f2を見ていこうと思います。(豆知識:ソフトで「キノプティック」をフランス語で読み上げさせますと「キノプチ」です。)ドイツの映画用レンズはアストロ・ベルリンとドレスデンのメイヤーが主なものですが、そこから多くを吸収する形で(この2社より歴史がある)パリのソン・ベルチオが独自の発展を遂げました。表現を追求していく中でいろんな表情を見せるレンズが生み出され、フランスの品格が導き出した3つの表現の中で考察しています。その収差の取り方というのは基本的には変わりありませんが、万華鏡のように複雑な表情を見せるレンズ群の中で、明確な統一を図ろうと考えた時に成さねばならないことは簡単ではありませんでした。それがキノプティック社によって選択された方法でした。キノプティックはレンズの精度を極限まで高めましたが、それを具体的にどのように行ったか、その過程については謎もあります。わかる範囲で見ていきますと、光学設計では、いち早くコンピューターを導入したメーカーになりました。細かい数値まで追い込み、それら順番に数値を僅かずつずらしたものを試作し、実際に撮影を重ねて最終判断を下したものと思います。コンピューターは機械的な計算はできますが、感性は計算できないからです。最終決定稿の特徴を壊さないように焦点距離をスライドさせていったのではないかと思われます。キノプティックの中心となるレパトワールはすべてダブルガウスで、しかもほとんどf2となっているからです。広角になるに従ってレンズは小型化しています。この作業はコンピューターの得意とするところで、現代のパソコンで同じ事をやっても広角になると小さくなっていきます。判を押したように同じものを焦点距離別に揃える意図があったと思われます。それでも焦点距離が変われば変化する部分もあります。世間の評価では75mmが最高とされていますが、これは間違いありません。いえ、他の焦点距離でも大きく逸れたものにはならないように作ってあります。そのために厳密さが求められ、最も厄介な作業は組立工程になります。手作業で緻密に組み上げられますので、これがたいへん価格が高額になる理由です。実際に作例を見ていき、そして他社がやらないレベルの厳密さをキノプティックがどうして求めていったのかを考えると結論はこれ以外にありません。それで本稿で見ていく28mmで得られる描写は基本的に他の焦点距離でも得られます。パースペクティブ等が変わってくるので、そのあたりだけ違いが生じるのみです。このキノプティックの発想は普遍性を求める指向性です。スタンダードなフランスムービーレンズは何かを決定づける動きです。この思考法でレンズを製造した会社は他にもあり、他国のもので成功したものは独アストロ・ベルリン、英クックあたりとなりますが、キノプティックは「フランスの・・」という但し書きが付くところに大きな価値があります。普遍性を求めるということは、桃源郷的な志向性です。いろんなものを洗い流して浄化した時にのみ現れる純粋な美しさを求めているからです。本レンズは家のすぐ近くにあります宋慶齢(song-qing-ling)同志故居から撮影していきます。ライカ使いがこの場所を聞いてすぐに思い浮かぶのは辛亥革命記念バージョンです。辛亥革命とは清朝が滅ぼされた反乱のことです。これを滅ぼして民国臨時政府の総統になったのが孫文です。その妻、宋慶齢は共産党の建国以降、周恩来によって監督施工されたこの邸宅に住みました。辛亥革命記念版は101台しか作られていないということですが、そうであれば中国人が買い占めても不思議はありません。それにも関わらずまだ店頭にあります。共産党建国にちなんだものであれば、1001台でも即日完売だったと思います。価格は10万元でもOKだったと思います。一台づつ違う毛沢東語録が軍艦部に記載、とかそういう感じだったらさらに熱かったと思います。熱過ぎたと言っても良いと思います。その場合は、天安門楼上での発表になるのでしょうか。デジタルでさらに真っ赤であれば完璧だったと思います。敷地内は漠然と見た感じではよくわかりませんが、かなり立派な木が植えてあるようです。それに相応しい案内も掲げてありますので、ある程度理解できます。これはその案内板の1つです。シャープでありながら、雰囲気豊かです。背景のボケにも注目してみますと、少々騒がしい感じがあります。この中途半端な距離感の取り方が良くなかったと思います。離すと良いと思います。背景を離すとこうなります。シネ用レンズでお馴染の硬質な背景のボケですが、造形感と実際以上の被写界深度の深さが味わえます。この2枚を見るとソン・ベルチオと間違えそうです。爆濃型のような白の浮き出し方です。この物体表面の質感の捕え方は一つの特徴と言っても良いと思います。そこでさらに物体を浮かび上がらせる、これもすでにお馴染のシネ用レンズの表現ですが、焦点の合ったところは繊細で柔らかく表現されています。この距離感はポートレートで使われるに相応しいと思います。ブランコの鉄柱に文字が書いてあります。「子供用のブランコなので、大人は座らないで下さい」反対側の鉄柱を見ますと、安全のためのようです。子供は使ってOKですが、大人は座っただけで危険なのです。恐ろしいブランコです。このあたりは中国独特の感覚です。中国人は納得できるようです。池には水草が浮いています。奥の方に焦点が合っています。それで手前はボケてきます。このボケはあまり奇麗とは思えません。可能な限り、手前から奥へという感覚で作画した方が良さそうです。資料館もあるので入ってみてみます。多くの場合、個人の資料館というのはおもしろくありません。期待していなかったのですが、これは意外に見ごたえがありました。この人が中国近代史の真ん中を歩んできた人だからだろうと思います。民国建国から関わり、夫の敵だった筈の共産党の建国の際には党の領導人たちと共に天安門楼上に上がっています。その後、副主席となり、後に引退して名誉国家主席となって生涯を終えています。文革も問題なく通過しています。時代や政治体制がいかに変化しても常に高官としての地位を保った極めて稀な人です。この人の人生は則ち、中国近代史そのものであって、その近代史を見る角度はこの一人の女性を通すことになるので、独特の視点となり、まるで現実離れしたドラマのようです。天皇のように象徴的な影響力を持っていた人です。夫の孫文に関係した資料がたくさんあります。本レンズもマクロで撮れるようにしてありますので、至近距離から狙ったものです。キノプティックのような優れたレンズを改造する時にマクロでも使えるようにしておくというのは有意義です。衣服も展示されており、絹の立派なものはボディーに着せてあります。これはガラス越しに50cmぐらいの距離と思います。一般に偉人の遺品というとファンでもない限り何の感慨ももたらしません。ここの収蔵品はいろんな歴史上の事柄と関連性があるので、かなり貴重なものなのではないかと思えてきます。宋慶齢が生涯乗っていた車が展示されています。運転手はいたと思いますが、この人だったら自分で運転していたとしても不思議はありません。スターリンから贈られたソ連製とあります。いうデザインの車は今でも売れそうな気がします。人工光の捕え方もなかなか良いのではないかと思います。日を改めて中国では「KTV」と呼ばれるカラオケ店に行きます。ここは大使館街の外れにありますので、特に高級なところです。通路には立派なソファーが置いてあるので撮影してみます。ライトが当たっているものとそうでないものをそれぞれ撮ってみます。何となくノーブルな雰囲気があります。