浅野:このお話のすごい所がですね...なんと、打ち切りになってるんですよ!!!とっても気になるんですよ。須貝:え、そうなの!?これから、って所で?浅野:そうそう。ここからじゃん!って所で終わっちゃうの。須貝:結局テセラックが何か分らないの?浅野:分んないの(笑)!須貝:気になる~!浅野:でも、そこまではめっちゃ面白いの。須貝:なんで打ち切りになっちゃったんだろう...?浅野:Wikipediaにいろいろ書いてあったけどね。本当に面白いんで読んでみてください。須貝:『プラネテス』(作:幸村誠)っていう作品も面白いよ。漫画とアニメでちょっと話が違うんだけど。チェックしてもらいたいな。そもそも演劇が200年後にあるのかを問いたいな須貝:話は変わりますが、200年後の話を。200年後、どうなってると思う?浅野:皆のインタビューをちょっと聞いていたんですけど、「進んでいる派」と「進んでいない派」がありますよね。私、そもそも演劇が200年後にあるのかを問いたいな。須貝:ない派?浅野:劇場はあると思う。少なくなってるかもしれないけど、少なからずあると思う。小劇場っていう文化はないんじゃないかな。須貝:それはちょっとあるかもしれない...。紀元前からあるものだからなあ、っていう気持ちがある。したら200年で廃れるかもしれないけど、また誰かがいちから始めるんじゃないかなって思うんだ。100年後になくなっちゃうけど、その50年後に誰かがまた始めて、その内寺山修司(1935-1983年)さんみたいな天才が現れるっていうんだったら面白いかなって。昔の資料を見たら、こんなことをやっていたのか...って200年後に発見されるのも面白いと思うな。浅野:実際どうなんだろうね...。ゼロにはならないだろうけど、今の小劇場っていうのは...。須貝:今のこの感じは変わってるかもね。演劇自体は残っていると思ってるんだよね?浅野:うん。音楽も絶対にコンサートとかなくならなそうじゃないですか。200年後にこうなってたら良いな、っていう演劇の不便な所ってある?浅野:ははは。須貝:僕はスピーカーが軽くなってればいいなと思う。浅野:それね(笑)!それはなるんじゃないですか?須貝:スピーカーはね、重過ぎるよ!浅野:重過ぎますね。須貝:あれは今すぐになんとかして欲しい。浅野:照明の仕込みもね、全自動になってるといい。須貝:本当だね、暑いし大変だし。浅野:あとは、稽古がある程度の時期まではスカイプみたいなもので進められるとか。須貝:あぁ、場所を取って皆でっていうのは...。浅野:そう、皆で実際に会って合わせるのは最後の3日間だけ、とか。須貝:あり得なくないな...。須貝:演劇にはその場所に皆がいなくちゃいけないっていう側面はどうしてもね...観る時も作る時も。そこは確かに変わっていくかもね。今はちょっと抵抗があるかもしれないけど、電話みたいに慣れちゃったら自然になるかもしれないね。浅野:台本をさ、タブレットで見る人も増えてきたよね。最初見た時はカルチャーショックだったな。浅野:そう、でも当たり前になってきてるじゃない。須貝:今はメモもできるしね。200年後も、人間は今と変わらず寂しいんじゃないかな須貝:じゃあ、最後にこの作品の見所を。先日ですね、『巣穴で祈る遭難者』(脚本:須貝英/2016年3月上演)を読ませていただいて、本当に面白かったんですよ。須貝:ありがとうございます。浅野:本当に、ですよ!媚びてるんじゃなくて(笑)!あっという間に読んじゃったんですよ、続きが気になって!須貝:そうなんだ。浅野:それで、あの作品は『この町に手紙は来ない』の何年後でしたっけ?須貝:一応、約千年後の話かな。今回の作品は『巣穴で~』の世界になった原因の話と考えていい。浅野:だから、『巣穴で祈る遭難者』が面白過ぎて、私としては頑張んなきゃ!って。いう意味ではどちらの舞台も観た人はさらに楽しめると思うし、観てない人も...なんだかんだ人間のお話なので、人間を描いているので、SFが好きとか嫌いとか関係なくですね、人間を観に来てください、というのが私の見所ですかね。人間の心の寂しさを書いてます。本当に人間ってずっと寂しいんだと思いますよ。