購入してから、35年くらい使ってるけど、まだまだ現役。繊細な音じゃないけど、聞いていて疲れない音なので、ずっと使ってます。25万円くらいだったような。追記:22時55分いまから、明日のブログの原稿を書いてから、寝ます。日曜日に、競技会を見に行ったとき、ラテンのプロの先生が廊下で、カラダを動かしてた。近くを通り過ぎるとき、ある種の「オーラ」を感じた。試合の前のプロの先生から「オーラ」を感じることは、よくある。みているだけなのに、なんで、独特な雰囲気を感じる。なんとも、不思議です。普通のブログだと、ここで話が終わる。「当たり障りの無い、短い文章で、良かったね!」と褒めて貰える。話は、ここで終わらない。多くの人に、読み飛ばされる。「一番強く、オーラが出ているのは、カラダのどの部分だろうか」といってちらっと見ながら、廊下を通り過ぎる。カラダの中から発生しているであろうオーラが、腕を通って、指先から出ているような感じする。競技会で、ラテン種目で勝ち上がるには、そういうものが、必要なんだろね。ここで終われば、素直な人間として、評価されるのだが、ここで終わらないので嫌われる。合気道の「気(合気?)」とか、太極拳の「勁(けい)」というのがある。ラテンの先生のオーラと、「合気」「勁」は、どこがどう違うのだろうか?これ、考えていくと、すごく、おもしろいです。投稿者:sanzo12月8日の「かがやき練習会」に使う曲(半分くらいはクリスマスの曲)を、一部を入れ替えようと思ってたけど、今回分は、入れ替えずにに去年と同じ曲を使うことに決定!今年は、新しい曲を、どんどん導入したので、昔から使っていた曲は、ほとんど使っていない。そのほうが良いだろう...と。「ホテルにいけない人」「ホテルが苦手な人」「他人の踊りを見るのは好きじゃない」もいるはず。採算的に、どうなるか、さっぱりわかりませんが、そういう人にも、安価に、楽しくダンスを楽しめるように、練習会を開催できればいいな。男女比率は、どうなるんだろ?ともかく、女性の人で、踊れない人がいたら、できる限りお相手します。男性の人で、踊れない人がいても、なにもできないので、あきらめてください。かがやき練習会、いつまでも耐えられるか、わからないけど潰れる前に、やっておくことがあります。潰すときには、やるべきことをやってから、潰します。超!入門」の説明用のイラストの作成に入ります。投稿者:sanzoイラストが間違っていた(違うイラストを入れた)ので、訂正版です。イラストの入れ替えついでに、文章も少し修正して、再投稿します。---社交ダンスを学ぶ予備知識、というか社交ダンスを始める前に、パソコンの前で「左右の膝を交互に持ち上げる動作」をする必要があるのだろうか?こんなことを、すでに社交ダンスをやってるひとが、「裸足」でやってみる必要があるのだろうか?わかってしまえば、理由は簡単。大きな理由は2つあります。一つ目は、「社交ダンスは、ダンスシューズを履いて踊る」という点。「裸足」の時には、土踏まずは臨機応変に変化します。ところが、慣れないダンスシューズを履くと、足の裏の使い方が変わってしまいます。「靴の中で、土踏まずのアーチを作る」か、「靴の中で、土踏まずを押し潰す」か、どちらに偏ります。二つ目は、「社交ダンスは、腕を持ち上げて、肘を固定して踊る」という点。「腕を降ろしたとき」、もしくは「腕を自由に動かす時」には、土踏まずは臨機応変に変化します。ところが、社交ダンスは、腕を持ち上げて、肘を固定した時」には、足の裏の使い方が変わってしまいます。「靴の中で、土踏まずのアーチを作る」か、「靴の中で、土踏まずを押し潰す」か、どちらに偏ります。「左右の膝を交互に持ち上げる動作」は、簡単です。社交ダンスを習い始める前に、裸足で「膝を持ち上げる動作」を確認しておけば、ダンスシューズを履いて、ホールドを作ったときの「足の裏の感覚」の違いを確認することができます。両方の足の裏・土踏まずの動きを比較すれば、違いを一目瞭然。「土踏まずを持ち上げる」動きの方が、上半身の左右のブレは少なくなります。「土踏まずを押し潰す」動きでは、上半身の左右のブレは、どうしても大きくなります。「土踏まずのアーチを作る」が推奨されることがあっても、「土踏まずのアーチを潰す」ことが推奨されることは、極めて珍しいかと思います。関わらず、昭和から平成にかけての、日本のプロ教師が教える、いわゆる「日本の社交ダンス」においては、暗示的に「土踏まずを押し潰す」という指導が、徹底的になされています。胴体の筋肉を伸ばす(ボディのストレッチ体操)が基本になっていて、「筋肉のストレッチ」「筋肉を伸ばしたまま、崩さない運動」を、目標としているからですねストレッチによって「伸ばしているべき筋肉」が、油断して縮んでしまうと、次の瞬間に先生に叱られる。鳩尾(みぞおち)を持ち上げて、胸を張ったまま、踊るようになったら、先生に褒められる。下を見ずに、上を向いたままで、両肘を真横に張ったまま、踊れるようになったら、先生に褒められる。両足を交互に動かしたり、ボディの回転を与えたりすれば、カラダの筋肉が伸びて、気持ちよくなってきます。これが、日本のプロ教師が教える「模範的な日本の社交ダンス」だからです。土踏まずをぎゅぅ~うっと押し潰して、足の裏で床をベタ踏みしてから、カラダ全体に「ねじる」「ひねる」「ひしゃげる」状態を作り出すのが最適です。カラダの中に「ねじれ・ひねり・ひしゃげ」の要素を加えると、カラダの中にある筋肉が伸ばられますので、気持ちよく感じるようになって、満足が得られます。筋肉を伸ばせば、伸ばすほど、「自分は、ボディを使って踊ってるんだ!」という満足感が得られます。日本のプロ教師が教えるカリキュラムでは、これこそが「正しい社交ダンスの原点」のはずです。ダイレクトに「土踏まずを押し潰せ!」と指導すると、生徒に悪い印象を与えてしまう。生徒の足の裏が「知らずに、土踏まずを押し潰している」ことを気づかれないように、指導しなければなりません。黙っていれば、ほとんどの生徒は「土踏まずを潰しながら踊っている」ことに気づかないと思います。一部の「土踏まずを潰す」ことの不合理性に気づいた生徒は、静かに、社交ダンスを去って行きます。社交ダンスを習って、年数を経てくると、日本の社交ダンスの矛盾点が見えなくなってきます。何年も、社交ダンスを習ってる人は、「今まで、先生に習ってきたことは、絶対に正しいのだ!」と信じ込んで、疑問を持つことすら出来なくなってしまいます。社交ダンスを始める前の人ならば、「日本の社交ダンスの矛盾点を見つける」ことは、とても、簡単です。次回は、誰でも出来る「日本の社交ダンスの矛盾点の見つけ方」について、説明していきます。土踏まずを潰す?/土踏まずを引き込む?日本のプロ教師が教える、いゆる「日本の社交ダンス」では、どちらの方法を教えているのか。判別するのは、意外と簡単です。手の動きと足の動きが、一定の法則によって、連動します。「てのひら」と「土踏まず」の動きが連動するということです。先生の「土踏まず」の使い方を確認したければ、先生の「てのひら」の微妙な変化に着目すれば良い!ということになります。(どちらの先生を選ぶかは、とても重要です)では、手の動き(手の指の付け根と、てのひらに着目)を見てみましょう。土踏まずのアーチができて、土踏まず、カラダの中に引き込まれます。手の指の第二関節とてのひらを変化させれば、足の指と土踏まずが変化します。上記の方法以外でも、指の付け根とてのひらに変化が起きれば、土踏まずのアーチは作れます。土踏まずのアーチが出来て、足の裏が気持ちよくなってきます。両手に大きなボールを掴むと、手の指の関節が伸びて、てのひらが丸くなります。それと同時に、足の裏で床(靴のソール)を掴むような感触を得ることができます。逆に、足の裏をベタ踏みさせて、「土踏まずを押し潰す」には、どうすれば良いでしょうか?簡単です。腕の動きと、カラダの動きを完全に分離してしまえば、土踏まずは潰れます。手の指や、てのひらに変化が起きにくくなりますし、変化したとしても、カラダや足には伝わりません。土踏まずのアーチを潰しておいて、カラダに「ねじる・ひねる・ひしゃげる」の3つの要素を加えればカラダの筋肉は、引き延ばされて、背筋が伸びて、社交ダンスのホールドが出来あがります。カラダの「ねじれ・ひねり・ひしゃげ」具合を変化させれば、カラダの中の筋肉が引き延ばされて、ストレッチの気持ち良さを味わうことができ、なおかつ「上達したのだ!」という満足感でいっぱいになります。どちらの方法にも、「理」があり、メリットとデメリットがあります。本来ならば、「土踏まずのアーチ派」と、「土踏まずを押し潰す派」が、競技会なので競い合えば、面白いところです。カラダの使い方は自由ですし、合理的で無理の無い踊り方をする人が「勝つ」のが、競技会のはず。昭和から平成に掛けての日本のプロ教師は、「土踏まずのアーチ派」を徹底的に排除して、「土踏まずを押し潰す」ダンスへの統一を図ろうとしてきました。数十年にも渡って、日本のプロ教師は「土踏まずを押し潰して踊る社交ダンス」への統一を目指してきたのでしょうか?プロ教師が、一度「正しい」として教えた事柄は、たとえ間違っていたとしても、変えてはいけない。「正しい社交ダンス」の定義を、変えてしまったら、それまでに習った人は、戸惑うからです。「正しい」と思われていたことが、間違っていたと判明しても、変えてはいけないのです。結局、そんなプロ教師の方針によって、迷惑を被るのは、ダンス愛好者です。