Rock2012年に結成された日本のラップロック/フュージョンバンド。彼と同じ東京農工大学の軽音サークルに所属していた休日課長(B)を中心に結成されました。ほな・いこか(Dr)という4人組で活動しています。TVの運営するレーベルであるeninalからデビューを果たしています。Japan内のレーベルであるunBORDEからメジャーデビューを果たしています。SLYMEなどが所属しています。Showerでのミュージックビデオを見てのことでした。Endもそうですが)演奏、アレンジと言う面では、デビューしてまだ日が浅いバンドとしてかなり洗練されたものだと思います。他の楽器とぶつからないギリギリのところで音の隙間を埋めているようで、クールだと思います。細かく刻まれるハイハットに抜けの良いスネアと、フュージョンのような軽さと手数の多さもありつつ、若干、ファンキーな粘りがあります。流行のサブカル系バンドと言う感じです。本作は2014年作のメジャー1stEPで、自主制作盤を除いてインディーズ期から数えると3rdとなると思われます。オリコン初登場11位。四つ打ちのバスドラムが印象的なイントロから、かなりトレブリーでパンキッシュなカッティングが入って来ます。メロ部分ではコードの動きを抑えてドミナントセブンス中心のファンキーな展開、サビではポップにドラマティックに動きが付く、という構造で、ベースソロ、派手なキメのあるラストサビ直前からのキーボードのオブリガートは見事です。アウトロだけプログレッシブにしてあって遊び心があります。バックでかなり派手にスラップしながら弾き倒しているベースを始めとして、タイトなリズム隊が素晴らしいです。どことなくロシア音楽を思わせるピアノのリフレインが妖しげで浮遊感のある#2サカナの心は、メロでは鋭いシンバルミュートの印象的なリズムパターンで、やはりサビではスッキリとしたハーモニーでポップになっていくという構造になっていますが、どことなく迷いを感じさせるような浮遊感を残していて、メロとの統一感を演出しています。#3市民野郎も、#2に続いてクラシカルなピアノのフレーズから始まり、サビではコール&レスポンスの出来るようにしてあります。ライブ向けの曲と言うにはあまりに暗い感じがしますが...暗いサウンドにダンサブルな四つ打ちの組み合わせという不思議なサウンドです。その割にOh-Oh-のあるサビのギターバッキングはパンクロック然としたものになっていたりします。#4ノーマルアタマは、ピアノのハネたリフを中心として全編でフリーキーなリードプレイを見せつけており、ギターとのユニゾンでサビへと突入します。リズムはまたしてもという感もありますがこれも悪くないです。迷いが無くブライトな音色のピアノが良い。一気にテンポアップした#5song3は、暴力的なまでにエフェクトの掛けられたピロピロキーボードがウネウネとしたフレーズで左チャンネルに、ギターはラフなプレイで右チャンネルに配されていますが、キーボードの方に圧倒的に分がある感じです。#6ユレルカレルは、打って変わって静かな音像へと変化しており、ボーカルのラップやロングトーンも儚げに聴こえてきて存在感を放っていますし、ベースのうねりや音色の良さもハッキリと聴こえてくるので、こういう曲を増やしても良いかもしれません。焦燥感を煽るサビでのテンポチェンジと、そのバックでジャジーなフレーズを繰り出すキーボードのタイム感が堪りません。演奏力は確かで、ボーカルにさらなる訴求力が備われば面白くなりそうだと思います。Endのプロジェクトとはまた異なる魅力のあるバンドだと思います。04:16:36|ゲスの極み乙女。Disco東京都内で活動している日本のインディーロックバンド、ポップロックバンド。全員1989年~1990年生まれということだそうです。Shopの出身と言うことだそうです。今回は2013年作の1stEPと2014年作品の2ndEPを同時に紹介します。Recordsでのバイヤーレコメンドでした。その後インターネット上での反応を見ていくと、80sポップス、とりわけ日本のシティポップに強く影響を受けたバンドと言う噂を嗅ぎ付け、すっかり嵌っております。MUSICはシンセの音が分厚くなりキックの4つ打ち積極的に取り入れられた、ニューウェーブ~ダンスミュージック寄りのプロダクションとなっています。ボーカルの池田智子の声質は甘くて軽い感じがあり、都会的なハーモニーや軽いリズム、クリーントーンのカッティングとまろやかに混ざっています。彼らが好きな方は間違いなく嵌るサウンドだと思います。俗にはNegiccoやEspeciaのようなガールズグループあたりと比較してサブカル系のバンドということで受容されているという話も聞くので、アニメソングのファンにも訴求力の高いサウンドだと思います。王道的な、つまりはMr.Childrenのそれを思わせるような邦楽ポップス特有のもので、どことなく懐かしく、濡れた感じがあるところがまた彼らならではの特色だと思います。他には、表面的にディスコサウンド、80s的なシンセのバッキングと言う面では、tofubeats、オルタナティブロックに近しいサウンド、シンプルな構成の楽曲と言う意味ではやくしまるえつこ率いる相対性理論なども彼らと近い方向性のグループと考えてよいと思います。これらのアーティストを一括りに「シティポップス再評価」と考えるのは表面的すぎる意見だと思いますが、いずれにせよ、90s末から00s半ばにかけてのVisual~パンク~オルタナティブロック或いはポストロック~音響系の系譜とは明らかに異なるサウンドで、渋谷系(こちらも声優の花澤香菜など再評価の流れが感じられます)というよりは、その根源が80年代の邦楽、洋楽ポップスにあるのは間違いないと考えてよいと思います。(相対性理論に関しては山下達郎もラジオにて評価していると発言していました。)と言うわけで、まずは1stEPから見ていきます。後半部にはブルージーな歪みのギターソロ、キーボードソロが入ってます。繰り返されるコードと下降していくメロディにノックアウトされました。#1の80s的なリバーブ感のある音像から密室的な音へと変化した#2サンキューは、アコギの弦のノイズが心地良いコードカッティングにシンセのリフから始まり、そこからは端正なリズム隊と、それに対してレイドバックしたピアノのジャジーなバッキングがグルーブを生み出しています。色彩感溢れる風物詩をコラージュのように並べて行った歯切れの良い作詞、メロディに妙があります。アウトロでは原田のボーカルも入ってクライマックスに達します。yeah!は、ストレートな8ビートとの間を行き来しながら、ニューウェーブ的なシンセ、サビでは裏でカッティングが入るという#1を思わせるバッキングで統一感が図られています。絶妙なミスマッチ感があります。一風変わったドリーミーな#4(awa)は、大胆にエフェクトを掛けられてケロったボーカルと、ローファイな歪みのギターがオクターブ奏法を噛ませて掻き鳴らされたバッキングのサビ、メロ部分ではリズムに捻りを加えて、後半ではドラムンベースのようなフレーズが取り入れられたりしています。#5今夜はパジャマ☆パーティーは、再びレゲエ的なギターカッティングに少し重めにチューニングされたドラムスで楽しげに始まり、サビ前半では一気にテンポダウンして柔らかいシンバルレガートの鳴る中、ナイアガラサウンドを思わせるようなコーラスワークを入れてみたり、後半ではテンポを戻してポップに可愛らしくと展開の多い一曲。微かに右チャンネルでコズミックなシンセが鳴っています。中間部からは残響を抑えてリズムボックス風の音になったドラムスが入ってR&Bっぽいアレンジが加えられていきます。ギターソロは音数の絞られてジャジーで良いです。Morningサンキュー1stEPダイジェスト続いて、2ndEPです。MUSICは、パーカッシブなシンセと重低音の効いたキックが中心となっており、ギターサウンドもかなり後ろの方で鳴っていて、前作からの変化を窺わせます。サビから一瞬でピアノのリフを中心とした静かなパートへと変化し、再び戻っていきます。歯切れの良いシンセのリフが80sを思わせます。サビはさながらテンポを落としたユーロビートのようで、ベースラインはオクターブの入った鮮やかなものになっています。スラップベースによるソロが聴き所です。tripは、サビの展開が如何にもJポップ直球のサウンドと言う感じで、柔らかいコーラスが幻想的な感覚があります。本作の空気にぴったり嵌っています。ラストサビにかけてコーラスの音遣いがソウルフルになっていて、エレピの音も頽廃的です。アウトロで機械的に鳴っているローファイなハットの音が良い味してます。floorは、Bメロに入った途端にシンセのシーケンシャルなフレーズが入って、デジタルな感覚のある音処理にパッと変化する展開が意表を衝かれて面白いダークなダンスチューンです。WILDPARTYによる#1のリミックスバージョンで、完全なるエレクトロニカに変化しています。本人達的には2ndのエレクトロダンス路線で展開していきたいと考えているのではないか、というのが筆者の予想です。兎にも角にも、今年(もう年は明けてしまいましたが)聴いた中では最も今後の活躍が気になるバンドの一つです。ライブも是非、行ってみたいです。Chaos独断と偏見により、お気に入りのCDを紹介して行きます。医学部医学科の大学生として臨床医となるべく勉強していました。(2011/04-2017/03)無事医師免許取得し、2017年より研修医一年目として社会人生活が始まりました。新しいことばかりでストレスも多いですが、相変わらず様々な音楽に触れております。