須貝さんは、兵庫県生まれ。博士後期課程に在籍している。芸術が、創作した作品の永遠性を希求するものだとしたら、須貝さんの作品はむしろ、時間とともに変化していくものである。個展のタイトルは、「これから来る過去、通り過ぎた未来、おぼろげな今」。森山大道の著書「過去はいつも新しく、未来はつねに懐かしい」なども思い起こさせる、逆説的なものである。須貝さんは、キャンバス、あるいは一部はパネルに和紙を貼った支持体に銀箔を貼って地とし、シルクスクリーンで写真を基にしたイメージを定着させている。昨年、制作した額縁をモチーフにした「frame」シリーズと、今年に入って新たに始めた狩猟鳥獣を題材にした「still-life」シリーズがある。額縁は、絵画を保護し、描かれたものを作品として成立させる構造体であるとともに、絵画空間を窓として外の世界から区分けするフレームで、近代以降は批評の対象ともなってきた形式である。他方、狩猟の獲物である鳥獣や食材を描いた静物画が17世紀のオランダでよく描かれ、須貝さんもそこからイメージを借用した。シルクスクリーンによるイメージは、粒子の細かい工業用のアルミナホワイト、透明なアクリルメディウムを使い、マットな白色を定着。一部は、油を吸って半透明になって下層が見える部分も作っている。水に溶ける肥料用の尿素もスプレーで吹きかける。地の銀箔は時間とともに錆び、描画用の乾性油も黄変するなど変化。尿素は結晶化し、繊細に毛羽立ったようになっているが、湿気の度合いによって変化していく。乾性油の硬化に伴って、一部は定着するが、一部は消えていく。した変化によって、時間とともに見えなかったイメージが立ち現れてくる。昨年制作した額縁の作品は、自分で用意した額縁を写真に撮って製版した。1年を経過し、既に黄色がかっていて、当初と比べると、かなり変化していることが分かる。今後の変化も、予測できないそうだ。画面が真っ黒になってくる可能性もあるらしい。銀箔や油が変色し、時間の経過とともにイリュージョンとしての額縁の形が現れる。絵画空間と外の世界との境界領域としての額縁が幻影の中にうつろい、額縁の中に浮かび上がるもの、外に連なる世界、額縁そのものが溶け合うように変化していく。絵画の鳥獣のイメージが題材。額縁と同様、イメージがうつろい、そして立ち現れてくる。狩猟画に描かれた鳥獣は、須貝さんにとって、野生の生きた鳥獣と食肉とのあわいにある存在である。死の直後、息絶えても、リアルに毛並みを描かれた鳥獣は、まだ生命の名残を感じさせ、「動物」ではないにしても「静物」にもなり切っていない。してみると、須貝さんの作品のモチーフは、「境界」であることに気づく。昨年、描いた額縁は、絵と外の世界を分ける境界であって、宙吊りにされた鳥獣は、生と死の境界を漂っている存在だ。時間とともに老い、死に、腐食する現実から隔てられ、永遠を約束されているはずのイメージが変化し、「今」という境界であり続ける。あいまいなイメージは常にうつろい、その瞬間性において、未来が到来しては過去になっていき、あるいは、過去が現れ、未来を押し流していく。そこでは、内側と外側、生と死の境界で静止することがない。今という固着した永遠性はなく、瞬間性が更新され続ける限りにおいて、永遠である。昇治1964年、名古屋市生まれ。大学時代に演劇に熱中し、現代美術や小劇場演劇、映画などを見始める。2002年10月、名古屋で芸術批評誌REARを有志で立ち上げ、2011年頃まで編集・執筆。現在も時々、執筆している。2019年6月、WEBサイトOutermostNAGOYAをスタート。ライター、ジャーナリストとしての活動のほか、アートをテーマにオウンドメディアの可能性を追究している。昇治1964年、名古屋市生まれ。大学時代に演劇に熱中し、現代美術や小劇場演劇、映画などを見始める。2002年10月、名古屋で芸術批評誌REARを有志で立ち上げ、2011年頃まで編集・執筆。現在も時々、執筆している。2019年6月、WEBサイトOutermostNAGOYAをスタート。ライター、ジャーナリストとしての活動のほか、アートをテーマにオウンドメディアの可能性を追究している。WordPress.ホームシェアメニューREARTOPへ。