福岡の高崎さん、ありがとうございます高崎大志さん、コメントをありがとうございます。ブログに送信していただいての公のことなので、ブログで返信して公にいたしますね。泊篤志さんのOrt-d.d推薦文に対しての私の文章は、今になって読み返すと、48歳としては大人げなかったかなとも思います。札幌演劇界の創り手の思いとしてのようにも受け取れる書き方をしたのは、あきらかに私の誤りでした。札幌の演劇関係者からは、だれ一人として反応がありません。あったと言えば、見る側、つまり観客側から「その通りだ」という賛同が2人ばかり。そのうちの1人は東京在住で、よく札幌にも見に来る観劇仲間で、Ort-d.dのホームページ上でチラシを読み、「これは札幌の観客の気に障るかも」と思ったそうです。札幌に住む一人の芝居好きとして私があの推薦文を読んだ場合、泊さんは「申し訳ない」とことわっておられましたが、やはり「札幌ウケしそうにない」と言われてしまうと、札幌、広く言えば北海道内の観客の好奇心が否定されたように思ったのです。札幌の演劇の創り手というより、札幌、北海道の観客はその程度のものだと。三島由紀夫の芝居になんか興味がない、受け止められないと。その、上から目線とも思える、演劇の受け手、観客としての��民度�≠フ決めつけられ方に対して、私はあの項目をあえて書いたのです。私は北海道演劇財団が管理・運営するシアターZOOの幹事も務めさせていただいております。シアターZOO提携公演「リゼット」に全国の劇団から公募をいただいて選考するのですが(原則、毎月1カンパニー。劇場代金などが割安になります)、その時に「札幌ウケ」するかどうかということは実はあまり考えません。「良い芝居を見たい」というだけです。見たことのない、関西と九州のカンパニーが上演希望の月で競合したりしますから、資料や公演のDVD映像などをもとに、ある意味では自分自身が見たいカンパニーの方を推すのです。一般幹事は6人、プラス、財団の専務理事、ZOOの支配人、全員がそうかどうかはわかりませんけれども。Ort-d.dが選ばれたのです。いう具合に「ええかげん」(前項「寿歌」より。失礼して拝借しました、いい言葉なので)に選んだカンパニーにもかかわらず、帯広市とかからもJRに片道2時間乗って宿泊込みで見に来てくださる方がいらっしゃるのです(Ort-d.dが果たしてそうした観客を獲得したのかどうかはわかりかねますが)。福岡と北九州というライバルの政令指定都市がある九州とは、その点では違うでしょうね。私の返信もこのあたりにしたいと思います。結論としては、道産子観客としてのプライドが傷つけられたことを訴えたかっただけでした。泊さんにお話されると思いますので、よろしくお伝えください。(ほぎうた)」(作北村想=1979年、演出柄本明)を3月26日(火)、札幌・シアターZOOで見た。日本演劇史上の伝説の戯曲が伝説となるであろう演出を得て北海道でさらなる伝説になった気がする。北村もアフタートークを兼ねて見に来ていて、戯曲本にサインを頂けた。伝説の生まれる現場にいられて良かった(ただのミーハーです)。全てが瓦礫となった廃墟の世界。旅芸人のゲサク(西本竜樹)とキョウコ(角替和枝)がリヤカーを引いて歩いてゆく。空には今でもミサイルが飛び続けている。そこに「乞食のような」ヤスオ(柄本)が現れ...。この芝居は私にとって思い出深い戯曲である。見ていなかったという一点において。見よう見ようと思って生では見ていなかったという一点において。ゆえに、死ぬまでに見るべき日本演劇史に残る芝居を、それも素晴らしい演出でまた一つ克服したというのが実感だ。みなさんにとってはつまらないことだろうが、私にとっては重いのだ(これで「演劇病」がいっそう深刻になるのか少しは直るのか、どっちなのかはわからないが)。1984年、私が早稲田大学に入学したころ、東京の小劇場演劇界はまさに「寿歌」一色だった。初めとして首都圏7カ所ぐらいでアマチュアからプロ劇団までが同時に上演しているといったしだい。時あたかも、NATO軍とワルシャワ条約機構軍が戦略核を角突き合わせて、本当に限定的な核戦争が起きるんじゃないかと世界的に不安だった時代。当時の西ドイツの緑の党をはじめ、西欧における反核運動もこのころが始まりだったんじゃないだろうか。私は例によって「まだまだやっているさ」ぐらいの感じで、同じく核戦争後を描いた鴻上尚史の第三舞台などをもっぱら見ていた。するうちに時がたって、もう大学卒業が近くなって(ちゃんと4年で卒業しました)、そのころには「寿歌」の「ほ」の字も見ることはなかったのだ。あの、「どこでも『寿歌』」はブームだったのだろうか?ただ戯曲は、貴重な自家製版のような本をすでに手に入れて読んでいた。全編にわたる「ええかげん」さにだ。何度も何度も読んで、3人の配役をいろいろ考えたりしていた。WATER33-39主宰の清水友陽くん(昨年4月から兼務で札幌座ディレクター)が日本の近現代の名作戯曲を上演する「じゃぱどら!!」をプロデュースし始めた当初から、「『寿歌』をやってよ」とねだり続けている(いま清水くんは講師を務めている劇団ひまわりで「寿歌」公演をやっているようだ。すみません、シアターZOOに尋ねれば、詳しい上演時間などがわかるかもしれません)。私の「寿歌」オーディションは厳しかった。一度も見ていないのに、戯曲は繰り返し繰り返し読んでいるから、想像が膨らむばかりなのだ。じゅんの3人で上演した。見るために上京するので、ついでにそれを見ることもできたのだが、この配役はなにか違うなあと思ってパスしていた。結局WOWOWで見たが、やっぱり違った。核戦争後に生き残るのが、かっこ良いあの3人じゃ、あまりに私などぼんくらは切なすぎる。