ハクサンイチゲ今日から「チューリップの幻術」の作品に入ります。先回は「マグノリアの木」を取り上げました。今回から「チューリップの幻術」です。作品「チューリップの幻術」は,初期形が「若い研師」から(1)「若い木霊」-「タネリはたしかにいちにちかんでいたようだった」になる流れと,初期形が「若い研師」から(2)「研師と園丁」-「チューリップの幻術」となるという流れで再改作されている作品です。「若い研師」の第2章が「二、チューリップ酒」です。「チューリップの幻術」はアイディアとして最初から温められ,仕上げられた作品だと言えるでしょう。「若い研師」を読みますと「二、チューリップ酒」は改作しても殆ど変わらず内容を付け加えて「チューリップの幻術」となったことが分かります。ところで先回の「マグノリアの木」では,大切なキーワードとして「マグノリアの木は寂静です」という表現が出てきました。絶対的な善はマグノリアの木に,そして花びらに,そしてかぐわしい香りに現れ出てくる。今見えている峰にも暗い密林にも善は現れ出ている。この「現れ出てくる」という意味は,ある意味が具体的なこの世の形になって現れ出てくるということです。「顕現してくる」ということなのです。実は「チューリップの幻術」の主人公になる,小さくて,白く,形の良いチューリップを最初のイメージの「」若い研師」では,「寂静」と書き表しているのです。そこの部分を完成形の「チューリップの幻術」から読んで見ましょう。「よう、ご健康を祝します。貧乏な僕のお酒はまた一層いっそうに光っておまけに軽いのだ。「けれどもぜんたいこれでいいんですか。光が過ぎはしませんか。「いいえ心配しんぱいありません。両方とも墨で削除)チュウリップの緑の花柄は一寸ちょっともゆらぎはしないのです。」つまり賢治はマグノリアの大きく白い花に悟りの寂静を見て,チューリップの白い花にも悟りの寂静を見ていることになります。「白い色」に悟りの意味(寂静)を重ねていたのではないかと思われるのです。そこで,賢治は他の作品でも意識している,いないに関わらず,「白」に「寂静」の意味を重ねていたのか,と問うことはできます。闇夜の稲妻に浮かんだ「ガドルフの百合」はどうか。他の作品での「白」の使われ方や使い方の頻度はどうなのか。「春と修羅」第一集の70編の詩,文字にして4万弱を検索できるようにしておき,賢治の色の取り上げ方の頻度を調べてみました。賢治はどんな色をよく使ったのか。感覚が最も鋭く立ち現れてくる詩,「春と修羅」の言葉を吟味してみることにしたのです。以下が,その結果です。以前「銀河鉄道の夜」の全文検索をした時にも似たような結果になりました。16この結果から「賢治は青の詩人」だと思ったわけです。ところが「白」の使われ方の頻度もかなり高いと思います。賢治の色に託すイメージにはとても重要な表現上の意味がありそうです。この点を掘り下げながらも次の特徴もあげなければいけません。実はマグノリアの花も,チューリップの花も具体的な描写が少ないのです。「チューリップの幻術」で最も大切な役割を果たす白いチューリップでさえ,「黄色のとなりの」「小さい」「白い」「形がよい」という限られた表現しか出てきません。この限られた情報だけで十分物語が成立しているし,場面を的確に描き切れているのです。その描き方,叙述のスタイルにも賢治らしさがあるのです。次の記事プロフィールAuthor:nitta245星,山歩き,写真,宮沢賢治が好きです。宮城県の北部,伊豆沼のある登米市に住んでいます。