前回の『椿三十郎』その4で、榊の葉は椿よりも色が薄い、という受け売りを書きました。今日、ご近所の方にいただいた榊の葉はじつに色が濃くて、これだったら、『椿三十郎』のスタッフは手間が省けて助かっただろうと思います。いうこともあるから、メディアを通じての知識だけでものを書くのは危険だなあと思います。当家の記事にしばしば登場させていただいている「三河のOさん」は、H2Oのハンドルで、世界の日本映画音楽ファンに、正確な情報を広く知らしめる、だいじな役割を長らくつとめていらしたのですが、いま、そちらは一休みとのことで、舞台裏の協力者という、映画だったら儲け役みたいなことをされています。それで、わたしが椿三十郎で困ったりすると、即座に手を差しのべてくださったりするわけですが、今回は、ご自分で編集なさった梶芽衣子関連音源のコンピレーションを頂戴しました。当家独占ではなく、すでにこちらで紹介されているので、よろしければご覧になってみてください。当家はそれほど大量の映画音楽を扱っているわけではないので、サントラ・ファンにはあちらのほうが面白いのではないでしょうか。売っている精華集というのは、レーベルや収録時間や価格をはじめとする、さまざまな制約があるので、しばしば不満が残ります。すると、自分で満足のいくものをつくろうと思いたったりするのは、みなさまもご経験がおありではないでしょうか。つくって聴くだけでも面白いのですが、面白ければ、やはり同好の士の耳に入れたくなるもので、わたしもいくつか編集して、友人たちに配ったことがあります。逆に、受け取ることもときおりあって、これまた、なかなか面白いのです。当家のお客様では、tonieさんもプライヴェート・テープ/ディスクを編集するのがお好きで、しばしば送ってくださいます。カセットしかなかった時代とちがって、いまではパッケージをデザイン、印刷する道具まであるし、製品のようにノーマライジング(音量をそろえる)までできるのですから、みなさまも試してみてはいかがかと思います。◆◆さて、あちらを見てもわかることを繰り返すだけで恐縮ですが、H2Oコンピレーションのトラック・リスティングは以下の通り。あって「ベスト・オヴ・梶芽衣子」ではないことにご注意を。梶芽衣子自身が歌った曲もあれば、映画やテレビのテーマや挿入曲もあります。野良猫ロック」は、梶芽衣子も出演した『野良猫ロック』シリーズの一作目からのもので、この映画の主役、和田アキ子が歌っています。これだけ見て、うんうん、などとうなずいちゃったりするような方は、当家の記事なんか見るまでもない通人でいらっしゃるのだからほうっておきますが、そうではない、ふつうの音楽ファン、映画ファンのために、すこしクリップを拾っておきました。)の歌詞がすごいので、うひゃあ、でした。「花よ、きれいと、おだてられ、咲いてみせれば、すぐ散らされる、馬鹿な、馬鹿な、馬鹿な女の、怨み節」とくるわけで、順序よくきれいに話が進むところは非常にけっこうです。「さだめ哀しとあきらめて、泣きを見せれば、また泣かされる、女、女、女涙の、怨み節」というセカンド・ヴァースもファースト同様のハイレベル。凄い体験』」という記事でご紹介した、ヴァイオリン奏者兼作曲家の玉木宏樹氏による「大江戸捜査網」は、黙って聴いていればただいい曲だと思うだけですが、カウントすると、うーん、なんだこれは、わっかんねー、という変拍子です。前に、「バークレー牧場」のテーマという曲をご紹介しましたが、玉木宏樹作曲の「大江戸捜査網」のテーマは、それに近いムードをもっています(オーケストレーションは会田豊)。大編成にして、すこしテンポを落とせば(ついでにフレンチ・ホルンなんぞを追加したりすると)、ハリウッド製の大作西部劇のテーマとして使えるでしょう。それにしても、いまになって『大江戸捜査網』の詳細を見ると、本編ではぜったいに不可能な日活オールスター・キャスト&スタッフ。全盛期にこういうことを本編でやりゃあいいのに、バッカじゃなかろか>堀久作。◆◆H2OことOさんには、今回はYouTubeのクリップだけでやる、なんてことをいってしまったのですが、梶芽衣子の歌はいいとして、インストはやはりクリップが少ないので、ちょっとだけ自前サンプルを。いや、自前といったって、もちろんOさんからの到来物のお裾分けですが。今回のホストはめったに使わないDivshareですが、プレイヤーが表示されるので、むずかしいことはないと思います。芥川也寸志「M1」(『わるいやつら』より)鏑木創(かぶらぎ・はじめ)のことは何度か書いたようなつもりになっていましたが、検索では引っかかりませんでした。鏑木創のもっとも人口に膾炙した曲は、おそらく「銀座の恋の物語」でしょう。夜の蝶』(1971年、斉藤光正監督)の挿入曲で、60年代終わりから日活映画でしばしば聴かれた、ボサ・ノヴァ風のインストです。ブラジルのボサ・ノヴァより、いくぶん湿り気があり、スロウなのが日活ボサ・ノヴァの特徴といっていいと思います。)の(たぶん)テーマです。芥川也寸志とは思えないサウンドで、オーケストレーションはともかくとして、ベーシック・トラックはだれか若いアレンジャーの仕事ではないでしょうか。時代が変わると、芥川也寸志もこういう仕事をするようになるのか、と思いました。コンパイルするとき、彼女が歌った曲や、主演した映画のスコアだけでは不十分です。夜の蝶』(主演女優は松原智恵子)や『わるいやつら』(同じく松坂慶子)のような映画からもいいトラックを拾いだしてこそ、コンピレーションに奥行きをあたえることができます。わたしのように映画音楽については半チクな人間には、ここまでのリーチはありません。私信で野村芳太郎のことを話したことがあるので、『わるいやつら』を選んだことについては、ちょっとニヤリとしました。Oさんも、このところ野村芳太郎が気になり、何本かご覧になっているのではないでしょうか。わたしも、なにか取り上げようと思い、このところ二本見ました。松本清張原作のものを取り上げることになると思います。選曲がすべてを語っているのだから、よけいなことをいうまいと思ったのですが、やっぱりあれこれ書いてしまいました。ついて免責事項ヘルプ過去の特集記事です。記事検索には、右上の検索ボックスをお使いください。メッセージを入力してください。