ナカジマさん?売れたら世界規模のコンテスト大会なんてのもアリで。いうオーディオも楽しいと思うんですよね。これからの世代にはデカイオヤヂオーヂオでもないと思うし。|以前の記事で、「音楽はオーディオから音を出すための道具にすぎない」という某著名オーヂオヒョウーロンカの極論的発言を取り上げました。申しまして、これはショッキングでしたね。「音そのものは音楽を伝達するための媒体にすぎない」というオハナシ。音楽家は「可聴域の音」、画家は「可視域の光」、作家は「言葉」を媒体としてナニカを僕達に伝えようとします。優れたアーティストは、強烈な「求める意思」(求めよさらば与えられんの「求める」のこと)をよすがに、卓越した集中力と持続力、研ぎ澄まされた「感性」と鍛え抜かれた「技能」を駆使して、往々にして本人も自覚することなく、極限的状態で自らが垣間見た「セカイノヒミツのカケラ」のそのまた「カケラ」を作品に込めて、世俗にまみれた我々凡人に開示してくれます。ちなみに「セカイノヒミツ」とはハチマル用語です。「ゲンショノキオク」っていうかぁ~。「ホンマノホンマノホンマノコト」みたいなぁ~。そんなような意味だと思ってください。芸術だけでなく、超一流スポーツ選手が極限まで集中した時に見せる最高のパフォーマンスからも、僕達は同様の「ヒミツのカケラ」を感じ取る事ができます。優れた音楽(優れた才能に恵まれた音楽家が全身全霊を傾けて探求し獲得した音楽)を聴く時、僕にはその「カケラ」がたくさん含まれているように感じられます。僕は、その音楽家が垣間見たであろうものをできるだけ多く感じ取ろうとして、音楽家自身にシンクロしようと試みるのかもしれません。この時「音」は「音楽」を伝達するための媒体に過ぎません。極論を言えば「音楽作品」そのものも、その「音楽家」の極限状態(ハチマル的に言えばテンゴクにつながった瞬間の)精神と「僕」との間をつなぐ媒体にすぎません。極論を言えば、それらは全部ひっくるめて「僕」と「セカイノヒミツ」との間に微かな繋がりをもたらしてくれるインターフェイスであるとも言えます。芸術に触れるという事は、極論的に言えば「セカイノヒミツのカケラ」の片鱗に触れるという事だというのが、ハチマル的理解です。それは「喜び」や「悲しみ」や「怒り」など、人間の卑近な感情を全て飛び越えた先にあるものと理解しています(漱石の言う「不人情」?)。聴く側にも、それを「求める」意思がそれなりに必要なのは言うまでもありません。それは音楽に安易な「癒し」や「慰み」を求める行為とは異なると思います。ぶっ飛び過ぎましたので「音は音楽を伝達するための媒体にすぎない」のレベルへ戻します。「音そのものは媒体に過ぎず目的ではない」が僕の音楽再生装置(オーディオ装置)に対する基本的考え方だと言うことです。僕がオーディオ装置の音質面に求める最重要項目は下記2項目です。定在波や付帯音や位相の乱れ等によって不自然に聞こえないこと要は「音」を嗜む(タシナム)ための装置ではなく、「音楽」を伝達/媒介するための装置、それがハチマルの求めるオーディオ装置だと言うことです。同時にそれがハチマル的「ピュアオーディオ」の定義でもあります。楽しむのは「ココロ」で。装置には余計な事はナニもしないで欲しい。汚くても良いからアーティストが媒体に記録した音をソノママ聴かせてちょ。なんか、しっちゃかめっちゃかになっちゃいました。コレクションの系統図を作ったのを思い出しました。見つかったので貼っておきます。クリックすると拡大します。僕は60~85年くらいのジャズを中心に聴いています。図はコレクションの中から主立ったアルバムをピックアップしたものです。この他にも多数あるのですが、最近はほとんど聴きません。淘汰されてしまったようです。マイルス60年代の作品(E.S.PからNefertitiまで)を聴く頻度が圧倒的に高いですね(図中の水色の四角)。これに続くマイルス電化作品からウェザーリポートそしてジャコパストリアスへという流れが、モダンジャズ進化のメインストリームであるというのが僕の持論です(赤色フォルダで表示)。コルトレーン、ロリンズという他のビッグネームにはさして興味が持てず、コレクションも貧弱です(ロリンズなんか1枚だけ)。圧倒的にマイルス派であると言えましょう。元一派のハビハンコックも新旧取り混ぜてよく聴きます。緑のフォルダはロックです。60年代はもちろんビートルズの時代ですが、ここには載せていません。60、70年代とはなんと実り多き時代であったことか。その末期だけでも多感な時期にリアルタイムで体験できた事はホントに幸運であったとつくづく思います。ジャコの死後(1986)の進化が止まったジャズには全く興味を持つ事ができません。命削って音楽を探求するような時代ぢゃないということか。Steps」(コルトレーン)と、2人の新星オーネットコールマン、ウェスモンゴメリのメジャーデビュー作が発表された豊年満作の年であったと言えましょう。あと10年早く産まれたかったなぁ。