以前あったように、基調和音はキー(調)によって変わります。どんなキーであっても、相対的な響きというものは変わらないはずなんです。カラオケでキーを上げたり下げたりして曲の「調」を変えても、曲の「響き」は一切変わらないですよね。「相対的な響きが同じ」とは、そういうことです。コードの本質を探っていくにあたっては、「調」の存在は実は邪魔とさえ言えるかもしれません。Cメジャーキーであれば「C」は調の中心となるリーダーの和音で、とてもよく使われますが・・・しかし他の調になると、「C」のコードの役割は変わってきます。調によっては、滅多に登場しないということも。なると、「Cというコードはリーダーで・・・」という言い方では、嘘になっちゃうわけですよね。調によっては脇役なんですから。この問題を解消するために、調に関係なく調の中の相対的な位置付けを元にした名前が欲しい。Cメジャーキーでは「C」が主音、Bメジャーキーでは「B」が主音です。この「主音」という名付けのおかげで、具体的な調を指定しなくても、抽象的なまま理論が展開できるという話でした。この記事の続きを読むには、ログインが必要です。メンバー登録は無料で可能です。ローマ数字で書くそうはいっても、せっかくABCDで短く言いやすいものが、長くなってしまっては不便。簡単な呼び名で、かつ紛らわしくない名付けの方法といったら・・・そう、数字です。数字で番号を振っていくのが一番です。一般的なコード理論の世界では、主和音から順番にローマ数字をあてて、それを正式な呼び名としているのです!こうだ。Name/ディグリー・ネームといいます。ようは番号制、マイナンバー制度といったところです。左の和音はコードネームだと「C」ですが、ディグリーネームだと「I」と呼ばれるわけです。数字以外は、コードネームと同じ形式を保ちますので、マイナーコードには「m」がつきます。結局いちばんシンプルな数字がいいわけですね。ディグリーネームの読み方ですが、「にまいなー」「ご」など日本語ベースの数字で読むのが一般的です。かっこよく「Two-minor」「Five」などと読む人もいます。実践これからの表記はコードネームではなくディグリーネームを使っていくことになります。はいっても、この説明だけでは抽象的でわかりにくい。実際に現実のシチュエーションで、コードネームとディグリーネームをどんな風に使い、変換していくかを紹介します。ディグリーへ抽象化するお気に入りのコードに出会った。ウェブで調べたら、キーはG、コードは「Em-C-G-D」らしい。他の調でも使えるようにディグリーネームで覚えたい。なったらまず、頭の中にGメジャーキーの基調和音を思い浮かべる必要があります。その方法は、鍵盤や楽譜で確かめながらやるか、五度圏でやるか、2通りの方法があるのですが、まずは前者からいきます。Gメジャーキーでは、♯は1つです(これは五度圏で確認)。VImと番号を振っていく!こうです。これで調べると、先ほどの「Em-C-G-D」というコードは、ディグリーだと{VIm}{IV}{I}{V}という表記になることが分かります。これをキーCで使いたければ、逆に具体化しなおせば「Am-F-C-G」と分かります。五度圏を使って変換しかしやっぱり、楽譜で考えるというのはけっこう大変な作業です。今度は前回やったように、五度圏を活用しましょう。こっちの方が楽ですね。ディグリーの位置を確認すると。中心がI、時計回りに進んだ方がV、逆がIV。マイナーの方は、左からIIm,VIm,IIImの順になっています。ディグリーから具体化ちょっと一緒に即興演奏をしよう!キーはEメジャーで、コードはIV-V-Iで行こう。こんな風に言われたら、今度は具体的なコードネームに直さないと演奏できません。五度圏を使って、Eメジャーキーの基調和音を確認します。ここから楽譜に起こすこともできます。キーEの{IV}{V}{I}とは、A-B-Eという進行を指していたわけです。今後読み進めるにあたっては、基本であるCメジャーキーでの基調和音とローマ数字の対応は、頑張って早いうちに覚えてもらいたいと思います。今後の解説でも{IIm}{V}などとポンポン登場するので、その時頭の中で{Dm}{G}と変換できるようにしてほしいのです。他は、実際の作曲の中で登場したキーから順番に少しずつ覚えていけばよいです。一般音楽理論では、「短調というのは、VImがリーダーとなっている世界だから、やっぱりそのリーダーをI番として番号を振り直そう」と考えます。こちらはAマイナーキーの場合です。Cメジャーキーの時には「VIm」と呼ばれていたAmさんが、リーダーらしく「Im」という名前で呼ばれることになります。このシステムもやっぱり、メジャーキー/マイナーキーをくっきり分けようとするクラシック理論の名残りにすぎません。この方式を採用すると、以下のような問題点が生まれます。2種類のディグリー振りを暗記して使いこなすのは2倍たいへん長調/短調がハッキリ判別できない曲で、どちらの番号振りを採用したらいいのかが判断できないIII・VI・VIIになんか「♭」がついててややこしい既に何度も述べているとおり、CメジャーキーとAマイナーキーという仲良し“レラティヴ”な2つのキーの間には、紙一枚ほどの境目しかありません。それを基準に番号を振り直すなんて、非合理です。自由派ではシンプルに「マイナーキー=VImさんがリーダーとして頑張っている世界」と考え、ディグリーの振り直しはしません。Dmというコードは、CメジャーキーでもAマイナーキーでも、どちらだとしても「IIm」と呼ばれます。上記の「Im、IIm(-5)・・・」というディグリー振りについてはII章で再会することになるので、その時までは触れずにおきます。スリムに、最小限のことを学んでいくのがI章の方針です。話として長くなってしまいましたが、要点をまとめると話はシンプルです。現代の音楽のコード進行の基礎を担っているのは、メジャーコード3つ、マイナーコード3つの合わさった6つの「基調和音」たち。それらにI〜VIの番号(ディグリーネーム)を振り、今後はその番号を用いて呼んでいく。まとめコードネームによる表記では調によって響きが変わってしまい、正確に意図が伝えられません。そこでコードに数字を割り当てたものがディグリーネーム(度数表記)です。ディグリーネームは、あるコードがキーの中でどのポジションを担っているかという「相対位置」を示します。自由派では、“レラティヴ”な2つのキーに対して、単一のディグリー振りを行います。ContinueSoundQuest@soundquest_jp3つのエリアから成る巨大な音楽理論/DTMのウェブサイト。