映画にわかコンテンツへスキップ映画にわかアンチ・シネフィルなゆるふわ系にわか映画ブログ。他の人も書いたりします。超恥ずかしいんですけど俺これずっと『デトロイト』で描かれた暴動と題材同じなんだと思って見てました。同じ実録暴動ネタっつっても『マイ・サンシャイン』の暴動は1992年のロサンゼルス暴動、『デトロイト』の暴動は1967年のデトロイト暴動だから地理的にも時代的にも全然違う...。勉強をしないとこういうことになる。勉強しないとたかだか娯楽映画すらろくに見れないのだから勉強大事だなと恥じ入るばかりですがいやでもちょっとだけちょっとだけほんのちょっとだけ言わせてもらいたいのですが絵面似すぎ絶対似すぎ。『デトロイト』と『マイ・サンシャイン』どっちも時代相や地域性の演出というのをあまりしない抽象度の高い作劇を取っていて、暴動の諸相がテレビニュースの引用と局所的な事件に巻き込まれた人々の主観から描かれるから暴動の全体像とか固有性があまり見えない(とくに『デトロイト』の方)そうするとなんとなく印象近くなってくるわけですがそれに加えてですよ、どっちも準主役格の黒人の人、『デトロイト』は黒人警官で『マイ・サンシャイン』は童貞っぽいハル・ベリー一家の長男ティーンエイジャーですが、これもキャラが似てるんだよどっちも止めどなく広がる混乱の中でなんとか秩序を保とうと孤軍奮闘するんですけど結局は状況に飲まれていくみたいな立ち位置で...その戸惑いの表情もよく似てて...まぁ行き着くところはだいぶ違ったわけですが...。暴動の経緯も白人警官の黒人に対する集団暴行&ヤング黒人の射殺事件とそれに対する住民たちの抗議→警察の取り締まり強化→抗議の過熱→取り締まりの過熱+白人警官無罪の判決=暴動発生ってほらこれどっちの暴動のこと書いてるのかわからないじゃないすか。いうか去年か一昨年ぐらいにもこんな感じで暴動的デモになったじゃないすか。いやもうそんな半世紀も同じようなこと繰り返されたらタイの政変みたいなもんでどれがどれだかわかんねって。俺の学のなさも大概ですけどアメリカの学ばなさも相当なもんですよ。これはアメリカも悪いよ。ついでに言えば『デトロイト』も『マイ・サンシャイン』も女性監督で初公開2017年っていうね。シンクロ率がおかしいだろ。混ざるよこんなもん、混ざる。ここまで書いたらむしろ開き直ります。俺が思うに両作品とも特定の暴動を描こうとした映画じゃないですね。去年だか一昨年だかの白人警官による黒人暴行きっかけの暴動的デモを受けてアメリカ現代史に深く根を下ろす暴動一般を抽象的に描こうとしたものです。混ざってむしろ当たり前。いいよ『マイ・サンシャイン』、『デトロイト』の前編あるいは姉妹編で。俺がよくても周りはよくないとおもいますが...。広告ただ『マイ・サンシャイン』とロサンゼルス暴動の場合は白人警官と黒人のストレートな対立の上にもうひとつ、黒人コミュニティと韓国人コミュティの軋轢っていう市民間対立のレイヤーが乗ってるんで、そこらへんデトロイト暴動および暴動を体感させるためにあえて俯瞰的な視点を排した(と思しき)『デトロイト』より事態は複雑で、お話もほぼ一軒家の中で起きた凄惨な事件の顛末のみに絞った『デトロイト』より遙かに散漫で煮え切らないところがあったようにおもう。うまく言葉にしにくいのですが『デトロイト』が暴動の個別的情況を体感させるシミュレーション的な映画だとしたら、『マイ・サンシャイン』は暴動のイメージを体感させるもっとこう、情緒的なっていうか、詩的な映画っていうか。その違いはちょっとおもしろいところで、『デトロイト』はリアルな暴動体験のためにその背景をかなり省略して抽象的なストーリーになってるんですが、『マイ・サンシャイン』は暴動に至る経緯なんかをその特殊性も込みで教科書的に概観しつつ、でも行き着くところにはどことなく寓話的な雰囲気が漂う。『マイ・サンシャイン』の方がリアルに寄ったストーリー展開になってるはずなのに、そのことでリアリティからはむしろ離れていくっていう捻れがあって、これ監督がデニズ・ガムゼ・エルギュヴェンっていう『裸足の季節』で脚光を浴びたトルコの人だったんですが、『裸足の季節』で描かれていた宗教的に抑圧された少女たちの過酷な現実と、その現実の中からぬっと立ち上がる現実からの飛翔の瞬間というのが、『マイ・サンシャイン』にもあったような気が俺にはした。『裸足の季節』との共通点。どっちも子どもがやかましい。それから女がたくましい。性の解放と自己決定が対抑圧の重要な争点になる。それに関連して、見逃してはいけないように思われるのがお祭り騒ぎの待望。ここはたぶん『デトロイト』との最大の違いで、『デトロイト』が暴動を単に大衆の否定的な反応として取り締まる側の視点から捉えるのに対して(キャスリン・ビグローはミリオタの右翼なので)、『マイ・サンシャイン』は暴動のパニックに大衆視点から肯定的な面を見出そうとする。