「人」に学び、「文化」に遊ぶ。ヒューマン&カルチャーマガジン。20:03)死んだようにかたく口を閉ざしていたやつが、いつの間にか水のなかで白いやわらかなベロを出している。銀色のシンクに細かな水しぶきがキラキラと散っている。おっ、生きてる、生きてる。シジミやアサリの砂抜きをしているときの話だ。この小さな貝たちぐらいではないだろうか、かわいいと思うのと同時に食べたいという気にさせる生きものは。茨木のり子さんが書いた唯一の絵本『貝の子プチキュー』。主人公プチキューは、アサリよりもちっちゃな貝のようだ。物語の舞台はもちろん海だ。プチキューという語音には、なにか台所の匂いがする。した貝をかみ砕いたときの食感さえ伝わってくる。あおいくるみを吹き飛ばせ・・・ご存じ宮沢賢治『風の又三郎』の一節だ。風の音さえも呑み込んでやってくる風の全姿をとらえた擬音なのか。本物の詩人であれば、そう難しくはないかもしれない。詩人というのは森羅万象を言葉に置き換えたくなる生きものだ。音を発生させ、文字の象(かたど)りを援用し、比喩を使い、ときに意味をころし、リズムをとり、霊感を降らせ、およそありとあらゆる手を打ちながら、いままで聞いたこともない一節、一句で世界を変えてしまおうとする。置き換えるとは変わってしまうことだ。茨木のり子さんも一流の詩人であり、オノマトペに秀でている。これはなんの音だろう。波は退屈しているのだ。これはなんだ?カニの子が怒って泡を出しているのだ。やつってどんなやつだろう。海に落ちてくるガラスのかけらだ。バカヤロ、そんな言葉も発せられるが、これなども意味の殻から飛びだした、なにかの擬音に聞こえてくる。オノマトペの使用はこの絵本ではそれぐらい。これが過ぎればうるさいし、愚かしい文となる。読み終えた直後、めまいに襲われることだ。予想できない世界が現れ、消えていく。荒唐無稽さもいいが、それだけではダメ。生きとし生けるものを貫く、かなしみやよろこびが歌になっていなければ、こころの足元もグラグラとはしない。不安定になるのはもちろん現実のほうだ。この絵本は歌をうたっている。|森と星と散歩をこよなく愛する編集長の文章スケッチ"言葉の風"。絵本や映画、音楽の偏愛的なレビュー、取材先で会った魅力的な人たちの素描、日々の思索など、具だくさんなブログです。