携わったのち、1956年にフリーランスとなる。らと開校した「ワークショップ写真学校」などの影響は大きく、日本の写真界を牽引する存在であり続けた。1966年、長崎における原子爆弾の記憶をたどった写真集『〈11時02分〉NAGASAKI』(写真同人社)を発表。1972年に沖縄に移住。1999年には長崎県へ拠点を移し、その後、沖縄にも拠点をつくる。沖縄や長崎にカメラを向けながら、砂浜の漂流物や桜、京都といった多彩なテーマでも精力的に作品を制作。国内外の美術館で数多くの個展を開催した。荒木は、東松が亡くなったときの新聞インタビューで「ワークショップ写真学校」の頃のことを、「今思うと、先生として呼ばれた俺らの先生、親分が東松さんだったんだ。東松さんの後継者でなくて、“写真”の後継者をつくるという大きな功績が残っている」と語っている。※註3『プロヴォーク』1968年11月に写真家の中平卓馬と評論家の多木浩二を中心に、詩人の岡田隆彦、写真家の高梨豊が加わって創刊された写真同人誌。1969年3月刊行の2号より森山大道が参加。8月に3号、1970年3月に単行本『まずたしからしさの世界をすてろ』を刊行して解散。雑誌の副題に「思想のための挑発的資料」を掲げ、政治や革命の季節である1960年代の思想状況を色濃く反映。写真が表現として成立する根源を問い直すメディアとして、大きな影響を与えた。東松さんが寺子屋方式の「ワークショップ写真学校」を始めたときに、森山さんや深瀬(昌久)さんと一緒に俺を先生として呼んでくれたんだよ。東松さんは俺が電通に勤めていた時から目をつけてくれて、かわいがってくれた。写真学校は、授業とか時間割りとかじゃなくて、「森山教室」とか「荒木教室」とか、それぞれの写真家ごとにやってたんだ。ともに「ワークショップ写真学校」の設立に参加。写真学校の教授となる。刊行など幅広い活動を行った。)ワークショップ写真学校の教授陣。森山さんに、やられたなあ、きたなあ、と感じたのは、やっぱり『写真よさようなら』【註4】。俺、その頃に電通をやめたんだよね。森山さんが『写真よさようなら』を出して、同じ出版社(写真評論社)から俺の写真集も続けて出す予定だったんだよ。それで、俺は、よし、向こうが「写真よさようなら」なら、こっちは「写真よこんにちは」というぐらいの気持ちでいこうって。自分でレイアウトもして、1冊作ったんだけど、出版社が倒産しちゃったんだ。それから10年ぐらい経ってから、『東京エレジー』【註5】になったんだけどね。作っている途中で親父が死んで、死のほうへと変わっていったんだ。森山さんの『写真よさようなら』と同じぐらいの本の大きさでさ、ドーンと出そうと思ってた。嫉妬していたからね、『プロヴォーク』に。その頃さ、あんな“ブレ、ボケ”で、踏切を撮ったってなんだよって(笑)。(森山は、『写真よさようなら』について、「とにかく当時、あの写真集を褒めてくれたのは荒木さんだけね。ほとんど誰も何の反応もしなかったしさ。デザイン的だとかってよく言われたけどね。本質的な部分であれが何なのかっていうことを一番最初に荒木さんだけがわかってくれた」と語っている。開催され、カタログのために荒木が森山大道を撮影した(カタログ掲載は別カット)。森山さんは、本能的に野良犬にならざるをえないんだよ俺の写真はおしゃべりしすぎなんだよ。森山さんは、しゃべりが少ないだろ。相手を喜ばしてあげようとか、そういうのは思ってないからね。森山さんは、暗室でも撮ってる、1枚の写真で二度も三度も撮ってるって感じがするんだよね。ワークショップ写真学校のときに、森山さんと一緒に暗室に入ったことがあるんだけど、森山さんが1枚焼いてる間に、俺は10枚ぐらい焼いてさ。俺はプリントする時にはクールになるからね。撮る時に情が強いから、プリントでは情をなくしたいんだ。森山さんはね、撮る時に無情になるから、プリントの時に情が入って、ちょうどいいんだよね。続きをアプリで読むアプリで読む。