日々のあれこれは「綾瀬川的生活」へ。東京文化会館シュツットガルト組の来日が遅れたり、マラーホフのふくらはぎの不調があったりで、直前までプログラムの変更があったけれど、なんとか初日の幕が無事に上がりましたよ、と。座席は祭典枠とて、1階の前方、上手ブロック。「シンデレラ」のマラーホフを見ながら、なんか似てるものを知ってるような気がする......と思ったら、「すぎなレボリューション」の日置くんだったような。東京バレエ団グランアダージョからコーダまでの通しで、ロットバルトはなし。ジゼル」だったのが1ヶ月ほど前に変更になったし、最近「白鳥」やってなかったし、と思ったけれど、そこはしっかりと揃えてきて、ほどよい緊張感のある舞台でした。三羽が初役の小川さんが入って、ちょっといつもよりも一体感がなかったかな。スミルノワは、マラーホフにはちょっとデカイなあ......。初日とて、息の合わせ方ももうひとつ。なんというか、あまり好みのタイプではないんだな。マラーホフの王子は、疑うことをしらないような純情王子。この時点では思ったんだよな。音楽:アンディ・カウトンルシア・ラカッラ、マーロン・ディノギエムがひところ定番にしていた「Two」にはいくつかのバージョンがあって、これは中央に女性、少し離れた上手に男性という、二人で踊るタイプ。以前、ギエムとニコラで踊った時は一つの照明の中に二人が入っていたと思うので、これはそれとも違うバージョン。最初の「こーーん」とでもいうような音が好きなんだよなあ。ギエムとニコラでみたバージョンは面白かったんだけど、これはあまり感心しなかったな。腕の残像の面白さなどは確かに「Two」なんだけど、全体に散漫で、「空を切り裂くような」感じはあまりなかった。ラカッラの身体能力はすごいんだけど、何かひと味足りない感じ。ピアノ:菊池洋子マライン・ラドメーカーシュツットガルトの都合で1演目減った替わりに、急遽ラドメーカーのソロが追加されたもの。菊池さんも大変だろうと思ったけど、ポピュラーな曲だった。ラドメーカーの律儀さはありがたいが、作品として面白いかといわれるとそうでもないな。いうか、この手のものに食傷し始めたのかも。いやなんというか、何もその衣装でなくても......というくらい、セパレートになった部分の腹回りが気になるデザイン。ジークフリートの時には気にならなかったのになぜ......という方に頭がぐるぐるしちゃった。美佳さんの妖精は、妖精らしいけどちょっと時代がかった感のある白にところどころ肌色の入った衣装。19世紀ロマン派っぽい格調と、19世紀ロマン派っぽいぽったりまったり感がセットという感じで、まあそう思えばぽっちゃり王子は富豪の印よねー(本来はペルシャの詩人だったはずー)、とかなんとかぐるぐる思ってる間に終わっちゃいましたよ。確かにサレンコはメドゥラよりもギュリナーラの方が似合いそうだな。ここへきてようやく、「安心して見られるクラシック」という感じで、こちらも肩の力を抜いて楽しみました。タマズラカルがまた、すっごく楽しそうに跳ねる,跳ねる。奴隷商人っぽいうさんくささもあって、楽しかったなー。音楽:セルゲイ・プロコフィエフヤーナ・サレンコ、ウラジーミル・マラーホフ休憩をはさんで、サレンコの連投。ベルリンの全幕公演ではポリーナで見たので、サレンコが踊るシンデレラは初めてかも。かわいくて、でもツオイというサレンコはシンデレラにはぴったりかも。ベルリンのシンデレラの衣装は好きなんだけど、王子の方はノースリーブなのがちょっとなあ、とは以前から。初日とて、マラーホフのサポート(特にリフト)があまり上手くいかず、ひやっとする場面も。マラーホフのサポートの心配をする日が来るとは......と思いつつ、それでもちょっとおっとりさんの、「深窓の令息」(なんだそれは)的な王子さまでありました。音楽:ベンジャミン・ブリテンマリア・アイシュヴァルト、マライン・ラドメーカーアイシュヴァルトの総タイツがワインレッドだったので、一瞬ラカッラかと(笑)。フォルムのひとつひとつがとても見事で、特にアイシュヴァルトのアラベスクの形などは本当にきれいなんだけど、あまり好みではなかったなー。ブリテンがそんなに好きじゃないのもあるのかもしれないけど。いうか、これがこんなに楽しい作品だなんて、今まで思ってなかったよ。これは適度におっさんくさくないとつまんないんだなあ。ピアノ:菊池洋子ルシア・ラカッラ、マーロン・ディノディノが「若さゆえの愚か者」丸出しで、たいそうアルマンらしく、ラカッラもいかにも肺病やみっぽく咳き込んだりしてはいたんですが、コジョカルの時に感じた違和感をやっぱり感じてしまいましたよ......。あんなに「ぱきーん」とか「くきーん」とかなるような振付だったかいな......と思いつつ、最近の演出ではそうなのかもしれないなあ、と。人気演目で、何度も見てるんだけど、いいと思ったことがほとんどない。「オネーギン」の「手紙」も、全幕を見るまではそんな感じだったので、「椿姫」も全幕を見た後でなら違ったふうに見られるかも、とは思うんですけども。音楽:ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーオリガ・スミルノワ、セミョーン・チュージンえーと。なんか違うなー、という。人受けはするんだろうなと思いつつ、自分の見たいものとはちょっと違うというか。チュージンはダンチェンコにいた頃の方が面白かったかなあ。これがボリショイだと思うから「むー」な感じがするけど、たとえばベルリンのペアだと思えば「こんなもんかな」という気もするし。二人とも若いから、まあこれからボリショイっぽくなっていくのかもしれないけどな。音楽:カミーユ・サン=サーンスウラジーミル・マラーホフ「パンツいっちょ」のマラーホフが、いちばんマラーホフらしいという驚き。美輪サマの舞台で、美輪サマの体型では論理的に考えられないようなラインを見いだしてびっくりすることがよくありますが、「パンツいっちょ」のマラーホフがやはり、数年前のマラーホフと同じラインを描き出す瞬間がしばしばあって、それはもう表現者として何か一線を超えた人にだけ起こる「何か」なのかもしれないなあ、と。予定ではなかった演目だけど、見られてよかった。以前のガラで見た時は、ちょっとあざとい感じもしたけど、今回はすばらしかった。最後の演目がこれでよかったなー。フィナーレは特に趣向はなかったけど、タマズラカルとサレンコがそれぞれ違う演目の衣装なのに、まるで二人で踊っていたかのようにマッチしていておかしかったな。マラーホフと観客は、相思相愛なんだなあ、と、カレーニョのABT引退の時に思ったことを思ったり。【バレエ】マラーホフの贈り物ファイナルBプロ。