去る1月24日(土)に行われました。役)、音響監督の三間雅文さん、プロデューサーの丸山正雄さんが登壇。トークは迫熱し、当初の予定を超え約1時間30分に及びました。私は、声の仕事を初めて1年経たないくらいの時でした。オーディションでこの役を頂いたんですけどですけど、アフレコ現場に行ったらそうそうたるメンバーで(笑)必死に駆け抜けましたね。アニメーションとか実写とか、そういうのを超えたすごい映像ですよね。この壮大な作品に一員として関われたのは誇りに思うし嬉しかったです。いろんなキャラクターを演じるのは、難しいというより楽しいんだよね。僕はキャラクターに触発されて演じるんだけど、触発されるキャラが変わってくると、それに対して「どうしようかな?」って喜びと苦しみと...いや、苦しんでないか(笑)まぁ、そんな感情を取り込みながら演じる。この作品は、それがたくさんありましたから。いろんな姿にはなるけれど、基本的には源也君だからね。いろいろな扮装する楽しさっていうのがあるのかもしれないね。作中で時代や文化が変わっていくじゃないですか。私が演じた少女千代子は、今監督が直接言って下さったんですけど、「上手くやろうと思わなくていいから。千代子は駆け出しの新人だから、上手くやらなくて良いよ」って。それを聞いて、自分なりに精いっぱいやればいいんだと思いました。京都弁が素晴らしかったよね。あの京都弁は、しっかりしてましたね。キャストの中に、京都出身の方がいらっしゃって、教えてもらったんですよ。印象的な役の「傷の男」で津嘉山正種さん、「鍵の君」で山寺宏一さんが出演されています。「傷の男」は暗いところから少し影を付けて現れるんで、顔が見えるまで誰だかわからない。キャラクターの存在を演出するのに、こちらでアイデアをみつけて(音を)つけてもいいですか?って、今監督に相談したんですよ。あの頃の今監督は、「やってみてください」って仰っるんですね。面白いと思ったら全部受け入れてくれるんです。それで鍵の音を付けたんです。実際には持ってないけど、鍵の音がする。「鍵の君」とごっちゃにならないか?って、今監督とかなり協議しましたね。この作品については、平沢進さんの音楽が素晴らしいよね。今監督も平沢さんもマイペースなんだけど、どこかでピシっと合うところがあるんだね。本当に映像と音楽が良く合ってる。今監督は平沢さんの事が大好きですからね。この作品に関しては、平沢さんありきって所があるかもしれませんね。劇場作品は、「千年女優」が初めてでしたけど、1人の役を3人が演じるっていうのも初めてで。すれば良いんだろう?って。何を気をつけたら良いのわからなかったんです。その時、小山茉美さんが「私が間を繋げるから、あなたは自由にやりなさい」って仰ってくれたんですよ。折笠さんは口パクよりも、役の気持ちを前に出す方だからね。これは後から聞いたんですけど、ベテランさんたちはみんなそれを感じてて、「新人に負けられない」って思ってたそうですよ。それが上手く化学反応を起こして、作ってる方も面白かったです。今監督の作品では、体の中から湧いてくる台詞の表現じゃないと!って感じがありましたね。「東京ゴッドファーザーズ」では、タクシー車内のルームミラー越しでの台詞のやり取りがあるんですが、それをどう表現するか?ってのを考えましたね。「千年女優」の舞台挨拶の時に、バックヤードで今監督と初めて2人きりになったことがあって。すごく緊張して座ってたんですが、今監督がジッと私の顔を見てるんです。いえ、かえって緊張しちゃいました(笑)でも、それがすごく印象的でしたね。やって、動く女の人を、素材として観察してるんだなって妙に納得しちゃって(笑)活かされるものがあるなら、どうぞ見て下さいって思いました。今監督って、僕の中では、女性的な所があるんだよね。僕は、彼の事を「髭の生えた千代子さん」って呼んでる。