ownerツイッターで武田穂佳さんが以下のような指摘をしてくれた。二首めと、土谷映里さんの「まだ君は眠ってるだろう静けさの自転車置き場は海に似ている」が重なることに気づいた。「まだ君は」は短歌甲子園でえりちゃんが詠んだ歌、嵯峨先生は審査を通してこの歌と出会って「もう君は」を詠まれたのだろうか......。時間をおいた上で今日はこの指摘について書こうと思う。私は盛岡の短歌甲子園の審査員を長くしていて、土谷さんの歌は2015年、盛岡四校が優勝した年の優秀作品賞を受賞している。私のは、その次の年(2016年)の短歌研究5月号の為に作った。土谷さんの「まだ君」とわたしの「もう君」という初句の類似。二句切れ初句~二句まで心情の吐露、三句目以降がイメージ自転車置き場=海という発想の類似オマージュであったらまだマシだが、作歌している時に、私の頭には土谷さんの歌はなかった(つもりであった)。土谷さんの歌の喚起した美しいイメージや、歌のすがたが私の無意識に沈殿して、作歌の際に引き出されたのだと思う。それが自分はとても怖い。ちなみに私のは三鷹駅前の駐輪場のイメージで、かつて亡くなった友人への挽歌のつもりであった。土谷さんは武田さんがSNSで指摘するはるか前に気づいていて、不快に思っていたのではないか。武田さんのご指摘にも感謝。盗用かどうかについては微妙なところではないかというのが私の今の見解である。短歌研究に発表した私の一連を以下に参考までに。穏やかな離散を約束されながら瑞々しくもふきのとう咲くゆらゆらと血に浸りいる種あって春雨の打つ音ひびかせる(短歌研究2016.5)わたしの一連に関して言えば、強く主張するほどの独自性はないと言えるし、またそのようにしている。したら、自身のこの作法が今回のようなことを誘いだしたのかも知れない。owner考えるために引き続き書く。私ごとだが、私のブログだしアクセスも少ないので。2004年に「ペイルグレーの海と空」を書いた意図は、自身にとっても複雑すぎて霧のようだ。それが十年以上も私の深い処にひっかかり続けていて、落ち着かないのである。海音にふたりの部屋は閉ざされてもういい何も話さなくても冒頭の歌だがあまりに典型的な、型どおりの、しかし、ある型としては出来のいい部類の歌だ(と思う)。作った当初から型どおりを意識していた。この数年前に「ポップス」という連作を作っていたのを思い出す。不倫する男女を主題にした連作で、ステロタイプな男女のどろどろを描いたものだった。「ポップス」は不義の恋に身を焦がす男女の滑稽さを嘲笑する意図で書いた。気にいっていたがどこかにいっしまった。「海音に~」の歌は、「ポップス」と同じように型どおりをめざしていながら、少なくとも作者はアイロニーを意図していない。状況があまりにティピカルなので意地の悪い読み手がいたとしたら、アイロニーにもなり得るだろう。海の近くが舞台なのは、ビーチボーイズの影響。その頃は、型どおり、少しキツイ言い方だと、手垢のついた表現が重要だと思っていた。ある表現が、手垢だらけになるのにはそれだけの理由がある、その表現が人間の本性にかなったものだからだ。いうとこんな事を考えていた。ついでに、だからこそ、現代詩が嫌いだった(今はそうではない)。owner恋の歌で構成された作品集を編みたくて、最近、2000年代の作品を見直している。短歌研究新人賞をとった「ペイルグレーの海と空」の頃。過労死寸前まで追いこまれ、逃げるように仕事を辞めた時期だ。ビーチボーイズのペットサウンズばかり聴いていた。一日に何度も何度も聴く。同居人はそれでこのアルバムが大嫌いになった。呼気のたびに哀切な感情が雲のように沸く感じ。それでいて少しも押しつけがましくない感じ。Shoulder)という曲からインスパイアされた。インスパイアとは大げさだな。私はペットサウンズに魅せられるあまり、ペットサウンズをやりたかった。(単純でいて..はいい歌か?と問われると韻律に稚さが漂い微妙な部分がある。その稚さは得がたいものだと今では思う。)心身をおかしくして分かった事があった。それ以前の冷笑的であったり、皮肉っぽい作品が自分にとって何のリアリティも無いという事である。斜にかまえた態度は私の一時期の自意識を満足はさせたが、暴力的な現実に対してはバカバカしいほど無力であった。owner今年だした第三歌集について、ありがたい事に多くの方に言及いただいております。次は恋愛だけの歌集を編みたいなあと思ってます。歌集「みずからの火」ご連絡は以下よりどうぞ。