クシティ(くしてぃ:kṣiti)インド音楽におけるシュルティ名で、音階基準音から上方に14番目の音程。原義は「大地」を意味する女性名詞。別名をクシャマー(kṣamā)といい、その原義は「忍耐」「寛容」または「大地」を意味する女性名詞。音程幅は学説により、約70.7¢または約92.2¢。ジャーティは、ムリドゥ。クショービニー(くしょーびにー:kṣobhinī)インド音楽におけるシュルティ名で、音階基準音から上方に22番目にあたる、周期上の最後の音程。原義は「震動/激情を持つ」の女性形。音程幅は学説により、約90.2¢または約27.3¢。ジャーティは、マディヤー。クムドヴァティー(くむどゔぁてぃー:kumudvatī)インド音楽におけるシュルティ名で、音階基準音から上方に2番目の音程。原義は「白睡蓮を持つ」の女性形。音程幅は学説により、約70.7¢または約38.1¢。ジャーティは、アーヤター。グラーマ(ぐらーま:grāma)古代インドの音楽における、22のシュルティから拾い出された、原則7つの幹音から成るスヴァラ群。サンスクリットで元来「村」乃至は「群(むれ)」を意味し、訳すなら「音群(おんぐん)」とすることを提案する。互いに微分音的差異のあるディアトニック音階が3種類あり、それぞれがグラーマと呼ばれた。シュルティは、一説によればそれら微分音的差異を簡潔に説明できる最小公倍数的構造の配列になっており、インド本来の3つのグラーマ(その1つは純正律)に加えて、古代ギリシア由来で古代東アジアにも共通なピタゴラス律も導き出すことができる。各グラーマの音程を、長旋法「ドレミファソラシド」に聞ける順に並べてセント値(推定値)で挙げる。(¢)マ=グラーマが狭義の純正律であり、他の音律でオリーブ色にした数値はそれと異なる部分である。=グラーマは純正三度堆積型で、ド―ミ―ソ―シ―レ―ファ―ラ間の6つの三度音程が純正音程の反面、ド―ファ間の完全四度が純正より広い。=グラーマは、ソ―ド間のアンガの音程の並びを、ド―ファ間と全く相似形に変更したもので、純正音程は減るが、旋律形は美しくなる。=グラーマとマ=グラーマの折衷にも当たる。ピタゴラス律は五度堆積型で、全ての全音が大全音で、半音がいずれも狭い。三度はどこも協和性が低い反面、旋律の輝かしさに定評があるが、インド古典音楽では使われていない。近現代のインドの標準は、サ=グラーマである。3つのグラーマに関しては、「ド」に対する「レ・ミ・ソ・シ」の音程は共通で、「ラ」と「ファ」の位置がシントニック・コンマ1つ分ずつ異なるだけである。クローダー(くろーだー:krodhā)インド音楽におけるシュルティ名で、音階基準音から上方に9番目の音程。原義は「怒り・忿怒」の女性形。音程幅は学説により、約90.2¢または約56.8¢。ジャーティは、アーヤター。クロマティック(くろまてぃっく:chromatic)「半音階的な」。もと、ギリシア音楽のテトラコード(ゲノス)の種類の名称で、<半音(短二度)+半音(短二度)+3半音(増二度)>で完全四度を成す。これを二つ重ねた「サラガマパダナサ」の形の旋法は、南インドのメーラ名では、「カナカーンギー」と言う。ディアトニック・エンハーモニックと組になる概念。name)和音の種類を、その根音の英語式音名や残りの構成音との音程関係をもとに表す、記号およびその読み方。三和音や四和音、及びそれらからの派生として分析される和音について示す。C、Am、G7、Dm7、といったもの。komala)インド音楽で、「フラット」のこと。原義は「柔かい・柔和な」。サンスクリットの発音では「コーマラ」と読む。シュッダ・ヴィクリタ・ティーヴラなどと組になる用語。method)20世紀に、ハンガリーの作曲家コダーイ=ゾルターンが研究・実践し広めた音楽教育システム。トニック・ソルファ法の研究を踏まえており、ハンドサインやリズム名唱など共通点が多い。ドレミを拡張した派生音階名の読み方も、フラット系の母音の発音が「ア」になる以外は、ほとんど同じである。do)ドレミを音名(実際にはピッチクラス名)として使ったソルフェージュ。均が変わっても音高とドレミの関係が固定されて、そう呼ばれる。ハ長調では「ハ」音が「ド」であるが、ト長調でも「ハ」音が「ド」になる。根音(こんおん:root)三和音や四和音、及びそれらからの派生として分析される和音において、三度音程の積み重ねの一番底に当たる構成音またはピッチクラス。音程関係が転回されている場合は、基本形に戻したとして考える。和音の中で最も重要な音とされ、コードネームを決める基準となる。構成上、根音から三度上の構成音を「第三音(三音)」、五度上の構成音を「第五音(五音)」、七度上の構成音を「第七音(七音)」などと呼ぶ。コンマ(こんま:comma)音律を作る上で、別々の操作によって計算された音程の間の、微細だけれども耳に感知される差。その一部が、コンマと呼ばれる。異なる素数それぞれの冪乗には決して互いに共通のものがないという数学的事実に基づくもので、コンマの存在が、音律が様々に分かれる大きな要因の一つになっている。コンマには下の2種がある。524,288:531,441、セント値は約23.46¢。80:81、セント値は約21.51¢。「大全音」と「小全音」の間の差に当たる。これら両コンマ同士の差異は耳に感知しえないほどわずかであり(2¢弱)、1オクターヴを53等分した値(約22.64¢)で近似できることから、オクターヴを53分割する音律理論の根拠になっている。この場合、大全音は9コンマ、小全音は8コンマ、純正律の大半音は5コンマ、ピタゴラス律の幹音間の半音は4コンマなどと表される。