60~80年代を過ごした渋谷あれこれ青春時代を渋谷で過ごした中年サラリーマンです。昔のことを思い出そうとしたブログですが、最近はギター演奏が主体です。「世界中の誰よりきっと」を歌っていて、この曲は直接には、クリスマスソングでないが、それに近いから演奏することに。歌詞とは別に冬のイメージがついて、テレビ番組によっては、クリスマス風の衣装やセットで歌ったから、余計にそうなる。金色の装飾に彩られる街と取れなくもないし、曲のアレンジを、クリスマス向けのパーティ感が出るように変えたという逸話も。角松敏生の「ユア・マイ・オンリー・シャイニー・スター」といった、ニューミュージック系の名曲が多く、気に入っていたこともあり、WANDSと組んだこの曲は、アルバムを待たずシングルを買う。新曲を出すこともしなくて、この1曲のみで、もう組むことはない。中山美穂とWANDSとは、事務所が別で、権利関係のせいか、シングルCDには、WANDSの上杉昇がメインボーカルとなる、スローバージョンがあるが、WANDSのデビューアルバムには、どちらも収録されずに、アレンジまで変えて録音し直している。良いし、テレビでよく見たのもこちらだから、無理やりに歌った。捨てがたく、こちらも楽譜があったので、どちらも演奏してみた。原曲の中山美穂のメインメロディに、上杉がハモっているのと、スローバージョンやWANDSバージョンで、上杉がメインのでは、ハモリが違っていて、基本、女声が上のパートをハモっている。1オクターブを上げたのではなく、別のラインになっている。上杉とは違う声の高音のハモリは、宇徳だったのかもしれない。中山美穂バージョンにしても、WANDSのバージョンにしても、かなり歌に無理があり、何だかギターソロも中途半端な出来で、ちょっとお粗末な「世界中の誰よりきっと」の二本立てとなります。年末の挨拶には、まだ早い気もしますが、「メリー・クリスマス&ハッピー・ニュー・イヤー」というところで、拙ブログへのご訪問、コメントへ感謝しながら、皆さまも、よいお年をお迎えください。歌っているところで、ついているような、ついていないような気分。何かの歌番組でデュエットするかなと思っていたら、このFNSで、DEENとデュエットしていて、これは、これで、面白い試みだった。夏にやった「TBS音楽の日」で、ギターソロの前で終わったのも、がっかりしたが、さらに短くて、歌番組とは、そういうものなのか。池森の歌声は、もともと、絞り出すような歌い方で、25年前に、テレビからドコモのポケベルのCMで、この曲が流れてきた時、その独特の歌い方が、メロディと相まって、せつなく聴こえたが、FNSでは、すごく苦しそうに聴こえて、時の流れを感じてしまう。推測が飛び交ったようで、YouTubeのコメ欄にもわりと出ている。原曲よりキーを下げていたり、かなりムラのあるボーカルのよう。間奏のソロを多少変えて弾くので、これまた、自分的には不満が。自分は、ジャズやクロスオーバーは、当然アドリブ中心で良いが、AORやニューミュージックでは、ライブでも同じにしてほしくなる。ビーイングは、自分の想像だが、もともとあるバンドではなくて、デビューさせたいボーカルがいると、ソロ歌手ではなく、バンド、あるいはユニットの形に組ませ、音楽学校で鍛えられたような、スタジオミュージシャンの卵を、バックにつけていたように思う。個性が分かれるので、それぞれのギタリストが弾いていると思う。楽曲提供することもあり、ビーイング全体がユニットのようでも。言えなくもないが、作ったの本人なのに、二番煎じの印象がする。「心震えるほど愛しいから」を「心震えるほどに」と、1文字を追加、メロディーは、細かく歌い回しも変えていて、歌詞は書いた本人が、どういじろうと自由だろうが、メロディまで変えるのは、どうなのか。織田哲郎のセルフカバーアルバムを聴くと、わりと淡々と歌って、かなりDEENともWANDSとも印象が違うが、メロディラインでは、DEENとほぼ同じなので、これが原メロディだろうし、ユーミンが、ハイファイセットの曲を歌う時のように、アレンジの違いも面白い。ギターソロも、DEENの場合は、間奏の転調していくコード進行を、なぞるようにして、そこへ早弾きを入れるTOTOのルカサーのよう、WANDSの柴崎は、実際はルカサーフリークだが、あえて変えて、ジェイ・グレイドンのようなハモリのギターで、見事にソロを決める。音楽学校から見つけてきて、バンドに入れているのだろうと思える。「ちょっと懐かしいJ-POPあつめました」に載っているが、他の曲は、B’zが大半なので、ダウンロード楽譜でDEENの1曲のみを買う。「このまま君だけ奪い去りたい」ではないので、ジェイ・グレイドン風、ギターソロはあきらめて、ルカサー風ソロを再現するようオケ作り、もちろん、一番のネックは歌で、池森の歌い方の再現は、まず無理。普通に歌うことにしたが、自分の地声の限界はギター1弦のGで、この曲はA♭を出す必要があって、そこは、かなりごまかして歌う。解説していて、「デフォルメしすぎないで、丁寧に歌って下さい。」と、まるで、自分に言われているようで、「語尾に『が』をつける。」は、ギャグっぽいが、伸ばした後に声を切る癖をうまく表現している。息つぎせずに、つなげて歌うほうが似ると勘違いしていたところ、つなげるようで、フッと区切って歌うと、それっぽくなるんだなあと、すごくためになるアドバイスで、ブレスを多少意識して歌うことに。演奏し、ギターソロは、かなりいい感じになったと自負してますが、ボーカルは、最不調の時の池森の足元にも及ばない出来でした。ピーチパイ」もヒットし、TV「ベストテン」に出演。歳をくっているから、アイドルでは売り出せないのかと思う。不満に思ったりして、その後は、エアチェックもしなくなった。達郎プロデュースで、活動再開したアルバムは、すぐ買う。「フォー・ユー」や「メロディーズ」をリアルタイムで買ったり、ライブにも行ったので、その流れの中の新譜としてとらえた。捨て曲なしの名曲だったし、癖の強い達郎のボーカルより、すごく聴きやすい感じで、ウォークマンでも繰り返し聴いた。村田和人や竹内まりやがボーカルの方が良かったりする。共感できることばかりで、これ以上ないくらいのトリビュート。襟なしスーツは初期のビートルズのトレードマークの衣装で、あえてビートルズと名乗らないところが、すごくしゃれている。1番の歌詞に出てくる、「あたなが話してる言葉も分からずに、ひたすら追いかけた少女が、ここにいる私なの。必死で歌詞を覚えたりしたファンの気持ちうまく表現している。後半に至っては、「あなたが消えてから、寂しくなったけど、いつの間にか、大人になって、涙さえ乾いていた。昔は実は聞き流していて、歳を取ってから心に染みるように。泣きじゃくっていたのに、いつの間にか、この歌詞の部分を、さらっと流せるくらいに、涙も乾いていたわけで、何年か前に、ラジオで聴いた時、ハッとして、涙があふれて止まらなかった。泣けてきて、声が嗚咽になってしまって、何度も手前のところ、オルガンソロが終わったところからやり直して、何とか歌うが、ただでさえ、かすれがちな声が、何度も歌うと、ひどいことに。実際のビートルズの演奏するパターンとは微妙に違っている。完コピの主旨とはずれるのだが、ビートルズらしさが出るように、この曲を拝借し、自分なりのトリビュートになったと自画自賛。自分としても、これはビートルズだなあと、嬉しくなってハモる。下のハモを最初、逆にして歌ってしまい、アップ直前に気づく。明らかなミスは直さないとと、かすれた声ながら、歌い直した。竹内まりや「マージービートで唄わせて」は、キーは低めでも、やはり高音はきついし、歌唱力の違いは何ともしがたいです。|プロフィールAuthor:ギターマジシャン渋谷区で生まれ育った世田谷区在住の中年サラリーマンです。高校・大学と慶應義塾に通ったものの、有名人とも有名企業とも縁がなく、趣味のギターや手品を、誰に見せるわけでもなく練習しているという、隠遁生活を送っています。(01/01)2019年も、いろいろとありがとうございました。(01/01)ギターマジシャン:2019年も、いろいろとありがとうございました。(12/30)面白半分:2019年も、いろいろとありがとうございました。音楽とか、そのへんのこと。BREEZE管理画面ブロとも一覧ありのままの自分でブラジルから色々発信します。