「本位記号」といえば、ナチュラル(♮)のこと。音位名(おんいめい)音位に付けられた名前。誤差幅に固定されており、また楽曲全体の高低を動かす移調などの概念もないために階名でもない、階名と未分化の状態の音名を、特に指してそう呼ぶ。階名としてのドレミの原型が提唱される前の、ABCを使った音の名前は、音位名であったと考える。同様に、南アジア文化圏でサルガムが登場する前の、サーマンにおける音の名前も、音位名であったと推定する。音域(おんいき:range)音高の包括的な範囲。音程が点としての音高同士の距離を言うのに対し、音域は、中身の詰まった棒の長さようにその途中の音を含む。その途中の音全てを意味しなくてもよい。ピアノの音は実際には飛び飛びであり、隣り合う半音同士の鍵盤の中間の音を出すことは(調律し替えない限り)出せないが、音域については、人の声やバイオリンと同じように言う。gamut)楽音を高低順に並べたもの。何らかの楽曲やジャンルに使われる楽音全てを抽象化したセットで、それに則って新しく楽曲や旋法を創り出すことも可能と考えられるもの。旋法と違って、主音・属音をはじめとする、音の役割や音度の概念を含まない。構成楽音間の、音程関係のセットということと、高低順に整理されていることが重要である。音程関係を保って全体を高低に移すこと(=移均)ができ、移均しても同種の音階である。通常、1オクターヴで周期を成す周期性の音階が使われるが、2オクターヴで周期を成すものや、周期を成さない音階もある。周期性の音階に関しては、その1周期を示すことで音階の種類を表現するのが普通である。1周期に含む楽音の数により、5音音階・7音音階などと称される。音高(おんこう:pitch)楽音の高さのこと。知覚される音の高さ、もしくは音の物理的な高さ(基本周波数[Hz])を指す。意味する高さの厳密さは、文脈によって異なる。音律について語るときは細かいが、楽曲の理論を語るときは概して粗い。0.01¢より細かいことや、100¢(≒半音)より粗いことはまず考えられない。音のこの性質を、空間的位置関係として高低で言い表すことは、本質的ではない。高低が今と逆の表現を持つ文化も歴史上存在した。配列を水平にして、左右で表しても構わないし、非空間的に例えば、色彩に比して「濃淡」で言い表しても構わないところのものである。空間的高低の配列イメージを持つことが、演奏技術習得の上で誤解の元になる可能性もある。音称(おんしょう)音を呼ぶ名称。非常に広範な概念であり、以下を含む。(おんだん)ピッチクラスの概念を、移動サに応用した音程の呼び方。周期性の旋法の主音、または周期性の音階の均基準音を「0段」とし、そこから高い方へと順に、音程半音幅ごとに番号を割り当てる。1オクターヴ上は「12段」となるが、ピッチクラスの観点からそれは「0段」と等価である。音度と違って、旋法や音階が幾つの幹音から成り立っているかや、その音が旋法や音階の何番目の音かを判別しなくても、主音あるいは均基準音からの音程を呼ぶことができる。「正5段」が半音上がれば「増5段」、半音下がれば「減5段」である。音度表記にローマ数字を使うのに対し、音段には専ら算用数字を用いることとする。0から始まることと、二桁になるため、ローマ数字では具合が悪い。音度と区別がつく方がよいからである。主音または均基準音を基準にせずに、音程関係一般を指す場合には、漢数字を用いることで書き分ける。音程(おんてい:interval)複数の楽音間における音高の隔たりまたは関係。楽音同士は、同時に鳴らされるものであっても、旋律の前後関係にあるものであっても、または理論上の比較でも構わない。基本周波数[Hz]の比が同じであれば、人の耳には同じ音程と感じられる。音程の大きさを定量的に比べるには、周波数比を対数化したセント値(※1オクターヴ=1,200¢(セント))などを用いる。一般には、ディアトニック音階(全音階)を基準とした度数で呼ぶ。degree)周期性の旋法の各構成音に対して、主音から高い方へと順に、番号・記号または名称を割り当てたもの。中でも特に、番号を割り当てたものを指す。一般的にはローマ数字で表記し、7音旋法の場合、i度音(=主音)からvii度音までが周期を成す。音の高低順に加えて、音程関係のバリエーションを表現したものも、音度と呼び、「拡張移動サ」の音度名唱は、この広義の音度を表現している。拡張移動サの理論では、7音旋法の時は完全viii度=オクターヴになるが、5音旋法ならばオクターブは完全vi度になり、12音旋法ならば完全xiii度になる。オクターヴを表す音度の数字は変わるが、音度名は主音と同じ「サ」で変わらない。音程は、7音旋法基準の表現で呼び続ける。音度記号(おんどきごう)各音度を表す記号。音階を表すためには、通常はローマ数字のi~viiを用いるが、ポピュラー音楽では算用数字を用いることも多い。ローマ数字大文字のI~VIIは、それぞれの度数の音を根音とする和音を意味する和音記号として用いられることが多い。name)各音度に付けられた、(番号や記号ではなく)言葉・音声としての名称。tone)が音度名である。(※終わりの二つがvii度音の音程バリエーションである。)拡張移動サの音度名は、インド音楽の歌唱用の音度名をもとにしており、階名と同じく、それぞれが短い1音節から成っている。(おんぶきごう:clef)五線譜で、それがどの音域を示す五線かを示すために、主に各段の冒頭に置かれる記号。これがなければ、音符の音位・音名・音高は決定できない。記号それ自体としては、音名記号とも呼ばれ、「ト音記号(高音部記号)」「ヘ音記号(低音部記号)」「ハ音記号(中音部記号)」の3種類が用いられる。この「ト」「へ」「ハ」というのは、それぞれイロハ式音名であり、元来それぞれの音名が相当する五線譜上の位置を示す記号である。それらの記号と五線との高低位置関係によって、3度ずつ音域の異なる各種の表現ができ、それぞれ「ヴァイオリン(トレブル)記号」「ソプラノ記号」「メゾソプラノ記号」「アルト記号」「テノール記号」「バリトン記号」「バス記号」などと、主に合唱のパート名(音部名)にちなんだ名称を持っている。name)各音高(=楽音の高さ)に付けられた名前。現代日本では、日本語の「イロハ」式のほか、ドイツ語式や英語式(ABC)が、少しずつ異なる用法で平行して用いられている。起こりとしては、辞書順に文字を当てはめたものである。「ドレミ」は、日本では本来、階名であるとされているが、「ハ=ド」とした音名として使われる場合も多い(固定ド)。古代ギリシアの音組織に対しては、弦楽器キタラの弦の配列を起源とする、全く別の音名があった。日本や中国の古典音楽にも、独自の音名があり、「十二律」として知られている。事実上ピッチクラス(音級)名である場合も、区別せずに音名と呼ぶことが多い。音名唱(おんめいしょう)歌唱用の音名を用いた代音唱法。temperament〔調整・整律〕)音階や旋法のための、音高や音程の定め方。各音の周波数の関係についての規定・規範。12平均律はオクターブを12に均等分割したものであり、ピタゴラス音律は完全五度を積み重ねたものであるというように、様々な基準による多様な音律が知られている。互いに少しずつ音程が異なることにより、各音程の協和の度合いや旋律の明晰度が変わり、耳で受ける印象が違ってくる。série)音を並べたもので、その音程関係だけが意味を持つ場合と、音高も意味を持つ場合がある。音階や旋法と呼ぶに相応しい性質がなく、かつ楽曲の中のフレーズ(楽句)でもない音の配列・系列を含み、必然的に、そのような配列・系列を指して使われることが多い。