難解かつ理解しづらい物語を描く、トップクラスライターの1人。シルバーエイジの空気を大切にしており、時代に埋もれたキャラクターの発掘や正統派な勧善懲悪の物語を好む。かのファイナルクライシスもプロット自体は勧善懲悪であり、神話的な英雄伝説である「コミックスは生きている」という信念を持つ担当作品デビュー作はギデオン・スターグレイブ誌でのニアー・マイス(当時17歳)DCアニマルマン(これの#1はDCでのデビュー作)ドゥームパトロールJLAバットマン&ロビンセブンソルジャーズオブビクトリーオールスタースーパーマンアクションコミックス2011年のDCコミックスのリランチにより、スーパーマンの新オリジンエピソードを担当する。始めてモリソンがコミックに登場したのはアニマルマン#14であるしかしこの時は暗喩的な登場であり、完全に姿を表したのは同アニマルマンの#25となるこの#25でモリソンはアニマルマンに対し、「お前はコミックブックのキャラクターだ」と言い放った。「この世界はコミックに過ぎない」と世界の真実を伝えられる。この記憶はモリソンと別れた際に失われるが、アニマルマンの家族は生き返る(というか死ななかったことにされた)。終わりよければ全て良し。Writer)」として登場したそしてその号で死んだまたモリソンはレックス・ルーサーによく似ているエピソード、発言マーベルマンまだ駆け出しだった若きモリソンはムーアのVフォーベンデッタに感銘を受け、マーベルマンの短編を書いたこれを読んだ編集部のデズ・スキンはモリソンのただならぬ才能に気づき、ウォーリーアー誌に載せようとしたがそれを見たムーアは「自分以外の人間がマーベルマンを書く事は許さない」と言い放ち、結局お蔵入りになったモリソンいわく、これがムーアとの確執の始まりだと言うそれから数年、ムーアが出版社を離れることになり、モリソンは未完のマーベルマンの続きの執筆を依頼されたしかし尊敬するムーアの許可も得ずに続編は書けないと思い至り、ムーア宛の個人的な手紙にその旨をしたためたしかし返事の内容は壮絶で、モリソンは今でも出だしを覚えていると言う「マフィアの殺し屋の台詞のようだが心して聞いて欲しい。若い頃は普通に美青年だったモリソンやゲイマンを総称してブリティッシュ・インベイジョンと言い、ムーア以外は全員美形なのが共通点らしい1980年代末から1990年代にかけて、イギリスのコミックス界で活躍していたアーチストに、主にDCが仕事の場を与え、アメリカのメインストリームで活躍させた。これを音楽などで使われた「イギリスからの侵略」(ブリティッシュ・インベイジョン)と言った。アラン・ムーアがスワンプシングで先行し、ニール・ゲイマンやモリソン(正確にはスコットランド人)などがこの一群に入る。特徴は、1それまでのアメコミにはない詩のような台詞回し、2テーマが性、特に同性愛までに広がったこと、3スーパーヒーローを描かなくなる(ただしモリソンを除く)など。このイギリスの連中に存分に力を発揮させるため、ヴァーディゴというレーベルがつくられる。ちなみにモリソンが手がけていたころのドゥームパトロールは、ヴァーディゴ連載である。アニマルマン飼い猫が死んだ時、その悲しみから当時担当していたアニマルマンの家族を皆殺しにしたこれは「物語の作者は本当にキャラクターの運命を自在に操っても良いのか」と言うテーマの元に行われたと言う魔法使い魔法を習っている。Wankathon(ワンク=自慰+マラソン)」で、魔術的なシンボルに集中して集団的に自慰を同時に行うことで集合意識を生み出し、自分の本の売り上げを伸ばす...らしい。物凄い存在感を誇るいかにも悪そうなハゲがモリソンその人である。ちなみにマイ・ケミカル・ロマンスのボーカルは、「アンブレラ・アカデミー」を描いたジェラルド・ウェイである。