歌声の発声においては、ショートホルンと同程度になるような息の送り強さで発声しています。D5のつもりでしたが、D#5に近いE5(646Hz)になっています。叫び声については全力での発声になります。AとBの間に示してある両矢印(赤)はVDR1に相当する周波数の位置を示します。基本波の周波数はD5です。声帯にわずかに痛みを感じるほぼ最大発声した場合の歌声で、ビブラートはちゃんとかかって安定しています。1倍波が最大で,2倍と4倍波が強く、共鳴点(BR1)近いことを示します。BR2に、4倍波は2576HzでVDR1にはまります。3倍波は、梨状陥没によると思われる共鳴抑圧作用で下がっています。人差し指と中指をくっつけて、そのつけた根元あたりに口をあてて息を強くふいて指の皮膚を振動させ、音を出しています。皮膚振動により、声帯ににた振動を起こしているのがわかります。音源を聞くと、”う”の母音に聴こえますが、共鳴調節ができないので、変化させることは難しいです。Aのショートホルンに似ています。ピアノ単弦ショートホルンや歌声と同じD5のピアノの単弦音です。打音は短く、ほとんどが弦の残響での発振です。最大音圧レベルは130dBSPLで、発声時間は、0.2秒と緩和音が0.2秒の合計0.4秒くらいです。ショートホルンより大きい音圧をしめしています。図ー1の振幅チャートEのように、降下時に再度音圧の復活が観察されます。図-2Eにおいて、図-1Eの振幅チャートには、2回の極大が記録されています。声帯の緊張緩和にともなう周波数逓減過程で周波数降下中に2倍波がBR1による共鳴点に達したため2倍波が共振を起こした結果と思われます。同一人物による息の最大の吹き込みによる音源の比較になりますので、声帯の音源効率はショートホルンより高いことをうかがわせます。波形がほぼ対象であって、ショートホルンと同様な発生源であるにもかかわらず直流的成分が少ないことを示しており、口頭から発声されるまでに伝達関数が共鳴や咽頭などの構造あるいは声門閉鎖により調節されている結果であろうと思われます。図-2Cの指の皮膚の振動で、注目すべきは、倍数波がきちっとでていることです。これは、振動形態が両端固定型の自由振動の結果とみなしていいと思います。同様な振動の倍数性は共鳴空間を通過した声にも明確に存在するため、この正確な倍数波は声帯振動の固定膜振動様式による倍数波であると考えていいですね。ここで、ピアノの音源D.では、一見同じような振動に見えますが、ほとんどが弦の自由振動による残響で構成されています。一方で、声帯振動には、指の皮膚振動と同じく、残響はほとんどみられないため、声洞などの共鳴空間の伝達関数的プロセスによる波長の選択的強調が重要な部分を占めると思われます。要するに、声帯にしろ、指の皮膚にしろ、振動の駆動をやめると(息の送りをやめると)すぐに振動が消滅するきわめてダンピングファクターの高い振動様式であるところが、大部分が残響で構成されるピアノを初めとした弦楽器とは伝達関数的には根本的に異なります。いえば、人間の声の場合は、コイルとコンデンサによる共鳴関数はごく一部にすぎず、大部分は抵抗とコンデンサによる伝達関数によって量子数や声量がコントロールされていると考えられるわけです。実際、BR1やVDRの周波数においては、詳細に分析すると残響は存在するようです。これが、身体共鳴点での声の切れの低下や制御が難しくなる原因のひとつと思われます。いった観察は、ホールのような残響のある空間での歌唱や振動質量の大きいあるいはダンピングの悪いマイク、たとえば電磁型のマイクロフォンなどでは明確に区別は困難です。詳細については、また時間をみつけて書きます。発声にともなう間歇的な声帯振動です。波長にすると0.1秒前後で周波数とすれば10Hz前後になります。声帯が弛緩した状態での自由振動と言えるでしょう。800Hz程度の声帯の減衰振動に該当します。波形をさらに拡大して観察すると、825Hzの3倍の2500Hzくらいに相当する振動が重なっており、声洞共鳴VDR1の共鳴とみられます。記録装置の周波数特性が、20Hz以下はカットされるため、正弦波成分は記録されておらず、規則的ですが、間歇的な声帯振動の微分波形ともいえます。男声の特質シリーズ(資料室)。