日々のあれこれは「綾瀬川的生活」へ。以前、ペトゥホフ(父)さんが率いていたアカデミーことヤコブソン・バレエ、今回はファジェーエフ監督が率いての来日。マールイから移籍したプハチョフとエリマコワを久しぶりに見ました。ちなみに、解説のお姉さんは毎夏やってくださるあのお姉さん。プハチョフは、ちょっと分け目のある「盛り」でございました。いやもうこれだけで来た甲斐があろうというものです。比べれば多少「どすん」感はあるものの、美脚は健在、腕使いは以前よりもエレガントなくらいです。これを手放したミハイロフスキーはほんとに......と思わざるを得ないっすよ......orz。プーにとっては「鶏口牛後」、飼い殺されるよりもここで存分に踊れた方がいいんだろうなあ......。手応えはわからないけど。ワボチャロワは、ワルツはよかったけどマズルカは......orz。振りの「抜き」が気になりました。プレリュードのミハイロワはちょっと「小柄なコシェレワ」みたいな印象。若いダンサーのようですが、個人的には今回の女性陣ではいちばん好きでした。群舞は......うんまあ。悪くなくなくはない......かな。ミハイロフスキーみたいに「振り入ってません」みたいな人はいなかったし。よって警戒区域となった村に、かつて村を追われるように出て行った次郎(松山ケンイチ)が、人知れず帰ってきて暮らし始めていた。その家に住んでいた兄の総一(内野聖陽)とその妻(安藤サクラ)と娘、母(田中裕子)は逆に事故によって村を追われ、仮設住宅で暮らしている。仕事もなく、デリヘルで働く妻をつけ回す鬱屈した毎日をすごす総一。母には認知症の兆候が現れ始める。そんな中、自殺した同級生の車を引き取りに警察に行った総一は、次郎が警戒区域の家に住んでいることを知らされる......。次郎がなぜ村を出たのか、次郎と総一と母との関係、そしてなぜ「今」次郎が帰ってきたのか。それは次第に明らかになっていくが、かつては理不尽と思える形で別れた兄と弟(と母)が、今度はわだかまりを残さずに、それぞれの道に別れてゆく。これは「家族の再生」というよりもむしろ、次郎が、強権的な父と、その父を継ごうとした兄から母と自分を解放する、そして次郎が母を引き取ることで兄一家も「父」から解放される、そういう物語であろう。家族がひとつになることが「再生」なのではなく、別れることで家父長制から解放される、それは確かに「再生」ではあるのかもしれない。