1890年代を舞台にした、実在の銀行強盗であるブッチ・キャシディとザ・サンダンス・キッドの物語。ポール・ニューマンはポール・ニューマンらしくブッチ・キャシディを演じていていい感じなのだが、ザ・サンダンス・キッドを演じるロバート・レッドフォードがかっこよすぎてぶったまげる。この映画は二人のバディ・ムービーなのだが、二人の相互補完的な関係性がしっくりくるように描かれている。注目すべきはその関係性のあり方だ。現代劇のような関係性であり、西部劇の関係性としてはやわすぎるのだ。映像演出も西部劇からは逸脱しており、バート・バカラックによる音楽も「雨にぬれても」をはじめとして、西部劇らしからぬ音楽の使い方をしている。大規模予算の映画だし、監督は職人的な仕事をしているとはいえ、異色の西部劇という側面からみるとニューシネマ的なのだろうと思う。この映画をニューシネマとして決定づけているのはラストシーンだ。ありきたりのハッピーエンドを嫌うニューシネマのなかでも、この映画のラストシーンは出色の出来だろう。ここでもポール・ニューマンとロバート・レッドフォードの関係性がすごくいい。人情劇に陥らず相互補完的関係性を担保にラストまで乗り切ってしまう。ラストショットは、その衝撃という意味では映画史に残るものだろう。手紙は憶えているアトム・エゴヤン、2015。アウシュビッツ収容所の生き残りで、認知症を患うクリストファー・プラマーが、同じ施設にいる同じく生き残りのマーティン・ランドーの手引きでナチに復讐をする物語。物語は最後にどんでん返しが待っていて、実はクリストファー・プラマーは収容所の生き残りではなくナチの親衛隊で、復讐相手もナチの親衛隊で、陰で糸を引くのが本物の収容所の生き残りマーティン・ランドー、ということになる、らしい。脚本がよくわからなかったのだが、プラマーは自分がナチだと知っていたことが最後に明かされるが、これは嘘なのだろうか。すべては認知症の症状であるならば、プラマーは自分が収容所にいたユダヤ人であるという記憶と、自分はナチでユダヤ人を大量殺戮したという記憶があることになるのだが、どこでどうそれらの記憶が交錯しているのかもわからなかった。交錯はしていないのだろうか。ラストのどんでん返しまではおもしろい映画だと感心して見ていた。認知症ゆえに史上稀に見る頼りない殺し屋となったプラマーが、綱渡り状態で男を追うサスペンス。もったいぶることもせず、スマートな演出にも好感が持てた。脚本が難しすぎてラストのどんでん返しの説明がわからず、映画の感慨もふっ飛んでしまった。一度見れば理解可能なのかもしれないが、見ることはないだろう。