半夏生を見てきました。(2012年は7月8日まで)遠くで見ると、大きな白い花に見える半夏生は、実は、白い小さな花の花穂が細く伸び、上方の葉だけが白くなって、花弁のようになっています。白い筆のように見える花穂が、葉に白塗りしているようです。舞子さんたちの白塗り半ばという感じです。祇園近くにある建仁寺両足院に、ぴったりです。それに、半夏生が半化粧と言う音と同じなのも、「粋」です。半夏生の頃、涼しげに、旺盛に咲く半夏生。(Wed)こんなこと書いてました≪滅びゆく民族は、まず最初に節度を失う。彼らは個別的なものに向かって進み、近視眼的に小さいもの、つまらないものに飛びつき、制限されたものを普遍的なものの上に置く。享楽と官能的なものとを求め、隣人への憎しみとねたみとの感情を満足させようとする。さまざま」の序文で述べます。この序文は「偉大なものと小さなものについて」述べられています。現在の、どこやらの国情や政情を憂えているものではありません。1852年秋、オーストリアで書かれました。シュティフター・コレクション)☆写真は、ウィーンのホイリゲ(ワイン専門の居酒屋)、ワインを手にご機嫌のバッカス。岩波文庫)≪僕は少し以前まで、芭蕉の俳句が嫌いであった。芭蕉に限らず、一体には俳句というものが嫌いであった。僕も、最近漸く老年近くなってから、東洋風の枯淡趣味というものが解って来た。解りかけて来たように思える。同時に、芭蕉などの特殊な妙味も解って来た。昔は芥川君と芭蕉論を闘わし、一も二もなくやっつけてしまったのだが、今では、僕も芭蕉ファンの一人であり、或る点では蕪村よりも好きである。年齢と共に、今後の僕は、益々芭蕉に深くひき込まれて来るような感じがする。日本に生まれて、米の飯を五十年も長く食っていたら、自然にそうなって来るのが本当なのだろう。僕としては何だか寂しいような、悲しいような、やるせなく捨鉢になったような思いがする。萩原朔太郎(1886~1942)が、1935年に書いた『芭蕉私見』の文頭です。ふーむ・・・50歳の頃、こんなこと思ってもみなかった・・・。ま、芥川君をやっつけてしまうような人とは出来が違うけど、米の飯を50年以上ずいぶん長く食っている身としては、今からでも、朔太郎のいうところの“複雑な内容を表現しうる『俳句の如き小詩形』”を、楽しみたいと思います。与謝蕪村」は、読みやすく、しかも深く、ぐいぐい引き込まれる1冊です。電車のお伴向きの薄っぺらいのも、うれしい。(Mon)クライドルフ『虫愛ずる姫』(堤中納言物語)とまではいきませんが、子どもの頃から、結構虫は嫌いではありませんでした。(ただし、ゴキブリ以外)これは、多分、父親が昆虫好きで、大きな網を持って、信州や、遠く台湾まで蝶を捕りに行ったりしていたことに関係すると思います。凝り性の父親は、標本作りも得意で、結果、亡くなったとき、某昆虫館にギフチョウ等の標本を寄贈させていただきました。こちらは、まったく似ませんでしたが・・・すごく幼い頃、父と草むらに、バッタ捕りに行って、面白いように捕れたのは、今でも、はっきり覚えています。バッタは、前から捕まえるという単純さに、はまったのです。それは、年経て、花を育てるときに、花にやって来る害虫たちを撃退するテクニックにつながりました。ほるぷ)「バッタさんのきせつ」は、クライドルフ作です。現在も、これからしばらくも、東日本では、クライドルフ展が開催されるようですが、西日本は残念ながら、この新刊(といっても、1930年刊)と、福音館の復刊「ふゆのはなし」「くさはらのこびと」で楽しむしかありません。何冊かは、ほるぷや童話屋から出版されていましたが、今は出ていません。スイス生まれのクライドルフは、体調を崩してからはアルプスのふもとの村で暮らすようになり、アルプスの自然を、その絵本の中に丁寧に描きました。大きな自然の中の小さな生き物に対する、確かな観察眼。図鑑のように、小さな生き物たちを描ける画家は、いくらでもいるでしょう。それが、彼の手にかかると、ぴったり最適な擬人化となり、本当らしく、生きる友人となって行きます。絵本は、図鑑ではありませんから、お話とともに、生きる絵が必要なのです。以前、クライドルフの「アルプスの花物語」などにでてくる花と、実際の花の写真と比べて見たことがあります。できる草花なのでしょう。おしゃべりがだいじだから≫この詩の前には、『ボーリング』という詩が出ているのですが、男のバッタさんのボーリングの構え方と、おくさんの構え方を見比べるだけでも、楽しいです。バッタさんは、左から二番目のバッタさんが特にかっこいい。