10|小杉武久「地球の音を聞く」『風倉匠展──さわれる原風景を探す』展覧会カタログ、大分市美術館、2002年、8頁。11|菅章「風倉匠における地と図」同上、14頁。喰って走る風船」『機關』第12号、1981年、45頁。位相──芸術は思想たりうるか』田畑書店、208–215頁。思考』(三和書籍、2008年)所収の「略歴と文献リスト」(坂上しのぶ作成)を参照。15|刀根はこの年表と風倉、彦坂の関係についてこう評していて興味深い。「その後彦坂と風倉匠はパフォーマンスを協働して、クロスするようになるのだが、この二人のスレ違いは、年表の作成を若干、契機としながら年表作成の糸とカラミ合って暗示的であった。風倉匠が絶対浮上せず潜航に潜航をつづける一方のタイプであるとすれば彦坂は意図的に最後部からスタートして一挙に浮上をつづけるという点で、この年表が想定したモデルを両者が典型的に演じ切っている様は見事という他はない」(刀根、同上、50頁)。352号、1972年2月、190–207頁。位相』アルファベータブックス、2016年、108頁)。20|『記録帯』第2号、1972年。265号、1971年9月、170–171頁。23|馬場、同上、51頁。1996年、127頁)。69年に「空き缶にヒモをつけた”楽器”を演奏」した(同上、126頁)。26|「駒場アンソロジー」にも不明な点が少なくない。彦坂はこのイヴェントを自分たちが始めたと記したが、70年に「駒場アンソロジー」を開催したという記載もある(『凛として』184頁)。)、73年以降のDMの開催曜日はばらばらである。そこで、このイヴェントは73年以降、木曜夜の定期回とDMを作成する特別回があったと考えられる。Sea》を発表すると書かれている。DMにはかわなかのぶひろ、イースト・バイオニック・シンフォニアらも見られる。らも参加した(秦野旬子「駒場アンソロジー」『凛として』155頁)。ここには彦坂が屋根にゴム液を撒いたという記述もある。29|『風倉匠展』58–59頁。個展が意味するもの」『みづゑ』第857号、1976年8月、5頁。367号、1972年5月、224頁。32|彦坂、同上、299頁。死す」『美術史評』第9号、1978年、80頁。34|刀根、同上、47–64頁。35|静和子「ソーシオアートへの展開」『テオリア』第II期第6号、2000年、10頁。359号、1972年10月、第110–111頁。Event」とも呼ばれる(堀、彦坂、同上、67頁)。カタログ、株式会社ソフトマシーン、2007年、21頁。38|彦坂尚嘉へのインタビュー[2017年10月17日、東京]。Music」でこの作品をくり返し聞いたという。WordPress.com。