ここの雄大にして深遠なる光景はゲーテが『イタリア紀行』で書いているらしい。これを私はまだ読み通していないのだ。0ワークショップ2[演劇]一休みして元気が出てきたので、続けます。翌日、みんな緊張の面持ちで発表。一組目は外から始まり、中へ導いていく。冒頭の映画監督である男の語り。老婆が上の階段から現れる。中が映画館という移動演劇仕立て。二組目もやはり男の語りと共に移動し、屋外の舞台へ導かれる。三組目もまた語りとともに地下のリハ室に行く。すると役がスイッチして違う役者が男として横たわっている。傍らの釜から老婆が出てくる。ここでタイム・アップとなったが、まだ二組残っている。本来なら翌日の午後になるのだが、午後の部のダニエルが、このまま午後続けたらどうか、自分は明日午前午後続けてやれればいいから。ヒップホップと私のものはずいぶん違うから受講者も生理の切り替えが大変だろうか、と提案があり、昼食後の午後引き続き私がやることになった。釜でポルノ画像を鑑賞している老婆。アン・ボカートのワークショップを受けた同級生というこの四人はきわめてポスト・モダンふうの演出で仕上げた。非常に脱構築的で、おもしろかった。ニューヨーク実験テイストのKOMACHI。今は使われていない地下のカフェの空間でパペットの男が歩きながら語る。3人の役者が入れ替わり立ち代り男を演じ、影絵、仮面なども使われ、様々な演劇言語が駆使されて飽きなかったが、どの手法もいつか見たことのある光景とも言えた。いうわけで、五組の『KOMAGHI』、それぞれなかなかに趣向を凝らしていた。その後、個々のパフォーマンスについて批評しあうディスカッション・タイムがあったのだが、けっこうみんなお互いのものに対して意見を言うのに遠慮気味なのが、特徴的で、私にとっては不思議だった。終わり時間も近づいて私個人と私の仕事についての質疑応答となり、終わったのであった。バッテリー不足でぼやけてしまった。終了後、みんなで記念撮影。グループ分けして、自分たちで作り、発表するというのは、これまでのワークショップのなかでも初めてのことだったということで、みんなけっこうプレッシャーだったらしく、夕食後は打ち上げのようにリラックスして普段より騒がしい面々であった。ちなみにこれまでの日本人の講師はヨシ笈田氏と人形遣いの田中純氏だということだ。この夜、私はウイスキーで酔っ払って大騒ぎ。受講者の大量の質問に応じ、静かに就寝したのである。ワークショップ[演劇]前回書いたようにこのワークショップは様様な国から舞台人を呼んで、ヴァラエティに富んだ中身を狙っている。私はテキストに『AOI/KOMACHI』を選んだ。これは英訳もされているし、能の謡曲をもとにしているので、外国でのワークショップに合っていると思ったからだ。私はまず能楽について、自分が知っているできる限りのことを、壁に貼った模造紙に単語を書き連ねつつ語った。質問が少ないので、これは食いつきが悪いと思い、やや焦った。そのまま『AOI』に入る。九段落に分けて、受講者にそれぞれ役柄を振り分けて最後まで読んだ。読み終えると、質問が多く飛んだ。次に『AOI』のDVDを観た。全員、すさまじいほどの食いつきようで、質問がさらに飛び交った。麻実さんの演技に関心する人が多かった。受講者と一緒に観ていたヒップホップ・シアターのダニエルはアメリカ人俳優は自然な演技をする人とある種非日常的な演技をする人、それぞれ分かれているが、同時にやる、つまり、自然でありながら非日常もやるひとはあまりおらず、すばらしいと感心していた。この日はこれで終わりで、ほっとして夕食。能楽に関しては、どうやら質問するにはあまりに遠い、未知のことだったようだ。ちなみに三島由紀夫の『近代能楽集』のことにも触れたが、三島の名前を知る人はひとりもいなかった。次の日は野外で『KOMACHI』を読み、まずファーストステップとしてそれぞれに老婆を演じてもらった。私のワークショップは言葉と身体、台詞と身振りの関係性についてとうたっており、『KOMACHI』は絶好のテキストなのだ。台詞に対して台詞で応じないときの俳優の身体は一体何に依拠すればいいのか。いう遠大なるテーマを掲げているのであった。答えなど出なくていいのだが。この後、屋内リハ室に移って『KOMACHI』のDVDを観た。みんな実にいいふうに感じ入っていた。笠井さんに感動していた。「時の過ぎゆくままに」を歌った。次の日は3人一組のチームを作り、『KOMACHI』をネタにして自由に10分から15分のパフォーマンスを作り、発表するというのをやった。作る時間はおよそ二時間。それぞれにチームは散り、話し合い、作り上げていく。五組によるさまざまなKOMACHIが披露された。座布団を路地の道にみたてた組。この後、組替えをして『KOMACHI』の前半部分を明日発表ということにした。戯曲の台詞のカット、コラージュなどはなしという条件だ。すると、その夜、それぞれの組が夜を徹して創作にかかりだしたのである。゙人形を製作するひとあり、深夜まで音楽が聞こえてきたのは、どこかでリハーサルを重ねているせいだ。私は感じ入り、驚いてしまった。私が受講生として参加していたら、一番不真面目な男となっていただろう。四十度を超える暑さのなか、でも余裕のでてきたオレ。ウンブリアの山を右手にして、ますます調子こいてるオレ。本当は時折東京の猫たちを思って寂しくなり、こっそり泣いていたオレ。ここらでくたびれたので、続きは次回にします。ウンブリア[演劇]60年代、ラ・ママのエレン・スチュアートはまずスポレートの町を気に入って町中のアパートメントの一室を購入し、さらに町から車で15分ほどの、オリーヴ畑に囲まれた一軒家とその周囲の土地を買い、自分たちで改装及び開墾して、現在のアーチスト・レジデンツを建てたという。13年前の夏からこのワークショップは開催され、贅沢なことにこのレジデンツは夏の三ヶ月だけ使われ、あとは空き家だという。ワークショップはセッション1、2に分かれていて、受講者はそれぞれに15名程度。どちらかを受講して終える人もいれば両方受ける人もいる。セッション2の後には戯曲のワークショップが十日間あり、そこでは受講者総入れ替えで劇作家が受講する。講師はなんとチャック・ミーである。劇作家が受講すると書いたわけは、このワークショップがプロを相手にしたものであり、受講条件は英語ができるということと、二年以上プロの現場にいて、なんらかの実績を上げている者ということだ。今回のワークショップの講師陣を書いておこう。セッション1はまずメレディス・モンク。彼女はムービングのワークショップを行ったという。シェイクスピアの『冬物語』のコーラスの部分をテキストにしていろいろやったというところから推測するとイギリス人だろうか。リアッティー・トゥエは北京オペラ。カーマ・ギンカスはロシアから来て『かもめ』のニーナのせりふを中心にいろいろやったらしい。マイケル・マルマリノスはギリシャからでギリシャ悲劇のコロスの部分をテキストにしたという。これでセッション1は終わりで、2の最初の週が私とダニエル・バンクのヒップホップということになる。次の週がロメオ・カステルッチとロシア人のレイ・フォンダコスキーでこのふたりが何をやったかはまだ知らないが、カステルッチは現実の馬を使ったワークショップをやるらしく、そのために五日間、馬が飼われるというのだ。結局ただの乗馬訓練だったりして。五日間をふたりの講師が来て午前午後交互に四時間やるというプログラム。明日午前の番だと九時から始まるので、酒は控えて眠り、午後の日だと夕方四時からなので、前日はウイスキーを二杯ほど飲める夜というわけだった。午前九時から午後一時。昼飯とシェスタがあり、午後四時から夜の八時までが夜の部というわけだ。講師は一日四時間のワークショップ以外はフリーなわけで、この間私は車で40分ほどのアッシジに行ったり、スポレートの町に出て散策したり、主には本を読んでは眠るという日々を送り、大いにバケーション気分を味わったが、いささか退屈もした。朝食は簡単にパンで済まし、昼食と夕食はここの管理人兼料理人のエリーザさんが日々、イタリアの家庭料理を振舞ってくれ、正真正銘のイタメシを堪能し続けた。16名の受講者の内訳は男がたった3人とここでも女子多しの演劇学科状態で、国籍はアメリカ、ロシア、韓国、シンガポール。デザインなどに関わる人たちであった。みんな至極まじめであり、酒もほとんど飲まない。飲んでいるのは私であり、ウイスキーのコップを片手にふらふらしていると、わー、飲んでる飲んでると囃し立てられた。スタッフの藤藪さんに聞くと今年はことにまじめな人々が集まっていて、たいてい「さあ、飲むぞ」と騒ぎをリードするやつがひとりはいるのだが、今年はいないという。部屋の窓からウンブリアの田園と山が広がる。ここで昼食、夕食を食べる。ここでピッツァなどを焼くのである。