フォノグラム(音の図形)2012年09月フォノグラム(音の図形)フォノグラム(音の図形)の世界の不思議な旅の記録です。筆者の心の世界の日記の側面があります。科学であると主張するものではありません。通常科学の範囲内で科学的であると主張できる事柄は、カテゴリーの実証と理論、論文にまとめてあります。04:55Cat:楽器製作15回にわたり、楽器の非対称性とカウンターバランスについて考察してきました。説明の過程で、「内部緊張」という概念を導入しましたが、これはなかなか良い言葉だと思いました。このブログは、「フォノグラム」;音の図形についてのものですが、言葉だけの説明ではなかなか通じる気がしません。実を言いますと、私自身、フォノグラムが自由に描き取れる、聞き取れる?ようになるまで十年以上かかっています。この「内部緊張」という言葉がなぜ良いかといいますと、フォノグラムを持ち出さなくても、ある程度の事情説明が可能になるからです。このシリーズにおいて、フォノグラムを一切仮定しなくても、筋の通った説明が可能になると思います。フォノグラムの渦(ブラックホール)があるということは、それと対になる逆渦(白点と呼んでいる:ホワイトホール)があるということです。この対称性の破れが「内部緊張」を表しているということです。楽器は、「内部緊張」がある状態では鳴ってくれないということが、このシリーズで考察してきたことの結論でした。このことはそのまま、人間の身体に当てはまります。身体の「内部緊張」は「意識」という現象の正体と言っても過言ではありません。「内部緊張ゼロ」の状態では、「意識」という現象の外に出ることができるからです。(この表現も誤解を生む表現です。外という概念も意識の現象があって初めて存在します。)ここで、はっきりと申し上げておきますが、だからといって何か特別なことが起こるわけではありません。それに、得意がるようなことでもありません。いう状態があるというだけです。この状態を、古来よりいろいろに説明されてきました。「定」に入る「樽の底」が落ちる邂逅体験などなどです。(ちなみに、私の初めての入定は27歳の時だったと思います。)その状態を、日常言語で説明しようとすると、どれもうまくいきませんし、かえって誤解を与えてしまうものになってしまいます。禅の考案などが、論理的には全くつじつまが合わないような議論をしているのは、そうすることによって、弟子がどの程度まで深く潜っているのか探るためです。フォノグラムをキーワードに少しずつ話を進めていきましょう。人間という生き物は、未だ神秘に包まれたままの大いなる謎であることがわかるでしょう。21:13Cat:東洋医学(手のひらのフォノグラム、フラクタルという性質を持つため、身体の一部のフォノグラムさえ取れれば、全体の情報も分かってしまいます。手のひらだけの図形調整(部分按摩)だけでも、身体全体の情報を修正することができます。)非対称性とカウンターバランスと題した、シリーズでは、主に楽器の物理的側面に着目して、考察を進めてまいりました。「人間の身体」について同時に考えなければならない必要があると思います。ある人には名器は確かに存在するが、ある人にはそんなものは存在しないからです。そのへんの数十万の楽器も、名器と言われているような楽器もたいして違いが解らないという意味です。(お酒の判定も同じですね。)これは、「主観的」な問題として簡単に片付けていいような問題ではありません。「感受性」という人間の能力についてのことです。大人になると感受性がなくなってしまうのか?内部緊張がある状態は、フォノグラムで渦巻きだらけの状態です。この時、ヴァイオリンは鳴らない楽器になります。人間は肉体が成長するにつれ、同時に自我意識が形成されていきます。赤ちゃんの時は、肉体は形成されておらず、組織は柔らかいままで、柔軟です。自我が形成されていないため、知性は育っていないが、感受性の塊、生命力の塊といって良いであろうと思います。赤ちゃんの肉体から、フォノグラムを取ると、本当に綺麗です。音もふんだんに含んでいます。組織が硬くなり、肉体が形成されていくというのは、いわば、柔軟な組織を少しずつブロックのように固め、地上世界で動きやすくするための交換条件のようなものかもしれません。柔軟性や統一性(対称性)を犠牲にすることにより、肉体と知性を形成していくというのが今の人類の形態のようです。感受性の正体というものが少し見えてきました。今の人類社会は、肉体が強く、知性があるものが最上であるかのように思っているようですが、それすらも、統一状態からの、崩れた姿に過ぎないということなのです。「天子君子は無能無才でなくてはならない」という老子の言葉の意味も理解できるでしょう。(ちなみに、老子の思想や黄帝大経のような、一見、物語でしかないような書物もフォノグラムを理解していきますと、単に事実を記しているに過ぎないことに驚かされます。フォノグラムを知っていたとしか思えません。私は、「道」という概念を、現代科学の水準で、焼き直しているだけなのかもしれません。)身体の柔軟性と精神の柔軟性は、やはり比例しているように思います。感受性というのは、身体的能力の差であると言ってしまってもいいです。いうわけで、感受性が異なる人間同士が、楽器についての統一見解を持つというのは難しいのです。これは、単に主観的な問題ではなく、感受性という能力の差の問題であり、またそれは、身体的能力(身体的健康状態)の差にすぎないといいたいのです。失ってしまった感受性、柔らかさをどう取り戻せばいいのでしょうか?その為に、古来から様々な技法が伝えられてきました。フォノグラムはそれらを統一的観点から説明することを可能にします。