一部フォントが該当)が含まれています(詳細)。この項目にはブラーフミー系文字(インド系文字)が含まれています。環境によっては、フォントをインストールしていても、母音記号の位置が乱れたり結合文字が分かれたりします(詳細)。script)は、主にインドのアーンドラ・プラデーシュ州で話されているテルグ語を表記するための文字。テルグー文字とも呼ばれる。書字システムの性質によりアブギダに分類される。古代インドのブラーフミー文字から派生した文字の1つであり、書字方向は他の派生文字(デーヴァナーガリーなど)と同じく左から右への横書きである。単語と単語の間は欧米諸言語のように分かち書きする。デカン高原南部(インド中部)において時が経つにつれ字形変化して成立したものである。通時的に西隣のカルナータカ州において使用されるカンナダ文字とほぼ同じ字形変化をしてきた文字であり、カンナダ文字との違いがはっきりと現れるようになったのは遅くて15世紀頃と比較的最近のことである。紀元前にインド北部で成立したブラーフミー文字は、紀元後1世紀頃から次第に字形が変化していきなおかつ地方差が生じるようになり、4世紀-6世紀頃には南北で字形に著しい差ができるようになっていた。この時期のブラーフミー文字はインド全体で縦画の始筆部が強調されて筆記される傾向にあり、カダンバ朝(英語版)やヴァーカータカ朝(英語版)により支配されていた当時のインド中南部ではこの傾向が顕著に現れていた。当時記された史料としては、始筆部を太く四角く、ときには四角の箱型に書かれた字形のものが発見されている(これを箱型文字、カダンバ文字(英語版)などと呼ぶことがある)。その後、インド全体で筆記用具の発達により草書体が発達するようになる。前期チャールキヤ朝期(6〜8世紀)には文字がやや曲線的に書かれはじめ(チャールキヤ文字)、これが現行のテルグ文字・カンナダ文字の源流である。時代が下って10〜12世紀頃には文字全体が円くしかも一筆書きに近い字体に変化していった。この時期の字体は原カンナダ文字、あるいはテルグ・カンナダ文字などと呼ばれる。10世紀以降東西間での差が徐々に表れはじめ、遅くとも15世紀になると差がはっきり現れるようになったとされる。現在ではこの時期あたり以降の東の字体をテルグ文字、西の字体をカンナダ文字と呼称して区別している。字形が区別できるようになったとはいえ、テルグ文字・カンナダ文字双方とも、16世紀ごろに現在の字体に近いものになったままその後の大きな(通時的)変化はなくなったため、現在の字体において両者は多くの字母が酷似している。ここに、両者と、インド北方の代表的な文字であるデーヴァナーガリーおよびベンガル文字、南部のタミル文字についていくつかの字母を例にとって比較した表を記す。すべての字母についての比較は、ブラーフミー系文字#比較の項目を参照されたい。ようなちがう形のものもあるが)が多い。字形が円弧を描いたようなものであることが特徴的であり、北方のデーヴァナーガリーのような縦の直線が多い文字とは大いに異なることがわかる。南方のタミル文字やマラヤーラム文字なども曲線的な字形が多いが、これらは2〜4世紀からテルグ文字とは分化していったために、やはり字形は異なる。/ʌ/)」の音節を表す。/kʌ/と読まれる1つの音節である。つきで読まれるが、それ以外の母音をつけた音節を記したいときは、子音字母に母音符号をつける。子音のない、母音だけで成り立つ音節を記す場合は別個に母音の基礎字母があり、それを使う。母音」の音節として読み、音節に付属している母音を変えたいときに付加記号をつけて示すテルグ文字のような書字システムのことをアブギダとよぶ。テルグ文字の起源となったブラーフミー文字もまたアブギダの1つであり、この文字から派生した南アジア・東南アジアの文字のほとんどがアブギダに分類される。これに対し基礎字母を音節とせず単独で子音または母音を表すラテン文字のようなシステムをアルファベットと呼び、基礎字母を子音として母音を補助的に書き記す(そしてよく省略して記される)アラビア文字のようなシステムをアブジャドといい、これらとは区別される。子音[編集]テルグ文字の子音字母とその発音をここに記す。この順序がおおむね辞書順である。rʌこれらの字母についていくつか説明すべき点がある。形の字画が上部に書かれているのがわかる。これはデーヴァナーガリーなど北方系文字にある上部横線(シローレーカー)に相当するもので、「タラカットゥ」と呼ばれる。この字画のありなしや、タラカットゥのおかれている角の部分の点は、後述する母音符号を付記する上で重要な指標となる。準ずる)はタラカットゥと下部の本体とがくっつくかくっつかないかの違いだけで似ているので、読み書きの際に注意を要する。これらの字母は、母音記号を付したときに互いに異なる字形をとることがある。ように、無気音に対して下部中央に水滴のような形の点あるいは短い棒を付記するだけで有気音を表す字母としているものがある。言語音としては同じ音として認識され、有気音を表す字母の必要性はなかった。有気音の字母を導入した背景には、北部インドで使用されていた、有気音と無気音の音韻対立をもつサンスクリットなどの印欧語族インド語派の言語からの多大な影響があり、多くの借用語において区別して筆記する必要が生じたことがあげられる。書き換えられる傾向にある。母音[編集]次に母音字を説明する。下表の一番目の列は、子音のつかない母音のみの音節を表すのに使われる。ほかの母音に替えるのに用いられる。その使用例を3列目に示す。タラカットゥの角の点より少し左から書き始める。子音字母の右下につけ、そこから上へと筆を進める。上部の記号は下から左上へと書く。下から上に向かって書く。サンスクリット起源の母音字があるが、現在ではほとんど使用されない。母音記号を子音字母に付加する場合に意識すべきこととして、できるだけ一筆書きをすることが挙げられる。そのため、付加記号がつなげて書かれたような字形となることが多い。bō.子音の上部につく付加記号の書き始める点は基本的に次のようになる。ñe(右の上へ伸びる短い棒が終画)。字画が右下で終わるが、右上部にタラカットゥがあるかのように記号をつける。ついては、付き方に3パターンあると言うほうが早い。ここに、それぞれの付加記号について例外的なつけ方や注意点などを示す。sa):字画が上へ伸びる。auはタラカットゥをついたまま付加する。ī:タラカットゥをとった字形によって、次の3パターンの規則のどれかに分かれる。のぞく):続け書きする。付加記号の形の変化に注意。mī.その他:上表のとおりの記号をつける。例外で、タラカットゥをとる。同形となってしまうため、それを避けるために通常より下から付加記号を書き始める。ha):右上の字画につなげて小さく書く。とる符号)には、付け方に例外はない。とる符号)を使ってあらわすことができるが、基本的には2番目の子音を下、あるいは右下に少し小さく書くという方法で表す。下に書く文字はタラカットゥをとる。ḍje.このような書き方があるために、్はふつう語末に使われる。右下から左上へ伸びて終わる字画をもつ子音字の中には、最後の字画を上へ伸ばすものがある。sa.2番目の子音としてよく出てくる次の8つの子音字は、下に来る際に形を変える。あとにきたときの例を示す。ಷ(の、上部横線をとりのぞいた形)が下にきているように見える。くるときは、規則的にタラカットゥをとりのぞいて下に小さく書く。pṣa.他にも二重子音を表す文字がいくつかある。ように原則どおりに2番目の子音を下に書いてもよい。音節末に鼻音がくることをあらわす。さまざまに発音される。音節末に気息がつくことをあらわす。普段は使われず、使われる場合はサンスクリット起源の語に限られる。句読点には、伝統的には次のものがある。