島村楽器公式ブログスマートフォン用の表示で見る島村楽器公式ブログ全国展開している総合楽器店のスタッフが、音楽や楽器の楽しさや、楽器店にまつわるお話をお伝えします。その3耳コピの話Tweetこんにちはサカウエです。連日の極暑ですがなにとぞ皆様ご自愛ください。前回は「錯覚を起こさせるようなリズム・アレンジ」ということで「メトリック・モジュレーション」等をご紹介いたしました。今回は耳コピの難関、インタープレイで生まれるトリッキーなフレーズを紹介します。ポリリズム的アプローチまずは前回のおさらいから。知っている人は知っている「叙情派プログレ(すごいネーミング)」の「キャメル」。-1:40付近のシンセソロに注目してください。www.youtube.comえー少々演奏は少々粗いですがとても懐かしいサウンド、今じゃあ考えられない楽曲構成ですが・・・さて、この曲は三拍子なんですが、シンセのアドリブソロ部分は(ワザと)4拍系のフレーズになっておりまして、その「ズレ」の妙といいますか、そこが面白いところです。合計はどちらも24になるので帳尻は合うわけです。したポリリズム的なアプローチはこの時代(1970年代)は結構多いですね。「YES」なんかも似たようなことやってましたが、調子に乗ってアドリブしていると頭を見失いますので、集中力の持続が求められますハイ。次にご紹介する「インタープレイ」は上記のような「事前の決め事」ではなく、メンバー間で「即興的に行われる」やり取り・・いうなれば「本番真剣勝負」ということになります。インタープレイとは?はてなキーワードによれば、ジャムセッションやインプロビゼーション→アドリブに比重を置く音楽ではもちろん、全ての楽曲に存在する必要不可欠な要素。はてなということですが、よく似たものに「コール・アンド・レポンス」というのがあります。宗教音楽や民族音楽が発祥なんですが、これは呼びかけに後者が応答する形でフレーズを継承し演奏または歌唱する楽式のことです。下記の動画はジャズにおけるコール・アンド・レポンス。これは非常にわかりやすいデモですねwww.youtube.com基本はモノマネ。似たフレーズの応酬ですが、楽器が変われば表現方法も自ずと変わります。その結果、音楽的にどんどん発展していくというわけですね。コールアンドレポンスから昇華したものがインタープレイ。今度は単なるマネじゃありません。「お互いの音に反応し合い、高めあって全体を活性化させる音楽的会話」ですので着地点も未知の世界。(3:00~のソプラノ・サックスソロに注目)www.youtube.com周りをジャズ・ミュージシャンで固めたこのStingのアルバムはかっこいいですね。3:00~からのリズムですが、拍を見失わないでカウントできましたか?なんだかよくわからないという方のために、ベタ打ち込みしてみましたので参考にどうぞ(4つ打ちのカウントも入れておきました)。www.youtube.com2小節目からリズムが複雑に変化していますね?わずか4小節の短い時間、2小節目の部分では以下の様な無言のやりとりがおこなわれております(多分)。関西弁(?)の記述は変だと自覚はしておりますのでお心遣いは無用です。こんな感じでメトリック・モジュレーション的なシカケが生まれているわけですね。x:アクセント小節2:|x○○x|○○x○|○x○○|x○○x|3:|○○x○|○x○○|x○○x|○○x○|4:|○x○○|x○○x|○○x○|x○○○|ただし、水を指すようで恐縮ですが、この箇所のキメは少々決まりすぎていてチョットあざとい印象を受けます。何度かリハーサルを重ねているうちに「ここはコレで行こう」みたいな事になったんじゃないかと思いますです(スティングのフレーズは2小節目頭から明らかに「準備してる感」がありますもんね)さて、こうしたインタープレイによる「錯覚フレーズ」はジャズの世界では日常茶飯事。三拍フレーズのドラムの煽りに執拗にベースが絡み、「こいついつまで続ける気かなあ」と思いつつ付いていくうちに「あー自分はいまどこにいるんだろー?」といった話はよくあります。大学のジャズ研などでは、連日の先輩のこうしたスパルタ・リズムの洗礼を受けて皆成長していくのです。スリリングなバッキングということで、コレ聞いてください。個人的にはチックのベスト・チューンです。www.youtube.com各人のソロも凄いですが、サックスとベース・ソロにおける、チック(pf)とガッド(ds)のコンビネーションがとにかく凄まじいです。事前に打ち合わせしていたかの如く「8分ウラ」のキメが決まっていますね。リズムのアクセントが絶妙すぎて非常にスリリング。6分があっという間ですね。4/4拍子なので、リズム・キープしているランニング・ベースを聴いて「1,2,3,4」とひたすら数えながら聴いてみてください(結構ロストするのではないかなあ)。この曲のコード進行は非常に変わっておりまして、頭からメジャーセブンスとマイナーセブンスの謎の平行移動。定番の「V7-I」というドミナント・モーションは最後に一回出てくるだけです。したがってアドリブは滅茶苦茶ハード。冒頭のEb-Dは以前「タルカス」の解説に出てきたあの「4thビルド」で演奏されています。9)」なのですが、通常そこまで細かく表記するのは無粋(?)なので、余程のことがない限り単に「EbM7-DM7」のように表記するのが慣例となっています。したアップテンポの4ビートにおけるトリッキーなリズムを耳コピするのは、以前紹介した変拍子よりはるかにリズムに対する分析スキルが必要になると思います。テンポを落として何度も聞いて、楽譜に記す修練を繰り返すのが良いと思います。プロもたまにはミスることもあるというわけで世の中スゴい方々がいらっしゃるわけですが、実はプロの世界でも複雑なリズムバトルの末「今自分はどこ?」状態となり空中分解、最後は目で合図して帳尻合わせ・・ということもたまにあります。あの(ハービー)ハンコック大先生でもブルースで「おーここ5拍になってるじゃん」ってのもあったし、人間誰しも間違いはあるものです。安心安心(ちょっと次元が違いますけどね)。「音楽はハートだ!」というご意見はごもっとも。して分析するのは無粋なことかもしれませんが、たまにはこういった聴き方をしてみるのも、音楽の楽しみのひとつではないかないかと思います。LIVE神次元の会話ですね。ゲイリー・ピーコック(bs)はすごいなあ。Explorationsルート弾くだけがベースではないというお手本。皆さんこんにちは、毎日ギターを弾いてますか?洪栄龍です。」第16回(最終回)「おいしい転調」について遅くなりましたが、新年あけましておめでとうございます。その2こんにちはサカウエです。その1こんにちはサカウエです。テンションとボサノバこんにちはサカウエです。あの...記事に掲載されている情報は、掲載時点の情報です。掲載時点以降に変更になっている場合もありますので、あらかじめご了承ください。reserved.スターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。