのナイス♪グルーヴもやってみたいと思います。提供するコンテンツを示す登録商標です。RIAJ10009021「着うた®」は、株式会社ソニー・ミュージックエンタテイメントの商標登録です。