(町山智浩)で、ガーッ!っと吐くんですけど。あれでもう、なんていうか、あれで海外の人たちはびっくりしたんですね。(切通理作)それでその日大に一緒に資料を見に行った時にね、スクラップブックを本多さんが作っていたんですよ。評論家とかが割と酷評とかをしててね。『特撮はいいけれども・・・』みたいな。その中で本多さんが自分で書き付けていた文章をその場で町山さんが読み上げたんですよ。それがこの本の冒頭にあるですね、『評論家がナンセンスと言った。動物が放射能光線を吐くことこそ、映画的アイデアの勝利としてアメリカ人が買い付けていった。百科事典にまでゴジラの名が載るようになった』っていうのをですね、町山さんがその場で読み上げてですね。ほらっ!って読み上げたのを、それを僕は覚えていたんで。20年ぶりに本の冒頭にですね、引用させてもらったっていう感じなんですけども。(赤江・山里)はー!(山里亮太)勝った!って感じしますもんね。(赤江珠緒)でね、このゴジラの初回のやつを見させていただくと、私なんか物心ついた時にはもうゴジラっていうのが頭の中でイメージとして世の中に存在してたんで。『はあ、はあ』と思いながら見てるところ、あるじゃないですか。これ、1回目の人たち、で、ゴジラが出てくる時の登場シーンから、島の漁民の方たちがゴジラをまず見つけるところから始まっていくんですけど。そこからの、『あっ、こんな見たこともないものを見たら人間ってこうなっていくよな。世の中にはこうやって伝わっていくよな。あ、国会でこんな議論が起きて、こうなっていくよな』みたいな。すごい細かいディテールが描かれてるんですよね。(山里亮太)リアルなの?(切通理作)そうなんですよね。(赤江珠緒)そこがすっごい面白いんですよ。無冠の巨匠』の中で書いてあるのは、本多監督自身はドキュメンタリー出身なんですよ。ドキュメンタリーのように映画を撮るんですよね。子どもの頃、すごくよくわからなかったのは、自衛隊が怪獣と戦うシーンっていうのはものすごくリアルなんですよ。本多監督の撮り方だと。ほとんど、実写フィルムを切ってきたみたいな感じに見えるんですけど。(切通理作)実際、実写フィルムを切ってきたのも使ってるんです。(町山智浩)ただ、違和感がないんです。混ぜるとわからなくなるんですよ。(赤江・山里)へー!(町山智浩)だから元々そういう監督だったんですね。子ども向けのものっていう風にはぜんぜん考えてなくて。本当にそういう事件が起こったっていうように撮るっていうやり方の人だったんですよ。(赤江珠緒)だから本当にあの、船が最初にね、遭難して。ゴジラが現れてっていうところで、島の人たちに『帰ってこないんだけど。家族が』っていうようなところとかがね。(切通理作)そうそう。それで係員がフッと耳打ちすると、なんか自分の家族になにか起こったんじゃないか?と思ってパーッと入り口に向かって殺到するシーンがあるんですけど。そこ、俺ね、何度見ても驚くんですよ。ハッ!って驚くっていう。(赤江珠緒)本当に事件現場みたいなんですよ。(切通理作)怪獣が出てくるところじゃないから忘れちゃうんだけど。見る度にそこで『おっ!』って緊張感が走るっていう。(町山智浩)役名もない俳優たちの演技の付け方が非常に上手くて。それはたぶんね、彼自身が、本多監督自身が軍隊経験があって。すごくエキストラコントロールとか大部屋コントロールがすごくできた人だと思うんですよ。それで本多監督がすごいのは、演出。