space.銀を採取した残り滓のからみ石、この部屋の壁2面はからみ石でできている。薄暗い部屋の隙間から入る光を鏡を使って集める。鏡は可視光線反射率が金属中最大の銀をガラスの裏打ちとして使っている。人間の手により分離された銀とからみ石がこの空間で再会する。空間の闇は鉱山の地下坑道の闇、宇宙の闇。鏡に反射する光は、岩間に光る銀、銀を含む様々な鉱物の大元である宇宙の星々の光。)真っ赤に塗られた色面と鏡やステンレスのような反射する面を使って見慣れた風景を違った風景に変えるのがこのプロジェクトである。吊るされたステンレス板は風により回転し、鑑賞者が作品を見ていると思わずそこに写り込んだ自分の姿を発見することになる。ギャラリー編では三次元の抽象絵画に挑戦した。2015これは三次元ドローイングである。直径3~5mmのビニールチューブの一端から,、滑川はストローの要領で色水を吸い上げる。色が透明チューブの中を走る。動く三次元ドローイングが始まる。この展覧会で使用したチューブの全長は1.2kmであった。Kobe/Japan)私は水族館の大きな水槽の前で群れを成して泳ぐイワシに圧倒されあかずに眺めたことがある。無個性に見える小さなイワシの大きな塊のダイナミックなダンスは暴力的でさえあった。この集団の巨大なエネルギーを人差し指の版画で表現した。あらゆる側面はダイナミックな生と死を表現している。歴史それ自体もこのダイナミックを反映している。自由の女神に起こるであろう歴史的変容をシュミレーションすることで、自由の意味を考え直してみるというのがこの作品のテーマである。時を経るごとに像は変容する。私たちがミロのビーナスを見るように違った意味で見るのだろうか。この現在のイコンを象徴的に破壊再生することで新しい自由を考える余地を作りたい。私は15cmの土産物の自由の女神を石膏でたくさん模りし、それを街頭に置いた。実は破壊され再生された石膏の自由の女神は私自身をも表してもいる。私は自分にとって不変の核となるものは何かを追求してきた。この他国籍の街に住み変わらないということは私には不可能だった。多様な人々と文化にさらされるうち、ここにいる人々とアートを通じて関わり合いと強く感じるようになった。してこのプロジェクトが1999年に始まった。私は21世紀に向けて行き詰まりをみせる人類の未来に何か新しい価値観をもたらす変容が必要だと感じていた。私はこの出来事が歴史上の変節点であると信じている。いまこそ、世界中の人々が平和に暮らせる方向に向かう流れになればよいと考える。フラジャイル・アートがそのひとつのきっかけになればこれ以上嬉しいことはない。