日々のあれこれは「綾瀬川的生活」へ。ベジャールの「鏡」あるいは、「鏡」としての東京バレエ団ベジャール氏が亡くなってから、あるいは前回のBBLの来日公演から、ぼんやりと考えていたこと。それは、要するに「東バのベジャール」のことであり、「ベジャールにとっての東バ」ということなのだけれど。「東バにとってのベジャール」はこのかんに限らずあれこれ語られているけれど、ではベジャール氏が「我が子」と呼んだ東京バレエ団とは何だったのか、と。自分なりの答えはもうずいぶん前に出ていたのだけど、なんとはなしにそれをまとめることは何かためらいがあって、ずるずると引き伸ばしてしまった。ファンとしては新参者だという自覚もあるし。ああ、これは地雷だよな、と(笑)。いえ、自分の言いたいことのおおかたは、ニコラのボレロの時のプログラムに新藤氏が書いている(もちろん自分よりも明瞭に)。1990年、ジョルジュ・ドンの「最後のボレロ」としてDVDになった、あのツアーのプログラムに、溝下監督(当時)と、高岸さん、友佳理さんの鼎談が掲載されている。多くは再振付(5人の踊りから巫女とアメフトを加えた構成に)された「舞楽」についてだが、その中で「火の鳥」の復活上演(東京バレエ団初演)の後のベジャール氏の溝下監督への言葉が監督によって紹介されている。「「火の鳥」の上演を中止したのは、この作品を荒々しくやって欲しくなかったから、クラシックのポジションを几帳面に守ったうえで上品にやって欲しかったからだ、って。それで、東京バレエ団と一緒に仕事をしたときに、この団体なら演出意図に従ってやってくれると感じた、信じていたんだって。今後も絶対にその基本を守ってくださいって...。」それで、すとん、と落ちた。「火の鳥」は木村さんの「当たり役」なんだな。