子供を産まない女は、どうやって大人になるのか、なにを後世に残すのかって話じゃない。ものすごくリアルな話で、逆にSFで読む必要を感じない。個々の作家が自分の問題意識で書いてるだけなら、SFだからというジャンル意識で読む読者は必要なくなっちゃう。それぞれの読者がいればいいだけだからね。それが悪いってことではない。新本格でも、あれはジャンルが成立する時のダイナミズムがあったと思う。(中略)『エリコ』を評価するのは、その部分をひとりでやったことなんだよ。自分と違うものをぶつけて、自分の中から違うものを生み出してるわけじゃない。そこから次に何かが生まれるのかって部分はよく見えない。それで言うと『チグリス...』や『グッドラック』は、異質なものとの衝突より、作家自身の問題意識の内側から生まれていると。それが幸か不幸かは、全然別の話なんだけど。日本のSFって、作家個人にそれをぜんぶ委ねてるんだよね。「マイ・ベスト5[国内篇]」全アンケート回答/53名(P.30-39)『チグリスとユーフラテス』を挙げている回答者のベスト5を転載します。コメントで言及している方はその部分のみ抜き出します。長年書かれてきた著者の特徴を凝集した作品でもあり、その点、賛否が分かれるだろう。上遠野浩平4.『エリコ』谷甲州5.『蘆屋家の崩壊』津原泰水みなさんが選びそうだけど、やっぱり一位はこれ。クラブ見習い)ところで『チグリスとユーフラテス』『カムナビ』『ガイア伝説』はどれも明らかな失敗作だけど、失敗の仕方が違っていて、それぞれ惜しい・だめ・哀しいといったところ。『チグリス』は、文体に気を配りさえすれば傑作だったと思う。今日の「日本における少女」というコンセプトを徹底的に追求した(1)がすばらしかった。今年は(1)がダントツでした。こんなこと書くとフェミニズムの方々に叱られそうですが、”主婦感覚で書いた本格SF”だと思います。「心のぶつかりあいがあった」ために、幼児を殺してしまった主婦の気持ちが、なんだか少しわかったような気がしました。男の僕は、とても勉強になりました。『チグリスとユーフラテス』は、新井素子の集大成ともいうべき大作。隅から隅まで素子ワールドのエッセンスに溢れる傑作。充実した一年だったと思います。(中略)なかでも(1)と(2)は九〇年代日本SFを代表する一冊といってよいと思う。志の高さに感服いたしました。コラム:「1999年度・SF出版界の話題」(星敬/P.81-83)P.81に新井素子さんの名前があります。一九八〇年に制定された《日本SF大賞》は、今年二〇回目を迎えることとなった。受賞作は、新井素子の『チグリスとユーフラテス』(集英社)。現代日本SFが誕生した一九六〇年生れの第三世代作家の確かな成長ぶりを披露することとなった。「このSFを読んでほしい!」SF出版各社2000年の刊行予定(P.92-94)ここに掲載された出版社は、早川書房/朝日ソノラマ/アスキー/角川春樹事務所/廣済堂出版/ソニー・マガジンズ/東京創元社/徳間書店/扶桑社の9社です。P.94、徳間書店の欄に新井素子さんの名前があります。Japan』というブックが出ています。サイズはマガジンさんと同じ。Japan[MILLENNIUM:00]』のこと。第20回日本SF大賞を『チグリスとユーフラテス』が受賞したことや、新井素子さんの受賞第一作「馬場さゆり/チグリスとユーフラテス外伝」が掲載されています。未来に不安を抱いた人類の一部は、惑星ナインに移住した。人口の減少により植民星は絶望の時を迎えようとしていた......。(99・5)「宇宙SF」と言うのは感覚的にちょっと違う気が。「スペース・オペラ」とか「ワイドスクリーン・バロック」を思い出してしまって、この物語には相応しくない形容ではないかと思います。新井素子関係の『SFが読みたい!』2000年版(本書)2001年版2003年版2004年版2005。