そんな池井戸作品、初の映画化となったのが『空飛ぶタイヤ』(6月15日公開)だ。ある日突然起きたトレーラーの脱輪事故を巡り、事故を起こした運送会社、トラックを製造した自動車メーカー、取引銀行という立場の違う人々が、それぞれの"正義"に立ち向かう姿を描いている本作。「しっかり作られている良い作品でした」と感想を語った池井戸氏が、原作者として映像作品に携わるときのスタイルや、小説執筆への思いを語った。長瀬智也演じる主人公、プライドをかけた男たちの戦い『空飛ぶタイヤ』(6月15日公開)――ご自身が書かれた本の映画化が初、というのは意外な印象を受けます。これまでヒットしてきた連続ドラマと、2時間という映画尺で表現することは異なるのでしょうか。いままでも映画化の話はあったんですが、いろいろな理由でうまくいかなくて。縁がなかったんですね。この作品の話をいただいたときは、シナリオを拝見して「これなら」と思えたので、初めての映画化になりました。連続ドラマの場合は、オファーの段階でシナリオが全部そろっていることはないので、座組み、例えばTBSの日曜劇場やWOWOWのドラマWなど、これまでお付き合いがあって信用できるところは、事前にシナリオを見せていただかなくてもOKを出します。シナリオを読んだときのイメージどおりで、しっかり作られた良い作品だったと思います。僕はあまり外見についての描写をしないので、誰に演じていただいても違和感がなかったと思いますが、ここまで格好いい主人公という意識はなかったです(笑)。長瀬さんは運送業者の経営者としてまったく違和感がない、確かな演技をされていました。そこまで自分の経験とリンクしているわけではありませんが、舞台となっている80年代半ばは、ちょうどコンプライアンスという意識が出始めたころで、ある程度自分が感じていたことが反映されているかもしれません。社会的な不正やその理不尽さを訴えかける作品ではなく、あくまでモチーフにしているだけです。この小説はエンターテインメント作品であり、映画もエンタメとして成立しなくてはいけない。成立しているとも思います。演じたディーン・フジオカ――池井戸さんの作品には、共通して大きな力に負けずに正義を貫くというテーマが感じられます。エンターテインメントなので、主人公が「不正に負けて、お金をもらって終わり......」だと作品にならないですよね。構造上そういう展開にならざるを得ないということがありますね。――長く作品を執筆されていますが、エンターテインメントも時代によって大きく変化しています。昔と今では状況が全然違うので、アジャストせざるを得ないですね。大きいのはSNSの存在です。したことでもすぐ拡散するし、一度広がると二度と消えない。世論みたいなものが、昔と比べると、明確に急速に形成される。作品を発表したときの対応力が試される時代になったなという思いはあります。基本的にはプロデューサーや監督にお任せしています。いうと、小説の読者と映画やドラマの視聴者は違うから。小説は内面を書くものですが、ドラマや映画は、目に映るもので描いていく。同じ手法ではダメだと思うし、僕に映像のお客さんのことはわからないですからね。最初はそうでしたが、最近はシナリオの中のビジネスシーンだけは細かくチェックするようにしてします。ステレオタイプの間違ったシナリオ、たとえば、「銀行員は必ず意地悪な貸し渋りをする」といったものが上がってくるので、そういう場合は、こちらから代案を添えて戻します。戻すだけでは、直すのも大変でしょうからね。――脚本監修的な役割も果たしているのですね。日曜劇場やドラマWは、視聴者が40~60代の方が多く、会社経営をされている方もいる。ビジネスシーンに違和感があると、ドラマ全部が否定されてしまう危険性がある。それを避けるためには、チェックする必要があるのかなと思っています。■視聴率がいいと本は売れる!?――連続ドラマが始まると大変ですね。シナリオを直して、視聴率が良かった日にたまたま行ったお店にまた行くといったゲン担ぎをして、翌朝プロデューサーからの電話を待つ......こちらもある意味では必死です(笑)。売れ行きが上がる本と上がらない本があるようですね。その作品だけが売れる場合と、ほかの本も相乗効果で売れる場合があると聞きます。僕の場合は、ほかの本にも手をのばしていただけているようなので、助かりますけれどね(笑)。キャスティングについては、プロデューサーや監督がイメージを膨らませているはずなので、僕がなにか言うことはありません。そもそも映画もドラマもそうですが、映像化の世界で原作者というのは欄外なんです。映像の賞に原作賞というのはないですよね。スタッフの一員ではないということなので、口を挟むことはしません。書くための基本的な知識や経験があったとしても、ひらめいたものをどう書くかが大事。それが創作の7~8割を占めると思うのです。発想力というのは、持って生まれたものであって、磨けば光るものではないのかなと思います。ゴースト」は、今までで一番難産でした。読んだらそう思わないかもしれませんが、内容が難しくて。専門的な知識が必要な上に、物語の良さがなかなか発見できなくて。どこが光るのか、手のなかでコロコロと転がしているうちに、枚数だけが増えて。気づくとおもしろくないものが400字詰め原稿用紙で800枚ぐらいできていた(笑)。そこから半分ぐらい削って、また新たに書き足すみたいなことを延々とやっていました。飽きてしまいました(笑)。ゴースト」は半年ぐらいかかりました。書いてみないと本当にわからない。「陸王」などは、最初500枚ぐらいでサクっと終わらせようと思っていたのに、書き始めたらどんどん増えて、1000枚近くになってしまいました。物語が膨らんでいかない小説はゴミですね。どこかで引き返さないといけない。納得いくまでやります。――座右の銘を教えてください。観る者すべての勇気を問う、世紀の大逆転エンターテインメント。池井戸潤作品初の映画化に、日本を代表するオールスターキャストが集結。ムロツヨシ、中村蒼ほか。1998年「果つる底なき」で第44回江戸川乱歩賞を受賞し、小説家デビュー。受賞すると、2011年には「下町ロケット」で第145回直木賞を受賞。これまで数々の執筆作品が映像化され、2013年日曜劇場で放送された「半沢直樹」は最終回の視聴率が42.2%を記録する大ヒットドラマとなった。~築く・創る・輝く~エンタメ業界を担う人が見ている「視線の先」には何が映るのか。作品には、関わる人の想いや意志が必ず存在する。表舞台を飾る「演者・アーティスト」、裏を支える「クリエイター、製作者」、これから輝く「未来のエンタメ人」。それぞれの立場にスポットをあてたコーナー<視線の先>を展開。インタビューを通してエンタメ表現者たちの作品に対する想いや自身の生き方、業界を見据えた考えを読者にお届けします。JAPANのサービスであり、ヤフー株式会社が株式会社GYAOと協力して運営しています。