1980『U.C.G.』と命名された自作のコンピュータ・システムを駆使し、当時としては水準の高いプログラミング技術と音響デザイン力を誇った新沼好文によるプロト・テクノ・ユニット。千崎達也のノイズ・ギターが効果的なアクセントとなりインダストリアル的要素も強い。写真家アヒム・デュホウ。本作発表後は東京を離れ郷里でプログラマーの仕事をしながら地道に録音を続け、90年代に入りテクノ・シーンへ参入。契約を結び積極的に活動を再開。2000年に入って岩手県宮古市で国産テルミンの工房を設立するが、3.11被災を受け工房と全財産を失う。米ミニマル・ウェイヴは新沼のために過去音源を編集したチャリティ・アルバムを2枚制作し援助活動を行った。Orchestra”に対する『ロック・マガジン』としての返答だ。「YMO」の音楽のように時代に迎合した表象ではなく、あくまでも個的に自作の電子楽器UCGシステムやコンピュータを駆使し、夭折したドイツ表現主義詩人ゲオルク・ハイムのアフォリズムに登場する古参兵のように「それにもかかわらず敢えてなお」の精神性で作成された。『ロック・マガジン』2007号(1980/09)誌上で新沼は、まず自分は音を生産する機械主義者であり、作品を作る行為のことを編集と語っている。機械を使っている時にエロティシズムを感じることもあるとも。NERVOUS”の音楽は、エレクトロニクスでなければならなかったし、リアルな時代の快楽主義者達の音楽であり得たのだ。Y.Hirayamaノーマル・ブレインが参照していたクラフトワークやクラスターのようなジャーマン・ロック電子音派に加え、パンク経由のロバート・レンタルとトーマス・リアらのライヴやノイエ・ドイチェ・ヴェレ・ムーヴメントにも通じているピュアなエレクトロニック・ミュージック。その先見性とタイミングの早さはずば抜けており、長い時を経てロン・モアリなどのロウ・ハウスにも大きく先回りすることとなった。後にテクノへ合流するのも納得で、鈍重なベースや残響を筆頭に、大音量と相応のオーディオシステムで再生すれば全身で体感すべきサウンドであると理解できる。Portfolio.。