近代でのフリジア旋法の活躍Information今回は「新しい音階を知る」回です。ここでは3つめの教会旋法を紹介します。非常に独特な曲想で使いどきは限られますが、表現できる曲想の幅はさらに広がります。続きます教会旋法シリーズ、今回扱う「フリジア旋法」は、ドリアやミクソリディアと比べると特殊。使い方、使い勝手が限られてきます...。フリジア旋法とはメジャースケールの「ド」「ラ」以外をリーダーにすることで新しいスケールが得られる。「ドリア」はレから、「ミクソリディア」はソからはじまる音階でしたが、今回やる「フリジア」は、ミからはじまる音階です。綴りは「Phrygia」で、言語によっては「フリギア」とも読まれます。こちらはドリア旋法と同じく、ベースは短音階に近い。例のごとく、中心をA音に直してもう一度楽譜にしますね。すると、こうなります。短音階の第II音に♭がつく音階ってことですね。構造の特徴としては、リーダーとその1つ上の音との関係がなめらかな半音差になっているということです。B音に♭という点では「Cミクソリディア旋法」と同じなのですが、こちらはモーダル・トニックがA音にある暗い旋法ですから、その内容は全く変わってきます。曲例をいくつか聴いてみてもらいます。この記事の続きを読むには、ログインが必要です。メンバー登録は無料で可能です。なんともいえない「落ち着かなさ」があると思います。我々が普段聴いている「ラとシの全音関係」が崩れて半音差になったことにより、引力の働き方が変わります。普通の音階の場合、「シ」は半音上に「ド」がいますから、そちらの方に流れていきやすいんでした。上昇すれば自然に落ち着くし、下降する時は力強さがある。対してフリジア旋法の場合、下と半音差ですから、当然下へ引きつけられる力が強い。そのためどことなく「ラ」の音が、より強力な中心として感じられます。独特の"重さ"があって、どこか"浮かない"感じがするのです。フリジア旋法はよく「哀愁」と形容されますが、ちょっとしっくり来ません。「哀愁」というよりも、もっと重苦しく曇った響きがあります。今回も、普通のマイナーキー楽曲とフリジア旋法楽曲を比べてみましょうね。PlayStopこちらがフリジア旋法の場合。コードはシンプルに、{VIm}と{VIIb}を繰り返しています。この重苦しい感じが、フリジア旋法の基本。これをもし普通のマイナースケールにしてしまうと・・・PlayStopこんな感じ。{VIIb}は基調外和音になってしまうので避けて、コード進行は{VIm}{IV}{VIm}{IIm}としました。フリジア旋法特有の「へばりつくような重さ」はなくなり、マイナースケール本来の「浮力」が戻ってきた感じがしますね。フリジア旋法の用法フリジア旋法は、並大抵の覚悟では使えません。フリジア旋法を正しく聴かせるには、コードをかなり制限する必要があります。基本的にはもう、この2コードのみで回すのが基本です。リーダーの{VIm}と、フラットがついたことで基本のコードとなった{VIIb}。これ以外の和音だと、フリジアの音階が持つ響きがきちんと活かされなくなってしまい、やりたいことがよく分からなくなってしまうのです。シに♭がついていますから、下手するとDマイナーキーやFメジャーキーに聴こえてしまいがち。主和音を多めに使うというのはドリア・ミクソリディアでもそうでしたが、フリジアは特にそこが大事です。これまでの旋法でも懸念事項であった「他の調に聴こえてしまう」という現象が、フリジア旋法は特に起こりやすい。PlayStopこちら、Aフリジア旋法のつもりでメロディを作りました。A音を「モーダル・トニック」に仕立てあげようと、メロディが頑張ります。コード進行はAmGmFM7で、これだと最後のFのところで、なんだかトニックに落ち着いたような雰囲気が出ちゃっています。これだけの進行でアッサリと、F音がキー・センターになってしまったのです。恐れていた「モーダル・トニックの敗北」です。本当に、フリジア旋法のメロディラインが作る「モーダル・トニック」が、コード進行の「キー・センター」によってかき消されるのはあっという間です。油断したらすぐに負けます。流れやバランスに注意しながら、音を組み立てていく必要があるのです。PlayStopこちらはベースが徹底してモーダル・トニックを弾くことで、キー・センターとモーダル・トニックを一致させることに成功した例です。フリジア旋法は、これくらいやらないとダメです。上のサンプル曲の中には色々なコードをうまく織り交ぜている曲もありますが、やはりフリジアが持つ本来の感じをきちんと聴かせたいのであれば、コードはシンプルなものに留めた方がよいでしょう。共通コードまあ一応、これまで同様のコード分類はしておきましょう。この4つが「共通コード」ですね。Iはセブンスまで乗せると特性音の♭が付きますから、扱いづらいです。IImとIVは中心を奪おうと虎視眈々なわけですから、やはり危険度は高い。共通コードが全然味方してくれないところに、フリジア旋法の難しさがあるわけですね。{VIm}{I}{IIm}{VIm}PlayStopこちら、共通コードで動かしながらフリジア旋法を乗せてみた例です。キー・センターは一致させられていますが、いまいちフリジア旋法の雰囲気が活きていません。VII♭なしには成り立たないのがフリジア旋法という印象。特性コードシに♭がつくわけですから、特性コードはミクソリディアンと同じになります。VII♭が、フリジアの頼みの綱ですね。Vmの方は中心が揺らぎがちなので、そんなには使われないですが、VII♭以外を使ってフリジア旋法のキャラクターを出したいなら、これを使うしかありませんね。変性コード変性コードもミクソリディアンと同じですね。変性コードは使用が推奨されません。このコードも、不安定すぎてとても導入できませんね。補助コードただでさえ不安定なフリジア旋法で臨時記号を使ってまで彩りを出すというのはかなりクレイジーですが、強いていうならやはりミクソリディアンと同じこの2つになるでしょう。一応どちらもシに♭がついているわけですから、フリジア旋法の特性音を押し出すことは出来ます。{VIm}{VIIb}{VIm}{IIIb}{IIm}{Vm}{VIm}PlayStopこちらは補助コードを交えて複雑な進行を作ってみました。アグレッシブなやり方で、ずいぶん不安定(キー・センターを奪われ気味)ですが、まあ形にはなっています。{VIm}{VIIb}{VIm}{VIb}{IIm}{Vm}{VIm}PlayStopこちらは先ほどの{IIIb}のところを{VIb}に変えたパターンです。こちらもまあ、似たようなところです。紹介こそしましたが、フリジア旋法の魅力が生きるのはやっぱりVImとVII♭だけを使った潔いコード進行でしょう。フリジア旋法というだけでもう十分ユニークなので、それ以上ムリをする必要はありません。{VIm}{VIIb}PlayStopせわしなく進行するよりも、これくらいゆったりとしたコード感で作っていくのが良いと思います。近代でのフリジア旋法の活躍さて、少し話題を変えていきます。フリジア旋法は近年、昔とは違ったフィールドで活躍を見せていまして、実はトラップ・ダブステップ系のEDMとメチャクチャ相性がいいのです。先述のとおりフリジア旋法には独特な"重さ"があり、それがEDM特有の強烈なシンセベースと非常によくマッチするんです。サンプルを作ってみました(音量注意)。旋律が聴き取りづらいと思うので、もう少し簡略化します。PlayStopこういう音階。最後のフレーズなんかちょっとアラビアっぽい雰囲気も感じますね。これ単体だと判別しにくいですが、比較対象として普通の短音階を持ってくると、もう少し見えてくると思います。PlayStop普通の短音階だと、なんだか日本の伝統音楽みたいな響きになってしまっていますね。先述のとおり、上昇方向への引力が強すぎるのです。フリジアの方が、大地にへばりつくような重さがあります。コード進行を構成しにくいという理由から避けられていたフリジアですが、昨今のベースミュージックでは、コードはもうVIm一発というのが普通。ハーモニーという概念がそもそも無いに等しいですから、こうした変わった音階も取り入れやすいのです。フリジア旋法を利用したEDMラとシ♭を行き来しているだけのもあるので、「旋法」と言えるか微妙ですが、まあシ♭の独特な響きを活かしているということには変わりないですからね、そして、それくらい単純でも成り立つくらい魅力的な響きをフリジアは持っているということなのです。EDMだけでなく、同様に暗い重さが好まれるメタル等でもフリジアは活躍します。通常の音階の中に適度にフリジア的要素をいい感じに盛り込んだ曲ですね。そんなわけで、独特の重みと曇り感が欲しいときには、このフリジア旋法の出番です。まとめ短音階の2番目の音を半音下げたものが、フリジア旋法です。トニック感が薄くなるため、調性を保つのが難しく、使いどころが限られます。使う場合は思いきってシンプルなコード進行で使うのがよいでしょう。導音と主音の半音関係が失われ、第VII音の下方向への傾性が強まり、重たい雰囲気が生まれます。ContinueSoundQuest@soundquest_jp3つのエリアから成る巨大な音楽理論/DTMのウェブサイト。