※この映画はまだ評価がありません。it泥まみれのヒーロー<ジャンゴ>映画の記念すべき第1作!イントロダクションクエンティン・タランティーノが『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』(2019)の劇中「マカロニ・ウエスタンで2番目に偉大な監督」と紹介したセルジオ・コルブッチの最高傑作が『続・荒野の用心棒』だ。一般に「マカロニ・ウエスタンで1番偉大な監督」とされるセルジオ・レオーネが、常にアメリカ人スターを主役に据えてハリウッド映画を意識した西部劇を作り続けたのに対し、『続・荒野の用心棒』はイタリア人俳優がイタリア名で主人公を演じた最初のマカロニ・ウエスタンである。それまではジュリアーノ・ジェンマはモンゴメリー・ウッドと名を変え、フランコ・ネロは脇役であっても“フランク”・ネロ名義だった。求める」学生たちにまで大歓迎されたのだ。そのあからさまな残酷描写によりイタリアでは成人映画指定を受け、イギリスでは上映禁止。日本では配給会社が同じというだけで『続・荒野の用心棒』と題され、アメリカでは1972年まで公開は見送られた。荒野の用心棒』が再注目されたのは、やはりクエンティン・タランティーノのおかげだろう。監督デビュー作『レザボア・ドッグス』(91)の耳切断シーンですでにコルブッチ愛を示していたタランティーノは、『ジャンゴ/繋がれざる者』(2012)で、フランコ・ネロを特別出演させただけにとどまらず、主題歌そのままにオープニング・クレジット場面を再現してみせた。オマージュを捧げられた映画、それが『続・荒野の用心棒』なのだ。(黒澤明監督・61)をセルジオ・レオーネが無許可で西部劇にリメイクした『荒野の用心棒』(64)の世界的大ヒットをきっかけに全世界で大ブームを巻き起こしたヨーロッパ製西部劇のこと。イタリア人スタッフを中心に主にスペインで撮影され、約10年間に400本以上の作品が生み出されたとされている。特徴は「何でもあり」の娯楽優先主義とイタリア映画のネオレアリズモ精神を受け継いだリアルな描写で、検閲とテレビの進出で勢いを失っていたアメリカ製西部劇にとって代わって世界中で受け入れられた。セルジオ・レオーネの友人であり、イタリアの喜劇王トトの映画を何本も監督するなど、すでにイタリア映画界で確固たる地位を築いていたセルジオ・コルブッチは、レオーネの『荒野の用心棒』よりも先にウエスタン映画を作っていた。主演スターはすべてアメリカ人だった。『グランド・キャニオンの大虐殺〈TV〉』(64)はハリウッド・スター、ロバート・ミッチャムの息子ジェームズ・ミッチャム、『ミネソタ無頼』(64)はキャメロン・ミッチェル、『続・荒野の用心棒』直前まで撮っていた『リンゴ・キッド』(66)はマーク・ダモンだ。『荒野の用心棒』『夕陽のガンマン』(65)『続・夕陽のガンマン/地獄の決斗』(66)と、作品ごとに予算とスケールが倍増していったセルジオ・レオーネとは対照的に、コルブッチは西部劇4作目でそれまでよりも低予算の『続・荒野の用心棒』を選んだ。依頼してきたプロデューサーはフェリーニやパゾリーニ作品を担当していたマノロ・ボロニーニ。映画監督マウロ・ボロニーニの弟で、製作した芸術映画の赤字を補填しようとマカロニ・ウエスタンに救いの手を求めていた。予算は少なく、製作期間も短い。コルブッチは「逆に何か面白いことができるに違いない」と考えた。レオーネ作品はじめマカロニ・ウエスタンの定番となっていた「テクニカラー・テクニスコープ」方式ではなく、ヨーロッパ映画の標準だった「イーストマンカラー・ヨーロピアンビスタサイズ」を採用したのも何か意図があってのことだろう。主演にはガソリンスタンドで働きながら演劇を学んでいた23歳の青年フランコ・ネロが選ばれた。実はネロはすでにハリウッド映画『天地創造』(66)に出演(撮影は64年)し、ハリウッドの大作ミュージカル『キャメロット』(67)の準主役に抜擢される寸前の実力派俳優だった。ネロは“フランク”ではなく“フランコ”名義での出演を求めた。レオーネ作品を芸術品にまで高めた陰の功労者である美術のカルロ・シーミ(コルブッチとの仕事も多い)は、撮影所のオープンセットを改造して泥だらけのゴーストタウンのような荒れ果てた西部の町を創り上げた。のちに『イル・ポスティーノ』(94)でアカデミー賞を受賞するアルゼンチン出身の作曲家ルイス・エンリケス・バカロフによるカンツォーネ演歌とでも呼ぶべきドスの効いた印象的な主題歌「さすらいのジャンゴ」はタランティーノならずとも心揺さぶられる。セルジオ・コルブッチと弟のブルーノ・コルブッチが原案を考えた『続・荒野の用心棒』は、実はもうひとつの“黒澤の『用心棒』非公式リメイク”でもある。荒野を行く主人公の後ろ姿を映し出すオープニング。それは黒澤の『用心棒』そのままだ。懐手の用心棒(三船敏郎)と違って、ジャンゴは棺桶を引きずっているが......。2つの悪人グループを争わせて漁夫の利を得ようとするストーリーも、途中で発覚して痛めつけられるのも、ほとんど同じだ。日本では『荒野の用心棒』と同じ東和が配給したために、無関係なのに“続”の称号がついたわけだが、逆にそのおかげで、あらためて「『用心棒』のいただき」と非難されることもなく、それどころか、そのあまりに衝撃的な作風もあって『用心棒』そっくりのストーリーなど誰も気にしなかった。主人公ジャンゴの異様かつカッコよすぎるいで立ち、コルブッチの激烈にしてスタイリッシュな演出、手持ちカメラやズームレンズが躍動する若々しいカメラワーク、心に染み入る主題歌、ガトリング砲を手持ちでぶっ放す派手なアクション、戦争映画なみの死体の数など......これぞコルブッチのマカロニ・マエストロたる腕前が炸裂する。ガンアクション、印象的な主題歌などは、まさにマカロニ・ウエスタンの定番となった。「ジャンゴ」の名は、ロマ人(ジプシー)のジャズ・ギタリスト、ジャンゴ・ラインハルトから採られている。火事で左手の指が変形してしまったにもかかわらずギターの名手となった天才ギタリストだ。コルブッチが、両手を潰される主人公の運命にちなんで半分ジョークで名付けたその名は、マカロニ・ウエスタンの象徴となった。それまではジョー(『荒野の用心棒』)やリンゴ(『続・荒野の1ドル銀貨』)が主人公の名前だった。どちらもアメリカの西部劇によく出てくる名だが、「ジャンゴ」は違った。力強く、独特で、ヨーロッパ文化の香りさえする。ドイツ人は、「ジャンゴ」に熱狂した。フランコ・ネロ主演作はすべて「ジャンゴ」映画となり(例えば79年の『シャーク・ハンター』のドイツ題名は『ジャングル・ジャンゴ』!)、他のマカロニ・ウエスタンもことごとく「ジャンゴ」映画となった(現在までに55本が確認されている)。これぞマカロニ精神(スピリット)。面白ければ何でもいい、金さえ儲かれば何でもいいのだ。諦めない粘り強さは、体制に立ちむかう世界中の若者の心の糧となった。レゲエ映画『ハーダー・ゼイ・カム』(72)には、映画館でジャンゴの活躍に熱狂し白人支配層に反逆するジャマイカの若者が描かれていた。コルブッチの何度見てもすさまじく、爽快ですらあるパンク&アンチクライストな演出は、60年代からパンク世代、そして21世紀の若者まで、あらゆる世代の心に響き渡り続ける。鞍を背負い、棺桶を引きずり歩く流れ者ジャンゴ(フランコ・ネロ)は、底なし沼の前で男たちに鞭打たれている女マリア(ロレダナ・ヌシアック)を、得意の早撃ちで彼女を救う。二人はマリアが逃げ出した村へやってくるが、村はジャクソン少佐(エドゥアルド・ファヤルド)率いる元南軍兵士と、ウーゴ将軍(ホセ・ボダロ)率いるメキシコ革命軍との抗争によりゴーストタウンと化していた。両軍から裏切り者とされたマリアは村の厄介者だ。itコメントトラックバックは利用できません。(0)この記事へのコメントはありません。返信をキャンセルする。ニックネーム上に表示された文字を入力してください。お問い合わせ映画ログプラス映画ニュースや監督、キャストへのインタビューを通して映画の魅力をお届けする映画情報サイト。最新映画情報や映画予告動画、レビュー、ネタバレなども豊富。