後に「JUDY」と改名。1985年、JUDYが解散。特定のバンドに所属はしていなかったようである。JAPAN)のレコーディングに参加。同年4月、ギタリストのISAOが事故で脱退となったXのライブに再びヘルパーとして呼ばれ、ライブ後にそのまま正式加入となる。1989年4月21日、Xのギタリストとしてメジャーデビュー。1993年11月4日、アルバム『PATA』でソロデビュー。JAPAN解散を発表。Liveをもって解散。FAKE」でデビュー。Beaverのツアーにゲストギタリストとして出演。SPIRITS』にhideのデモテープを使った「CELEBRATION」を提供。HEADzのヴォーカリストを募集するという企画を敢行。HEADzが新人ヴォーカリストJO:YAを加えシングル「GLOW」でデビュー。WARRIORS)と共にRa:IN(ライン)を結成(サポートメンバーであったD.I.Eが2007年に正式メンバーとして加入)。JAPANの再結成に参加。JAPAN再結成イベント。アクアシティお台場にて「I.V.」PV撮影。30日『~創造の夜~』)。summit(hide十周忌追悼ライブ(多数のバンドやミュージシャンが出演のライブ))に出演。JAPANの公演の発表後、世界各国から公演依頼が殺到し、2008年6月現在発表している以外の日本を含め、全世界を回る大規模なツアーを予定していたが、YOSHIKIの持病の頸椎椎間板ヘルニアと腱鞘炎が悪化した為、全公演の延期を決定。2008年7月19日、自身が出演したロック映画「attitude」が下北沢トリウッドにて封切り。PATA"名義で出演。TAIJIとの久しぶりの競演を果たす。2016年1月15日、Ra:INのライブをキャンセルし、体調不良で入院する。JAPANのアルバムとライブ活動が延期になる。2016でのYOSHIKIのスピーチにて、退院したことが明らかにされたが、8月に手術のため再入院し、8月10日に自身のフェイスブックで退院を報告[2]。使用機材編集ギターこの節は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。(2011年7月)多数のギターを所有しているが、ここでは代表的なものを紹介する。1959年製ギブソン・レスポールスタンダードメインとして使っていた愛用ギター。0299」通称「1号」。これは、Xのアルバム「Jealousy」のレコーディングで滞在していたアメリカで2万ドルで購入(当時のレートで日本円にすると約270万円)。1958年から1960年製のギブソン・レスポールスタンダード(通称BURST)は全てのエレキギターの中で最も価値が上がったヴィンテージ・ギターで、店員によると、以前の所有者も有名なギタリストであったらしい。ピックアップは、オールドP.A.Fの中でも特に希少価値の高いゼブラカラーとリバースゼブラカラーのものが搭載されている。本人の記憶によると、購入したのは渡米して間もない90年の12月頃で、貯金の殆どを注ぎ込んで購入したそうで、当初ロサンゼルス滞在中に気に入ったギターがあったら数本買うつもりで居たのが、このギターを購入した為に他のギターの購入資金が尽きてしまい、結局滞在中に購入したギターはこの59年と後述のオールドマーティンともう1本別のレスポールの計3本のみだった。PATAはライブでもメインギターとして使用していた。0297」と、PATA所有のレスポールとは製造時のシリアルが2番違いで、この2本はほぼ同時期に制作されたものである。JAPANのライブにおいて一度だけ2人で1959年製レスポールを揃えて持ち、「Joker」を演奏したことがある。JAPANのライブでは半音下げチューニングの曲で使用(X時代はほとんど全ての曲が半音下げチューニングの為、ライブではこれ1本で通すことも多かった)。レコーディングなどのギターチョイスの際、まずこの59年製スタンダードが基本にあり、違う音が欲しい時はカスタムなど他の物に手を付ける。それでもしっくり来なければ、最終的にこのメインに戻ってくることから。ツアーなどの移動で機材を運ぶ際にも、人に任せず自ら持つほど慎重に扱っていた。2010年以降のライヴでは使用する事が無くなった。前述のとおり搬入も人任せにできず、非常に高価で保険がかけられないなどの事情のため、外に持ち出すのはやめ、自宅で弾く用のギターとなり、事実上ライヴやレコーディングと言った現場からは完全に引退した。長きに渡りステージやレコーディングのメインギターとして酷使されたギターだが、小さな擦り傷や打痕と言った使用感はあるものの、ボディのトップ、バック、ネック共にそれほど大きな打痕や塗装の剥がれも無く、ボディバックの上部(丁度ベルトのバックルが当たるくらいの箇所)に塗装の剥がれが見られる程度で、使用頻度の高さの割には非常に綺麗な状態を保っている。この事からも常日頃から運搬や扱いに細心の注意を払い、大切に使用されていた事が伺える。ステージ袖に置いてあった際にYOSHIKIがウォーミングアップで振り回してPATAは青ざめながらも怒らなかったが、周りは唖然としたらしい。YOSHIKI曰く現在(2016年6月)の価値で2000万円くらいらしい。P.A.F時代の98年頃にテレビ番組に出演した際、このギターの値段について「世田谷区に家が建つ」と言われた事がある。当時はまだ現在程ヴィンテージレスポールの価格は高騰しておらず、あくまでテレビ向けの少々オーバーな表現であったが、20年以上経った現在では、本当に一軒家が建つほどの価格にまで高騰している。ゴールドトップ当初はサブとして使用してたが、現在はメインとして使われている。塗装を剥がしたままのルックスのため「ハゲ」と呼ばれる。元々はレコーディングでロサンゼルスに滞在していた時に、PATAのギターテックをしている人物が現地の楽器店で自分用に購入した物。JAPANのライブで使用していた。気に入ってしまい、当時PATAが所有していた別のレスポールと交換してもらい、正式にPATAのギターとなった。購入当時、ボディバックやネックまでゴールドに塗られたオールゴールド仕様であった。ボディの右腕が当たる部分の塗装がボロボロだった、更に前所有者がスプレーで塗装したようで仕上がりはお世辞にも良いとは言えず、塗装を全て剥がし新たにゴールドトップで再塗装しようとしたところ、PATAが「そのまま(塗装を剥がしたまま)がカッコイイ」と言ったため再塗装はされなかった。この年代のレスポールはブリッジがストップテイルピース(スタッドブリッジ)にピックアップはシングルコイルのP-90(ソープバー・ピックアップ)という仕様が標準であるが、購入した時点で既にピックアップはハムバッカーに、ブリッジは通常のチューン・O・マチック仕様に改造された所謂「レスポールコンバージョン」と呼ばれている仕様になっており、更にネックも本来は1958年以前のレスポールは、個体差はあるものの、かなり極太のネックが多く見られるが、購入した時点で既に薄く削られリシェイプされており、PATAは「俺、手が小さいんでちょっと細めで弾きやすくて、音もシックリ来るんで手放せなくなった」との事。購入時のピックアップの機種は不明だが入手後にフロントにオリジナルP.A.F、リアにトムホームズH450を載せて使用した後、現在はフロントはオリジナルP.A.Fのまま、リアはトムホームズH453に交換されている。塗装を剥がされたボディトップのメイプル材には、「1号」の59年レスポールに負けないくらい派手な虎杢で、上質なメイプル材を使用されている事が伺える。前所有者により交換されていたチューン・O・マチックブリッジが、ブリッジの高音弦側のスタッドボルトの位置が通常のレスポールよりややピックアップ側に寄って取り付けされていた。長い間そのまま使用していたが、2017年頃にスタッドボルトの位置の修正をし、元々スタッドボルトがあった位置も綺麗に埋木処理を施し、現在は通常のレスポールとほぼ同じ位置にブリッジが収まっている。本人曰く「今のメインギター」「意外にパワフルなんですよね、おじいちゃんの割には、で、10歳年上なんですけど、中々、10歳年上の割には相性が良くて(笑)」「歪みとかきめ細かくて綺麗な感じがする、肌に合うと言うか、ちょっとシャキーンとした部分があって、コードが綺麗に出そうな感じで気に入ってる」とのことで、かなり気に入っている様子が伺える。59年の「1号」と比べると、少し粗めのサウンドだという、恐らくこれはリアに搭載しているトムホームズ製ピックアップの「オリジナルのヴィンテージP.A.Fより少し出力が高く、パワー感があって派手目なサウンド」と言われている特徴が出た結果だと思われる。END」(後期ライヴ・バージョン)等のノーマルチューニングの曲で使用され、X以外の活動においても基本的にレギュラーチューニング用のメインギターとして使用されている。長年スタジオやライヴ会場と言った音を出す現場において、常にいつでも音を出せる完璧な状態で準備され、常に務めている事から。PATA本人は「常務」と呼び捨てにはせず、「常務さん」や「常務君」と親しみと愛情を込めた呼ばれ方をしている。レコーディング時に音作りで行き詰まった時に使うと解決する事が多いそう。ピックアップは「その時その時で好きなのを載せている。JBを載せていた時期もあったが、現在はフロントにナンバードP.A.F、リアにトムホームズH453で落ち着いている。Xに加入する以前、当時の所有者だった知人がギタリストからベーシストに転向する事になり、「ローンの続きは俺が払うから」と、譲って貰い入手した物である。X初期の頃から90年頃までメインで使用されていたが、それ以降は1959年の「1号」にメインギターの座を譲り、主にTV出演時やレコーディングで使う事が多く、表舞台での使用頻度は少なくなったが、再結成時の「I.V.」のPVでも使用されている。何度もフレット交換がなされ、ブリッジ等の消耗部品も交換され、ペグもゴトー製に交換されており、オリジナルの純正部品は殆ど残っていないと言われている。現状、PATA本人もどこまでが交換された部品で、どこまでが純正のままの部品なのか把握しきれて居ない状況になっている。ネックが2回折れており、そのリペアの際にヘッド裏のシリアルナンバーも塗装で塗り潰されて消えてしまい、現在はシリアルナンバー不明となっている。シリアルナンバーが不明な事から、近年はギター雑誌等の紙面では73年製と表記されたり年式がはっきりしない年代不明な扱いを受ける事が度々ある、PATA本人の記憶では72年製と明言されている。59年の「1号」がライブで使用されなくなって以降、半音下げチューニング用のメインギターの座に返り咲いている。音の特徴としては、「カスタムだからなのか分からないが、コイツ(ハゲ)に足りないゴツさみたいなのがある」との事で、近年はレコーディングの現場においてはオールマイティーに使える上記のハゲに対し、そのゴツさが求められる1音下げやドロップD等のダウン系のチューニングを用いるヘヴィな曲で使用される頻度が高い。フェルナンデス(Burny)製のエクスプローラーモデル90年代中頃にPATAがフェルナンデスに特注して作ったギター。希少な木材のコリーナを使用していて、ピックアップはフロント・リア共にトムホームズH453を搭載している。(このギターを弾いたhideが音色を気に入り、ボディーシェイプ以外は全く同じ仕様のギター・通称くじらを作ってもらい、レコーディングなどにも使用した)。市販モデルとして廉価版のEX-85Pと本人同仕様モデルのEX-240P(希少材の為、ボディの材がコリーナではなくホンジュラスマホガニーになっている)の2種類が販売されていた。ギブソンの1958年エクスプローラーを模して製作されたギターで、更にヘッド形状が通常のバナナヘッドではなく、極初期に少数生産されたプロトタイプ(フューチュラ)と同じスプリッドヘッドを採用し、メーカーロゴもプリントや埋め込みインレイではなくオリジナルと同じレイズドロゴと呼ばれるプレートタイプのロゴを採用するなど、ヴィンテージギターを好むPATAらしい実にマニアックなスペックとなっている。フェンダー・ストラトキャスター・ジェフ・ベックモデル昔はジェフ・ベックやCharなどに惹かれ、ストラトキャスターやムスタング、ジャズマスターなど、フェンダー製ギターも何本か所有している中のメイン・ギター。ボディーカラーはバーガンディ・ミストと呼ばれるメタリックな光沢のある薄紫色で、スモールヘッドにローズウッド指板という仕様で、ストラトにしては太いネックが特徴。初のソロ・アルバム『Pata』では、意外にもレスポールよりもストラトの使用頻度が高かったとのこと。アルバム発売当時の雑誌「GIGS」の表紙は、珍しくこのストラトを持ったPATAの姿だった。LIFE」でHIDEが奏でるアルペジオは、PATAから貸し出されたこのストラトによるもので、HIDEはいたく気に入っていたという。X時代のフィルム・ギグでは、テレキャスターを演奏している場面があるが、当時は借り物であるという。レコーディングで使用。1920年代に作られた物で、木も乾ききっていて、非常に枯れた味のある音色をしている。Nap~」のギターはこの音。本人の記憶では購入したのは91年4月の終り頃。この数ヶ月前に59年の「1号」を購入した為に、他のギターを購入する資金が尽きた状態だったが、このギターだけは以前から欲しいと思っていた為、どうにかお金を工面して購入した。JAPANのステージでは、主にToshIのソロコーナーでアコースティック・ギターを演奏する事が多く、ステージでは最初の解散まではオベーションのエレアコを使用し、2008年の再結成時にはタカミネのエレアコを使用していた。NS、タカミネのDMP700N、タカミネのEN-40Cを使用。X時代、どのモデルかは不明だが実家にギターを預けておいた際、事故でネックを折られてしまったことがある。上記以外にもX以前から使用していたBurnyのレスポールモデルなど、所有しているエレキギターの多くがレスポール等、ギブソン系のギター(セットネックタイプでハムバッキングピックアップ搭載のもの)。1993年の紅白歌合戦で「Tears」を演奏した際には、ギブソン・SGを使用した。リイシューモデル等もステージで使用されており、これらも全てリアピックアップはトムホームズ製(恐らくH453)に載せ換えられている。90年代後半以降はトムホームズ製のピックアップを好んで使用している。トムホームズはアメリカで個人工房で展開しているピックアップブランドで、全てトム・ホームズ氏がハンドメイドで製作しており、大量生産ができないために市場での流通量も少なく、価格もピックアップ単体としては非常に高額であるのに加え、釣りが趣味の氏は釣りのシーズンになるとピックアップ製作を中断し、趣味に没頭してしまうため、非常にユーザー、代理店泣かせであると言われている。一時は日本国内でも代理店があり高額ではあるが入手可能な状態であったが、代理店が撤退し中古品も殆ど市場に出てこず、更に現在はトム・ホームズ氏自身がほぼ製作の現場から引退し、少数オーダーメイドで受注生産を受け付ける程度で以前より更に生産数が少なくなった為、たまにオークション等に出品されると中古品にも関わらず非常に高値で取引されている。いう表現をする事が多い、また、それら使用期間が長い、使用頻度の高いヴィンテージギターであっても、消耗部品や金属パーツ以外のボディやネックには、それほど大きな打痕や塗装の剥がれと言った傷は見受けられず、普段からギターの扱いや手入れ、メンテナンスに気を配っている様子が伺える。アンプメインアンプは、マスターボリュームとセンド・リターン増設と中音域が太くなるように回路系を改造した68年製と74年製のマーシャル1959。一時期ラック式アンプなども「一瞬だけ」試してみた事もあったそうだが、「一時、ちょっと違う物に手出したりしましたけど、パワーアンプと、何かプログラムできるような・・・(ラック式アンプが)やっぱつまんなくて、マーシャル出すと凄いホッとするんですね。何か、絶対もう(マーシャルに)帰ってきちゃうんで、1回2回くらいやって、もう他のアンプに手出す事はやめようと、結局コレ(マーシャル)が好きなんじゃんっとか思って。基本的に前述のマーシャルを2台同時に鳴らし、それぞれ、74年製で音の芯を作り、68年製でボトム感や厚みを加えるというセッティングで、2台の音をブレンドする形でサウンドメイクをしている。この手法は90年代から今日まで一貫して変わっていない。End」、2ndアルバム「Jealousy」のレコーディングでもメインアンプとして使用され、以降今日までライヴ、レコーディングの両方で不動のメインアンプとして愛用されている。Cabinetを使用する事が多い。2466をセットアップしている。マーシャルは歪み用のため、クリーンサウンドが必要な時はハイワット製の70年代のカスタム100を90年代から使用しているが、近年はライヴでクリーンサウンドを使用する機会が無いためか、ライヴ機材から外されている。エフェクターエフェクターには拘りや興味はそれほど無いようで、過去に「あのですね・・・あんまり興味が無いんですよ、ある時ライブやっててソロの時だけ音量ちょっと上げてくんない?ってP.Aの人に言われた事があって、それからちょっとソロの時だけ微妙に歪み足して、音量上げるように、プリアンプって言うやつですかね?が、噛まさってますけど、好きなのはフェイザーとワウぐらいかな、ディレイとか使い方イマイチ未だに分かってないような感じで...だからああいう空間モノのエフェクターって昔から興味が全く無いんですよ、いや確かに使ってると便利なモンだなぁとか、他人の聞いてても、あぁスゲェ!とかって思うんですけど、自分で弄れないんで...弄ろうとしてないだけですけどね(笑)うん、何かね、飽きちゃうんですよね、でもあれは居ないと困るじゃないですか、だから要る(機材に組み込んでる)んですけどね」「できればマーシャルアンプ一個で鳴らせるような方が楽なんですが、そうもいかないようで(笑)」という発言を残している。その言葉通り、音に変化を与える用途のエフェクターと言える機材は、必要最低限に纏められており、フェイザー、ブースター、ディレイ、ワウペダル、ボリュームペダル、ワーミーペダル程度で、それも要所要所で必要に応じて使用する程度で、他にはノイズリダクションやバッファーアンプ、パラメトリックイコライザーと言ったノイズ除去やギターサウンドの補正を目的とした機材を間に噛ます程度に収めている。その時代時代でエフェクターの機種は変更されているが、基本的な内容は90年代からほぼ変更されていない。現在これらのエフェクターはプロビデンス製PEC-2(プログラマブル・スイッチャー)で一括管理されており、個々のエフェクターをON/OFFせずとも、スイッチャーのスイッチで全てのエフェクターの切り替えを行うシステムを組んでいる。ライヴではこのスイッチャーをPATAの足元に1台、ステージ裏でギターテックが操作するのが1台の計2台でサウンドを切り替えながら使用している。.73mm(アコースティック用)本人曰く「弦はけっこういい加減で、ギターによって使うゲージが全然違う。」との事だが、これは弦のメーカーやゲージは何でも良いという意味ではなく、ギターとの相性や弾き心地、チューニングによって弦を使い分け、一種類の弦だけを使用している訳ではないという意味である。顕著なのがかつてメインだった59年レスポール1号とストラトキャスターで、59年の1号を入手したところ、他のギターよりも少し弦のテンションが緩く、それまで愛用していた010-046のゲージでは音程が安定せず、強くピッキングすると音程が暴れてしまうため、その対策として弦のテンションを稼ぐために太い弦に変更した。当初はダダリオの011-049というブルースギタリストが好むような極太なミディアムゲージの弦を使用してみたが、弦を太くした為に弦のテンションが強くなりすぎ、「たま~に体調不良になるとチョーキングがし辛いとか思った事があって・・・(笑)」という理由と、特に音程が暴れるのが6弦や5弦といった低音弦側であったため、最終的に高音弦側はそれまでと同じ太さで低音弦側のみ一回り太いラベラ社の010-048の弦に落ち着いたと言う。ストラトキャスターの方は基本的にレスポールよりも長いロングスケールで、構造上、通常の状態でレスポールより弦のテンションが強くなる作りのため、ダダリオ製の009.5-044という、通常の009-042と010-046との中間の太さの弦を張っている。本人の嗜好として本来は「弦が綺麗で持ちが良い気がする」という理由で昔からダダリオ製の弦を好んでいる。010-048というゲージを扱ってるメーカーは2019年現在でも非常に少なく、ラベラ社を含めても数える程しか存在しない。本来PATA本人が好んでいるダダリオのラインナップにも無い事からも、選択肢の少ない特殊なゲージであると言える。ピックに関しては、元々は厚みのある硬いヘヴィのティアドロップ型のピックを好んでいたが、94年頃から現在に至るまで一貫してジムダンロップ社のナイロン製の薄めのミディアムのティアドロップを愛用している。同じ厚さでも他の素材のピックと比べ、特に柔らかく耐摩耗性に優れ、アタック感は薄れるが中音域が強く出やすいという特性を持つピックで、このピックに関してPATAは「昔硬いの使ってたんですけどね、あの、結構角度によって硬さって変わるじゃないですか、ちょっと角度を斜めっぽく入れると変わるんで、最初の内はちょっとやっぱりリフとか速い曲とか弾き辛かったですけど、慣れてきたらピックの長さをちょっと変えたりとか、短く持てば硬くなるし、長く持てばべろ~んっつってやらしい音するし、なんで、以外に慣れてくると便利かな?と思って。友達でも(こんな柔らかいピックを使ってる人は)あんまり居ないですね(笑)」と言っている。その言葉通り、ライヴではキレのある速いオルタネイトのバッキングや速弾きのソロから、ギター側のボリュームを絞ったクランチサウンドを用いたストロークのカッティングやアルペジオ、曲間のソロコーナーでのルーズで泥臭いブルースライクなプレイなど、ピックの当て方、持ち方、弾き方に変化を付けて実に様々な音色を操っている。ナイロンピックを愛用している著名なギタリストに、マイケル・シェンカーやPATAが敬愛するジミー・ペイジ等が居る。Snowin'のカバーを収録。14曲目にhideが生前に残していたデモ音源を使用したXの「CELEBRATION」のカヴァーを収録。HEADzとなるメンバーによる。roseのshameヴォーカル版を収録。台湾盤が2006年8月24日にリリース。〜hideの部屋へようこそ〜』での横浜アリーナ公演を完全収録。スパイダーのカバーを収録。GIANTS」という名称だった。これは自身が読売ジャイアンツファンであることにちなむ(日本テレビ『有吉×巨人』2019年5月9日放送分より)。2016年8月12日閲覧。外部リンク編集ウィキメディア・コモンズには、PATAに関連するカテゴリがあります。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。