お城ではなく、どこかの街。それがチューリッヒならば、石畳の細い路地の一角にありそうな、古びた質素なアパートメント。照明を落とした壁、床。設定は、遠すぎず近すぎず、1950年代あたりという。スマートのおもちゃのような小さな車は、時間と空間の移動に。数少ない舞台道具のなかでシンプルな木のテーブルは、家族や結婚など、物語の展開でしばしば象徴的な記号となる。妊娠する月日の流れも、陣痛も、大きな卵を孕みながらこのテーブルで演じられる。出産を迎えるシルビアを病院へ運ぶときに、妖精たちが登場する。グリム版では、12人の妖精が王女の誕生を祝う宴に招待され、ペロー版では8人の妖精が登場するが、マッツは、ひとりひとりに明快なキャラクターを与えるために、4人のフェアリーを選んだ。それが、ゴールド、シルバー、サファイア、ルビー。彼女たちは、たちまちに看護婦に変身。Martirosyan。彼の注射器がキラっと光る。マッツはインタビューのなかで明かしているが、この注射器こそが偉大な発見であり、物語をリードする鍵だということが次第に分かる。糸車の錘ではなく、王女を眠らせるのは、注射器の針であると、やがて美しいオーロラ姫に起こる事件をここで伏線として暗示していた。多くの舞台で主役を演じているが、「眠れる森の美女」のオーロラに彼女以外のキャストは考えにくい。この天才バレリーナは、どうしようもない退廃や切なさ、鳥肌が立つほどの狂気を、ほぼ3時間間断なく踊り通した。観客はしばしば息を呑み、フリーズしたかのように舞台に釘づけられていた。16歳になったオーロラ姫は、両親、特に美しい母親と折り合いが悪そうだ。家族のもとを飛び出して、街をふらつく彼女に3人の男性が言い寄ってくる。オーロラは、この日から男から男へと流れていく。