『東京不穏詩』の主人公のジュンは女優を目指し、東京のクラブで働いていた。ある日同僚であり恋人のタカに貯めていたお金を奪われ、顔に深い傷をつけられたジュンは長野の実家に戻ることになる。そこでも、更にジュンを傷付ける出来事が待ち構えている。夢を追っていた東京で愛も夢も希望も失ったジュン。そのジュンがどこへ向かうのか...。映画はわたしたちにその解を容易く差し出してはくれない。東京で夢破れた主人公が故郷へ戻りそのルーツを知る、という物語自体に目新しいものはない。そのストーリーに息を吹き込むのは、飯島珠奈をはじめとする俳優達の魂のこもった、命をかけているとも言える演技だ。それを引き出したアンシュル・チョウハン監督の手腕が素晴らしい。画面を超えて伝わってくるジュンの心の叫び。飯島珠奈の、女優として、ジュンとして全身全霊で役を生きるその覚悟が胸を打った。彼女からは余計なものを削ぎ落としたような、清々しささえ漂っていた。東京から故郷の長野へ帰るバスの中で、ただ窓の外を眺めているジュン、帰ってきた家のベランダに座りタバコを吸いながら景色を眺めるジュン。その佇まいが時々ハットするほどに美しく、そして切ない。その切なさがジュンの不安定さや所在無さと重なり、終盤の理屈では片付けられないような怒りと衝動の行為を裏付けているようにも思った。彼女はインタビューで、ジュンという役を獲得するために、ジュンという登場人物を生んだ監督を理解することから始めたと語った。対話の中で、彼がどんな風に世界を見て居るか、世界に対してどんな気持ちを抱いているかを知っていき、それが役作りに役立ったという。監督も対話を通して彼女を理解しながらジュンというキャラクターを作っていったと語る。そのようなお互いの相互理解の中でジュンが生まれていったといえるだろう。同時に、この物語でもう一つ特筆すべきは、男女の不平等、不条理を描いていることではないかと思う。ジュンは夢のためにホステスとして働き、時には身体を売るという行為にも及ぶ。誤解を恐れずにいうと、私はジュンを咎めたくない。是非はあるのが重々承知だが、身体を売ってでも夢を追いかける姿は勇ましい。実家に戻ってからも、ジュンが旧友ユウキに何度も口にすることからわかるように、その行為が彼女を傷つけ、疲弊させていたとすれば、それはそのような彼女を取り巻く男性、ひいては社会の眼差しに原因があるのではないか?クラブの同僚であり、恋人のタカ、クラブの店長、客、そして故郷の父親。彼女を蔑み、力でふみにじるのはいつも男性だ。彼らは、男である、というただそれだけで無意識に、時に意図的に、その力を使いジュンの未来を奪っていく。ジュンはどこまでいっても彼女を女としてモノのように扱う彼らから逃れられない。この不条理は、日本だけではない、世界中のどこでも存在する。それは、この映画がインド人のアンシュル・チョウハン監督によって手がけられていることも一つの証拠である。そんなジュンにも、一筋の希望もあった。ジュンを慕う、旧友ユウキの存在だ。彼だけは彼女の過去も、現在も、全てを受け止めようと手を差し伸べる。そんなユウキにジュンも心を開くと思いきや...が、しかし、この映画はそのような安易な結末には終わらせない。終盤、それぞれの思いが渦のように絡み合い、予想も出来ない結末を迎えるのだ。映画はもちろん、文章を書くことが好きです。2020年は身体と心を鍛え、強く生きていきたいです。あとは猫が好きなのに、柴犬をかっています。ItoYuto最新の投稿[840]ハーヴェイ・ワインスタインの裁判がニューヨークとロサンゼルスで同日に開始。ハリウッドの反応は......映画プロデューサーのハーヴェイ・ワインスタインの裁判が、今週、ニューヨークとロサンゼルスで同日に開始された。性的な違法行為を行ったとして、80人以上の女性から訴えを起こされているが、ニューヨークの裁判で扱われる...[839]映画界におけるジェンダーギャップ/2020年代は変革の時代となるか?1月5日に授賞式が迫る第77回ゴールデングローブ賞。アカデミー賞の前哨戦とも言われ賞レースの行方は毎年大きな注目を集めるが、各部門のノミネートが先月発表されると、”またもや”監督賞にノミネートされた女性監督が1人もいなか...[838]2010年代の映画と映画業界についての振り返り映画産業は2010年代を通じて今までになく変化した。変化の波は未だ収まらず、2020年代の終わり頃には映画がまだ健在でいるのか、またどんな形になっているのかを予言するのも難しい。