ヘミングウェイ『移動祝祭日』(高見浩/訳、新潮文庫)を再読。高見浩の解説がためになる。公的年金だけでは老後の資金が足りないので2000万円は必要だと諭す金融庁の試算が話題のようだが、享楽的に生きるには2000万円で足りる気がしない。老後、いちばん手っ取り早い解決策は、早死にである。晩ごはん、牛肉のステーキ、レモン、クレソン、紫キャベツのマリネ、カリフラワーのピクルス、麦酒。Balloon」を聴く。Musicに乗り換えるか少し迷うも、Spotifyを使いつづけることにする。MusicのUIがあまりにパッとしなくて使う気になれないからだ。開高健『眼ある花々』(中公文庫)を読む。18セルベールとイブを摂取する朝。南/訳、リブロポート)。晩ごはん、温泉卵と揚げ玉とわかめと万能ねぎをのせたうどん、麦酒。Harding「Designer」を聴く。19報道を眺めると毎日のようにそれなりのインパクトをもつ事件・事故・災害が起きている模様。渡邊守章『パリ感覚』(岩波現代文庫)を読む。全体を覆う80年代的な筆致が面映ゆいのだが、2006年に書かれた文庫版のためのあとがきを読むと、著者はそのことにじゅうぶん自覚的であるようで、自覚的であるがゆえに取り繕うようなことをいろいろと書いている。本文中でも、必要な時には断わり書きを付したように、ここで語られているパリもフランスも、1983-85年当時のそれである。考えてみれば−−考えなくても自明だと言ってしまえばそれまでだが、松浦寿輝氏がまだ東大駒場つまり教養学部フランス語教室の助手で、私も留守中の様々な事務手続きを彼に任せていたし、「プロローグ」で触れている「A・A現象」も、『逃走論』による浅田彰氏の華々しい登場のことだ−−それから二十数年が経っている。初めに言語態あるいは語り口の選択に触れたが、大雑把に言えば、当時流行の、一種「軽薄体」に倣っている章は多い。著者は、フランス古典主義演劇の研究者でもあるから、多くの近代文学の標榜する「主観性の垂れ流し」には抵抗があり、強いて言えば、パスカルの「憎むべき自我」の主張に親近感を覚えてもいる。言うものの、演出家としての仕事は、文学とは別の場であるが、やはり作り手としての自分自身の、かなり恥ずかしげもない主観性の露呈も、避けて通れないことを教えてくれている。演出は、否応なしに、役者の身体的主観性との一対一の対決を前提としているからだ。その意味では、この書物は、物書きとしても演出家としても、私自身というものを、結構恥ずかしげもなく曝していて、それが言説パフォーマンスになっているとする書評や意見も多かった。恥を曝すことを続けたのもそのためである。晩ごはん、鶏肉と長ねぎと温泉卵をのせた蕎麦、紫キャベツのマリネとトマトとみつば、ホタルイカの沖漬け、麦酒。Ayers「Monument」を聴く。20午後半休を取って区役所で所用を済ませたついでにTOMORROWLANDに立ち寄って、コンバースとコラボしたスニーカーを買う。/訳、新潮文庫)を読み、『トラベラー』(アッバス・キアロスタミ/監督、1974年)を見る。晩ごはん、鶏肉とトマトとキャベツと茄子のコンソメスープ、麦酒。Thief「U.F.O.F.」を聴く。21通勤途中で入手したフリーペーパー『SALUS』(東急電鉄)と『メトロミニッツ』(スターツ出版)を読む。晩ごはん、メカジキのステーキ、クレソン、紫キャベツのマリネ、カリフラワーのピクルス、茄子のソテー、オリーブ、バゲット、麦酒。SWITCH」を聴く。Legacy!」を聴く。天候が不安定ななか鎌倉方面へ。大船駅を離れて北鎌倉駅にむかうまで、横須賀線車内の雰囲気がなんとなく変化する感触をひさかたぶりに味わう。