何もなかったところに何かが存在する。無と有がつながって芸術の存在となる。アイコ・スズキも自分のアイデンティティを懸命に求めたが。その大部分は否定的なものであった。1987年の頃、日系カナダ人が戦争の時、彼らに何が起こったかをカナダ国民に知らせる運動を起こし、同時にカナダ政府に対して補償を求めた。それは戦争時にカナダ政府が自国の市民に対してとった不当な扱いについて補償を求めるものであった。日系人が目立ち、身をさらす時でもあった。それまで目立たないようにしていた人々が今やアーティストを含めて目立つようになってきた。「つい最近になって、私は自分が日系カナダ人の女性アーティストであるという現実の自分の遺伝について考えるようになった。Clubs”からの見下すような態度に失望させられてきた:そしてまた、あまりに長い間私は次のように応えてきた。『もし私の名前がスズキでないならば、それでもわたしの作品を東洋的呼びますか。彼女のコメントは体裁主義の性格に触れていた。芸術を産みだすことと、それを分類されるのとは全く違う。アーティストはラベルを貼られることを避けたがる。彼らは何よりも人間として見られたいのだ。自分の作品が世に出ると作品とそれを創作したアーティストは一般的な言葉の枠で語られてしまう。Kiyookaはすぐれた言葉を操る詩人の一人である。同時に彼は自分を日系人一匹狼(nip-loner)と称しカナダの芸術家たち(canart-o)の主流をさまよい歩きながら自分自身のことをこのようにうまく表現していた。アイコのように彼は問う、「我々の成功というのは民族的なことへのリップサービス以上に特色はあるのだろうか?」。言い換えれば日系カナダ人であることが何か流行か、または注目を浴びるために利用する手段なのか。それは日系人の名前が掲載されている日系カナダ人芸術家:人名録が彼には「多様文化主義」に「熱い」世界を利用する意図のように見て取れたからである。私自身はそのような見方を好まない。Kiyookaは結局のところ「孤立主義者(日系人一匹狼)」であったのだろう。日系カナダ人アーティストが、同じ歴史の背景と影響を持つ日系カナダ人との繋がりがないなら、時として非常に淋しい事である。創作活動は孤独を伴うものであろうが、創作したものを受け入れ、鑑賞してくれるコミュニティーが必要である。アイコの自己変革と本来彼女が持っている能力、つまり繋がりを作りだすという能力がジャンルの違う、または美的感性の違うアーティスト達をひとつにし、人名録を作ることに導いた。このアイデイアが表面に出ると、このビジョンを実行するための人々が現れてきた。日系カナダ人社会はこの人名録に、時が来たとばかりに心を踊らせた。彼らはこれを日系人社会のネットワークに不可欠なツールと見た。日系カナダ人アーティストの名の下に、これは民族中心主義で、さらに「群れた猫」のようにみえるかもしれないが、人々はこのアイデイアのもとに団結した。Kanbaraはこの様子を人名録の序にこのように書いている。「個々に奮闘している日系カナダ人に、文脈と意味を与え、日系人社会を再構築する必要がある。いの敬意を共有する連帯として見ることである。人々は人名録に鼓舞された。データーベースと日系カナダ人の人的資源ガイドの資料を集めるというプロジェクトが進められた。onからの参照)が掲載され、また日系カナダ人が自らのアイデンティティを切り開いた経験の記録、日系人資料が掲載されている。その記録の多くはこの人名録に掲載されているアーティストたちによって書かれたものである。写真1994年6月16日トロントのメトロホールに100人以上の人々が人名録の出版を世に送り出すために集まった。アーティストたちのこの記念すべき写真がここで撮られた。連帯と祝いの確かな瞬間であった。瞬く間に時は2017年に飛ぶ。2017年はカナダ建国記念150年であり、日系カナダ人が強制収容されてから75年が経つ。この1994年の写真の中の、または人名録に掲載されたアーティストの中の数人はすでに亡くなった。Fujinoが亡くなっている。コンサート、アルバム、フイルムなどに携わって来た。したことがなされていた一方で、若い世代の人々の間では新しくパワフルなツールが普及した。インターネットである。これによってコミュニケーションは瞬時にできるようになった。インターネットは素晴らしいが、反面に浅い。充分に掲載されていないことや欠如していることがある。全カナダ日系人協会、パウエル祭、並びにトロント日系カナダ人文化協会が人名録をオンラインで再編することを決めた時、その意図には二重の要素があった。デジダルの再編はもとの人名録にすでに載っているアーティストを掲載すると同時に、人名録に掲載されていないアーティストも芸術活動の記録の証拠、いわば足跡があるなら、デジダルの人名録に掲載するという意図である。若い世代の人達がそれらのアーティストの業績を探す前に、まず人名録で閲覧できるようにするためである。同時にデジダル人名録は、もとの人名録が当時の世代に果した同じ役割りを担う。それは現在活動しているアーティストたちに、コミュニティーやネットワークの繋がりを与え、他のアーティストの努力からインスピレーションを得ることである。アイコ・スズキの最初の人名録がなしたことは日系カナダ人アーティストのコミュニティーを作ることであった。今、デジダルの人名録の再編は過去のアーティストを記憶し、また一方新しい世代のために、芸術を更に探っていくことを目的とする。大事なことは過去の記憶のある年配者が今再び集まり、若者が発見していくことを助けることである。今から約25年前にこのビジョンを信じサポートをした同じ基金母体が、今回も同様にサポートしようと強い熱意を示してくれている。