AM東京での二度目のオリンピック・パラリンピックです。これまでデザインに関わる国立競技場の取りやめから、シンボルマークとその選出については嫌なスタートとなっていました。世界基準に立つべきで、大衆選考による迎合的判断は残念です。単なる経済的あるいは効率的な視点や損得勘定を超えた審美眼と良識をもって、何よりも災害復興と日本の未来を見据えた英断が重ねられるべきだと期待し望みました。私に向かって「二度と日本では見られないだろう」と言っていました。私は東京でのオリンピック、その「トーチ」の審査をしました。4月に第1次審査、7月に第2次審査と開催され、委員会とも話会いました。「解答」はすぐに私は見つけていました。人間工学が根本的に間違っている。縄文も弥生も無知な発想などデザイナーの今時の風潮も知りました。敬意を払い、その一字一句をくみ取ろうとしました。重点の置き場所は異なりますから、実際やはり白熱の審査会でした。デザインに重きをおいた審査委員たちは、必死にその審美眼を信じ、レガシーとなる世界基準のトーチを選ぼうとその結果を導きました。AM車イスになって、出来なくなったスポーツは、まずは、スキー、高跳びから遠泳、ロッククライミングそして少林寺拳法と空手。スキーの腕前は越前市の市民スキー大会で小学6生から中学2生まで優勝。遠泳は父から鍛えられ東尋坊から雄島までどれだけ必死に泳いだことか。雄島が心霊スポットなんて騒がれていますが大嘘です。高校時代は山岳部に所属し、福井県の山岳と白山ばかり。正々堂々と辞めた後に、山岳部の創立。ロッククライミングに、大学時代の休みはすべて山に打ち込み、2度死にかかりました。その時には車イスにならなかったのです。ほとんど剣岳で練習と、終わると、後立山縦走ばかりでした。武道を身につけるべく、最初は中学生時代の少林寺拳法でした。少林寺拳法は、空手のような競技ではなく、また精神的鍛錬に重きをおく点で、優れていると感じていました。父の教育方針と、山が私の虚弱だった心身を強くしてくれました。少林寺拳法誌から取材依頼を受けました。私が正拳士だったと聞いての取材だったのです。その時も、五花拳の美しさを話しました。車イスながら、身体障害と心臓障害を負いながらも生きています。父から命ぜられたお陰でした。車イスになって、どれだけスポーツが精神を鍛えられるかを知ったのです。AM越前市の「工芸の里なんとか事業」の拠点としてタケフナイフビレッジの共同工房の改修と増設プロジェクトがスタートしています。バランスと形態を計測しました。打刃物産地は「野鍛冶」として存分に知っていました。故郷にしかないモノを輝かせたいと、デザイナーとして戻った私は、打刃物に取り組むようになりました。大きな支えがありました。「タケフナイフビレッジ=美しい切れ味を鍛えます」、と名付けた産地のために、協同工房設立の企画書は5年後をめざしていましたが、10年かかりました。故・毛綱毅曠に依頼しました。今も彼の建築を見てくれる学生がきます。福井で初めて『新建築』に載るような建物を、と必死だったのです。N准教授が担当しています。国際コンペも勝ち取るなど、大きな仕事もこなす彼ならではの「手腕」に期待しています。親方となり今は後継者が20人います。「切れ味」については、硬度がタケフナイフにはかないません。この産地に新しい建屋が完成します。伝統工芸の再興、文脈の集積と系譜、これからの全く新しい継続と振興の拠点となります。産地がともに盛り上がるのであればと考えました。そもそもロサンゼルス大会から、商業主義が発生してきましたが、まったく、違うやり方でした。私は越前打刃物と越前和紙に、最初は「こうやれば」と望んでいました。打刃物の産地、和紙の産地にも参加してもらって、プロモーションになるから、細かく企画を練っていました。ところが、主導しているのは株式会社47CLUB、これは全国45社46紙の新聞社でした。46紙の新聞社が「伝統工芸」に目を向けたのですが、その契約や流れをみると、技術や後継者を必死に育んできた「伝統工芸」を使って開発した商品は「産地名はいらない」という契約です。私は、「それはインチキだ」、と二つの産地に言いました。大切な産地を、単に「バラマキ土産」をつくる、そんなことに巻き込んで欲しくないのです。新聞社が伝統工芸を利用していると判断しました。世界遺産の当初のエントリーからもれました。後継者が地域として育成されていく体制づくりが必要でした。「越前和紙」もユネスコ世界遺産の産地です。メディア報道がありません。新聞社で1300年の産地がなぜ駄目だったかを知らせるべきです。親方と後継者が産地を、まだまだ高めています。「オリンピック・パラリンピック」は純粋にスポーツ競技を応援します。ブランドを創成し、その活動に必死でした。Yorkで「越前物語」展までをやりました。結局、タケフナイフビレッジでは褒章叙勲者を2名出しました。創立メンバーで力量あった職人さんは逝ってしまいました。昨日、二人目の瑞宝単光章叙勲を祝ってきました。メンバーがみんな揃ってくれました。現在、ふるさとでは新しい伝統工芸へのデザイン導入が行われていますが、その実情を聞かされてとても危惧する事態になっていることを知りました。ふるさとで見抜いている人たちから聞かされました。自分が30数年前にデザインしたモノは今も売れていますし、その時に発明した形態の模倣はどんどんと国内外に増えています。これは福井県の伝統工芸とデザインの関係だけではありません。徹底批判していました。注目されたのも沖縄返還時に沖縄の工芸を産業化する、この法律制定を国内本土の伝統工芸に向けただけのものにすぎません。補助金で伝統工芸が復活することは絶対にありえません。重大なことは、デザイナーと産地の職人さんたちとの哲学です。明確に自分流には「ライン発想」が必須だと確認しています。AMデザイナーの能力が想像以上に低下しています。これはデザイナー教育の教員能力が低ければそのまま学生に反映、デザインコンペも審査委員能力が低いと、受賞は低レベルです。目の前で起こっている被災状況に必死で取り組んでいます。あるデザイン系大学では「防災もデザイン?」とか、もう呆れかえります。自分は「コンシリエンスデザイン」を昨年、正式に訴求してきました。他部門は、企業ビジョンとか、イノベーションがデザイン思考で改善する、かもという期待感が最もらしくブームになっているとのことです。languageによる、形態デザインと制度デザインが、デザイン意図・デザイン内容で、その社会的なプライミング効果がある、このような論理展開はまったく通じないことだと思わざるをえません。あるデザイン事務所が小冊子130号出版をやり終えていました。この中身は、それこそ、言語論であり、記号論でした。素晴らしい小冊子を発行されてきましたが、この書籍を読了不可能なデザイナーがリスペクトされないのは当然です。製品と論文と、そして制度設計が待ち受けているプライミング効果としての期待をされるデザイナーが育成不足です。デザイナー教育に大問題があるのでしょう。デザイナー能力格差が激化しています。AM4年ぶりにTV番組に出演しました。正直に「よくまた日本復活にデザインを」という想いでした。TV番組の趣旨にデザインを選んでもらったことが一番嬉しいことでした。バブル以後、いや、私がデザイナーに成って以来、どれほど「デザインは問題解決の実務」だと主張し続けてきました。現代の経営者で「デザイン意義」を知らない人物、つまり、美学性の無い経営者たちによって、この国は大切なもの、大事なことを失ってきてしまったと思っています。私自身の活動までが疎外されてきました。私はこのことを「必死」で言い残す覚悟でいます。美学無き経営者の「生き様」は惨めなものになるでしょう。その一端をこの番組で表現できなかったかもしれません。その意味も語り残す必要がありそうです。デザインの効用と効果をできる限り伝えたいと考えています。1月9日に放映されます。AM街中のショップやデパートでこのようなこうもり傘を見ます。私はとても興味がありますが、このコウモリ傘の構造とか仕組みでは、いっぱいと実用新案を見てきた気がします。若い頃には、「繊維」の応用のためにコウモリ傘にとても深く、とりわけ、構造に新しい仕組みを考えたこともありました。私にとって、こうしたモノにも「革新的」なデザインが必要です。必死になってこのモノをデザイン対象にすれば、きっと何かを思いつくのかもしれません。欧州のホテルでは確認することができます。高級車にもアクセサリーとしての車種とのペア傘があります。私はこうした自分がほとんど興味のわかないモノ、そんなモノ、デザイン対象にするべきモノを熟視します。それは、デザインされてしかるべきことがすでに従来のままです。人が雨の中で使うモノ、あるいは日傘としてのモノ、いわばファッション的なモノにも時折真剣に触れてみたいのです。どこかで私の興味はわき上がってきません。変化がくるのだろうか、と思うようになりました。「革新的」に替えてくれるのかもしれません。これは私のもう一つの明らかな視界の中のモノです。appTranslationこのプラグインはお使いの環境では動作しないようです。動作環境に関するご報告は3et.orgまでお願い致します。素材はこうあらなければならない、という思い込みは激しいものだ。この激しさを有しない者は、デザインに向かってはならないとさえいえる。