2019年12月21日SHAREツイートシェアはてブLINEPocket年末の風物詩、ベートーヴェンの「第九」。今宵のサントリーホールはほぼ満員。ノン・ヴィブラート奏法による、流行りのスタイルは、僕たちの心に直接響く。テンポは総じて速め、というより中庸。楽器の浮き沈みはメリハリが効き、時に室内楽風の音響を醸す様子に、ベートーヴェンの「革新」を思った。ベートーヴェンは偉大だ。アイヴァー・ボルトンの指揮は熱い。第1楽章アレグロ・マ・ノン・トロッポ,ウン・ポコ・マエストーソは、冒頭の混沌からいかにも鋭い、稲妻が走るような音がした。強烈なアタックが放たれたと思いきや、突如として音が抑えられ、ベートーヴェンの苦闘の精神が何とニュアンス豊かに表現されたことか。続く第2楽章モルト・ヴィヴァーチェがどれほど素晴らしかったか。この熱狂の祝祭が、一切の弛緩なく進められる様子に感激、また、トリオの切ない愛の表現に僕は唸った。ボルトンの生み出す音楽は、楽章を経るごとにますます熱を帯びる。第3楽章アダージョ・モルト・エ・カンタービレは、余計な思い入れを排し、ベートーヴェンの音楽だけを感じさせるよう颯爽と奏された。何て美しくもエネルギッシュなパフォーマンスなのだろう。ベートーヴェン:交響曲第9番ニ短調作品125「合唱」ちなみに、抑制された意味深い音調の終楽章プレストは、合唱部分を盛り上げるための伏線だったのか、低弦による歓喜の主題は朗々と歌われるも決して大袈裟でなく心に染み入るものだった。バリトンのレチタティーヴォからいよいよ音楽は開放され、合唱が”Freude”と発するときには、会場を興奮の坩堝と化すだけの力と気魄に満ちていた。ここからはボルトンの本領発揮。4人の独唱者ではバリトンのオリーマンス、ソプラノのシュヴァルツはもちろんのこと、テノールの小堀勇介が光った。白眉はやはり強力な磁力の働くコーダの熱演だろうか。!!ここには歌があった。「第九」は、聴力を失ったベートーヴェンの、言語を絶する画期作だとあらためて認識する。1964年、滋賀県に生まれる。1979年頃クラシック音楽の世界に遭遇。以来、ジャズやロックを含めたあらゆるジャンルの音楽を聴き続ける。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。Ranking人気ブログ・ランキングに参加しています。記事を気に入っていただけましたら、下記のバナーをクリックお願いします。Subscriptionメールアドレスを記入して購読いただければ、更新をメールで受信していただけます。