円が解けてどこか遠い場所に向かって伸びて行き、その先で何かが実現することなど考えたこともなかった。ぼくは漆喰の欠片を取って地図を書いた。いい加減なドニエプル川と、いい加減な黒海と、もっといい加減な国境線だ。どこまでも平坦な世界を、半ば放棄され半ば耕作の続く畑と、雑木の木立と、荒蕪地(ステップ)とが覆い尽くし、村が蹲り、時折都市が灰色に身を擡げ、川と水路が淀んだり幅を広げたりしながら粗い網の目のように走る。そこでは、人間は永遠に円を描いて暮らす。この小説の基本的な構造、「メロドラマ」を佐藤亜紀『小説のストラテジー』を引きながら解説する。コンパクトニコの小説の魅力をまとめてある。ピカソのミノタウロスについて言及している。Minotaur文庫版解説も必読。ギリシャ神話とこの小説の関連、この時代のウクライナの歴史的な背景などは知っておきたい。文庫版解説を書かれた岡和田晃氏による『ミノタウロス』の文庫解説を担当させていただきました。http://www2u.biglobe.ne.jp/~BIJIN-8/fsyohyo/minotaur.html語り手はまぎれもない自分自身という意識に敏感な早熟さ、より現代的な思考を持ち合わせていたことになるのかもしれないが、そうした哲学的な側面は、本書のなかでは注意深く隠されているし、おそらく語り手自身も意識していない。ちなみに小説内で主人公たち3人組が奪うタチャンカは二頭立てである(p.229)。ほう、二頭立てでいけたのか、重いだろうに、でもまあ重すぎたらぬかるみに沈むよな、と思っていたら、作者がちゃんと説明を書いてくれていた。」...以下、『ミノタウロス』執筆に際してタチャンカについて調べたと思しき話が続く。※YouTubeでタチャンカを探してみました。出てきますが、以下二つはタチャンカのイメージをつかみやすいかなと。ソ連時代のタチャンカのアニメ。機関銃の音が生々しい。たくましく猛る馬、行進......。タチャンカの歌、銅像、実物の写真など。乗る人数や馬車の大きさ、求める速度等々諸条件によって何頭立てにするか変えていたのかな。2,3,4頭といろいろ。『ミノタウロス』を読み終えたときには頭の中にはウクライナの大地が構築され、そこにはそれら乗り物が縦横無尽に駆け巡っているだろう。宮崎駿のアニメ作品にも似た水平と垂直を合わせた空間全体の動きの妙味。横だけでなく縦の動きを入れているのだ。水平方向の移動では馬は大地を無制限に、馬車は道路に沿って。鉄道は線路に沿っておそらく直線的に。垂直方向の移動では飛行機が高低激しくかえ、宙返りなどもする......。その飛行機はプロペラ複葉機、しかも羽根が2枚であることは、p.337のウルリヒが飛行機の見取り図を描いたシーン─"翼が上下二枚なくていいのか"─ではっきりわかる。F.2B』とのことである。Ho229」によく似ている(こちらは『かなり近い』とのこと。http://twitter.com/tamanoirorg/status/18092948737)。ウルリヒはなぜこの未来に登場する飛行機を描き得たのか。静謐ななか、ヴァシリとウルリヒの息づかい、声が聞こえるようだ。この小説の中でも非常に美しく、彼らの未来の「悲劇」を強く予感させる切実なシーンである。あるのでhttp://twitter.com/snowystreet/status/18356386225で、ヴァシリが「月まで飛ぶロケットに」p.336と言っているからには、ヴァシリは、そしておそらくウルリヒも、ジュール・ヴェルヌの『月世界旅行』やジュワフスキなど十九世紀から二十世紀初頭の科学小説を読んでたんだと思います。『月世界旅行』の映画も見てるかもhttp://twitter.com/snowystreet/status/18357583712で、ウルリヒについてはその時代と彼の教養・階層を考えるとたぶん読んでいたと思うんですが、それとは関係なく、http://twitter.com/snowystreet/status/18362871064ウルリヒならヴェルヌなどの科学小説を知らなくても彼自身の力で未来に出現する様な飛行機を描き得たと私は考えます。彼の叔父はたいそうな技術発明家であってそこに入り浸っていたのですから天性の素質素養は十分あったでしょうしhttp://twitter.com/snowystreet/status/18363362113...そのウルリヒにたいして、ヴァシリのプチブル的知識人ぶり、そして未来を見せるような幻視的な美しさなど様々な含蓄のある非常に素晴らしいシーンだなあと私は思いました。重要な作品はあらすじも紹介、映画や絵画、コミック等も言及。title『ミノタウロス』では、円をつらぬく直線がロケット、ぬかるみから飛翔する飛行機なわけだ。単純な読解だと足りなくて、複数の「論理」がいくつもひかれていて洗い出していけると思う。http://twitter.com/snowystreet/status/18513692045動きを記述する要はこの作者は、小説で鮮やかに造形してみせ、映し出していくのだ。絵のように、映画のように。映画のように、と言ったのは、この小説が動き、うねり、スピード感のなかにあるからだ。「運動」を感じさせるからだ。音楽がそうであるように、静止しているときにも「静止」という動きがある。時間感覚のコントロールさらに佐藤亜紀は小説『ミノタウロス』の中で、空間や実際の動きのみならず、時間感覚─読み手に感じさせる速度─もコントロールしている。コントロールできているのは直接、乗り物や経過について適切な記述をしているからだ。とどまらず、小説のテクニックとして、違う種類の記述をいくつも組み込んでいることによっている。この小説は読み始めればすぐ分かるように、主人公ヴァシリの一人称、彼の語りで書かれている。」鉤括弧で括られているものがない。声の様態に関するタクティカルな考察」に書かれていることが見事に実践されているのを見て取れる。今日、ミネーシス、という場合には、鉤括弧で括って他者の声を語りの声に交える記述の様態を指すこともありますが、模倣──再現的な描写を指すことの方が多いかもしれません。G-Tools対するディエーゲーシスという場合には、プラトンが書き直して見せたような語り手自身の言葉による総括的な記述を指します。『小説のストラテジー』p.161優劣の問題ではない、とお断りしておきましょう。選択の問題でもありません。我々は両方の世界に生きており、我々の経験は両方を含んでいます。小説を書くことになる時にはどちらかに重心を寄せることになるかもしれませんが、書かれたものが少しでも書き手の経験する現実に似ていたとしたなら、書かれていない方の世界も必ずその裏側に存在し、折にふれて露呈してくる訳です。その時、ミネーシス的な記述はディエーゲーシス的な記述に、ディエーゲーシス的な記述はミネーシス的な記述に、柔軟に映って行く訳です。『小説のストラテジー』p.166即ち、ミネーシスによる記述は、多くの場合、ディエーゲーシスによる記述より、読み手の感じる速度が遅いのです。いうことは、ミネーシスとディエーゲーシスを併用することによって、書き手は読み手の感じる速度をある程度まで操作できることになります。『小説のストラテジー』p.171ただし、こうした記述の様態の交錯そのものは、ソルジェニーツィンに限らず、言語によるフィクションを書く技術の基本でもあります。速度の変化は読み手の快感に直接に繋がっていくものです。記述内容や僅かな句読点の打ち方、文章の切り方等でも速度に変化を持たせることは可能ですが、最も即物的には、ディエーゲーシスとミネーシスを併用することによって実現可能です。して、小説とは複数の声が交錯する場であると同時に、複数の世界、複数の意識、複数の時間が交錯する場としても構成される訳です。『小説のストラテジー』p.174...このようにして佐藤亜紀は『ミノタウロス』のなかで色彩、空間、速度を操り、読み手は正確に何が描かれているのか脳内に─絵が巧みであれば書き起こして─再現できるだろう。乗り物が動き回り、登場人物たちはウクライナの大地の上に息づく。小説の記述がもたらすうねり、ビートを感じる快感も味わえる。ヴァシリの一人称の語りでは、基本的にはヴァシリが見ている、知っている世界しか語れない。それがこの小説に必要だったスタイルで、一人称で語ることによって小説が見通しのきかないもの......成熟していてもまだ未成年、ウクライナの外に出たことのない若者の目を通してしか情勢や歴史を語れぬ、ゆえの混沌、彼の視界の必然的な狭さとそれ故の割り切れなさ。彼は、「地主の坊ちゃま」「若様」から「兵隊さん」(p.341)として泥濘にまみれ地べたを右往左往するものなのだ。他者の声、会話として書いている箇所でも、彼らも会話相手のヴァシリの目を通した姿でしか描き出されていないはずだ。ヴァシリのフィルターを通してヴァシリが彼らをどう見、ヴァリシ自身が自分をどう見ているか......他者からどう見られたいか、自分をどう捉えたいかに依っている。ヴァリシがヴァシリ自身を外から見ているのは小説の最後しかないはずだ。以下、今後考えたい構想メモヴァシリ自身の感情的な言葉は息が短い文章になる(読点が増える)「回想録」としての読み。いうかヴァシリの回想録では。いたりはしていないか。...さすがに深読みしすぎか。恣意的解釈としてずれているかもしれないけど、検証としての読みはしてみたい。与太ですが、フェディコかヴァシリは死んでないんじゃね?とか、思ったり。個人的にはフェディコが可能性高しだがじゅうぶんヴァシリかも。ほんとはそのあとも生き延びて長生きしてたり。早く死んでる(しっくすせんすか。*『ミノタウロス』でウルリヒはポーランドのクラカウ(ドイツ語。現在はクラクフ)の出のドイツ人で、彼が国に帰るといっても第一次世界大戦後のポーランド独立などで実は簡単な問題ではなくなっているわけです。佐藤亜紀『ミノタウロス』(講談社文庫)p.347、ヴァシリとウルリヒのシーン。"お前どっちだ、飛行機の方か。