年前、ミケランジェロは「どんな石の塊も内部に彫像を秘めている。それを発見するのが彫刻家の仕事だ」と語った。他の偉大な芸術家同様、ミケランジェロにも、そのビジョンに命を吹き込むのを手伝う多くの弟子がいた。このフィレンツェ出身の巨匠を魅了したのと同じ材料にインスピレーションを受ける、現代の彫刻家たちにもアシスタントがいる。彼らは間違いや疲れとは無縁だ。ガントリー工作機械の加工対象となる。この数十年間、ロボットは人間がデザイン、作成できるほぼすべてのものを、より迅速かつ正確に、低コストで再現してきた。とって、自動彫刻システムの限界を押し広げるものとなる。ソフトウェアの能力や、ロボットによるドリル加工や彫刻加工の精度に恩恵を受ける。次元設計書類の指定通りに作業を行います」と述べる。「これは、弟子がすべての雑用をこなすような伝統的なスタジオの師匠になるか、それ以上の体験になります。ロボットは命令通りに何でも仕事をこなし、休憩も取らない、最高のアシスタントです!」。自動化により、製作プロセスに必要な時間も正確に見積もられる。「人間の弟子を使った手作業と比較すると、プロジェクトの経済的合理性を、より良く理解できます」と、イシャーウッド氏。実務面以外にも、ソフトウェアとロボットにしか製作できないものを見出そうとしている。世紀に活躍したミケランジェロは、平刃ノミ、字堀ノミなど、削り出す面に応じて異なる鍛鋼製のツールを使っていました。その好例が、フィレンツェのアカデミア美術館にあるミケランジェロの奴隷像です。粗削りな面の上に精細な彫刻が行われているのが見て取れます。ヘッドを用いた除去プロセスです。アーティストや建築家は、それを活用して可能性を模索し始めています」。年に石材部門の売却を決断した。アーティストが低コストでデジタル技術を用いた、彫刻の探求を継続可能とした。年までサービスを提供してきたが、その後イシャーウッド氏が活動の焦点を合わせたのは、アーティストのワークショップ運営だ。デザインと製造のインフラを、大理石彫刻の伝統の発祥地であるトスカーナ山中に求めた。分の距離にあるグラモラッツォを拠点としている。ここはローマ時代から古典建築や彫刻に使用されてきた、白色や青灰色の大理石の産地だ。イタリアは今でも世界有数の大理石の産地であり、機械加工による装飾用石材彫刻の業界は相当な規模を誇る。デザインとロボットは比較的新しい存在だ。ロボットやスキャン技術を含めたエンジニアリング、機械類、材料を提供してきた。モデルが送られてくると、それを自社ソフトウェアを使用してデザインへ変換し、実際の製造を行います」と述べる。スキャンしてアーティストの求めるサイズに変更することも可能だ。