積極的に配らなくても1000部のパンフレットがほとんど捌けたくらいの大盛況。以前のイベントでは嫌がる人にも無理矢理に手渡しして数100部がせいぜい。東京国際ブックフェア・電子出版EXPOと同時開催で、6〜8万人が来場する巨大イベントに、小さいけど独立したブースをあんな料金で出せるってのは、超絶お得なのは間違いないと思います。あの枠以外の一般のブースってすごい金払ってるんだから。なんで出展したかというと、昨年ブックフェアに行ってあまりの人の多さを体験した後、第一回クリエイターEXPOが同時開催って話を聞いて、「それはお得だ!」と思わず申し込んじゃったのでした。ブースに座って来場者を迎えると、以前のイベントで「こういう場所はキツい!」と感じたことをようやく思い出す。いうのは、「来るお客を選べない」のでした。いろんな人がいろんなこと言ってきます。僕ももう「何でもやります!」的スタンスではないので、そのへんがツラい。あと、どの出展者も「人生を賭けてる的仕事」を展示してるのですが、当然とはいえほとんどの人がチラっと見ただけで素通りするわけです。「あー、必要とされてないのか。興味も持ってもらえないのか」的精神的ダメージがジワジワ来る。自分が来場者でもほとんど素通りするけどさ。名刺交換しておきたい!」でなければ、ブースの中の人と目が合わないように通り過ぎるのが普通ですよねえww僕の場合、「なんだかよくわからないキャラクター」を展示してるので、とっかかりが少ないのは確か。隣の女性イラストレーターのブースは「何をやります」が明確だったせいか、ひっきりなしに出版社の人が座って商談してました。やることがハッキリしてるのはああいう場所では強い。「どちらかと言えば女性向けのやさしく楽しいイラスト・カットを描く人なんだ〜」って、誰が見てもわかる壁面展示でだったですから。3DCGのキャラを並べてても、それが何を意味するのかは不明瞭。「材質は何ですか?」的にCGだってことさえわからない人が半分以上。「ひつじのしつじくん」が展示されていてさえ「企業向けやのキャラなど3DCGで作ります!」はほぼ伝わりませんね〜〜。大きな字でそう書いておきゃよかったな。1〜2日目はフィギュアを一個持って行って机に置いてたんですよ。すると、壁面やクリアブックのCG作品を同じく樹脂製のフィギュアだと勘違いする人やフィギュアを売りに来てると勘違いする人が続出。説明するの面倒なので3日目はフィギュアを持って行くのはやめました。壁面展示だけで「これやります!」ってことが明確にわからないと損だと思います。ピンポイントで「これ『だけ』やります」なら、なおいいかも。逆に良くないのは「あれもこれもやりますできます」かな。次回出展するつもりの人、そこ大事なんで気をつけるよーに。あと、クリアブックの作品集はなるべくページ数を少なく、一冊にまとめるほうがいいです。分厚い作品集は全ページ見てもらえない。ほとんどの人が4〜5見開きくらいをペラペラっとめくって見るだけ。大勢が寄りますからたまにじっくり見る人がいると停滞してしまい、回転が悪くなります。二つ用意しましたが、テーブルが小さくて二冊目はジャマでした。ちなみに二冊の全ページを見てくれた人は三組しかいなかったです。置き場所があるのなら、薄目にまとめたクリアブックを同内容で二冊作るのも回転優先なら手かなと思います。今ならiPadに作品を入れて見せるのが手軽で良さそうだけど、僕はどちらかというと否定的でした。クリアブックでさえちゃんと見てもらえないのに、あんな小さな画面で一枚ずつ見せるなんて、と思ってた。ところが隣のイラストレーターさんの場合、終始座って個人で対面だったので、iPadのプレゼンテーションは非常に有効だったようですよ。展示はハレパネ13枚を両面テープで貼り付けました。初日の朝に来ると半数が落っこちてた(Mさん拾ってくれてありがとう)。両面テープのカスを剥がすのがけっこう手間取ったし。「作品を個別にプリント、ハレパネに下駄を履かせて宙に浮かせる感じで展示」は98年からやってる僕の伝統芸。作るの面倒ですけどね。一枚の大きなプリントを展示するのが一番簡単ですが、壁と一体化してしまって存在感が弱いという欠点が。タペストリー方式も同様。普通に数枚のA1サイズプリントを貼るのがいいようです。額縁やフレームはほとんどの場合「大げさすぎ」に見えます。国際ブックフェアも電子出版EXPOもライセンシングジャパンもまったく見れず。それどころか、クリエイターEXPOの他のブースもほとんど見れなかったのが残念。来年は来場者として参加しよっと。思ったら、みんな名刺をぶら下げてたからですね。ところで、「へぇ〜3DCGなんですね。ソフトは何ですか?」と数十人から聞かれましたが、「modoです」で伝わった人はゼロ。「LightWaveみたいなソフトです」で、「はー」くらいの人が数人。MAYAは使わないんですか?」って人が2名。えっ違うんですか?」も3〜4名くらいいたかな。modo、まだ一般的にはぜんぜんマイナー......。STEELPAN」ver.2.0がリリースされました。「長押しロール」のオン・オフ切り替えスイッチを追加しました。「オフ」ではレスポンスが速くなるので、素早い演奏が可能になりました。>●僕のインタビューが載った香港のオンラインマガジン、「NewWebPick」39号のLite版が出てます。Lite版のインタビューは2見開きだけですが、有料版は6見開きあります。>●メキシコのPDFデザインマガジン「inkult」15号にも9見開き分載ってます。明日への風になる──って、高橋真梨子が朗々と歌い上げる「さつま白波」の30秒CMをよく見る。グループで少人数で飲むシーンなど。「南薩摩の四季とそこで暮らす人たちの生活を重ね合わせ、人生の節目、喜びの日には、人々が集い、祝い、楽しく焼酎を酌み交わす」(薩摩酒造CM情報)という内容である。幼い頃これらの風景にかなり近い田舎の生活をしてきた身にとって、実感としてなつかしい。いまでも自転車で15分もあれば帰れるんだけど。ところで、この歌詞は高橋真梨子の「LIFE」のサビの部分だとわかったが、書き取ってみるとなんか変。使われている言葉からは、喜びの日にふさわしい感じがしない。不吉なことを歌っている。思うのはわたしだけか。歌はいい、ビジュアルはいい、総合的にいいけど、歌とビジュアルがあっているかというと、違うような気がする。テレビで見るたびに違和感を覚えるのだ。映像も音楽もなつかしく心地よい。ナレーションとコピーはちょっと歯が浮くけど、それは見逃していい。あざとい演出が見えてしまうのもあるが、見逃す。YouTubeで「二階堂全CM」を三回続けてみてしまった。薩摩藩在住の〈もみのこゆきと〉さんに、このふたつのCMどう思いますかと聞いたら、いきなり「焼酎はあきまへん。わたしが好きなのは黒糖焼酎ですが」とのお答え。肝心のCMについては「わたくし、薩摩藩の川嶋紀子と呼ばれるほど、テレビを見ない人間なのでございます。上記CM、ネットで検索して、今はじめて見ました。へぇぇぇ〜、長編ってのはいろいろ盛り込めていいですね。二階堂と比べてみましたが、CMとしては二階堂の勝ちかと」とのこと。わたしも男らしく芋焼酎に挑戦してみようかと思うのであった。●右向きにすると、大幅にデッサン狂います......。鏡を置いてどっひゃーん。/「あれもこれもやりますできます」気をつけないといけないのか......。仕事やら何やら詰まっててネタないよ。家の雑務がたまる一方だよ。あ、区役所に行ったら、番号札が「777」だったよ。>50GBが100GBになってた。500Gのプランまであるよ。ミクさんとデートできる技術、ついに誕生。Disqusこのサイトについてこのサイトは平日毎日発行しているメールマガジン「日刊デジタルクリエイターズ」のバックナンバーを収録しているサイトです。1998年4月の第1号からすべて収録されています。著者別の掲載リストもあり(ページ末尾)、気になる著者のバックナンバーを読むことができます。基本的にメールマガジンの発行後、このサイトが更新されるので、最新情報を確実に読みたい場合は、メールマガジンを購読して頂くことがお薦めです。「日刊デジタルクリエイターズ」のメールマガジンは、デジタルメディアで活躍する現役クリエイターたちのコラムで構成されている本格派のメールマガジンです。実用的な内容から、インスピレーションを刺激する内容まで多彩なコラムをお届けします。メールマガジンスタンドの「まぐまぐ」「melma!」にメールアドレスを登録するだけです。ご購読は以下のボタンから。新着記事まにまにころころ[171]ふんわり中国の古典(論語・その34)非効率ですが、それが礼というもの。Amazonを使用しています。記事)川合和史@コロ。