その2「冬のソナタ」の映像の美しさを指摘する人も多いが、よく見ると実はさほどでもない。カメラアングルは単調だし、照明や撮影の技術は日本の映像制作会社から見たら「素人並み」というレベルだろう。照明や音響といった技術的な部分に力を入れるより、いかに面白く見せるか、という部分に力を入れた結果、見栄えが良くても面白みにかける日本のドラマにはない、視聴者を圧倒する力強さを得ることができたのだろう。確かにこのドラマの映像は印象的だ。それは、ほとんどをロケで撮っていることに理由があるのではないか。風光明媚な場所ばかりが出てくるわけではなく、韓国の日常をそのままに切り取っている。日本の場合、ロケをしても、その風景にあれこれ手をかけてしまうが、このドラマではそんなことはしない。第18話における、チュンサン(ペ・ヨンジュン)とユジン(チェ・ジウ)の海辺のデートシーン。2人で海に来たことを喜ぶユジンと、この海で別れを告げようとしているチュンサンが、誰もいない冬の海でひとときを過ごす重要なシーンだ。その重要なシーンの映像で、最も印象に残るのは、チュンサンの複雑な表情でも、ユジンの無邪気な笑顔でも、飛び入りで参加した子犬でもない。プリティーポーズをとるユジンにカメラを向けるチュンサン。民宿(?)の縁側(?)にたたずむチュンサンとユジン。チュンサンを探して走り出すユジン、それを追いかけるサンヒョク(パク・ヨンハ)。常に、そこにあるスルメ。海だからスルメぐらい干してあるだろう。何が悪いんだ?と言わんばかりの潔さ。実にあっぱれな態度だが、ここまでしつこく写さなくても、という気もする。海産物の輸出増加を狙う、韓国の戦略だろうか。一歩、いかレスラーに近づいた。(みかん星人の幻覚)今日の、福井晶一くん、、、イベントで締めくくり。(おでかけ情報〜沖縄プロレス編〜)グレート・ブリテン紀行RSSを表示する。