それ以前にもテープ・ループはよくやっていたので、そういう感じはみんなよく分かっていたんですけど、『BGM』で使い始めたTR-808と同じようなことが、自分の好きな音に置き換えられるんだという感覚ですよね。TR-808でリズムを作って、そのスネアだけを別の音にしてみようとか、そういう感覚で使っていたと思います。やっているうちに、LMD-649とTR-808では音の“立ち”がやっぱり違うので、最終的にTR-808の音は全部取ってしまうということもありました。--LMD-649で使う音の素材はたくさん録ってみましたか。手当たり次第に叩いてました(笑)。LMD-649で取り込むと、音はけっこうこもるのですが、それを見越してEQを施して録っていました。「ジャム」の一発目のスネアもLMD-649らしい音ですね。それにしても、いま叩いた音がそのままリズム・マシンのように使えるのはすごいと思いました。--お三方の反応はいかがでしたか。盛り上がっていましたね。--そんな中、飯尾さんによるサンプリング素材の収集が功を奏した曲が「前奏」と「後奏」ですね。あの工場の機械音は本当に印象的でした。あれ、藤井丈司さんの著書『YMOのONGAKU』(アルテスパブリッシング刊)によると、メンバーからそういうリクエストがあったわけではなかったそうですね。結局、そういう流れだったんですよ。前作『BGM』から、いろんなことを試してみたいという空気があって、そういう会話をちゃんと聞いておくのも僕らの仕事。そこでキーワードとして出てきたのが、インダストリアルやアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンといったものでした。翻って自分にできることを考えてみたら、いつもご飯を食べに行くときに見かける町工場があったなと思い出したんです。その音を録ってきたら喜んでもらえるのではと、そんなことを思ってデンスケ(ポータブルのカセット・レコーダー)を担いで行ってきたんですが、結果的にあれは僕の人生で最大のファイン・プレー。いまでもそう思っています。録音していたときは工場の人にすごく怒られてしまって。騒音をチェックしにきたんだと思われたらしく「何してんだ!」と。それで「何もしてません!」という僕の声も録音されているのが恥ずかしくて(笑)。その町工場も残念ながらいまは跡形もなく、代わりにマンションが建っています。それにしても、あの工場音は適度なインパクトもあっていい音ですよね。あれはプレス工場独特の音らしいですね。いまでもあれと同じ音がするところがあるんです。最近、実家のそばを散歩していたら、「あれ?」って。同じなんですよ(笑)。“ドーン”“ガシャガシャ”という、あれが一つのルーティンなんでしょうね。思わずケータイで録音してしまいました(笑)。--いいお話ですねぇ。それで、あの音を聴いたお三方の様子はどんな感じだったのですか。音をLMD-649に取り込んで出してみたら、みんな目の色を変えて聴き入ってくれて、細野さんもすごく喜んでくれました。教授は無言でピアノに向かい、すごい勢いで曲を作り始めて。あっという間に「前奏」と「後奏」の2曲を作って戻ってきて「譜面ちょうだい」と言ってバーッと書き留めて。その場で録音が始まりました。--坂本さんのイマジネーションを大いに刺激されたんでしょうね。