映画を観てくると、もうストーリーはどうでもいい、僕はこういう方がいいと思うんですよね。観ていて、昔、子どもを連れて新宿御苑にどんぐり拾いに行ったことを思い出しました。映像科で、絵は書いてなかったし、アートには詳しくないです。城定作品も画で観せますよね。2〜3日で撮るとなると、偶然をつかまえる、現場でみつけだすんです。最初からあれがほしい、これがほしいだと、がっかりしちゃうことが多いです。いう育ち方をしてきた。アニメのようにきちんと決めてやることはできない。低予算でやるには、そのなかで何かが起こってくれるのを待つんです。佐藤泰志のことは出したくなかったんですけど、何かそういくしかないように、ひっぱられていった感じかな。映画で作家的な存在が出てきても、モノ書いてるように見えないことが多いですよね。佐野ちんはアメリカの作家のようにやりたいって、衣装もたくさん持ってきたんですよ。アメリカの作家って言われてもピンとこないけど......。佐野さん、筆談器ですよね。声が出なくても、だんだんわかるようになったんです。コミュニケーション、そんなに大変じゃなかったです。佐野さんが手術して声が出なくなったことを知らなくて、中野で買い物かなんかしてたら、後ろから肩を叩かれたら佐野さんで、「久しぶり!」って身ぶり手ぶりで。それで初めて知ったんですよ。洋三郎さん、いい人ですよね。出てもらったことがあるんだけど、最初仏頂面でコワイって思いました。僕は、男をちゃんと撮ってないって言われるんです。男だけのシーンだとやる気なくて、女性が入るとやる気になる、だったんですけどね。今回、ジョン・フォードに負けないようにとか考えて。佐野ちんは、筆談器使うとダレるんじゃないかって心配したんです。ふつうだと不自然だけど、こういう見せ方もあると思いましたね。男二人って、何してるか。酒飲むとか将棋するとか、あと釣りとか、でも何もしてないみたいなね。うん、思い出しても何してたんだろうって......。映画の二人は、枯れた味わいが見えてきて、いい感じでした。贅沢しない、ああいうシーンでも安めでいく。つまみが並ぶとかじゃなくて、あるものでっていう感じで。悪い意味じゃなくて、おしゃれでしたよね。店とか、お金はかけてないけど。じつは去年の今日インしたんですけど、佐野ちんの誕生日でもあったんです。あの船倉のシーンがその日の撮影の最後だったんだけど、趣里ちゃんがハッピーバースデー歌ってくれてね。趣里さん、夢なのかなあって思ったり、不思議な存在でしたね。僕は、夢と現実、区別しないで出したい。城定さんの『悦楽交差点』の後半、夢か現実かだけど、夢の幸福感にひたっていても、現実はやってくる。僕は、否定から入ることが身についてしまってるんですけど、何がダメかを追求すると、どうでもいいじゃないかって気になって。こいつをどんどんいじめてやろうと、でもだんだんかわいそうになってくる、ならば肯定にもっていこうかってなるんです。娯楽映画のよさですよね。『秋の理由』の終わり、肯定ですごくほっとした。終わるのかって思ってましたから。「世界はいい匂いがする」つまり生きる価値があるってことだけど、これをバンバン言いたくない。それは城定作品で起こってることなんですよね。何か愉しい、そこを見たいんです。簡単に答えない、そこがいい。僕が先に褒められると、照れくさい......。徹夜で、3日目の午前中まで。夕方で上がる日もあった。こんだけの役者使って、すごいですね。みんながベストを出せるのが一番です。役者がちゃんとしてれば、監督はやることないです。やってみなければわからないけど、低予算映画は、ほんとはしっかり用意をしなけりゃならないのに、僕はきちんとやらずにいく方で......。この映画、カット割りなんか、ふつうに考えると少しヘンなところあるけど、これが詩人の監督なのかなとも思いました。僕は高校生のころ、8ミリやってたんですよ。ヴォイスオーバーが多くなるのは8ミリのやり方。僕も8ミリやてたから、よくわかる。流れやカット割りは、みんなの感覚に合わせる、ヘンでもいいと。言って寸法考えてやってもね。いえば撮影は一博さんですね。彼が心配してくれて、今回はけっこう打ち合わせやったけど、二人とも現場では忘れてたんです。ああ、もう時間がきてしまいました。ええ、とてもいい映画でした。18日まで上映してます。cinemaは、音も画もすごくいいです。まわりの人に薦めてください。リピートで1000円で観てもらえるので、ぜひもう一度観にきてください。今日はありがとうございました。いつもは、つい自分の方が喋りすぎてしまう福間監督ですが、今日は「一番話を聞きたい」城定監督だったので、しっかり「聞いていた」ようでしたね。現場で見つけだす」という城定監督の映画への向きあい方、福間監督ととても共通しています。これからもお互いを刺激しあう関係を続けていってもらいたいと思いました。城定監督、どうもありがとうございました。Fukuma?〉3日目の11月14日(月)は、『わたしたちの夏』(11)。今日は監督不在で、主演の吉野晶さんと、実名の千石先生役で出演した千石英世さんのトークです。吉野さんと福間監督とのつきあいはもう20年あまり。吉野さんは08年の『岡山の娘』に遺影として出演してから、以降のすべての作品に参加しています。一方の千石先生は、福間監督と大学院のときに出会って以来の友人で、文芸評論家であり、アメリカ文学の研究者です。今日は、福間監督をよく知るお二人のトークです。公開時に一度観てから、5年ぶりに観たという千石先生は「よくできた作品、何回も観るようにできている作品だとあらためて思った」。吉野さんは「いわゆる商業映画とはちがっていて、ストーリーを追うよりも、音や画を感じる映画ですよね」。千石先生は、ご自身が実際に行なった大学での文学講座を再現するかたちで登場します。これについて吉野さんが尋ねると、「シナリオには大きい流れが書いてあるだけで、学生がちょっと代わって、いつもやってることだったから、普通に授業をやった感じだった」と。すると吉野さんが「わたしは授業のシーンには参加してなくて、この映画で唯一千石先生とからむ、姪のまり子の家でわたしと三人で話すシーンしか知らないんですが、あのとき、お皿の下に台本置いて読んでましたよね」と突っこみます。興味深いのは、吉野さんはこの作品のみならず「僕の言いたいことを僕に代わって晶ちゃんに言ってもらう」と監督から言われたとのこと。欠かせない吉野さんには、福間監督の内なる声が潜んでいるのですね。『わたしたちの夏』の次の作品『あるいは佐々木ユキ』でも共演しているお二人。千石先生は、『ユキ』では「演技しなければならなかったから」困ったそうです。福間さんのオファーを断れなかったからなんとかやったとのこと。映画で役を演じる前と後で、自分に何か変化がありますかと千石先生が尋ねると「撮影のあと、ふだんの自分ではあるけれど、ひとつふくらんだものを感じますね」と吉野さん。千石先生、深くうなずいていました。「地面や空、乗り物から動く音まで、ジグゾーパズルのピースを、平行にコラージュするように組み立てていくのが福間映画」だと千石先生は言います。福間映画論を書いてもらいたいですね。さん、今夜はどうもありがとうございました。福間映画は、観るたびにあたらしい発見があり、味わいが深まる。言われることですが、今回の特集上映でそのことをあらためて実感しています。特集上映は17日(木)までです。21時からのスタート。Fukuma?〉2日目の13日(日)は、『岡山の娘』(08)。客席で見ていた福間監督は、ロビーに出てくると、いきなりトークゲストの若木康輔さんに「すさまじい映画だね!」と笑いながら言いました。福間ワールド、いつもどこに行くかわからないようなところがありますが、『岡山の娘』はとくに表現がやりたい放題的に広がっていく作品です。若木さんは、『秋の理由』パンフレットにも洞察鋭い原稿を書いてくださっています。前もって見直してもらった『岡山の娘』については、ツイッターで「脱正統の粋と思ってたけど違う。福間さんはやはり凄く正統にジャンル映画を愛する人だった。不機嫌な黒いタンクトップの女の子にとって求職・死別・再会の毎日こそがアクション。