like...https://open.spotify.com/user/21qp3vk3o45zy3ulmo4rgpd3a/playlist/1lNnqnQkmkWc91qfrGom48?si=lH_3kOV7SJeW5LVjme8HbQ嫌いなのじゃない。具体例から列挙しておく。ぜんぶやるとキリがない音楽家なので、再確認せずともいま瞬時にパッと思い出せるものだけ。作者名記載がどうなっているかはレッド・ツェッペリン作品の最新盤(2014、2015年)附属ブックレットを見た。以下「自作」と書くものは、すべて剽窃、盗作だ。ジョーン・バエズ・ヴァージョンのアン・ブリドゥン作「ベイブ・アイム・ゴナ・リーヴ・ユー」から。ジェイク・ホームズ「デイズド・アンド・コンフューズド」から。バート・ヤンシュ・ヴァージョンのアイリッシュ・トラッド・フォーク「ダウン・バイ・ブラックウォーターサイド」、デイヴィ・グレアム・ヴァージョンのケルト民謡「シー・ムーヴズ・スルー・ザ・フェア」から。ハウリン・ウルフ「ハウ・メニ・モア・イヤーズ」、アルバート・キング「ザ・ハンター」、その他。マディ・ウォーターズ(ウィリー・ディクスン作)「ユー・ニード・ラヴ」から。ハウリン・ウルフ「キリング・フロア」、ロバート・ジョンスン「トラヴェリング・リヴァーサイド・ブルーズ」、アルバート・キング「クロスカット・ソー」その他。II(ウィリー・ディクスン作)「ブリング・イット・オン・ホーム」から。ブッカ・ワイト、ミシシッピ・フレッド・マクダウェル「シェイク・エム・オン・ダウン」その他無数のパッチワーク。記載だから、盗作とは言えない。リトル・リチャード「キープ・ア・ナキン」から。カンザス・ジョー・マッコイ&メンフィス・ミニー「ウェン・ザ・レヴィ・ブレイクス」から。カ・ワイト「シェイク・エム・オン・ダウン」、ブラインド・ボーイ・フラー「アイ・ワント・サム・オヴ・ユア・パイ」、ブラウニー・マギー「カスタード・パイ・ブルーズ」など。デイヴィ・グレアム・ヴァージョンのケルト民謡「シー・ムーヴズ・スルー・ザ・フェア」が大元。リッチー・ヴァレンス「ウー・マイ・ヘッド」から。ブラインド・ウィリー・ジョンスン「イッツ・ノーバディーズ・フォールト・バット・マイン」から。剽窃ではないけれど、リロイ・カーの「イン・ジ・イヴニング」(ウェン・ザ・サン・ゴーズ・ダウン)に関係しているかもしれない。クレジットされていて、自分たちの名前は書いていないので剽窃とか盗作ではないけれど、最初1982年にレコードが発売されたときはどうだったんだっけ?レッド・ツェッペリンのジミー・ペイジとロバート・プラント。おじいちゃんなんだから、人生の残り時間を数えたほうが早いんだから、そろそろちゃんとしたらどうか?というようなことを、こないだ2018年8月に、音楽サイト『ラウダー』から名指しで言われていたぞ。今日の記事題は、その一節から拝借したもの。英語なので、ひょっとしたら本人たちだって読んだかも。https://www.loudersound.com/features/the-top-10-best-rolling-stones-blues-songsふだんから繰り返しているが、1960年代デビューの英国ブルーズ・ロック勢のことが大好きなのは、それじたいが楽しくおもしろい、カッコイイ、気持ちいいというのが最大の理由だけど、あるいは、アメリカ黒人ブルーズはじめブラック・ミュージックへの最大の道案内人役を果たしてくれたからだということのほうが大きなことかもしれない。なくてもその時点で判明している拠り所をクレジットしてくれていた。ぼくのように最初はなにも知らなかったリスナーだって、そんな原作者名記載を手がかりにして黒人ブルーズの世界へと分け入ることができたのだ。いったロックの世界には、ひとそれぞれ、ご感想がおありだろうけれども、間違いない事実、功績だと思う。それら原作者名クレジットがなければ、なにも知らない人間が未知の世界へ足を踏み入れるきっかけがつかみにくい。最初からアメリカ黒人ブルーズに親しんでいるかたがたは問題ないだろうけれども、そうじゃない人間のほうが、一般の多くの(日本の)洋楽リスナーのなかには多いんじゃないだろうか。なればやはり、音楽家が敬意と感謝を示す意味でも、出典クレジットは必須だ。なにより、法を犯しちゃいかん。気持ちの倫理にだってもとる。それがどうだ、ツェッペリンのばあいは。違法行為だらけじゃないか。記載し、そのまま知らん顔をしてきた。違法行為だから、とうぜん裁判沙汰となる。ほかの音楽家でも同種の訴訟になるケースは多々あれど、ツェッペリンほどひどくはない。なにより、ジミー・ペイジとロバート・プラントには罪の意識がない。自分たちがなにをしてきたかの自覚がないんだ。現在の最新リマスター盤(2014、15年発売)のブックレットに申し訳程度に書き添えてある原作者名(上記)は、裁判で負けて命令されたから、というだけのしるしなのだ。1994年だったか95年だったかの、例のジミー・ペイジ&ロバート・プラント名義のコラボ作品『ノー・クォーター』が発売されたころは彼らの活動が近年では最も活発だった時期で、二名もいろんなメディアに登場していた。そのなかに、日本の地上波テレビで放送されたプラントのインタヴュー映像があって、それを見たぼくは耳と目を疑った。プラントはこう言ったのだ:「あのころは、だれだってみんなやっていたし...」ウソつけ!アンタらだけじゃないか。ほかはローリング・ストーンズもだれもかれも、みんな、ちゃんと原作者名か権利者名か参照元の名をしっかり記載していたよね。ツェッペリンのばあい、権利者から訴えられて敗訴し、申し訳程度に権利者名を添えてあるものだけじゃない、もっとあるんだと、みんな知っている。いったことは、法的に適正でなければならないというだけじゃない。音楽でもなんでも作品を創り出す人間がはたすべき最低限のマナーじゃないだろうか。(主に)アメリカ黒人ブルーズが、レッド・ツェッペリンにとっても最大のインスピレイション源だったんだろう。その名前を記載しておくことは、なにも恥ずかしいことじゃなかったはずだ。明記しないでここまで来ていることのほうがはるかに恥ずかしいよ。ある時期以後、ちゃんとすると決心したぼくは、実際ぼくなりにそうしてきているつもり。蟻がなにか言っても、いずまいをただそうとも、巨象に微塵の影響も与えることはない。この音楽家の大ファンだからこそ、だんだんと恥ずかしくなって、言わずにおられなくなった。今日記して公開しておくことにしたのだ。音楽RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送る。