3/10、作村河内の記者会見は「謝罪会見」のように見えながら、実は小さい私怨を吐露するだけの締まりのないものに終始したような感がありました。佐村河内は、作曲については「指示書」を示して作曲を依頼したので、恰も作品が「協同制作」のような印象付けをしようと強弁していたようでしたが、あの抽象絵画のような「指示」で果たして(現代音楽ならともかく?)人を感動させるような調性音楽が作曲出来るものかどうか、私のような素人でも甚だ疑問に思えます。「指示」をするとすれば、せめて「旋律」の一部を示し、これの続きを書け、あるいは、変奏曲を作れ、と言うのなら理解出来ますが。ベートーヴェン「運命」交響曲第1楽章は極めて単純なモチーフを基に作り上げられた傑作ですが、あの簡単なモチーフをこなせるのは一人ベートーヴェンの才能があればこその話で、佐村河内はその真似すら出来ない程度のレベルであったことは明らかです。モーツアルトは「レクイエムを」という依頼人の一言だけで、なんら指示書を必要とせずに大傑作を作曲しましたが。佐村河内の算段は、専ら「事実でない話がある」として新垣氏を名誉毀損で訴えることに集中している点が、我々素人にも納得しがたいところです。潔くない、男らしくない、というのが私の印象です。今度の事件が厄介なのは、相手が掴まえどころのない、所謂「高尚な」クラシック音楽である点です。今になって「俺もオカシイと思っていた」とか「ペテン師だ」とか、いろいろな声が喧しいですが「美談」に弱い我々の体質は(ミーハーの私もそうですが)そう変わるものではなく、今後とも続くと考えておいたほうがよさそうです。真偽を見抜く目を持て、と言われたところで、どうすればよいのでしょうか。彼は「共犯」とまでは言えないと思いますが、相当の返り血を浴びてしまい、これでは学生たちの慰留運動があっても、桐朋大学には居辛くなってしまうのではないか、と思います。好奇の目に晒され、再び実力が評価されて世に出るまでに、辛い日々が続きそうです。クラシックは、俗に言うような「高尚」そのものの世界ではなさそうだ、そこに居るのは我々と同じ煩悩に満ちた一般人だ、という事実を世に啓蒙してくれた点は買っていいのではないかと思いますね。評論家/曾野綾子氏は新垣氏(佐村河内)の交響曲第1番を聞き、佳曲だと評していました。その背景として、昨今の作曲界の弊を指摘されているようでした。現代音楽のみを良しとして、シーベルト、ドヴォルザーク風の素晴しい調性音楽をないがしろにする傾向です。大衆が喜んで迎えようとする音楽が軽視されなければならないのでしょうか。この点にもっと大きな関心が払われて然るべきではないでしょうか。新垣氏に期待したいと思います。◇「美談に弱い体質はそう変わるものでは」と、さきほど申しました。佐村事件を取り上げた週刊文春に、早速、面白い記事が出ています(2014.3.13)。東北の大震災での倒壊家屋の木材と「奇跡の一本松」を材料としたヴァイオリンが、復興のシンボルとして有名になり、皇太子殿下が演奏(ヴィオラ)され、天皇陛下も用いられる御予定(チェロ)だとあります。一方で、この制作を着想し、楽器を制作した人の経歴がどうだとかが批判がましく報じられているのですが、復興のシンボルとして、その音楽が東北の人びとの慰安とも心の支えともなるのならまずは「美談」とされるのも良いと思います。問題は楽器の制作者を「美談」に寄りかかったもの、として報じようとしている記事内容です。これはともかく「美談」だからヴァイオリンにも値打ちがある、と誤解させるような記事ではいけませぬ。言うまでもなく、ヴァイオリンに、聞く人の心を癒す効果があるのは勿論ですが、その価値は「美談」とは別次元で語らなければならないものでしょう。ここで使われる楽器は、津波(塩水)に侵されていますから、ヴァイオリン本来の音色はまず発揮しえないものと思われます。イタリアに名器が生まれたは、イタリア特有の地勢のみが生み出せた良材によるものです。私はストラデイヴァリのような傑作が再現出来ない理由はここにあるのではないか、と思っているくらいです。塩水に漬かった弦楽器を再生させたという実話(美談)があります。その昔、タイタニックが沈没する寸前まで、乗客を元気付けようと、甲板で弦楽合奏を続け、船と楽器と運命をともにした演奏者たちがいました。後日、楽器が引き上げられ、バラバラになっていたものが修復されて演奏されたわけですが、これは楽器の質にかかわりなく「美談」として通用します。東北でも津波に漬かったピアノが再生され演奏されたという話があり、ピアノは交換可能な部品が多いために、再生は可能だと思われます。木材が中心となるヴァイオリンの完全修復は、まず難しいと見なくてはなりますまい。いくら「真偽を見抜く目を持て」と言われても難しいことですね。<余談>最近のクレモナ(ストラデイヴァリを生んだヴァイオリン製作のメッカ)の現状と問題点を調査研究した研究レポートがインターネット上で発表されました。「クレモナにおけるヴァイオリン製作の現状と課題」(大木裕子ほか。これは公的資金による依託研究のようですが、こうした面にまでサポートが及ぶことは歓迎すべきことと思われます。レポートの結論として、名器制作については、更なる研究が必要、とされていましたが、楽器は工業製品ではないので、こうした結論に導かれるのは自然なことかもしれません。私の存じ寄りの制作者(故人)は、クレモナのヴァイオリン制作コンクール「音色」部門金賞を獲得された方です。その工房を訪ね、制作過程の一部を拝見したのですが、例えば板を切り出すのに、日本のノコギリを用いるなど、伝統的な手法を遵守されておられました。工作機械を用いるなどは、この世界ではタブーとされているようです。イタリアは楽器制作のメッカであるのみならず、演奏面では弦楽四重奏の国際コンクールも行われております。他の類似コンクールと異なる点は、私が最も敬愛するイタリア弦楽四重奏団第1ヴァイオリン奏者の逝去に伴い、その盛名を冠して創設されたということです。このカルテットは「黄金の響き」という異名を誇っており、そのハーモニーの美しさと「歌」は比類がありません。権兵衛様ご無沙汰しております。コメント、ありがとうございます。ブログを拝見しました(佐村河内以外についての記事も含めまして)。おっしゃっていること、私の感想とかなり重なっているようで、ほとんど同感です。多くの音楽愛好者が同じように思っているのではないかと思います。私はこの問題をヴァイオリンの偽作や美談とは結びつけて考えませんでした。気になったのは、音楽にまつわるエピソードの問題でした。入門書をいくつか書いている人間としましては、どうしてもエピソードで興味を引くことを考えます。私自身はあまりエピソードには関心がないのですが、多くの人にクラシック音楽に関心を持ってもらうには、エピソードの面白さ、その物語性は欠かせません。これから先、入門書を書こうとするたびに、あれこれと迷ってしまいそうです。[共犯者]の問いかけたもの」を読みました。野口の文章全3点はどれも「子どもの作文」で、内容ゼロです。攻撃するだけで、おまけにフルトヴェングラーも持ち出す始末、読むもバカバカしくなりました。千住氏、西澤氏の文章は客観的、かつ理性的な内容で論理的でした。こちらの方が大いに説得力がありました。プロデューサー、作曲家という関係だったらなぜ、こうした関係を公表しなかったか、公表すればこんな騒ぎにならなかったと指摘しました。西澤氏は、佐村河内守氏がゲーム音楽の作曲家だったことにも言及しました。千住、西澤両氏とも作曲家が一人前になるにも古今の作曲家を研究し、自らのものにして成長するものだと述べたことに、改めてその意義を感じました。「才能のある人物をペンの暴力で貶め、扇動し、自分が有名になりたい憐れなヤッカミだ。」と書き込んだ人もいます。私は、その通りだと思います。多くの人たちはこんな事件を下らないものだとして、相手にしていません。結局、この事件はフルトヴェングラー・マニア、野口剛夫の売名行為にすぎません。こんな人物の文章に「編集者が選ぶ雑誌ジャーナリズム賞」作品賞を出すとは、日本のジャーナリズムも落ちたものです。様コメント、ありがとうございます。実はほとんど佐村河内事件関係の本は読んでおりません。私の関心は、「現代に交響曲は可能か」という点にありますので、現在出ている本はあまり私の関心を満たしてくれるものではなさそうな気がしておりました。機会がありましたら、ご指摘なさっている本を読んでみようと思います。:小西公大>>【新垣隆の嘘】佐村河内は指示書だけでなく作曲音源を新垣に渡していた事が『Mr.サンデー』で証明!新垣隆は佐村河内守から渡された《交響曲HIROSHIMA》の楽曲シンセ音源を隠している説が濃厚に!『FAKE』の楽曲の独自性が《交響曲HIROSHIMA》と完全一致!新垣隆は嘘をついている!!!>>【新垣隆の嘘】健聴者にすら聞き取れない小声で有名な新垣隆。始動!新垣隆、神山典士から全メディアまで一斉告発へ!>>【FAKE】あのラストの見事などんでん返し!佐村河内さんはよく長い間我慢しましたね!By:田原総一朗>>【現代の魔女裁判】黒と断定された人物は、よってたかって血祭りにあげられる。現代の魔女裁判である。ここに一人「魔女裁判」にかけられて深く傷ついた人がいる!映画『FAKE』より。小説家:桐野夏生>>新垣はオリコン取材で『佐村河内から逃げ回っている』理由をすり替えてるな!真相は悪事発覚への脅え!>>【訃報】追う森達也、逃げる新垣隆と神山典士!「聞かれて何か都合の悪い事があるのか?!」町山智浩>>【逃げ回る訳】新垣隆は森達也に疚しい部分を突かれたくなかったから逃げた!映画監督:松江哲明>>【絶賛!】『FAKE』は宙吊りにされてどこも触ることの出来ないような真実の恐怖映画だ!糸井重里>>【『FAKE』評】世間がFAKEと決め付けた人の実像は途轍もない『怪物』だった!談:茂木健一郎>>【ラスト12分】観客の胸ぐら掴んで「おい、何が見える?」と問い詰める真に恐ろしい映画!白石晃士>>【佐村河内氏楽曲がCD化へ】日本映画の大プロデューサー奥山和由氏が佐村河内守の新曲を大絶賛!>>【映画『FAKE』を試写で見た】驚くべき結末だった!素晴らしすぎる!!!作家:高橋源一郎>>【FAKE】人のイメージなどメディアを通せば簡単に操作できる。凄まじい傑作!皆見るべし!津田大介>>【ナイラ証言】ヒル&ノウルトンはナイラに嘘の証言をさせたのではないのか?!【この謎......解けますか?】>>【新垣証言】ヒル&ノウルトン(神山典士と文春)はナイラ(新垣隆)に嘘の証言をさせたのではないのか?!>>映画『FAKE』を観て確信したよ。08時56分>>【悲報】小出恵介を罠に嵌めた少女と新垣隆は酷似している!私欲の為に弱者を装い虚偽暴露!【真犯人】これが正解ね。生まれつきの聾者の発話と、中途失聴者の発話は全く違います。中途失聴者は流暢に普通に発話できます。関西の中途失聴者なら関西のイントネーションで流暢に発言します。主はもう少し勉強してから発言されては。13時33分クラヲタの川崎競馬場です。佐村河内守氏がほぼ完パケオーケストレーションの音源を新垣隆氏に渡していたことは『Mr.サンデー』で証明されています。新垣隆氏は単なる譜面起こしのアシスタントでした。森達也監督の映画『FAKE』の《Requiem》を聴き号泣しました。《交響曲HIROSHIMA》を作曲した人の音楽で心底感動しました。新垣隆氏の交響曲連祷を聴いてみましたが、非常に残念でした。有名作曲家の有名曲のパクりの嵐であり、聴いていて赤面し、時に吹き出しました。ラヴェル、武満徹、ジョンウイリァムス、マーラー、佐村河内守、ワグナー、羽田健太郎、ショスタコーヴィチ、映画オーメン、バーバー、、、、、とにかくお笑い級の駄作でした。天才佐村河内守は新垣隆の虚偽暴露により失墜し、現在、ついに破滅したそうです。本当にこれが正しい日本なのか?悲しいですね。久恒啓一さんのサイトです。