漢字のミスを指摘してくださった読者の方、どうもありがとうございます。私、ずっと間違って覚えていました。皆さま、ごめんなさい。コメントを受け付けていません。属調ブルックナーの交響曲は、第1楽章:ソナタ形式、第2楽章:歌謡的な緩徐楽章、第3楽章:スケルツォとトリオ、そして第4楽章:ソナタ形式の4楽章構成。第8番で緩徐楽章とスケルツォの順番を入れ替えた以外、全部同じです。ブラームスのように、終楽章で突然パッサカリアを使ったりしません(でも、あのパッサカリアもソナタ形式の枠内で作られていましたね。ただのパッサカリアではない!参照)。ブルックナーのソナタ形式と言えば、3主題ソナタ形式。2連符と3連符を組み合わせた「ブルックナー・リズム」や、ベートーヴェンの《第九》から影響を受けた「ブルックナー・オープニング」と並んで有名です。ソナタ形式は通常、性格が異なる2つの主題で構成しますが、ブルックナーは主題を3つも使うのです(主題1つなら単一主題ソナタ形式。第1主題=第2主題!?のソナタ形式参照)。第4番《ロマンティッシェ》第1楽章(第2稿)の場合、第1主題は冒頭のホルン独奏(主調=変ホ長調、譜例参照)、第2主題はヴァイオリンによる「シジュウカラのツィツィペーという鳴き声」を伴うヴィオラの旋律(変ニ長調、練習番号B)、第3主題は弦楽器ユニゾンのアルペジオ上で、ホルンやテューバなどがブルックナー・リズムで下降する旋律(D5度上の変ロ長調、D)。展開部(G)の後、Mから第1主題がフルートのしみじみとした対旋律とともに、主調で再現されます。第2主題はOの3小節目から、なんとシャープが5つ必要なロ長調で登場。フラット3つの主調から、ものすごく遠い調です。第3主題は、Qからお約束通り主調で再現。長いクレッシェンドの頂点でホルンが第1主題の5度動機を高らかに吹き、第1楽章終了。3つの主題のうち、第1主題は主調で提示&再現、第3主題は主調の5度上の属調で提示され、主調で再現されています。いうことは、通常のソナタ形式の2主題と同じ関係。ここでは第3主題が、従来の第2主題にあたるようですね(表参照。刺激的(!?)により再掲)。ソナタ形式の第1主題から第2主題へ移る部分は「推移」と呼ばれます。長調の曲の提示部では、主調で第1主題を提示した後、第2主題を出す前に属調まで転調し、新しい調で落ち着かなければなりません。ソナチネのような小曲であれば、推移の部分はほんの数小節。規模が大きいと推移も長くなり、その部分の旋律が第1主題に対抗しうる独自の性格を持つ「主題」に昇格(!?!)したわけです。ブルックナーのソナタ形式は、提示部の主題部間に推移の部分がほとんど無いと言われますが、こんな事情があったのですね。使い古されたソナタ形式の枠組みを守りながら、新しい要素を組み込んだブルックナー。《ロマンティッシェ》終楽章では、第1主題を主調の変ホ短調(P)、第2主題をかなり遠いニ長調(S)で再現。第3主題の再現は省略して、コーダ(V)に進んでいます。都合により、来週のコラムはお休みします。コメントを受け付けていません。モーツァルトモーツァルトのフルネームはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト。ピーター・シェーファーのお芝居でもおなじみの「アマデウス」は、洗礼名に含まれません。ザルツブルグ大聖堂で受けた洗礼の記録(図1参照)に記されているのは、左から:図1:モーツァルトの洗礼記録(モーツァルトは1756年1月)28日午前10時30分に洗礼を受け、前夜8時に生まれた。Theophilus、嫡出子(両親は)宮廷音楽家レオポルト・モーツァルトとアンナ・マリア・ペルトル(名付け親は)ザルツブルク市評議委員で商人のヨハネス・テオフィルス・ぺルグマイヤー(記録者は)同上(ザルツブルク市の司祭レオポルト・ランプレヒト1)ヨハネス・クリュソストムス・ヴォルフガングス・テオフィルス・モーツァルト。長〜い名前のうちの最初の2つは、カトリック教会の慣習に従って付けられたもの。ヨハネス・クリュソストムスは「黄金の口を持つヨハネ」という意味。モーツァルトが生まれた1月27日は、説教がうまい聖ヨハネ(c.349〜407)の祝日でした。モーツァルト自身は、この最初の2つの名前を日常生活で使うことはありませんでしたが。ヴォルフガングスは、ヴォルフガングのラテン語形。ラテン語で記録されたからですね。「走る狼」という意味で、母方の祖父の名前です。聖ヴォルフガング(c.934〜994)にちなみ、病気になっても死なないようにという願いが込められていたとも2。テオフィルスは洗礼式にも立ち会ったモーツァルトの名付け親の名前。ギリシア語で「神に愛される」という意味。宛て)の中で名前をヨハネス・クリュソストムス・ヴォルフガング・ゴットリープと書きました。