60~80年代を過ごした渋谷あれこれ青春時代を渋谷で過ごした中年サラリーマンです。昔のことを思い出そうとしたブログですが、最近はギター演奏が主体です。「明日は、雨かもしれないから、太陽を追うだなんてさ、おかしな歌詞だよ。「レイン」の歌詞で、「雨なんて、気にしないね。相聞歌みたいだと感じるのは、二人を美化しすぎだろうか。似た感じで、英語の慣用句表現に、あるのかもしれない。晴れてくれば、好い天気だしね。雨を気にするポールとは、性格を反映するようで、面白い。逆回転サウンドを含む、スタジオ・テクニックが駆使された、ビートルズの新境地を、初めて世に知らしめた曲とされる。思い描いたサウンドを作り出したが、「リヴォルヴァー」では、ライブの再現を考えず、より実験的なサウンドを推し進めた。全体を、ヘビーなサウンドにして、ジョンの歌は、その逆で、テープを遅くして歌い、元に戻すことで、甲高い歌声にした。一説には、ジョンではなく、ジョージ・マーティンの発案とも。その逆回転サウンドは、同じLPで、ギターソロに応用したり、その後のビートルズの曲で、多用されるが、自分にとっては、サウンドの革新性は認めつつ、そうした効果音的な部分より、やはり曲のメロディの良さ、演奏の素晴らしさが、あってこそ。「レイン」では、ドラム、ベースのサウンドが、これまでよりも、かなり重厚となっていて、テープ速度のせいもあるだろうが、リンゴが、ハイハットやシンバルで、リズムキープをしていた、それまでの叩き方ではなく、力強いスネア、タムの音を強調。16分音符のフィルインが、所狭しとばかりに、繰り返されて、エンディングに入るときに、ポールのベースとユニゾンにして、フレーズを合わせるなど、プログレやフュージョンを思わせて、リンゴ自身が、この曲を、ドラムのベストプレイに挙げたらしい。録音マイクを、大型スピーカーで代用することで、これまでの、モコモコしがちなベース音を、クリアな音像で再現できたうえ、ゴリゴリ、ブンブンと、うならせる弾き方を、ますます強調した。同じリヴォルバー・セッションの、「レイン」もそうだと、今気づく。Gのコードを中心に、繰り返すアルペジオの、リズムギターは、バンドスコアでは、オープンGに似た、変則チューニングとされ、6弦から、G・D・G・G・B・Dを指定、6弦は5音も下げていて、これだと、4~6弦は、太い弦に取り替えないと、ベロベロする。テープ速度を変えて、リズムトラックを録音しているのだから、あるいは、ギターのチューニングは、もともとは、1音高くして、A音を基本にしていて、再生時に、G音になるようにしたのか、このあたりは、いろいろ資料をあたったが、よくわからなかった。歌のバッキングでは、本物では鳴るはずのない、4弦のD音を、ミュートしつつ、コードをかき鳴らすが、やはり雰囲気が違った。この変則チューニングによるバッキングは、ジョージのSGでなく、ポールがカジノで弾いたという説もあり、他の曲もそうなのだが、チューニングも含め、どれを誰が、どの楽器を使い、弾いたのか、ポール自身に、何ヶ月かけてでも、全曲解説を聞きだせないか。初期の歌声が大好きな自分は、何でまたと、もったいない気分。音痴、悪声で歌うのを、嫌がる家族に、気味悪がられてしまった。頭おかしいんじゃないのと、馬鹿にされるわ、愛想つかされるわ、やっぱりギターに比べて、歌は駄目だなあと、深く反省した次第。革新的サウンドの「レイン」を、多少は再現できたかと思います。写真を間違えたまま、Youtubeに貼ってしまいました。午前中はテレビ、午後はラジオを、つけっ放しにしておき、ギターを弾いたり、ブログ記事を書いたり、自宅で過ごす。「晴れたらいいね」、3位はサザン「TSUNAMI」と、続いた。「TSUNAMI」は、雨の曲なのかと、つい、つっこみたくなる。名前さえ記憶になく、あまりに自分の感覚とは、違っていた。「最近の曲に、この年寄りは、ついていけませんですじゃ。」という次元を超えて、90年以降の曲には、かなり疎いうえに、それ以前も、ギターを中心に、偏って、聴いていたのも事実。深夜放送を聴いた、この頃が、お茶の間にも、近かった気が。「雨が降ります~」で、これは小学生の頃からの、癖でもある。梅雨という季節に育まれた、叙情性が左右するのではと思う。梅雨のないアメリカの、広大な荒野のせいかと、勝手に推測。「冷たい雨」なんかは、歌詞とは裏腹に、明るめの伴奏となる。「雨のステーション」「雨に消えたジョガー」と、いくらでもある。堀ちえみが、傘を差したチョコのCMが、すごく印象に残った。「2000トンの雨」、「レイニー・ウォーク」と、LPの佳曲が多い。自分は気に入って、シングル盤を買った。原田真二の「てぃーんずぶるーす」は、青春そのものの情景。「雨の降る日は、いつでも、時はさかのぼる。」と、あったように、いつになく、昔の曲を懐かしんで、一人、感慨にふけっている。歌詞のせいもあってか、暗さと激しさを感じさせる曲調となる。映画音楽大全集に収録された、オーケストラ演奏だったはず。名前を知っていたから、CMか、ドラマで使われたように思う。探してみたら、しっかり、「雨にぬれても」が、掲載されている。雨のイメージも、また別となるようで、お国柄なのか興味深い。全体に、ハネたリズムだが、エンディングで、テンポが一転して、ホーンが別のメロディを奏でるところなんか、バカラックらしい。我慢して、楽譜に忠実に弾いたら、かなり遅いテンポになった。映画主題歌(挿入歌)で有名な、「雨にぬれても」を演奏するも、いつもながら、自分の癖となるテンポへと、無意識に遅くなって、カラッとした曲が、梅雨を思わせる、しっとりとした(?)感じです。作ったという、「アイル・フォロー・ザ・サン」も、引っぱり出す。埋もれなくて、逆に良かったと、つくづく思うのは自分だけか。歌い出しのユニゾンが、一人で歌ったように、見事溶け合う。後になって、ジョンは、「明日は雨だから、太陽を追うなんて、おかしな歌詞だよ、ポールが作ったんだけれど。文学的だと思うのに、ジョンの感性とは、相容れないものか。似たような事柄を、勝手に結びつけては、一人納得している。規則的な指弾きとも違い、勢いにまかせたように、弾いている。再現しようと思いつつ、なかなかジョンのようには、弾けない。昔からストロークは苦手だが、名手ジョンには、遠く及ばない。ジョンがアコギで弾くことにしていた、リードギターを、ジョージが、どうしても、自分に弾かせてくれと、言ったそうで、ジョンが譲って、いざ録音したら、ポールの作ったメロディーを、そのまま弾いただけの、ギターソロで、一同ア然としたらしい。気づかないふりのリンゴと、その情景が、何となく想像できる。ポールは、「やっぱり、自分の曲のリードは自分で弾こう。良いソロだとは思うし、BBCライブでも、変更せず弾いている。展開していけば、イーグルス「ニュー・キッド・イン・タウン」だし、クイーン「キラー・クイーン」でも、メロディから、発展させていく。OKテイクだったろうし、自分も、これで良いと思ってる。自分も真似して、マイク録音したが、リズム音痴もひどいので、MTR内蔵のドラムでも、コンガの音を小さく、鳴らしておいた。電車の音を真似て遊んだが、いつも、リズム感がひどかった。リズム感がないから、リズムギターも、走ったり、もたったりして、MTRのドラムの音量を上げて、いつも、ごまかしているのだが、ビートルズの曲で、手拍子を入れる曲は、毎回、冷や汗もので、あまりにずれたら、やり直すが、多少のずれは、妥協している。悪声に懲りずに、ジョンのパートに気合を入れて、歌っています。生まれて初めて、深夜放送を聴いたのは、75年春のこと。投稿ハガキに笑ったり、かけてくれる曲など録音したりした。土曜の深夜に放送してくれ、AMよりも音が良いのに気づく。音がこもったり、キンキンしたのに、FMだと、安定していた。新譜の情報も早かったし、聴く音楽の幅のも広がっていった。途中の「私のレコード・アルバム」のコーナーが、気に入った。新旧を問わず、1枚のLPをピックアップして、紹介してくれた。新譜も、他の特集番組と合わせると、全曲録音できたりした。余った部分には、「私のレコードアルバム」をよく入れていた。買うほどでもないがと迷っていたところ、やがてオンエアされた。日本のエレキギターの大御所で、テケテケサウンドの代表格、さらに、「レッツゴー運命」や、「津軽じょんがら節」の早弾きが、イメージされる寺内が、リズム隊抜きで、自身のギターのみで、ダビングを重ねた、イージー・リスニングは、別格となる美しさ。本当に美しく、ギターが歌い上げていて、すぐLPを買ってくる。「スターダスト」と、「ひき潮」の2曲は、自分でも弾きたくなった。「ひき潮」は、自分でメロディだけ、耳コピして、寺内を気取って、アームでメロディを弾くも、絶妙のニュアンスは、真似できない。「ひき潮」の原曲がかかって、ロバート・マックスウェルのハープ、フランク・チャックスフィールド楽団の、オーケストラ演奏に加え、オルガン演奏と、ネットのない時代でも、何かと情報は手に入る。教材代わりにしたとき、2巻に「ひき潮」があり、懐かしく弾いて、ハープを思わせるイントロのアレンジに感動しつつ、メロディを、3連のアルペジオで伴奏するのは、何だか、平凡だなと思った。自分で演奏していて、違うメロディを弾きそうに、なったりもした。指の間接のすき間にあたり、浮いてしまって、まともに鳴らない。右爪の雑音、左指が寝て、隣の弦を消音するのは、相変わらず。馬鹿にしていた3連アルペジオも、セーハに苦労して弾きました。日本一のコピーバンドになろうと、夢見たし、そのプライドから、シングルのB面や、隠れた名曲を、あえて練習していたので、たった一度の檜舞台、卒業の謝恩会でも、同様の選曲だった。書いた話だが、ジョージ役が見つけてきた、ギタースコアには、メロディ、コード以外に、イントロ、間奏も載っていて、その曲も、わりとマニアックなものが多く、自分らには、うってつけの選曲。ビートルズが武道館で歌った、「ベイビーズ・イン・ブラック」も、そこに載っていて、イントロのフレーズ、間奏のリードギターを、ギターのうまいジョージ役は、もともと耳コピしていただろうが、すぐに弾けて、自分は、ワルツのリズムを刻んで、歌う練習を。音痴の自分が、音を取りやすく、楽に歌えるパートを担当して、たいていの曲では、上のパートを歌う方が、つられずに歌えた。下でも歌えたのは、「恋におちたら」や「ノルウエーの森」くらい。上の音を消したり、先に下を録音したりと、音痴対策で苦労する。「二人で作ったから、どっちもだよ。楽譜には、二声のまま載ったから、さすがはポールという感じ。箱入り「ビートルズ大全集」を買うと、天下を取ったような気分、その大全集でも、「ベイビーズ~」が、二声なのを、確認できる。「アイル・ビー・バック」も、当初の演奏は、ワルツにしていたが、なかなかうまくいかずに、普通の4拍子に戻していて、こちらは、ノリも良いし、何より、リンゴのドラムのシンバルワークが見事。「スケーターズ・ワルツ」がすぐに浮かぶが、「ベイビーズ~」は、3拍子というよりも、8分の6拍子で、ジャズワルツに近いノリで、3連シャッフルにも近いから、自分は、ワルツを意識しなかった。「オールデイズ」に入っていたから、ものすごいインパクトだった。「ビーイング・フォー・ザ・ベネフィット・オブ・ミスター・カイト」へと、さらに昇華されていくのだろうが、「ベイビーズ~」も、彼らには、ワルツと意識され、「次はワルツの曲を」と、MCしていたそうだ。作り出していたそうで、新しい音作りへの意識も、高くなっている。「アイ・ニード・ユー」で使われる、ボリュームペダルは、ないのか、ギターを弾きながら、自分で、ボリュームノブを操作したようだが、うまくできなくて、ジョンが手を伸ばして、ノブを回してやったらしく、こういうところなんか、ジョンは親分肌というか、兄貴分という感じ。「ウィズ・ザ・ビートルズ」のジャケット写真で、印象的な撮影法の、ハーフ・シャドウで、若き彼らを撮影した、アストリットだとされる。彼女は交流があって、何より、当時のメンバーで、ジョンの親友、スチュアート・サトクリフの婚約者だったのは、まぎれもない事実。今も、忘れられないのかな。」と、一抹の寂しさを感じたのでは。画家志望のスチュを、無理やり、ジョンがバンドに入れたものの、もともと音楽への興味はないうえ、自分の限界も感じたスチュは、バンドよりも、アストリットとの生活や、絵画を優先することとなり、ポールは、このままじゃ、プロにもなれないと、ジョンに直訴する。音楽パートナーと自負したポールには、自己否定されたも同然。日常茶飯事で、案外、本人同士は、そうでもないのかもしれない。中学時代に音程の取れなかった、ジョンのパートを、何とか歌うも、ポールの方は高音が出ず音痴気味、それと、間奏のギターソロは、ノブも使わず、普通に弾いてしまい、演奏まで、手抜き気味です。次のページ>>プロフィールAuthor:ギターマジシャン渋谷区で生まれ育った世田谷区在住の中年サラリーマンです。高校・大学と慶應義塾に通ったものの、有名人とも有名企業とも縁がなく、趣味のギターや手品を、誰に見せるわけでもなく練習しているという、隠遁生活を送っています。(01/01)2019年も、いろいろとありがとうございました。(01/01)ギターマジシャン:2019年も、いろいろとありがとうございました。(12/30)面白半分:2019年も、いろいろとありがとうございました。音楽とか、そのへんのこと。BREEZE管理画面ブロとも一覧ありのままの自分でブラジルから色々発信します。