野村そうなんですよね。僕もずっとそれを思っていて。寺沢そんなイベントで最たるものが運動会ですよね。子どもが一生懸命走っているのに、後で見ないのにみんなが撮っている。絶対見ないですからね。そんなの止めて、ちゃんと手拍子や拍手するところはやらないと運動会自体がシーンとしてしまう。結局親は自分の子供だけ撮りたいのよ、それで離れて住んでいるじいちゃんやばあちゃんにそれを見せたいっていう1回だけのためなんですよ。平林カメラメーカーさんと、どうやったらカメラが売れるのか、どうやったらみんなに拡がっていくのか色々話しをすることがあります。みんなスマホを持つようになって、最初業界的にはスマホは敵だと思っていたんです。スマホでみんながだんだん写真を撮るようになった意味では、味方なんじゃないかとなった。みんなが本当にその場の大切さを忘れ、撮ることばっかり考えちゃう。みんな運動会だけど運動会を応援しない。自分がプロとしてやっているときもそうだけど、撮るのに夢中になっているときは、そのときの場が入ってこなくなるわけですよ。みんなでご飯を食べに行っても、みんなが食べる前にスマホで撮り始めると、なかなか食べれないときがあるじゃないですか。出された料理は美味しいところで食べて欲しい思いはあるよね。飲み屋さんでも追加した料理が来て、「あ、食べたい」と思っても、ちょっと待ってと言われて撮影大会が始まってしまったり。寺沢InstagramとFacebookはみんな食べ物ですよね。12時台と19時台は。野村やっぱりInstagramやFacebookをやると、食べ物の写真が一番いいねがつくんですよね。辞めちゃえば良いんですよ。僕は書くことが商売だし、長く書いても読んでもらえる文章が大事だと思っている。それで最初に書いた言葉が最後にも来るようなものが、最近美しい文章だと思い始めているんですよ。今は原稿を書くにはすごく便利すぎると思っています。僕が日刊スポーツに入ったのは89年ですが、その年から日刊スポーツは書き原稿を止めてワープロ原稿になったんです。新人のときは毎日毎日研修日記を書くんですね。そんなに長い文章を書くものではない、だけど初めて使うワープロだから自分の手のように使わなきゃいけないってことで、最初すごく短い文章に何時間掛かるんだってやっていました。それが一番良いとしたとします。そこから自分がすごく野球記者になったつもりで、データをどこかのデータベースから引っ張ってきて、過去の対戦成績を他の記者が紙を持ってあくせくするなか、ササっとやってすぐ出せるみたいな原稿を書いたら、ありもしないようなこと書くんじゃない。頭をはたかれたことがありますね。当時はこんなことはあるわけないだろうって言われてましたからね。当時はバイク便でフィルムは運んでいたんですもんね。バイク便ならまだしも、僕は大学4年のときに日刊スポーツの静岡支社にいたんですよ。高校野球の静岡準決勝のときのフィルムを東京支社に持っていけと言われて、僕はバイク便みたいな形で新幹線に乗って東京に届けました。届けたところが入社試験の設営会場で、そのとき受けた試験は落ちましたけどね(笑)翌年は受かりました。昔はフィルムを運ぶのは伝書鳩だったりして、ハトを屋上で飼っていた時期もあったらしいですよ。分からないです(笑)。野村テレビ番組を含む動画の世界も、クラウドで編集する時代になってきました。マスターの素材ファイルはもうクラウド上にあり、その軽量版をディレクターがダウンロードして編集します。編集するといっても編集データを作っているだけで、それをアップロードしてクラウド側で編集して納品版を作り、そのまま納品出来るようにする感じです。複数のディレクターが、一つの映像を同時に編集することが出来ますね。人に合わなくても仕事ができるようになりましたね。平林でも、いろいろ便利になるわりには、全然生活に余裕ができないんですよ。寺沢1本の原稿もしく1枚の写真、それとも動画なのか。それぞれに対する価値が下がってきている気もしなくはないのかな。今だともっと撮れるじゃんみたいな感じで言われますよね。写真だと一枚一枚がとにかく軽いんですよ。考えずにとにかく頭とカメラがただ撮っているだけで、結果的に分離しちゃっている。しようもない写真の数ばかりが増えている。撮る場合、上手くいけば1枚で収められこともあるのが、いま全然出来ていない感じがしますね。そんなに枚数必要ないのに納品枚数だけどんどん増えたり。一枚の写真でいろんな要素を収めるのは快感ですよね。平林うまくまとまればね。収めすぎて訳わからなくなるのもあるんだけど(笑)。平林よく写真は引き算と言われるのはそれだと思う。3分でプレゼンしてくださいって言われたら、みんな詰め込みたがるじゃないですか。すると考えてみたら何も伝わってなかったり。逆に切り捨て切り捨てで本当に言いたいことはこれってものだけを言ったほうが伝わる。写真も同じでそこらへんの技術がない人が詰め込むと、本当に何にも伝わらない写真が出来てしまう。やる駅弁大会も、毎年グランプリは「イカ飯」ですもんね。他のところが新作だと言って、ウニだいくらだなんだかんだと散りばめられた宝石弁当だってなってもあまり人気が出ない。僕の仕事ではデスクへの報告というものがあって、デスクは記者がやってきたことをまとめて、誰の原稿が一番かとまとめるんですけど、いろんなことをデスクに見せちゃダメなんですね。「一番良いやつは○○でした」「分かった、じゃあ本番」いろんなことを言うと、「お前何言ってるの?さっきはこれが一番と言ったじゃん。お前まとまってないだろ。一回出直してこい」と。結局その原稿は無しになる。すると翌日に他のところに抜かれるんじゃなくて、書けなくて他のところでドカーンと跳ねると、「何でこういうネタを!」「いや言いました、俺言いました」みたいなことになる。自分の原稿の最初に読者になる人がデスクなので、この人をどれだけ驚かせることが出来るかが肝なんですよね。ないと原稿が書けないかも知れない。テレビは大変ですよね。記事は1テーマで良いけど、でも映像はそうじゃないでしょ?野村テレビはストーリーを作っていくってことですかね。番組にもよりけりですけど、バラエティでもドラマでも台本が相当重要です。ドラマは基本的には台本通りに進みますけど、バラエティは台本通りにいかないことが多いんですよ。それを色々想定するんですけど、本番でその台本が想定していることを越えたときに、演者さんと真剣勝負をしているディレクターの腕の見せどころが出てくると思います。いうときに神が降りてくる瞬間があるんですね。台本の中にはまだ神が降りてないんですよ。降りてくる場所がないんじゃないですか?野村ディレクターが想像もつかないことが起こっているタイミングが、多分すごい瞬間なんですよね。神が降りる瞬間があるんですね。めちゃイケのスピンオフ番組で「めちゃユル」という生配信番組を、ナインティナインの岡村さんMCでやっていました。台本もあるんだけど、それを越えたときに毎回すごい事件が起こっていました。新聞はそういう瞬間が無いからなー。新聞は目の前で起こっていることを伝えていくので、はめ込みは無くはないけど、基本的にはフリーでやっていて、その起こった面白いことをすくい上げていくという方法論だから。平林その起こったことも、左から見るか右から見るかによって全然違う伝え方が出来るじゃないですか。僕は東北の支社勤務と芸能をやり、そこから釣りやレジャー、旅だったり何が流行っているのかを追いかけてました。社会面や、2002年のW杯が来たときはサッカー担当でした。面白いところの担当はやらせてもらっていたんですよね。仕事をしている中で一番スリルがあって面白かった事件があるんです。ロス疑惑の三浦和義がサイパンに行って捕まったじゃないですか。そのときに社内でもちょっとサイパンまで行くかって話になった。僕は当時サッカー担当を上がった後だったので、パスポートをずっと持っていたんです。それもあって僕がサイパンまで行くことになり、何にも準備してなかったんですけど、南の島なんで何とかなると出発しました。それでサイパンに行ったんですが、そこから滞在した17日間はかなり面白かったです。僕は英語が出来ないし、起こる出来事が毎日毎日違っていたわけ。着いて最初に行った先が領事館だったんですが、僕の英語力だと無理だから、法定裁判があるから法定英語が出来る人を紹介してもらいに行ったわけ。すると日本に滞在経験のある半分タレントみたいなジムという男性、それと法律事務所で働いてる真面目な女性。どっちがいいと言われたから、「ふざけているほう」にしてくださいって言って(笑)。ジムだと言われたんでジムに電話しました。ジムからは昔風雲たけし城でお世話になりましたなんて言われて。そこから話がすごく盛り上がり10分以上話をしていたんです。そこで、じゃあうちの通訳を引き受けて欲しいと言ったら、「ダメなんだよ」って。「えっ、だってこんなに話盛り上がってるじゃん」とこっちも言うわけ。ジムは既にもう通訳する相手が決まっていたわけですよ。テレビも雑誌も違う、じゃあ新聞と聞くとそれも違う。どこって聞いたら、「三浦さん」と言うから、えーーーーーとなるわけ。三浦本人からの通訳だったの。三浦さん本人だったらさすがにこっちは無理だねとなりました。ジムがこれも何かの縁だからと提案してくれて、ジムが一緒に会社を作っている日本人を紹介してくれました。その裁判で三浦和義に着いた弁護士がバーラインというすごくイケメンなハリウッドスターみたいな人で、みんないつ裁判所に来るか分からないわけですよ。弁護士事務所に電話をしても、いつ来るか教えてくれない。ところが僕はジムと一緒に会社を作った岸本さんを紹介してもらい、通訳として雇ったわけです。毎朝その会社のある事務所に9時ぐらいに行く。すると必ずジムのところにバーラインから電話が掛かってきてこっちには分からない英語で喋っている。ジムが「これは独り言だけどね」と日本語で言い始めて、「バーラインは15時に来るよ」って。それを聞くと僕はそのままホテルに戻り、プールがあるからひとしきり泳ぎ、岸本さんと昼ごはんを約束してあるので食事に行くわけ。日本から来ていた他の報道機関の記者たちはその間、バーラインがいつ来るか分からないから拘置所の前でテントを張って、ムラを作っているわけよ。そこに地元の人たちが野宿している人たちがって話になり、そこに出前は来たり何だってなっているけど、こっちの方では岸本さんとゆったり食事をしているわけですよ。それでバーラインが来る30分前には拘置所の前に行き、バーラインを囲んで話を聞いてササッと戻る。事務所に戻ると、今度はまたバーラインとジムが打ち合わせをしているわけ。誰に話をしているかも分かるし、話していることが全部分かる。ジムに大丈夫?と聞いたら、良いんじゃない独り言だしだって。全部筒抜けなわけ(笑)。そんなことをずっとやっていたら、毎日毎日日刊スポーツだけが載っているってことが出来てきて、とても楽しかった。その裁判には各紙、英語が良く出来るエース記者を連れてくるわけ。法廷でその方々の前に三浦さんがいるわけですけど、俺は通訳の岸本さんがいるから、岸本さんに話を聴いといてもらい、ずっと法定の中を見ているわけです。向こうの裁判は面白くて、裁判中にコーヒーが飲めるんですよ。coffee.」と言って。みんなそんなやりとりを聴いている。他の報道記者さんはたまに辞書を引いたり格闘しながらやっているわけ。裁判が終わったあとに、みんなでその答え合わせをやっていて、あの輪にだけは入ることをやめようと思って。こっちは岸本さんとそのあとディナーに行くんです。それである日の法廷を見ていたら、他の記者たちは聞こえてくる英語に集中しているのかみんな下を見ていました。したら三浦和義がコーヒーを飲むときに、コーヒーカップを掴もうとした手がカタカタカタと揺れた。こっちはまさか緊張している?と思って。今度は左手でその震えている手をパチっと押さえて、そのままコーヒーを飲んだ。それを見ていて「お、これは面白い絵だなぁ」と思って周りを見たら、みんな一生懸命英語と格闘しているわけです。結局その描写を書けたのは僕だけだったんですよ。勢いがつくのはそんなところで、そういう記事が書けるとその後の原稿が全部すごく良くなる。1972年茅ヶ崎生まれ。シンガポールで育った経験を元にアジアンミックスな感性を培う。株式会社ロウロウジャパン設立。横浜中華街では専務として、街作りの仕事にも携わる。デザイナー早園マキ1972年横浜生まれ。横浜スカーフのシルクスクリーン製版型を作る職人の家庭で、幼少の頃より「美しいものを生み出す場」に触れながら育つ。日本ファッション学院卒業後、モデルとしてパリコレクション初めファッションショーや雑誌、テレビCMなどで活躍。2000年、夫である石河と共に中華街に「ROUROU」をオープンする。2019.12.10コンテンツを生み出すこと以上に、コンテンツを使ったコミュニティ作りが得意だった林雄司2019.12.09常に自分のスタンスの修正可能性を持ち続けること吉田尚記2019.12.02クラフトビールの業界シェアは1%、でもその老舗が仕掛ける面白さは100%中川美希2019.11.25。