怒りと絶望と誇りと1996年公開のこの映画は、20世紀末、衰退と死滅の淵にあったブリテンの石炭産業の惨状を背景に、ブラスバンド音楽に自己の尊厳とアイデンティティの拠り所を求めた人びとの姿を描いている。そこには、国営だった石炭産業が民営化され、けれども化石燃料エネルギー構造の転換の荒波のなかで、もはや収益性を維持できなくなり、炭鉱を経営していた民間企業が資本を鉱山から引き揚げて別の産業——主に金融業——に移しかえるしかなくなったという経済状況が写し出されている。この資本の移転を半ば強制的に誘導したのはサッチャー政権だった。ところが、長期的視野で見ると金融資本の過剰な蓄積は、産業成長の条件を根こそぎ奪い取り、将来の実体経済の成長の可能性を奪い取ってしまうのだ。利子形態での金融利得の可能性すら堀り崩してしまう。それは金融資産や資産としての貨幣の意味を切り崩してしまうのだ。日本では、——マスメディアの世界では——サッチャー政権とその政策サッチャリズムは衰退しつつあるブリテンの経済を立て直したと評価されている。日銀がマイナス金利政策を打ち出すほどに経済衰退と金融危機が明らかになった日本では、しだいにサッチャリズムの評価が変化しつつあるようだ。このサイトでは、サッチャリズムに対して批判的な立場を取ってきた。『マダム・スザーツカ』の記事を読んでいただければ、私の批判的な視点がわかるだろう。サッチャリズムはブリテンの経済を過度に金融資本主義に傾斜させるもので、結局のところ、現在のブリテンの経済的危機と停滞の原因の多くをもたらした。めぐる未曾有の財政危機に直面することになった。いえ、あの時点でサッチャリズムのほかに——支配階級にとっては——現実的な政治的選択肢はなかったのかもしれないが。人口減少に歯止めが利かない日本も同じ轍の上を進んでいて、もはや後戻りができなくなっている——どれほど「経済成長」を願おうが、もはや縮小均衡と衰退の道しか残されていない。「先進国」としての地位が危うくなって金融への特化を選択し、産業の構造的衰退の道にはまり、未来に閉塞状況をもたらす。そんな状況をめぐってブリテンの後追いをしているような日本にとって、この映画が描く状況は切実感に富んでいる。そんなことを考えながら見てほしい作品だ。