今だったら、バカバカしいくらいなんだけどね(笑)。──女優さんはどちらでスカウトされたんですか。矢元「この沼尻(麻奈美)は松竹にいたのかな。『情欲の谷間』の峰は新東宝か何かにいたんじゃないか。要するに売れない女優。──監督は、どちらも関孝二さん。矢元「もともと教育映画畑で、動物映画なんか撮っておったんだね。戦前は新興キネマにいたらしいね。教育映画からピンク映画へ、ウチではずいぶん活躍しているよ。──関さんは動物の扱いがお上手だったようですね。矢元「それはもう、いろいろ撮っていたからね。この後に撮影で使った猿を僕が自宅で飼っていたら、子猿だったのが大きく育っちゃって、5年位した時に近所に逃げ出してねえ、大捕り物。──それは大変でしたね。ところで『情欲の洞窟』のロケ現場を内外タイムスの記者だった村井実さんが取材されて書いた記事が、「ピンク映画」の語源のようですね。村井もその後しょっちゅう取材に来て。『この次、行ってもいいの?』なんて声かけてきて、取材にはよく来た。──ピンク映画の国映ということになるんですね。矢元「地方では東宝や松竹の2本立てに国映の映画を入れて3本立てにしたんだよ。国映の映画を入れないと商売にならないって言われたんだから、東宝や松竹じゃこういう映画は作れないからね。出来るのはウチだけなんだよ(笑)。──フィルムが何本あっても足りなかった。矢元「そう、注文が来て『お宅のところに行くのは3週間後だ』なんて言ったら仕事にならないからね。『フィルム代はこっちが出すから焼いて送ってくれ』って、映画館が言ってきたんだ。──当時は、製作費も今のピンクとは比べられないぐらい掛けていたようですね。矢元「白黒で500~600万円は掛けていた。300万映画といわれるのは少し後からだから。週刊誌に『国映ピンクの作り方』なんて書かれてね、300万円あれば旅館なんかを使って映画を作れるみたいに書かれました。出てくるんですよ、次々にプロダクションが。戦後もターザン映画の人気は高かった。僕でさえ何人かのジェーンの健康的なエロチシズムを連想できる。和製『女ターザン』なんて聞けば、男どもはソイツハミテミタイとなったことだろう。約2ヶ月におよぶ長期ロケをした『情欲の谷間』が公開される。誘拐された少女が森の中で熊の一族に育てられ密林の女王になっているという物語で、主演は新東宝や日活でチョイ役をしていた峰和子。「大自然に生きる動物と人間の愛情の世界を描き、不当な欲望に生きる人々への警告としたい」というのが製作意図。密林の奥のヒスイ鉱を狙い密猟者がやってくる。「主眼はお色気に」とスポーツ紙も報道、国映初のピンク映画は大ヒットする。いや、まだ「ピンク」の呼称はなかった。お色気を売りにした長編劇映画をピンク映画と呼ぶようになるのは、この続篇で翌年公開の『情欲の洞窟』からである。発想のヒントにはベストセラー『野生のエルザ』もあったそうだが、動物映画も手がけた国映のノウハウがあったのは言うまでもない。──エロダクションの第1次黄金時代というか、ブームのようになるわけですね。矢元「彼らは作っても配給する方法がないんだよ、それでウチに買ってくれって言ってくる。国映は全国に支社とセールスを置いて配給していたわけだから、大蔵映画は小屋も持っていて大きかったけど次がウチという規模だった。──大蔵映画の大蔵元さんは、やはりライバルというふうにお考えでしたか?矢元「ライバルだね。ウチが国映シネマという配給専門の会社を作って、当初は新東宝や葵映画や日本シネマといったプロダクションの作品を配給していた時も大蔵は入らなかったし、大蔵がOPチェーンというのを作った時も国映は参加していない。大蔵さんは新東宝からやっていたんだろうけど、ピンク映画においてはウチが老舗という意識はあった。昔は国映の作品を待っていてくれる映画館も沢山あったからね。──初期のピンク映画の話題作は国映が多いですね。矢元「『妾』はよく入ったねえ。松井康子は良かったね。学生にも人気があったんですよ。──「ピンクの山本富士子」ですね。初期でご記憶に残る女優さんは他にもいろいろ......。矢元「いろいろいました。東芝のネグリジェ歌手で歌っていた内田高子なんか綺麗だったね。監督の向井寬の奥さんになったんだけど。──先日熊本で、香取環さんに会ってきたんですが。矢元「一番初期の頃の女優だね。『新婚の悶え』とか若松孝二の『甘い罠』とかウチでも何本かあるんじゃないか。芝居はうまかったねえ。──専属の女優さんがいた時代も。は国映で監督デビューしていますよね。矢元「私のところでデビューして10本くらい撮ってる。さっき言った『甘い罠』がデビュー作。ハワイで撮った『太陽のへそ』も若松だ。1000万円掛けたカラー大作で、ピンク映画としてカラーは初めてだったんだよ。多くの映画が白黒の時代だから。──雪の中を女優さんが走る映画もありましたよね、若松さんの作品で。矢元「『情事の履歴書』。あれも相当儲けたんですよ。五社だとかテレビだとかで作れない映画を作れって、監督たちに厳命した。最初に裸になる時は必ず後ろ姿にして、なかなか見せないようにする。私は脚本の段階で厳しくチェックしたからね。いう映画を作るのか、契約書に書いてあるから。──見せ場とはカラミのことですね。矢元「要するにカラミですよ。カラミのある映画じゃないと出せないし、逆に延々と裸ばかり出してもダメだからね。監督たちには『笑わせる』『泣かせる』『話題がある』これが必要だと言っていた。──当時の週刊誌などで、ピンク映画は、「大人の性教育」「大人の非行防止」だっておっしゃっていましたね。矢元「当時のマスコミがすぐに『ピンク映画は~』なんて書くから、『あなた、ピンク映画の内容知らないだろ』ってね。私は教育映画をやってきたしね、これは大人の性教育なんだってことを言ったの。私が直接プロデュースしている時は暴力や相手を困らせる描写はやらせなかった。ウチの映画を見て悪いことしてるなあとか女を泣かせてるなあとか、いろいろ考えてくれりゃいいって言ったんだ。そこにウチの映画の価値もある。──「第2映倫」というのを構想されたこともおありですね。これも成人映画、ピンク映画の可能性を追求するというお考えがあって。矢元「それもあります。映倫の審査の基準がかなり曖昧だったんですよ。同じようなシーンでも、五社作品は切らないのに独立プロの作品にはカットを要求してくる。おかしいじゃないか、と。映倫の審査担当者というのは、実は五社から雇われている人間なんだ。自主規制の機関だから、大手の映画会社の連中で構成しているわけ。すれば独立プロに厳しく五社に甘いというのも人情なんだ。──ピンク映画の手法やテーマを五社が取り入れていくという流れもありましたしね。矢元「五社が作った映倫で、独立プロの作品はあそこがダメここはダメと言われると、カラッポになってしまうからね。──他の独立プロも賛同してくれたんですか。大蔵元さんも賛成してくれた。第2映倫が出来なかったのは、いざ審査員を誰にするかという時になって適任者が見つからなかったの。第1映倫よりも資格のある人間を考えたんだ。弁護士とか代議士とか、あるいは有識者とかいろいろ候補を上げたんだけど、みんな『映画のことはよくわかんないよ』なんて言ってやってくれない。──第2映倫が実現していれば、その後の独立プロの可能性は広がったかも知れない。矢元「武智鉄二が『黒い雪』などで苦労していたのもこの頃でね。──その後、60年代後半には製作の現場を息子さんの矢元一行さんに譲られますね。矢元「一行は映画のプロデュースをやりたいと言うんで任せたんだ。早くに亡くならなければ(1982年没)、もっともっといい仕事をしてくれたと思うよ。──最近の国映作品はご覧になりますか。矢元「今、僕らは製作にタッチしていない。──見つかったら、ぜひDVDにして欲しい。──ぜひぜひ、お願いします。刑事』などにチョイ役で出演していたタレントの大須賀美香が主演に抜擢された裸虫たちの恋。ロケは千葉県の白浜でおこなわれたまだテレビ界にもゲリラ的な人物が多数いた頃のことだった。矢元一行氏と親交があったらしいTBSの名物ディレクターで後にテレビマンユニオンを結成する今野勉が「グループ創造」の名前で監督した幻のピンク映画が『裸虫』(64年)。工場で働く信介少年の体験する性と青春の悲劇で、一部には「二回見ないとわからない難解な作品」といわれた芸術派ピンクだった。国映は勢い込んで同年秋の「芸術祭」に参加を申請するが、あえなく拒否される。矢元社長曰く「審査員は時代感覚のずれた老人ばかりだ。慶大のキャンパス誌やアングラ誌には“狙われた”美少女のあどけない笑顔が!月別アーカイブはてなブログをはじめよう!kougasetumeiさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。