面白かったので少し書き写しておく。ある将棋会館は大山先生の尽力でできたそうですね。先生は東京の将棋会館を作られた後、すぐ大阪の将棋会館の建設に回られたんです。連盟はお金がないですからファンや財界の基金でできたんですが、大山先生がその機関車役でした。東京の将棋会館を建てるときは、たまたま高輪に日本棋院の空き家があって、そこを臨時に借りて私たちも対局してたんですが、大山先生は朝9時に来られて職員と二人で資金集めに出かけられました。夕方6時に戻ってきて反省会をやり、明日はどこどこへ行こうと決められて。いうお姿によくお目にかかりました。先生は手空きの時は一生懸命、外を回っておられたんですよ。それで東京の会館ができてから1年もしないうちに、「今度は大阪をやろう」と言われたんです。みんなビックリして「これは大山先生、少し指しすぎじゃないか」と。いうのは東京がすんで大阪といっても、将棋ファンというのは東京も大阪も同じでしょう。東京の時は日本で一つの会館ということで賛同を得やすいけど、大阪は二つ目ですからね。当時、私は周囲から「大山先生に、もう少したってからのほうがいいんじゃないか、と言ってほしい」と言われたことがあります。それで先生に「いまは景気もあまりよくないし、東京の会館が建ったばかりだから、どうなんですか」と聞いたことがあります。したら先生は、「大変なのはよくわかっている。時期が悪いって言ったら、いつだっていい時はないんだ。やろうと思ったときが一番いい時期なんだよ。自分が元気な間でないと、大阪に会館はできないよ」と言われました。私は、「先生がそこまでおっしゃるなら」と言うしかなかった。それでおやりになったんです。やるといってもお金がないわけでしょう。会館がどこに建つか曖昧模糊としてたんじゃ仕方がないというので、まず土地を確保しようということになった。それと並行して土地を買う資金を何とかしなきゃならんと。二つの難題があったんです。—土地探しから始めなければいけないのだから大変だったでしょう。お金はなかなか集まりませんでした。三名が署名した特別記念免状ですよ。—現実には、それで土地を買うお金ができた。建物の時はどうしたんですか。ファンの浄財はもちろんですが、財界とか、そういう大口のところも大事ですわね。一つのエピソードですが「だれのところに一番最初に行こうか」となったとき、大山先生は「大阪で一番お金の出そうでない人のところへ行こう。その人が出せば、他の人も、あれが出すんだからしょうがないや、ということで出すだろう」と言われました。それで最初に行ったのが、大阪マルビルのオーナー、吉本晴彦さんのところでした。—「大日本どケチ教」の教祖ですね。私と大山先生でマルビルの事務所に行ったら秘書の方が麦茶を持ってこられ、吉本さんの第一声が「あなたたちは特別待遇のお客さんです。いままで、お茶なんか出したことは一回もないですよ」でした。大山先生が、「福島区に将棋会館を建てます。吉本さんがお金を出してくれたら非常に集めやすいから、名前がほしい」と言ったら、吉本さんは、「名前は書いてもいいけど、お金は出しませんよ。私の教義に反する」と。大山先生も「そこを何とか」と譲りません。結局、吉本さんは「しょうがない。それじゃあ10万円出しましょう。奉納帳にそう書くだけで、お金は出しませんよ。私が10万円出したと書けば、あのケチが出した、ということで、50万円にも100万円にもなりますから」。大山先生は笑い出しましてね。「それで結構です」と言ったら、吉本さんは「絶対にお金を取りに来ちゃこまりますよ。有吉さん、証人になって下さい(笑)。—ケチが徹底してますね。いうことで、大山先生は暑い時でも寒い時でも、あちこち回って資金集めに奔走されたんです。—それで関西将棋会館ができた。大山先生は終生、大阪のことが頭から離れなかったですね。12歳で小学校を卒業してから20歳ころまで木見金治郎先生のおうちにおられましたから。自分が修行した大阪という場所に生涯を通じて特別な感情を抱いておられました。pdoオードリー若林の3泊4日のキューバ旅行記。新聞の書評で興味を持ち、早速本屋で買って、とても面白く読んだ。こんなに面白く読めたことが自分でも意外だった。ネタバれで申し訳ないので、未読の方は読まないでほしいのだが、(以下ネタバレあり)若林の父親が亡くなった2016年の4月は、プリンスが亡くなった時期でもあって、その頃から自分の人生は余生に入ったと勝手に思っているので、そんなことからも興味深かった。ちなみにフィデル・カストロが死んだのは2016年11月である。pdoたまには将棋以外の話題もと思って。芥川賞候補作にもなった北条裕子さんの『美しい顔』っていう小説があるじゃないですか。講談社のHPで全文無料公開されていたのをダウンロードして読んだんですよ、っていうか、今、読んでる。いうか、読み始めて、すぐに読めなくなった。いうことがあったのを抜きにしても、自分にとってこの作品は、リアリティがなさすぎた。正確に言えば、今この作者がこの作品を書いたことにリアリティが感じられなかった。同じような気持ちは、今年の芥川賞を受賞した高橋弘希のデビュー作『指の骨』を読んだときにも感じた。どちらも、よくできた小説だなあと思う。高橋弘希は文章力もすごいし、描写も巧みだ。北条裕子については(全部は読んでいないが)テーマ設定や視点や素材を扱う仕方がとても巧みだと思った。巧みであればあるほど、VR(ヴァーチャル・リアリティ)感覚が強化されていくのはどうしてだろう、という課題と向き合うのがいまや大切なのではないか。AI(人工知能)に小説を書かせて、その技量をどんどん向上させていけば、このレベルまで到達するのではないか。しても将棋の話になるが、AIどうしの棋譜には、やはり魂がこもっていない。いうよりも、単に今自分が将棋以外のことに対してリアリティが持てないだけなのだ、ということに気づかされた。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。