SOUPステージが明るくなったとき、軽く驚いた。深谷氏が「こっちを向いて」立っていたからだ。深谷氏ご自身の出演するもの、いったい何回ぐらい観たろうか。そんなに数多く観ているわけではないのだけれど、観てきたなかで、最初からこっちを向いて、というか、こっちを視て、立っていたことはなかったと記憶している。今までは、作中でさえたとえ向いていても、見ていても、「視て」はいなかった、それが、力むことなく、すっと「こちら側」を視て立っていたのでちょっとびっくりした。ダンサーは、いろんな拘泥を見せながら身体を動かしていく。揺らす、歩く、座る、いざる、積極的にいろんな動作を試し、身体を操ろうとする。天井から下がる糸を見つけ、それを引く。お釈迦さまが垂らした蜘蛛の糸なら、手繰って涅槃にも辿りつけよう、だけどその糸は手繰っても手繰ってもダンサーを導いて救ってくれそうにはない。横から我も我もと手が伸びてくるわけでもないけれど。手繰れるだけ手繰ったあと、しばらくしてダンサーはふっと笑って(た、ように見えた)ま、いっか、と糸に執着するのをやめて前へと歩き出す。今までの数少ない「経験則」が最初から覆され続けた。観ていると、ダンサーの身体とその動きだけでなく、いろんな、想起されたもの、つまり観ている自分自身の内省からくるいろんな幻影や記憶の断片が「みえて」きて、ダンサーを目で追いながら、脳みそは内省の旅に出かけてしまい、時には「やーん、変なこと思い出しちゃった」的な気分になったりする、というのが、今までの体験だった。感じ取れるのは、「来し方行く末」どちらかといえば、多分に「来し方」に比重が多かったように思う。前から)その比重が全く変わり、「来し方」よりは「行く末」を見つめるベクトルがみえていたし、変わっただけではなく、ダンサーが私たちに、「どう?」と発信をしてきたように感じた。普通なら「円熟」とか「熟成」とかって方向へ行ってもいいころあいですよ。それが、そんなふうに変化、進化してしまうんですか。・・・かくありたいです。美味しいスープでありました。>>猫、ときどき提琴。柔らかく軽い素材のセンスよい首輪があり、裏にネームも入れてもらえるようになったので、箱入り猫さんにも万が一の時の迷子札がわりになります。