惜しまれながら最終回を迎えた「ぎぼむす」こと、「義母と娘のブルース」。経て、ハーバード留学。凡人には成し得ない道を歩んでいるバリキャリ女子、山口真由さんも親子の愛に泣いた、泣かされた.......。竹野内豊が消えたドラマを観続けるインセンティブってなに?私が「義母と娘のブルース」を観ようと思った理由はほかでもない。第3話あたりで、竹野内豊が脱ぐらしいといううわさを聞きつけたからだ。料理しながらこのドラマを観るという、「ながら観」をしていた私は、第3話を観終わってふと気づいた。いえば、野菜を刻みながら音声だけ聴いたあのシーン。入院中の竹野内豊が綾瀬はるかに身体を拭いてもらうという......。それは彼が闘病中だから。これは基本的コメディタッチだけど、敷かれている物語は相当にシリアスである。竹野内豊が演じる宮本良一には8歳になる一人娘みゆきがいる。その良一にプロポーズされて、みゆきの義母となるために宮本家にやってきたのが、綾瀬はるか演じる岩木亜希子で、彼女は仕事が超できるバリバリのキャリアウーマンだったという設定になっている。いや、手垢がついたようなストーリーを批判しているわけじゃない。人って、案外、聞き古された展開に安心するものなのね。ない?そう思っていた私にとっての誤算は、第5話の終わりで竹野内豊がなんと亡くなってしまったってこと。妻を早くに亡くした良一は、自身もスキルス性胃がんで死神に命をがっつりつかまれている。自分がこの世界を旅立った後、一人残る娘を任せるのに「僕が知ってる女性のなかで最も頼りがいのある人」、つまり、小学3年生の娘に「キャラ弁」を頼まれて海苔でごはんの上に精巧な株式チャートを描いちゃったり、一度も外したことない鉄板の宴会芸「腹踊り」を娘とその友人の前でやっちゃたりする綾瀬はるか、要するに、仕事ができる女にこの世に残される娘を任せようとした。いや、その、ちょっと待って。竹野内豊は、もう一度脱ぐどころか、死んじゃったんだよ。(C)桜沢鈴_ぶんか社どちらかといえば、麦田(佐藤健)より良一(竹野内豊)派もう一人のイケメン俳優として、このドラマには佐藤健も出ている。綾瀬はるかの前半の相手役が竹野内豊、後半の相手役が佐藤健ってこと。私は役の上だと、宮本良一(竹野内豊)が麦田章(佐藤健)よりも好き。2人とも仕事ができる設定ではない。麦田章が、どこか世のなかに斜に構えていて、どの仕事も中途半端で長続きしないのに対して、宮本良一は、信じられないくらい世のなかを真っすぐに見ている。抜けたところはあっても、自分なりに一生懸命で、周囲から愛され、日常の中に小さな「奇跡」を探しながら、丁寧に毎日を生きている。「四葉のクローバーを見つけた」とか、「地下鉄で前に座る人の靴が全員白」とか、そういう些細な美しさに「奇跡」を見出し、必ず幸せそうに笑う。そんな良一が亡くなったにもかかわらず、亜希子もみゆきも悲しみをこらえてけなげに振る舞う。亜希子はとにかく葬儀を滞りなく終わらせるのに一生懸命になり、みゆきは「(お母さんの死も経験してるので)私は慣れているからだいじょうぶ」と言い張ってお手伝いをする。そんなみゆきを抱きしめて亜希子が「お父さんは、陽だまりのような人でしたね」とつぶやくのだ。その瞬間に、二人は心のなかで凍らせていた涙が解けたように、抱き合って泣くのだ。ここで二人は「親子」になる。感動ものの中でも、特に親子ものとか、私、ひたすら弱いんだよね。テレビのこっち側で私もじくじく泣きながら、このドラマを観続ける決意をしました。「3高男性」より「3低男性」が落ちつくわけこのドラマの興味深いところは、宮本良一も、麦田章も、決して仕事ができるエリートではないところ。英語と中国語を話して、麦田章の経営するパン屋の売上げを延ばすために、提案書を出しまくる元キャリアウーマンの亜希子。対する麦田章はもちろん調子はいいけどちゃらんぽらんの店長役だし、宮本良一も仕事ではさほどうだつが上がっていないご様子。喫茶店に入った良一が時間をつぶすために読んでいるのがスポーツ新聞ですよ。一昔前のドラマのヒーローって、こういうとき英字新聞とか読んでるエリートじゃなかったっけ?だが、良一はとにかく優しい。夜遅くにクライアントから呼び出された亜希子を笑顔で送り出し、そのまま朝帰りした彼女に卵料理の朝食を出す。仕事と家事の分担で亜希子が困りそうなら、先回りして自分が仕事を辞めちゃおうとする。仕事が忙しい亜希子が家事にまで手がまわらないとみゆきに批判されると「もういい。亜希子もみゆきもなんにもやらなくていい。パパが全部やるから」と宣言する。最近、一昔前の「3高男性」ならぬ「3低男性」が流行っているって言われたことがあったけど。竹野内豊が「3低」とはまさか思いませんが、でも、会社でバリバリ働く男の人もいいけど、こういう優しさって大事だなって思うのも事実。働く女子って疲れきって家に帰ってくるじゃん。20代のときなんか、私、1週間に1回は帰り道で泣いてたもんね。これだけ消耗しきって、絶望的な思いで家の扉を開ける夜にね、ねぇ、お願い、家に帰ってまで私を責めないでって思う。テーブルの上の埃をすって指でなぞって「掃除してる?」とかさ。うちの母は手作りしてたけど」とかさ。ねぇ、お願い、もうやめて、もう無理、みたいになるじゃん、絶対。社会は「戦場」で私たちは「戦士」で、会社のなかではできるだけ洗練された服を着て、できるだけ低い声で、できるだけ理性的に説明して。自分の感情をコントロールして、理論で武装して、「もっと頑張って!もっと落ち着いて!!」って。それでも失敗することもあるし、泣きたいときもあるし。家に帰ってきたら、そこは「戦場」とは真逆の空間がいいなと思うのはわかる。ダサいパジャマ着させてほしい。摩耗した自己肯定感をゆっくりとじっくりと回復させてほしい。いう意味で、仕事ができる男とドジでおっちょこちょいな女の恋愛模様を見ているよりも、キャリアウーマンとそこまでできない男の関係を観ているほうがしっくりくるのかもって。なんとなく「3低男性」が流行っている理由がこのドラマを観て分かったような気にもなった。「世間ではそれを愛って言うんだよ」それはそうとして、私、亜希子とみゆきの親子関係はとても好き。2人の間には血のつながりがない。それがお互いをぎくしゃくさせる。亜希子さんの本当の娘ならきっと賢いはず、きっと自分の将来像が明確なはずっていうのが、みゆきが常に抱くコンプレックスである。亜希子は亜希子で、幼いときに事故で両親を亡くして、寂しさでぽっかり空いた心の穴を埋めるみたいに、仕事だけに邁進してきた。みゆきを育てることは親の愛を受けられなかった自分自身を育て直すことだって思ってる。して、自分のエゴでみゆきを育てているんじゃないっていう罪悪感がある。亜希子がみゆきに「あなたが笑うと自分が笑ったような気持になる。あなたが傷つくと自分が傷ついたような気持ちになる。自分が欲しかったものを全部あなたに与えたい」「私があなたを育てた理由は、単なる私のエゴイズムです」って言うの。したら、みゆきが、「バカなんじゃないの」って。それはエゴなんかじゃなくて、「世間ではそれを愛って言うんだよ」って。私はここですっごいジーンって来た。人は血のつながりで親子になるんじゃないと思う。家族って本当に難しいの。ときどき自分の分身であって欲しいとさえ思う。どこまでいっても他人だから。おんなじ人間になれるわけじゃないから。分かってもらえないこともある。激しく失望して、暴言を吐いて、そうやってお互いに傷つけあうんだと思う。それでも相手を理解したと願う。相手の気持ちに寄り添いたいと望む。その相手に近づいていこうとする、そういう耐えることない歩み寄りだけが、私たちを「家族」としてひとつに結びつける。家族って生まれた瞬間のステイタスではないんだと思う。ときに反目しながらも、歩み寄り続ける不断のプロセスだけが、私たちを家族にするんだろう。いうことで、竹野内豊のセミヌードは見られなかったけど、とにかく今回もドラマに感動してしまいました(笑)。ノミネート落選に最も納得できない作品&俳優はこれだ!デジタル大停電、AI戦争、食糧危機......。記事で紹介した商品を購入すると、売上の一部がELLEに還元されることがあります。