振興に寄与した映画・映像作品及びその製作に貢献した者を顕彰します。シネマフェスティバル2020」で上映可能な人気投票上位10作品の実写映画をノミネート作品とします。各賞、映画製作において功績のある映画技術スタッフ等で構成する選考委員会で討議の上、受賞者を決定します。脚本を深く理解し、俳優の芝居に寄り添い、「人間」を撮ろうとしている姿勢を評価したい。手持ちの撮影手法を取り入れ主人公の心情をうまく表現し、観客に不安感を抱かせることに成功した。内調の部屋はフィルムの銀残しを思わせる色味を用いるなど、デジタル時代の撮影監督としての今後の活躍に期待したい。自主映画を独学で撮影。撮影技師として24歳でデビュー。映画・CM・MVの撮影監督として活動する。主な作品に『星ガ丘ワンダーランド』(15)、『ユリゴコロ』(17)、『帝一の國』(17)、『光と血』(17)、『おじいちゃん、死んじゃったって。ガールミーツボーイ』(19)、『デイアンドナイト』(19)など。受賞コメント30代最初に撮った作品でした。僕のような若輩者がこのような賞をいただいて、これからカメラマンになろうと思う学生たちに少しでもチャンスや希望が広がることを願っております。監督の藤井さんとも10年ほど一緒に映画を撮ってきて報われた気持ちです。選んでいただいてとても光栄です。これからも頑張ります。作品の見所や制作過程でのエピソードなどとても挑戦的な映画でした。企画プロデューサーの河村さんが「忖度のない映画づくり」をしようと言われていたことが印象的で、僕も忖度のない撮影をさせてもらったつもりです。普通これをやっちゃダメなんじゃないか受けいれてもらえないのではないだろうかと思いましたが、新聞社のシーンでの手持ち撮影、内調のシーンのブルーのライティング、カメラを90度傾けたカメラアングル、普通やるより一歩踏み入れて狙いました。この映画だからできたことだと思います。そこに意味を感じていました。茶室内で展開されていく話で、庭から入る障子越しの日差しは非常に工夫がなされており、光の力強さと質感でみごとに四季を表現していた。メイクと現場のすべてのパートにおいて高いレベルで融合している作品。三丁目の夕日』(05)で第19、29回日本アカデミー賞最優秀照明賞を受賞。作品の見所や制作過程でのエピソードなど撮影中天候にも恵まれ、柔らかい映像が出来、作品とマッチしたと思います。茶室の畳、障子、和服の色彩、四季にこだわり照明してみました。役柄の特徴をとらえ、それぞれのセリフをキャラクターに合わせて丁寧に整えている。病院内のシーンが多いが、医療機器の音もさりげなく、程よいバランスのSE(音響効果)となっている。録音技師の人柄が出ている優しい音が、感動ドラマであり、コメディである作品にマッチしている。※鈴木氏は2019年8月に逝去されました。謹んでご冥福をお祈りいたします。経歴1961年生まれ、神奈川県出身。(監督:井筒和幸)で技師デビュー。運命の恋、ひろいました』(16/監督:三木康一郎)などがある。製作費が投じられた分、美術の重要性も大きく、その重責に応えた仕事は好感をもって見ることができた。メイクなどで、物語の壮大なスケールに相応しい美術となった。木村威夫氏に師事し、『ドグラマグラ』(87)で協同美術。