ライヴの後にファンがやって来て、少年少女時代の彼らにとって俺の音楽が重要な位置を占めていたと話してくれた。驚いたのは、1980年代や1990年代にまだ生まれてすらいなかった若いファンがライヴ会場に来たことだ。俺の音楽が彼らのハートに触れたとしたら、すごく光栄だよ。●ステージで演奏を行うことに対する思い入れには変化がありましたか?まったく変化はないよ。レッド・ドラゴン・カーテルの初のライヴはLAの“ウィスキー・ア・ゴーゴー”でのショーだった。ステージに上がって、大きな声援があったときは、とても光栄に感じた。ボロボロのライヴで、このバンドはもうダメだと思ったほどだったけどな(苦笑)。それでストップしようとは考えなかった。長いあいだライヴから離れていたのに、自分がステージにいることに違和感はおぼえなかった。すごく自然に感じたんだ。「ステージが自分の居場所だ」とかそういうのではないけど、音楽をプレイするのが自分のやるべきことだという感覚があった。俺は音楽を書いて、レコーディングして、プレイするのが好きなんだ。それ以外のことは、オマケでしかない。自分の音楽を世界中の人々が聴いてくれるのは嬉しいけど、スポットライトを浴びたくてやっているのではないし、大儲けしようとも考えていない。生活が出来れば、それで満足だ。LAでメタルをやっていた連中の中には、音楽の呼び声に突き動かされたのではなく、注目を集めて、金儲けをして、女の子にモテたいからやっていた奴らがいた。俺はそうじゃないんだ。レッド・ドラゴン・カーテルでライヴをやるのは楽しいし、日本でプレイするのが楽しみでならないけどね!●レッド・ドラゴン・カーテルの曲はスタジオ・ヴァージョンとライヴでどのように変化しますか?以前ゲイリー・ムーアと話したとき、彼はスタジオ・ヴァージョンはそのままライヴで演奏することを前提にしていると言っていた。俺のアプローチは違っている。ライヴで演奏することは考えず、とにかくスタジオ・ヴァージョンをベストなものにするんだ。後期ビートルズだってそうだろ?スタジオとライヴは別物だと考えているんだ。同じだったら、家でレコードを聴いていればいいわけだしね。ライヴはチャレンジなんだ。弦が切れてしまうこともある。1本だけでなく2本、3本とね。●前回のツアーでもそんなポリシーを貫いていましたか?前作『レッド・ドラゴン・カーテル』の曲はライヴではかなり異なったアレンジになったんだ。あのアルバムはバンドとして作ったのではなく、幾つものピースを繋ぎ合わせた作品だった。ゲスト・ヴォーカリストも入れたりしたしね。「ウェイステッド」で歌ってくれたポール・ディアノとは会ったことすらなかったんだ。彼に参加してもらったのは、アイアン・メイデンの最初の2枚のアルバムが最高だったからだ。ヘヴィ・メタルなだけでなく、パンクのアティテュードもあって好きだった。ポールはイギリス、俺はラスヴェガスにいたから、音源をネットでやり取りしたんだ。会ったことがないんだよ。やって、何人もゲスト・シンガーを迎えて作ったアルバムだったから、ライヴでは半分ぐらいの曲しかプレイ出来なかった。マリア・ブリンクが歌った「ビッグ・マウス」をダレン(スミス、ヴォーカル)が歌うのは変だろ?それで最初のツアーでは、過去の曲を引っ張り出すことになった。俺にとって初めての経験だったよ。バッドランズで「月に吠える」をやったことはなかったしね。前作以上にブルージーなもので、バッドランズを思わせる要素もありますが、ライヴでバッドランズの曲はプレイしますか?2、3曲はやるんじゃないかな。前回のツアーとは別の曲をプレイするようにするよ。リハーサルをしてみて、それでセットリストを組む予定だ。●前回のツアーでオジー・オズボーンの「月に吠える」「罪と罰」などを久しぶりにプレイした感想を教えて下さい。最初はけっこう楽しかった。オジーの曲は30年間プレイしなかったし、新鮮なフィーリングだったよ。そんな気持ちは急速に冷めていった。今回のジャパン・ツアーが楽しみなのは、自分の過去に頼らずとも現在のレパートリーでセットリストを組めることが理由のひとつだ。『パティナ』全曲をやっても良いかも知れない。ファースト・アルバムからの曲ももちろんプレイするし、エキサイティングなショーになるよ。●今回のツアーではオジーとやった曲はプレイしますか?常に自分自身を新鮮な状態に保たなければならないからね。前回のツアーでプレイして、最初は楽しかったけど、だんだん昔の自分のパロディになった気がしたんだ。曲を書いたのは俺でも。オジーと一緒に2万人の前でプレイするのと、オジー不在で数百人のクラブでプレイするのでは、まったく違う。大昔に書いた曲だし、今の自分と関連付けることが難しいんだ。前回のツアーでプレイしたし、今回はいいんじゃないか?...と思う。「月に吠える」を楽しみにしてチケットを買ったのに、プレイしなかったらガッカリするだろ?だから今のうちに言っておくよ。これから永遠にやらない、とは言わないけど、今はその気分ではないね。●前回インタビューをしたとき、あなたはオジー時代の珍しい曲をプレイする可能性について触れていました。具体的には「スロー・ダウン」を挙げていましたが...。オジー時代の曲は1曲だけやるかも知れない。俺がオジーのバンドにいた時期にも一度もライヴでプレイしていない曲だ。リハーサルしてみてダメだったらボツにするから、曲名は伏せておくよ。オジーとは2枚アルバムを作ったけど、「フール・ライク・ユー」とか、当時もライヴでプレイしなかった曲が幾つもあるんだ。オジーのライヴでは、必ずプレイする曲が多すぎた。ブラック・サバス時代の「アイアン・マン」と「パラノイド」とか、「クレイジー・トレイン」とか...当時、オジーに「もっと別の曲もやろうよ。ブラック・サバスのレア曲とか」と提案したこともあったよ。却下されたけどね!●オジーのソロよりもブラック・サバスの曲にこだわりがあった?それはもちろん、サバスを聴いて育った世代だからね。オジーのバンドに加入した直後、サバスの曲だけをプレイするツアーをやったんだ。ライヴ・アルバム『悪魔の囁き』(1982)ではブラッド・ギルスがギターを弾いているけど、俺が加入してからもライヴをやっている。「ウォー・ピッグス」「フェアリーズ・ウェアー・ブーツ」などをオジーが歌って俺がギターを弾くなんて、夢のようだったよ。●ちなみにオジーは何故、全曲ブラック・サバス・ナンバーのライヴをやったのですか?オジーが言っていたよ。サバスがライヴ・アルバム(『ライヴ・イーヴル』)を出すから、嫌がらせで自分も全曲サバスのライヴ・アルバムを出すってね。「あいつらが出すなら、俺も出す」と言っていたよ(苦笑)。当時オジーが契約していた『ジェット・レコーズ』との契約消化でアルバムを出す義務があって、パブリッシング印税で彼らを儲けさせないために自分のソロの曲をやらなかった...といういきさつもあったと思う。オジーとシャロン(オズボーン。オジーの奥方でマネージャー)らしいよな。悪名高い“あの”幻のミュージシャンについて、ジェイクがじっくりと語る。4月19日(金)名古屋クラブクアトロ開場18:00/開演19:00各公演でミート&グリートも開催。スタート:15:45内容:リハーサル鑑賞、ミート&グリート特典:記念ラミネートパス・プレゼント詳細はジャパン・ツアー公式ウェブサイトで。音楽ライター1970年、東京生まれの音楽ライター。経て、1994年に音楽ライターに。ミュージシャンを中心に1,000以上のインタビューを行い、雑誌や書籍、CDライナーノーツなどで執筆活動を行う。1級、TOEIC945点取得。19:00山崎智之の記事一覧へ(205)あわせて読みたい米ギャップ社がオールドネイビーの分離を中止、再成長戦略に暗雲、アスレジャーの「アスレタ」と成長牽引へ(松下久美)これはテレビ界への劇薬、そしてエール。忖度なしにありのままのテレビを映す『さよならテレビ』(水上賢治)悩みを抱えた若者がインスタに。樹氷ツアーにも影響(平野貴久)「チバニアン」商標の現状について(栗原潔)年金受給の70歳への繰り下げは有利だが、75歳への繰り下げは意味がない(橘玲)トヨタ・ヤリスWRCを社長が自らドライブし、観衆が大興奮!トヨタが切り拓く新しい道。Limitedによって提供されており、この機能によって生じた損害に対してヤフー株式会社は一切の責任を負いません。12:004死者を復活させる墓場が、ある家族に悲劇をもたらす...。