解散後はEverlasting-K(ソロ名義)、XOVERで活動。元Silver-Rose。解散後はHALATION(ソロ名義)、C4で活動。FUDGE、C4、KEEL、JILS(サポート)で活動。ギター担当1993年12月29日に脱退。WILDで活動している。後に楽器屋を営んでいる。ベース担当1995年の脱退後にLúcideを結成。2000年にはKraidhearzを結成。特徴編集コンセプト、歌詞編集リーダーのakiは、「ダーク、ハード、メロディアス」をコンセプトとして掲げていた[10]。これは、ステージでは「非現実的な世界観を演じて」いく一方、サウンド面ではハードロック、ヘヴィメタルを志向するということであった[10]。活動を開始した初期の客層は80年代メタルシーンよりも、UKポストパンクシーンをバックボーンにしている人が多く、その点では話があわなかったこともあるとakiは述べている[13]。インディーズ時代には、血糊を吐いたり、演劇的な要素をライブに取り入れるなど[14]、ある種ショック・ロックのようなシアトリカルなパフォーマンスを行っていた。ヴィジュアル面に関しては「肝になる音楽という部分で、僕らの音楽に必要だからメイクをしてる(中略)音にいちばん合うメイクであったり、衣装であったり、ステージングであったり、そういう部分での"役"を見せていきたい」と語っており、あくまで音楽が主だという態度を示した[15]。1]を使って、その漢字の持つ雰囲気から退廃的でダークな世界観を出そうとしていた、とakiは述べている[15]。当時はボードレールや萩原朔太郎の詩集からもインスパイアされていたが[16]、メジャーデビュー後は日常で使うような言葉を用いて、遠回しに抽象的な内面の世界を表現することに関心が移っていった[16]。Journalのレビューは初期の音楽性を「エッジの鋭いアグレッシヴ/ダーク・サイケな音楽性とゴシック的なビジュアル[5]」や「ハード・ロック、ヘヴィ・メタルをしっかりと吸収した安定したサウンド[3]」などと評している。音楽評論家の市川哲史は、前期のサウンドを「耽美かつダークなV系サウンド」と表現している[4]。後期のサウンドは「デジタル・ビートの大胆な導入がバンド自体の変容と並行している[3]」と評価されているように、エレクトロニック・ダンス・ミュージックに影響されたデジロックのような音楽性へと変わった[4]。初期から中期にかけてはSilver-Rose出身のKouichiがメインの作曲を手がけていたが、後期からはJunjiの作曲が増えている。END、LOUDNESS、44MAGNUM、GASTUNK、REACTIONなどのジャパニーズ・メタルをよく聴いていたという[17]。END、SNIPER、MARINO、TILT」だったとも述べている[17]。LINE』をあげている[13]。WOWは特に好きなバンドだという[19]。2]とのこと[21]。好きなバンドとしており、ベーシストとして影響を受けたアルバムとして、スティングの『フィールズ・オブ・ゴールド〜ベスト・オブ・スティング1984-1994』、ビョークの『ポスト』、レディオヘッドの『ザ・ベンズ』をあげている[24]。Millennium」とレディオヘッドの「パラノイド・アンドロイド」をお気に入りの曲として選んでいるほか[25]、あるインタビューでメイヤ、エンヤ、スマッシング・パンプキンズを好きなアーティストとしてあげていた[26]。トリップ・ホップとしていた。Tomoi編集デュラン・デュラン[27]、TOTO[27]、Journey[27]、REACTION[28]を好きなバンドに挙げている。ENDの湊雅史や筋肉少女帯の太田明のようなスタイルと語っていた[30]。Kouichiに対するリスペクトを表明している。HIDE-ZOUはグッズもたくさん持ってるほか、「Kouichiさんの機材を参考に買ったことがありました」と述べている[33]。vistlipのギタリスト海は「バンドをやろうって思ったきっかけ、ヴィジュアル系にのめり込んだきっかけ」として、Laputaの「硝子の肖像」をあげている[34]。C4やBABYMETALで活動するギタリスト大村孝佳も「僕、Laputa大好きなんですよ」と述べ[35]、中学生の頃からLaputaファンだったことを公言している[36]。ナイトメアのYOMIは、高校生の時にバンドでLaputaのコピーをしていた[37]。songs-」というカヴァーコンピレーションアルバムで「揺れながら...」をカヴァーしている[38][39]。MATEの編集者であるライターの早川洋介は、Laputaを「アグレッションと叙情性の両立を高次元で確立できる数少ないバンド」と評価している[40]。ライターの加納一美は、彼らの作品は「知的な構築性」から成り立っており、その音楽性は「非常に哀しくも美しく、時に激しさを訴えるメロディ、デュアル・ショックをも体感させる重々しいリズム、天と地を往来する大気を震わせるヴォイス」からできていると分析している[41]。Elysiumの岡崎幸人はakiの高校の先輩であり[42]、「奈落の底」のデモテープのエンジニアやライブのPAなどを担当したこともあった。黒夢のベーシストであり、現在はakiのサポートもしている人時は、仲のいいアーティストとしてakiをあげている[43]。4枚目のソロアルバムを作る際にも、「akiちゃんから“人時くん、ベース・ソロの作品を作らない?”って言われた」ことがきっかけのひとつになったことを語っている[44]。Christiとはバンド間で親交があり、レコーディングスタジオへの行き来などもしていた[45]。当時、SHUSEは対談で「俺は個人的に一緒にシーンを盛り上げていけたらいいかなとは思ってる」と語っていた[45]。ache[4:23]止まない耳鳴り[3:41]かげろう[4:51]硝子の肖像[4:24]Asleep&Awake〜不眠と催眠[4:13]針の筵[3:47]Venus[4:50]メジャーデビューアルバム。dimension~[3:57]クラッシュボウイ[3:30]東芝EMI在籍時代の音源に加え、インディーズ時代の音源からもセレクトされた3枚組ベストアルバム。Sheep[3:52]日本クラウンに移籍後、初リリースとなるアルバム。Monkey日本クラウン在籍時代の音源を総括したベストアルバム。全7曲のミュージックビデオを収録したDVD付。“体”を“躰”という風に表記したり、とのこと[16]。中でも気に入っている曲はExploder。タイアップに関しては、シングルのA面のみ記載。2018年9月6日閲覧。2016年8月14日閲覧。2015年8月7日閲覧。すべての道はV系へ通ず。』シンコーミュージック・エンタテイメント、2018年8月26日、366頁。978-4-401-64639-5。2015年8月7日閲覧。2003年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月7日閲覧。