2019年ロードショー。自ら武術(居合、殺陣等)を行う。「蠢動ーしゅんどうー」から6年。前作「蠢動ーしゅんどうー」をホップとすると今作「武蔵ーむさしー」はステップに本来位置づけられるはずだが三上監督はそのステップを跳び越え今作をジャンプに位置する作品と語る。ステップではなくジャンプだったのだろうか?三上「富永さん、『武蔵ーむさしー』のキャライラストを描いてくれる仲といえども、いきなり難しい質問やね。ステップでは撮れなかった。こんな、過去にも稲垣浩監督と三船敏郎さん、内田吐夢監督と萬屋錦之介さんが宮本武蔵として作られた大作に挑むのはジャンプやで。この命題は監督にとって揺るがない。この作品をつくるためにどれだけの登場人物がいるか?キャスティングは?等々考えた場合、前作をはるかに凌ぐハードルを越えなければならない事の見当がつく。三上「けど、その宮本武蔵とは全く別の、武蔵。本物の武蔵を作れたと思うよ。武蔵を撮る、と決めた時点で監督の前にはジャンプという大きなハードルが立ちはだかりそれを監督は撮り切った。私は今作品を既に観させていただいているが、作品に圧倒され観了後しばらく言葉がなかった。前作も名作なのは間違いない。三上監督今作への期待を前作の感覚で見積もってかかると大きなしっぺ返しを喰らうことになるだろう。今作「武蔵ーむさしー」はまさに一足跳びの「ジャンプ」を果たした傑作だからだ。富永「本作の主役であります武蔵についてお伺いします。違う新しい武蔵でした。この武蔵に魅了されました。監督が描きたかった本物の武蔵の誕生について教えて下さい。三上「今までの小説とか映画に出てくる武蔵にずっと疑問をもってた。粗暴な人間で姫路に3年間幽閉されて書物読みあさって剣によって己を高める?書物を読んだら剣は人殺しの道具てわかるやろ普通?と思うやん。かかわらず剣によって己を高めるってのはおかしいと思った。(居合、殺陣等)まで手掛ける監督御自身がこれまでの武蔵を一旦ゼロにして武蔵にまつわる文献を考証しフィールドワークを行い武蔵像を再構築してゆく。三上「じゃあこの映画の武蔵が本物の武蔵か?て話やけどそれは観てくれた人が本物の武蔵や!て思ってくれたら、それはその人にとって本物の武蔵。観てくれた人が納得、得心してくれる事が本物やと思っています。三上「小次郎も美少年説があるけど細川家が少年を剣術指南に迎えるわけがない、と思っていたので壮年説をとって調べて裏付けが全部出て来たからそれでいく事にしました。」このように武蔵だけでなく劇中登場する主要人物12人に等しく本物が追求され人物像が再構築されたこの作品は観る者に全く新しい武蔵として新鮮さを与えているといえよう。使われた刀を持たせていただきましたが体感では2kgくらいはあるでしょうか?とても重くて扱いにくいです。この映画では他にも様々な武器の使い手が出てまいります。中には八角棒(八角形の木刀)などの身の丈ほどある重いモノもあり、一振り振るえば遠心力で軌道の流れを考えながら使わなければならない難しいモノもあります。これが実際使われての殺陣シーンはどれも圧巻で観ている方にも緊迫感が伝わって来ます。三上「うん、富永さん自分一人でしゃべって説明してくれてるやん。三上「勝ちたいと思ったら武器を考えるやん?それを武蔵の気持ちになり考えたり、相手の気持ちになって考える。して形になったのがこの映画」そして監督の中では殺陣は殺陣単体のパートとしては存在してない、という。マルチにこなされる三上監督の頭の中では脚本家としての三上も、ロケハンを進める三上も、殺陣を担う三上も全てが同時進行して動いているという。シナリオがなくては殺陣は決まらない。殺陣がなくてはシナリオは決まらない。すべては連動し平行し決まってゆく。脚本家の三上が考えたものを次の監督の三上が絵を撮る段階で修正を施す。そのやり取りを背後からプロデューサーとしての三上が全体を見ている。映画マトリックスのエージェントスミスのような様々なパートの三上が存在し絶え間なく頭の中を行き交っているのだろう。三上監督はオーケストラの指揮者でもあり、個々のプレーヤーでもあり全てを同時並行させて壮大な交響曲を作りあげているのだ。オールロケから小道具まで富永「三上監督の本物への追求は、オールロケへのこだわりのみならず小道具にまで至っておられます。劇中出てまいります大根、これもわざわざ農家の方と交渉されて当時のモノを再現できるよう栽培をお願いし使われています。反物についても当時の憲法染めで手間暇かけ復元されたモノです。劇中武蔵が畑に生えている大根を引き抜きむさぼるシーンがある。この大根が今の品種改良が施された真っ白で立派な大根であったらどうであろう?観客は大根の不自然さに目がいく。「随分今風で立派な見栄えだな」と。このシーンで監督が見せようとしているのは、武蔵がむさぼり食うシーンであって大根ではない。監督の「見せたい意図」から外れる意図を生み出すモノは監督にとって取り除くべき”違和感”なのだ。手間暇かけて作られた素朴な大根は観客の目に止まることなく自然に流される。流される事でその大根は「物語から観客の注意を外さない」という立派な役割を果たしているというのだ。2極化が起こっている?富永「監督、最後に。むさしー』、実は既に一定数の関係者の皆様はご覧になられその感想も一定数リサーチされておられます。すると2極化が起こっていると伺っております。一方の方々は大絶賛された方々。一方の方々は”この映画全く意味がわからなかった”という方々。三上「勧善懲悪のヒーロー物を期待する人達はこの映画を観たらアカンやろ。するために観に来てるのにスカッとしない。