Mindと定冠詞をつけるほうが多数派でした。Affairサントラ盤も定冠詞をつけていたため、昨日の記事にまでさかのぼって修正しました。Stranglerという曲も、ついでに聴いてみてくださいと申し上げました。その理由は、冒頭でベースだけが単独で聞こえるからです。ファンの方はすぐにお気づきになったはずですが、このプレイヤーはキャロル・ケイです。馴れた耳なら、だれにいわれなくてもわかるほどハッキリ特長が出ていますが、これはご本人も確認していることなので、まちがいありません。Affairのサントラを買ったのは、CKさんとメールを交換していて、あの映画でプレイしたということをお聞きし、卒然と、あれはいい映画だった、と記憶がよみがえった結果なのです。サントラCDに収録されている曲のなかにはスタンダップ・ベースが使われている曲もあり、そうしたトラックはもちろん別人のプレイですが、フェンダー・ベースはすべてキャロル・ケイのプレイだろうと思います。CKさんは、ミシェル・ルグランをきわめて高く評価していて、この映画でのプレイはご自分でも気に入っているようです。Stranglerのドラムも聞き覚えがあるとお感じになる方が多いのではないでしょうか。ガチガチに大丈夫というわけなく、確率は80パーセントぐらいですが、ハル・ブレインのプレイだろうと思います。ハルは映画の世界ではエース・ドラマーではありませんでしたが、やはり相当数のサントラで叩いているようです。Mindのベースも、CK印がペタッと押してあるプレイになっています。ドラムは非常に控えめなので、だれともつきませんが、ハルではないと感じるプレイもしていません。テンポがゆるくなったり、元にもどったりするので、見えないところで技術が求められる曲ですが、当然ながら、ハリウッドのクルーはそういうときにこそ力を発揮することになっていて、きわめてスムーズなサウンドをつくっています。Mindで記憶されることになるのではないでしょうか。ほかのヴァージョンとくらべてみて、やっと認識できたのですが、存在感の稀薄な、ノエル・ハリソンのふわふわとした声は、この曲にはふさわしいと感じます。「アンクルの女」より。Mindにもインスト・ヴァージョンがあります。ミシェル・ルグラン名義になっているこのヴァリアントは、トラックはノエル・ハリソン盤と同一のもので、ヴォーカルのパートをハープシコードのプレイに差し替えただけではないかと思います。このヴァージョンが映画のどこで流れるのかは記憶していませんが、リード楽器としてハープシコードを選択したのは正解だと感じます。Affairの音楽は、奇妙な形で制作されたそうです。ミシェル・ルグランはノーマン・ジュイソンに、「監督は二カ月ばかりヴァケーションをとってください」といったそうです。口を出すな、ということです。フィルムをみながら、秒刻みのスコアを書くという通常の方法もとりませんでした。一度だけラッシュを見て、その印象をもとに、90分のシンフォニーを書く、もしも結果が気に入らなかったら、新しいスコアをノーギャラで書くといったのだそうです。映画に使われたのは、もちろん、ルグランがフリーハンドで書いたスコアです(ジョン・カーペンターも、Halloweenのスコアは、フィルムを参照せずに書いたといっている。カーペンターの場合、自分が監督したのだから、明確に記憶していただろうが)。Mindも、ヴァージョンによってずいぶんコードが異なっています。ノエル・ハリソン盤は、途中、自信のないところがありますが、ファースト・ヴァースとセカンド・ヴァースはEbm-Bb7-Ebm-Eb7-Abm7-Db7-F#-Abm7-Db7-Bb7-Adim-Bb7-Ebmというあたりだろうと思います(サード・ヴァースはかなり異なっているが、まだとれていない)。ポイントは、EbmからEb7への移行と、Adimです。聴いていると、この二カ所が非常に耳に立ちます。いうのは、ロック・グループの曲にはあまり見かけないパターンでしょう。Tubeにあるので、ご興味のある方はどうぞ。シャンソンになっちゃうねー、でした。◆◆キャロル・ケイとハル・ブレインの話が出たついでに、もうひとつ、このコンビのプレイに聞こえるヴァージョンをあげておきます。ペトゥラ・クラーク盤です。Freemanとクレジットされています。ハリウッド録音だということです。ペット・クラークのハリウッド録音のアルバムでは、ハルは皆勤賞ではないかとおもうほどしばしばプレイしています。キャロル・ケイもペットのトラックはたくさんやったといっています。Mind(盤の記載では定冠詞がない)は、いかにも彼女にふさわしいアレンジになっています。アーニー・フリーマンというべきでしょう。プレイも歌もアヴェレージ以上の出来です。この曲については、わたしはもっともテンポが速いほうがいいのではないかと感じます。ペットらしさという意味では、このテンポがいいのでしょうが。サンドパイパーズ盤です。Mindも、それなりに楽しめる出来です。ハル・ブレインも、ほどほどに活躍しています。Memphisがすぐれた盤だとは思いませんが(メンフィスのプレイヤーのグルーヴはポップ系の曲には合わない。Manなど、一握りのトラックだけ。Mindは、オリジナル以外ではもっともすぐれたものと感じます。これだけがトップ40にチャートインしたのも当然でしょう。Mindも聴くことができます。Mindでは、ダスティーの声が彼女のほかのどんな盤よりもすばらしく聞こえることです(といっても、数枚しか聴いたことがないのだが)。じっさい、このアルバムのほかの曲を聴いても、これほどいい感じで声がしゃがれて、テクスチャーのでているトラックはありません。キーもちょうどよかったのでしょう。低いところにいって、声がクラックする瞬間がじつに魅力的です。メンフィスのリズム・セクションでポップ系の曲をやる意外性、というベンチの狙いはまったくの机上の空論、下手な考え休むに似たりだと思います(レジー・ヤングが下手に聞こえるのは、不向きな曲が多いからだろう)。ほかのことはどうあれ、ダスティーのすばらしい瞬間を記録できたのだから、まんざら無駄な遠出でもなかったといえるでしょう。◆◆オーケストラものには、あまりいいと感じるものはありません。パラドキシカルな言い方になってしまいますが、本来がオーケストラ向きの曲だからだろうと思います。対比の魅力がなく、いずれもクリシェに堕していると感じます。長いあいだ、ヘンリー・マンシーニにささやかな偏見をもっていました。Julietが大ヒットしたのですが、これが大嫌いだったのです。Julietを思いだします。双方ともピアノをリード楽器にしているから、ということだけでなく、楽曲自体がちょっと似たところがあると感じます。Mindも、やはり気に入りません。パーシー・フェイスは、この曲をアルバム・タイトルにしたほどで、力が入っているのですが、どうでしょうかねえ。OST収録のヴァリアントと同じように、ハープシコードをリード楽器に使っていますが、その分だけOST収録のインスト・ヴァージョンに似てしまったと感じます。テンポを遅くしてしっとりとやるヴァージョンが多いのに、パーシー・フェイスはOSTに近い速めのテンポでやっていること自体はけっこうですが、それも特長を出せなかった一因で、やや皮肉な結果になっています。ポール・モーリアはイントロのストリングスのフレージングが、どこからどう見てもポール・モーリア以外の何者でもなく、思わず笑ってしまいます。いうムードで売った人だからなあ、と思います。ポール・モーリア・ファンには十分に楽しめる出来でしょう。わたしの好みからいうと、ややパセティックすぎますが、フェリシアーノというのはそういう人なのだから、そんなことをいってもはじまりません。この曲は演歌的にやったほうがいいと感じる方にとっては、あるいはこれがベスト・レンディションかもしれません。スタジオ盤は悪くない出来です(ヴィデオを見て、やっぱりいろいろよぶんなテンションをつけているなあ、と思った。ギタリストとしては当然だが)。残ったのは変わり種がふたつ。ひとつは、いわずと知れたヴァニラ・ファッジ盤です。ヴァニラだとしかいいようのないアレンジでやっています。この年になると、こういうのはいいんだか悪いんだか、さっぱりわかりません。Witchに近いアレンジといっていいでしょう。ヴァニラのアレンジのひとつのパターンがこれでした。思いきりテンポを落とし、大仰に、おどろおどろしくやるのです。Rollのころには、怪獣映画に飽きた小学生のように、もうヴァニラ・ファッジはたくさんだと思っていました。年をとってみると、こういう音にかすかなノスタルジーを感じますし、子ども(この場合はわたしのことではなく、ヴァニラのこと)というのは可愛いなあ、とも感じます。いう風にやるのがアーティスティックだと思いこんでいたのでしょうねえ。大人には思いつかないことです。それだけのことで、いまとなっては60年代のスーヴェニアの意味しかないでしょう。どん尻に控えしは、デイヴィッド・グリスマンのブルーグラス・ヴァージョン。Mindのメロディーをテーマにした一種のジャム、という表現ならかまわないでしょう。使用楽器はフラット・マンドリンとバンジョーのみで、おおむね、グリスマンのマンドリンを聴かせるためのトラックといえます。グレイトフル・デッドのジェリー・ガルシアは、晩年、しばしばデイヴィッド・グリスマンといっしょにサイド・プロジェクトをやっていて、そこに、ハル・ブレインがパーカッションで加わることもあり、グリスマンという人はなかなか気になる存在です。Windmillsではハルはプレイしていません。ジェリー・ガルシア(左)とデイヴィッド・グリスマン。◆◆これで終わりかと思ったら、まだアート・ファーマー盤がありました。わたしは日活映画を浴びるほど見たので、こういうフリューゲルホーンを聴くと、なんだか日活みたいだなあ、と思います。こじつけてみると、あのころの日活映画の音楽には、ジャズ・プレイヤーがたくさん参加していたので、ある種のシンクロニシティーがあって当然なのでしょう。余談はさておき、アート・ファーマー盤も出来は悪くありません。ジャズというより、ジャズ・ミュージシャンによるポップ・オーケストラ・アルバムというおもむきで、ジャズのほうからも、ポップのほうからも、あまり相手にされないアルバムでしょうけれどね。まじめに聴き直してみて、ベースは非常にうまいと感じました。グッド・グルーヴの持主です。面倒がらずに名前を確認したら、エディー・ゴメスという人だそうです。Mindがありますなあ。バーバラ・ルイス・ヴァージョンなんてのがあったので、思わず聴いちゃいましたが、ひどいバッド・グルーヴで辟易しました。わたしは彼女のファンなのですが、出来のいいのはほんの一握りだと思います。Mindは収録されていません。いくつか聴いてみましたが、いいものというのは、そうそうゴロゴロしているものではないということがよくわかっただけでした。いうと、意外にもマット・モンローのものが好ましい出来に感じました。だいたい、この曲は大仰にアレンジしたくなるところがあるので、そこをぐっとこらえて、軽くやるとうまくいくのです。いう意味でマット・モンロー盤のアレンジとレンディションは正解でしょう(ただし、サブリミナルみたいなスライド・ショーは見ないほう身のため!)。ついて免責事項ヘルプ過去の特集記事です。記事検索には、右上の検索ボックスをお使いください。メッセージを入力してください。