李禹煥|美術手帖Sorry...本サイトではJavaScriptを使用しています。ご使用のブラウザの環境設定においてJavaScriptをオン(有効)にされていない場合には、本サイトを閲覧いただけません。ブラウザを変えて再度訪れていただくか、ブラウザの環境設定にてJavaScriptを有効にして読み込みをお願いいたします。60年代後半から「もの派」の中心人物として活動。もの派が実践したのは、木や石といった自然素材と、紙や鉄材、ガラスなどの工業製品といった「もの」のあいだに自分の意思を介入させることで、素材同士の新たな関係性を提示するという試み。李は石やガラスなどによって作品を制作したほか、70年代初頭からは平面作品も制作し、「線より」「点より」のシリーズを発表。キャンバスの一部のみに筆の跡を残し、大きく余白を残すこれらのシリーズは、石やガラスを用いていたときと同じように、手を加えることを最小限に抑え、余白の広がりと空間の存在を感じさせるところに特徴がある。Winds」といったシリーズを制作。美術批評も手がけ、『出会いを求めて―新しい芸術のはじまりに』(田畑書店、1971)など著作多数。2010年、香川県直島に建築家・安藤忠雄とコラボレーションした李禹煥美術館が開館した。UFAN」(ブリュッセル王立美術館、2008)など。RANKINGDAILYWEEKLYMONTHLYNEWS夏目漱石も愛した「背く画家」。津田青楓の生誕140年を記念する展覧会が練馬区立美術館で開催NEWS多摩美術大学で労働組合が結成。Room》は群馬へ移設NEWS「すべての女性は疲れている」。CLUBの展覧会が問いかけるものとは?NEWS200年の歴史を持つプラド美術館を紐解く。―すべての、女性は、誰もが、みな、疲れている、そう、思う。reserved.美術手帖はアートのポータルサイトです。当サイトの情報は編集部まで寄せられた情報に基づいています。ID新規登録すると「最新情報の通知」「展覧会のお気に入り登録」「アーティスト・美術館・ギャラリーのフォロー」など便利な機能が無料で利用できます。表示言語はページ右上のメニューから変更することができます。