逢いましょう】メッセージ「20世紀に『どこへ行こう?』と歌い続けたアーティストたちが、これから歌うべきは『ここへ帰ろう』という優しいメッセージ」テーマあらゆる意味で波乱に満ちた20世紀はとことん未曾有のカオスと言っても過言ではなく、宇宙も世界も経済も科学もすべては「開拓地」であり続けました。宇宙開発も資本主義も共産主義も戦争も科学テクロノロジーもインターネットも、20世紀は未開拓の領域を探しては突き進んでいくような、人類みんながこぞって「どこへ行こう?」と、躍起になっていた時代だと考えられます。従って、アーティストたちが必然的に発信していく歌は、「どこへ行こう?」というメッセージを込めた歌や音楽であったと思います。21世紀になり「どこまでも開拓地はあり続ける」「人類は進歩し続ける」という幻想は潰え、インターネットで世界が繋がってみたら「なんだよ、人間なんてどこでも同じじゃねえか」という、身も蓋もない失望感でした。世界中が繋がってみて、格差は依然としてあるものの、人間は「結局のところ本質は一緒」とわかってしまうと、逆に、個人個人はそのアイデンティティを確立させることが求められるようになりました。ネットなどをやっていると否応なしに思い知る、この「どこへ行ったとしても本質は同じ」という「自己の喪失感」は、もはや21世紀社会の宿痾になっていると思います。ネット社会における人々の「自分を認めてほしい」という強烈な承認欲求は、ネットユーザーなら、一度なりとも痛感するものでしょう。それほどまでに今の現代人は「自分が何者なのか?」を探し求め、「ここに帰ってきてもいいよ」と言ってもらえる場所を渇望しているのです。アーティストが、それに応えてやるのは当然といえるでしょう。様々な閉塞感や混迷する経済状況で、若者たちは生きることすら大変になっています。インターネットやケータイの登場で、人間関係は広がり複雑になっていきました。家族や友人という関係と、どのような距離をとっていいのか、わからない子も増えました。彼らは、悲鳴をあげるように何かを希求しています。確かに現代において、幸せなファミリー像は強く求められているものです。それは血縁的なものではないようです。核家族化によって、家族間が親密すぎて人間臭さが濃密で「ウザイ」。家族の構成人数が少ないため、群れとしての力が発揮できず「頼りない」。そもそも血縁によって人間関係が形成されているため「夢がない」。残念ながら、血縁に基づく家族に説得力を感じない若者が多いのは否めませんさらに、血縁以外でも、地縁、学校や会社などの繋がりもあやふやになってしまっています。足かせになる思われているような時代だからこそ、かえって自分と同じ価値観や希望を持った仲間と強い絆を持って築きたい。今のネットコミュニティやSNS、オタクたちなどに見られる若者たちの姿に、根源的にその兆候が見られます。その具体像はなかなか現実のものとしては像を結びにくいものでもあります。あるならば、それを提示し『現代における幸せとは何か?』を具体的に可視化できれば、それは強烈なフックとなることでしょう。現在における理想の『ファミリーとは何か?』それを強く訴えることによって、「現代にあるべき幸せなホームドラマ」。「今を生きる自分たちが『帰りたい』と願う場所」を創りあげていきましょう。それはどこにでもあるような、でもどこにもないような、昭和の面影を残した旧い駅と鄙びた商店街のある新潟の町をイメージした架空の町。日に運行本数が往復でわずか2本しかない、ほとんど改札口など必要のない、ちっぽけな駅・月追町。そこには、駅舎とキオスクと天津甘栗の屋台が、申し訳程度にあるだけ。駅を降りると、小さな商店街が細々と続いているのが、いかにも地方の町らしい。バスターミナルなどあろう筈もなく、ただ駅前には、バス停とタクシー乗り場、自転車駐輪場が申し訳程度に配置されている。歩いていると、現れる景色は、中に佇む店番のまるでやる気が感じられない天津甘栗の屋台薄汚れたネオンのパチンコ屋、地元企業の系列らしい垢抜けないスーパー、常連客以外は入るのを躊躇するような古びた喫茶店、酒屋から転身したのが丸わかりのコンビニ、店の外まで脂が染み出してそうな小汚い焼き肉屋、埃を被ったサンプルが食欲をそそらない中華料理屋、などなど。そんな駅前の景色は、まったく記憶にない筈なのに、妙に懐かしさを感じさせた。排気ガス、埃、アスファルト、ソース、甘栗、街路樹などの臭いが入り混じった、なんとも猥雑さに溢れた空気を吸いながら歩くのも悪くはない。この田舎と呼ぶには猥雑で、都市と呼ぶには貧弱な町の、中途半端な風情。そこには、このどこか懐かしい町を維持するために集まって、この世界から取り残されたような日常で慎ましく暮らすために集まってきた住人が、それぞれ町を維持するための役割を、それなりに果たしながら暮らしている。どこにでもあるような、けれどもどこにも存在しない。みんなの心に「懐かしい」と感じさせる。そんな街を想像してみてください。ストーリー導入バッグ一つを持って家を飛び出してきた少女がいる。帰りたくない家と思い出したくない記憶を詰め込んで。お金もなく、居場所もなく途方に暮れたまま、夜更けの駅前でうずくまっている。そんな女の子に、客が少ないながらも歌っていたストリートミュージシャンの女性が声をかける。缶コーヒーすら持っておらず、女性が持っていた魔法瓶のコーヒーを分けあいながら話を聞く女性。打ち解け合った二人は、うちへおいでよと、ばかりに少女を連れて行く。ついていった先には異様な建物が。『月追藝術館』という古びた看板が。ここは劇場だったことを伺わせる。*ビジュアルイメージ(http://www.puk.jp/theatre/theater.html)そんな劇場(藝術館というのは戦前からの流れとして)の中には、同じようにどこからか逃げ出してきたらしい、何人かの女性たちが貧しそうだが、楽しげに共同生活を送っていた。楽屋や天井桟敷やら倉庫などに、それぞれ自分の部屋を持って。自然に、少女もその生活に加わるようになっていた。登場人物は全員女の子です。意図としては、このホームドラマにおいて、恋愛要素を排除することによって、家族像や仲間意識を強調させます。そのため全員同性でないといけませんが、マニアックに走らないよう、マイルドに普遍性を持たせ、このような設定にしました。それに時代の要請としてAKB48や萌えアニメなどのヒットを見ても、すんなりと飲み込むことのできる設定▶であるといえるでしょう。