ねじふせられる力がある。久々に本格的な映画を見た充実感に包まれて、試写室からの帰り道うれしくなりました。川口敦子どのエピソードもやるせないけど、生の体温が伝わってきた。生活空間に溶け込んだ役者たちも、雲間から射す冬の光のようなジム・オルークの音楽もいい。空気のにおいが感じられる映画でした。いう作品は、長く心に残ります。生き物のような映画だな、と思った。登場人物たちは上映の前も後も生きている。すっごく寒い日に、暖房の効いた映画館でまた会いたい。松江哲明キレイなところだけではない、本当の人間の姿をひさしぶりに観ました。全篇にわたって漂う淋しさの中に、続いていく日々の尊さや帰れる場所があることのあたたかさがじんわりとあぶり出されていた。役者が芝居をしていると思えないほどリアルでした。エドワード・ヤンの台湾映画のような感じでした。観た後2日たった今でも、ずっしりと重く心に残るいい映画でした。熊切監督の作品のなかで一番好きな映画です。近年の日本映画でここまで画面に惹きこまれる感覚は久しくありませんでした。“生きる”ということは、とてつもなく不安で、何よりも温かなものだと、日々のなかで忘れかけていた思いに気づかせてくれた。全てが絶妙に絡み合い、映画ならではの空間を創出。わたなべりんたろう自死した原作者の思いと熊切監督の映画力が見事に融合。人生の哀切がしみじみ伝わってきました。原作の寡黙な文体が、見事に映画として表現されていることに感動しました。今回何だか一段と“大きな人”になった気がする。これまでの作風とはどこか違い、映画を観ていると、たくましい腕と胸とで抱きしめられている感じがしてくるのだ。キャメラを通した眼差しで、“海炭市”という街自体を抱きしめたと云ってもよい。不遇でも不運でもやるせなくても、人間は、誰かが寄り添い、見つめてくれさえすれば、生きていける。「その叙景から浮かび上がるのは、状況の悲惨さではなく、人間という存在の悲しさとたくましさ。地方都市の疲弊と共にすさんでいく人の心と、かすかに残る人情のぬくもり。両方を肌で感じさせる演出が秀逸だ。矢崎由紀子(「サライ」より)「本作の希望は、“ここで生きていく、それしかない”という彼らの無言の覚悟にこそ宿っているのだ。程度の差こそあれ、“地元”という言葉には誰もが甘美な響きを感じ取ると思うけど、本作はそんな我々の琴線を直撃し、揺さぶり、半ば強引に郷愁を引きずり出す。清水大輔(「CUT」より)「我々が日常で体験するささいな出来事から挫折や喪失感、裏切りと希望、許しといった交錯する感情を丹念にすくい上げた演出と、役者陣のすばらしい演技とが見事にかみ合った奇跡のような傑作である。山懸みどり(「この映画がすごい!」より)「“裏”の傑作、という言い方は失礼だろうか。豪華プロダクトによって映画化された村上春樹の『ノルウェイの森』を“表”とするなら、同じ1949年生まれの不遇の作家、佐藤泰志の連作短編を原作にした『海炭市叙景』は、インディーズ映画ならではの人間臭い陰影と詩情を立ち昇らせる。ここに出来上がったのは、ひとつのスモールタウンで生まれた唄を集めたアルバムのような珠玉のシネエッセイ。森直人(「CDジャーナル」より)「いい映画ほど観た人は沈黙する。この作品は是非劇場のスクリーンで観てほしい。低予算の中でもクマさんと近藤くんはフィルムで撮ることにこだわった。その理由を感じてほしい。明日も生きていく者への救済がある。それは監督・熊切和嘉さんの人間を見つめる眼差しの反映であろう。エンドロールでは、この映画に関わった無数の函館の人々の名前が流れる。黒の地が白っぽく見えるほど、人名の羅列が続く。普通なら、さっさと立って出るところだろうが、この映画に関しては、あなたがたは立ってはならない。この映画は、この人たちの触った手と祈りで成り立っているのだから。海炭市の人たちは、忘れようとしていつの間にか本当に忘れてしまった故郷の人々と同じ顔をしていた。上映中はずっと息苦しくて切なくて、なのに泣きたいほど懐かしかった。多くの北欧映画と同じように「生きることは苦しくて尊い」とその北国の人たちの生き様は語る。忘れたくても忘れられない作品に出会ってしまった。貞徳ここに、海炭市に、人がいるだけでいい。この地上に生きているだけでいい。それ以上、何を望む必要があるのか。そんな願いのようなものが伝わってくる映画。微かだけど、確かな、光のような希望がここにはある。瀬々敬久あまりに平凡すぎますけど、ほんとうにいい映画だなあという感想が、リフレインしています。どの話も身につまされてしまいある意味、ホラーを見ているかのように心臓が早まりました。あの閉塞感......ものすごい緊張感でした。息継ぎできなかったです。人生が雪のようにはらはらと降り積もってゆく感じでした。船とか電車とか海とか、ぐっとこないわけにはいかないし、あんなすばらしいラストってなかなか出会わないです。大嶺洋子ぶ厚いポートレイト写真のポートフォリオを見たようでした。将来、どの人物にもなりえる怖さがありました。打ちのめされるような傑作でした。観終わってすぐにまた、海炭市の人々に逢いたくなる。切なくて、愛おしくて、その背中をなでてあげたい。久世朋子これは『海炭市叙景』ではなく『日本叙景』の物語です。観たあと渋谷から歩いて女の家まで行ってそこで初めて女を殴った。一発ぶったら一発返されたので今度はグーで殴ったら女が泣いて少し冷静になったら映画がやけにしみてきて泣きながら謝ってセックスした。俺も女も泣いて涙は海の味がした。海炭市叙景そんな映画。変哲もない人々の人生模様を描き出していくだけ。スクリーンから目が離せない。撮影されたのは冬の函館。映像に温もりを感じる。沢宮亘理どこにでもあるような見慣れた郊外の風景。飾り気のない、真に発せられる言葉。ワンカットにこめられた深遠な人間愛。失うことや哀しいことを正面からとらえることで浮かび上がる作者の優しい視線。フィルムに収められたすべてが心に沁みる。近藤かおり静かで哀しい物語と感じました。一つ一つの台詞、動作がとても重みがあって、一カット一カットが見逃すことのできない映画だと思います。それでも生きていく姿には切なさだけではない何かが残りました。海炭市を切り取ったこの映画は、人の生活が息づいており、近年ではあまり見ることのできない素晴らしい映画でした。リアルなものはドラマとして非常に素晴らしい事を改めて実感しました。見ている最中、ずっと心がザクザクしていた。劇中何度も泣きそうになりました。すごくいい映画でした。一人でいても、誰かといても、人は結局孤独なのだな、と感じました。地方在住者にしか知り得ない寂しさが胸にささりました。松本祥子すごく良かったです。人が何に救われるかっていったら、星とか、カーさんがくれる煙草とか、朝、自分が一番に走らせる路面電車のエンジンだとかなんだと思いました。生きていくってそんなんの積み重ね。失ってもずっと続くから。五十嵐瑛子すべてがスバラシかった。役者の表情であんなにスクリーンに釘付けになる事は今までなかった。素晴らしいにつきます。前野朋哉とてもすごい映画でした。自分たちの生きる場所と映画に対する切実な想いがあふれていて、感動しました。最後のクレジットは涙なしには観られません。★新人の正津勉さんは、佐藤泰志さんと生前ご親交がありました。試写をご覧いただき、コメントとして、佐藤さんが亡くなった時に書かれた追悼詩の掲載のご許可をいただきました。車輪の空転する音が今も聞こえるようです。地方都市の盛哀の模様、そこに生きる人々のさまざまな苦悩や悲しみが、人生の縮図のように描かれている。冬の薄暗さがあいまって、人々の感情をうまく投影している映画だと思った。時が流れている様、人々が定められた運命に従う様に、哀愁を感じ、観た後も余韻に浸っています。男性ひとつの物語も、テレビのニュースでは1分にまとめられてしまうところに、皮肉を感じます。ささいなニュースの裏のたくさんのドラマを教えてくれる作品でした。女性ウディ・アレンが『人生は惨めか悲惨。