74引用:30年ほど前、当時の国鉄が大々的に展開した「ディスカバージャパン」のキャンペーンである。田舎の古い町並みの一画でバアさんが何か仕事をしていて、それを若い女性の観光客が眺めていて両者の間には親しげなムードが漂っている、という写真のポスターが全国の駅という駅に貼られた。それを見て、「ああ、田舎は死んだ」と思った。田舎には、田舎でなくともちょっと前の京都でも、共同体がしっかり生きている地域には、他所者を排除する視線というバリアーがあって、ディスカバージャパンのポスターのようなことはありえなかったからだ。光景を逆にしたら事態はよくわかる。田舎のジイさんバアさんが、東京のオシャレなオフィスで働く女性の様子を、机の脇に立って興味深そうにジロジロ見てる、なんてことが許されるかどうか。視線にも重力の法則があって、水と同じように上から下へと流れる。下から上への逆流は難しいのである。p53、藤森照信)入手の容易な本ではないので、ちょっと長いがコラムの一節をまるまる引用させていただいた。いう深みのある文章に、webではなかなかお目にかかれないのも残念。ぼくらは共同体(ムラという地域社会)を崩壊させることでいまの暮らしを手に入れた。自由で、便利で、いびつで、不安な暮らし。いえ、共同体がしっかり生きている地域(つまり田舎)も、まだまだけっこうあると思うんだけどね。観光地でもなんでもない、そのへんの田舎とか。視線の法則というのは、たしかにそうかもしれないと思った。すると、撮影するというのは常にエラソーな行為といえるわけで...。