パイオニアが成功してコンサバして老舗になるってのも俺はありだと思うんだが、サンライズ作品てのは老舗って言うものじゃないような気がするんだよ。矢立「いやいやいや、そうじゃねって。あのなこの連載の中で再三検証されているようにサンライズはクリエイターを取り込まないのが社是なんだ。高橋「そうかな、僕は実感としてないけど。浅井「私はアトムの遺伝子には、“制作の遺伝子”と、“演出の遺伝子”があるんじゃないかと思うんですよ。座談会でも感じたんですけど、みなさんは“良輔さんの班は”“富野さんのスタジオは”って..それって、監督から遺伝子を受け継いでるんじゃないかと思うんですよね。DNAがあると思うんですよ。それに、どうもその遺伝子は空気感染(笑)してんの..。高橋「それってろくな事じゃないね(笑)うーん、もしそう言うものがあるとしたら、それはサンライズ発生の遺伝子じゃないかな。矢立「こいつ(良輔)の二世はあまり見ない。いるとするとそれはかなりいい加減な奴だ。高橋「富さんの何かは、アトムの遺伝子と言うより突然変異っぽい(笑)虫プロ時代から極めて異質だった。浅井さん流の物言いにすれば空気感染と言うより接触感染する。触れた人は絶対感染するけど。流れとなるには強力すぎる。矢立「どう言っても個性だよ」プロデューサーとクリエイターが火花を散らすか血を流し合わねえといけねんだ矢立「クリエイターが居続けないってことは技術的な伝承が薄くなるんだ。少なくとも同じ技術や表現に磨きは掛かりにくい。クリエイターが代わるたびに積んでは崩しってことになる。反面新しいことにはチャレンジし易い。矢立「チャレンジし易いって言うより、しなきゃしょうがねえんだ。サンライズはプロダクション経営としては制作主導だけれど、東映とは根本的に違う。矢立「まあ東映のことはさておきだ。サンライズは作品を作る上でクリエイターへの依存度が他のプロダクションにくらべ桁違いに大きかった。矢立「今でも作品作りではクリエイターへの依存度は大きい、これは変わらねえんだけど、プロデューサーの干渉度が薄くなっている。これはどこかの回で出ていたけど[山浦]さんなんかのポイントでの念の押し方ってしつこかったじゃねえか。矢立「サンライズの生命線だからな、必死なんだ。山浦さんと言う人はホントの意味で“作家”というものを尊敬している。矢立「サンライズの作品もお腹の底では“作品”としては認めていなかった。作品と言うより“商品”。逆にいい演出はいい演出としてちゃんと認めていた。高橋「サンライズの恩人とも言っていたね。矢立「今のサンライズはプロデューサーのかなりのところをシステムが代行しちゃってる。中堅監督連中も言っていたじゃねえか。システムだから本筋の判断てものが省略されちまってる。プロデューサーが考えなくっても日常作業のたいがいのところはシステムがこなしちゃてるんだ。矢立「プロデューサーってのはサンライズではプロダクションそのものだったんだ。フリーのクリエイターと渡り合える。プロデューサーが完成しちゃってるシステムに頼っちゃって組織の一部になっちまったらクリエイターとは対等に渡り合えないって。火花がちらねえよそんな関係。火花が散るようなことじゃねえと血の通った作品はできねえって。一つ言えば原作付きの作品はアニメーションになる前にどっかですでに誰かと誰かが、例えば編集者と作家が火花を散らすか血を流してきてるんだ。結果としてそれが見えている。それをアニメーションにする。病み上がりとは思えぬ矢立のテンションである。何か配合された薬のせいかと訝りながら話題を“遺伝子”から“夢”へと転換させた。矢立「いや、それは何でもいいんだ。