結果で、能率が公表されていませんが、1インチドライバーのホーンスピーカーとしては、妥当な能率です。SLFは、103dB/Wであり、本来ならアンプの感度は、LFより1dB下げても良い筈ですが、実際には、2dB高くしなければなりませんでした。これは、クロスオーバー周波数が、100Hz以下なので、その周波数帯では、SLF用スピーカーの能率が、99dB/Wであるという裏返しとなります。このように、パワーアンプのゲイン設定では、各スピーカーユニットの能率差がよく反映されています。この結果より、ウーハー、スコーカー、ツイーターのレベル設定は、カタログデータを参照しても間違いないということも伺えます。SLFにおいては、使用するクロスオーバー周波数によって、能率が変わりますので、実測した方が良いとの結論となりました。6連ボリュームマルチアンプシステムで、聴取レベルを変える為に、精密に調整してある、各パワーアンプのボリュームを、その都度で調整することは非常に大変です。プロ用設備では、調整卓のメインフェーダーを操作すれば済みますが、オーディオ用プリメインアンプでは、調整できません。このようなボリュームの問題をクリアするには、DA変換をするまで、レベルを変更しないでイコライザなどの補正処理を行った後、すなわち、DCX2496の出力後の音量を、6連VRを用い、ステレオ2ch分を一括で可変する必要があります。仮に4WAYマルチであれば、8連ボリュームが必要となります。\1,470)を使用しました。機能的には、マスターボリュームという名称が適当でしょう。ボリューム抵抗値は、最大減衰量が最も大きい100kΩを使用しましたので、バッファアンプが必要で、廃棄処分予定だったYAMAHAイコライザQ2031AのIC(RC2043SE)バッファアンプを流用しました。残念なことに、現在、アルプス電気の直販サイトでは、このボリュームが入手できず、自作することが不可能になりました。現在では、JRC製MUSE72320や、BB製PGA2311PA、PGA2320といった電子ボリュームICを使用する方法があります。キットが廉価で販売されており、高SN比の電子ボリュームが製作可能になりました。左は同時に注文したツマミで、D形シャフト用です。ボリューム軸が半円形ですので、市販のツマミではうまく合いません。RAMSAなどの業務用のミキサーツマミなどはこの形状です。ボリューム後部には、駆動用DCモータが有ります。減衰量の連動誤差はかなり有り、相互偏差3dBMAXという規格です。レベルセッティングは、VRを右一杯に上げた時、デジMAX0dBにて、一番能率の低いスピーカーを駆動するアンプの最大出力(クリップ寸前)が得られるようにします。連動誤差(ギャングエラー)上のボリュームの連動誤差を測定しました。ボリュームセンターは、最大値から-8dB絞った値ですが、音量的には、到底使用しないポジションで、これ以下の位置で使用する場合がほとんどでしょう。辺りで、連動誤差も比較的少な目です。-20ポイントでの、誤差範囲は、1.3dBで、耳の良い人は検知できると思いますが、実用範囲内と考えて良いでしょう。5dB以上となり、相当にバランスが崩れますので、使用できないと考えた方が良さそうです。以下は、アナログボリュームのクロストーク特性で、OPA2134を使用し、低インピーダンスで駆動していますが、高音域では、このようにクロストーク量が上昇します。緑が、信号レベルで、マゼンタが、隣chへのクロストークです。周波数特性は、DC〜1MHzまでフラットです。デジタルマルチメーターの測定範囲を越えてフラットである事はオシロスコープで確認できます。100kHz矩形波も怪しい波形崩れは無く、減衰特性、クロストーク特性とも非の打ち所が有りません。写真左側は、平成23年に製作したデジタル制御電子ボリューム1号機です。右側は、平成24年10月に、平衡入力に対応できるように、追加した基板で、PGA2311PAの前に有った抵抗ATTを廃止し、マイナスゲインの差動−シングルエンドコンバータに置き換えた物で、抵抗選別により、高い利得偏差と、高CMRRを実現しました。OPアンプは、OPA2143が、位相補償コンデンサが無いと発振気味であったので、コンデンサを必要としないLME49720を使用しました。これにより、周波数特性DC〜550kHz(-3dB)で、利得偏差0.01dB以内を実現できました。100kHzにおいても、位相ズレが無く、理想的なボリュームとなりました。2015/06/03写真のDCX2496にWaveGeneから、正弦波を入力し、マスターVR出力での歪率を測定しました。若干、不自由なのですが、音量変化を大きく求めなければこの方法もありです。DCX2496が、フルビットで動作するには、アナログ入力においても+22dBmの電圧が必要です。オーディオ用プリアンプや、AVアンプのプリアウトを使用した場合、電圧不足にならないようSRC2496アナログ入力部で、必要な増幅を行います。固定ATT上の写真では、キャノンコネクタ内部に5.6kΩと1kΩを組込み固定ATTとして、-16.4dBの減衰量を得ています。この分だけ使用できるデジタル量が上げられますので、アナログ変換波形がきれいになります。抵抗2本(20円)で、効果絶大です。キャノンの2番が5.6kΩで、3番が1kΩで、2番の入っていた線を抵抗同士の接続部にはんだ付けし、3番の線を抵抗と並列にはんだ付けすれば出来上がりです。シールドの網は1番に接続し、3番の白線とも接続をしておきます。RCAピン側に抵抗2本を入れるのが、スペース面で無理なので、DCX出力キャノン側で抵抗を入れた場合、5.6kΩ以降にシールド線の容量が入り6dB/octのハイカットフィルタになりますが、シールド線長が2mの場合70kHz以上ですので、問題は有りません。1kΩの抵抗を更に小さくすれば、減衰が大きくなります。ホーンスピーカーシステムの場合ですと、150Ωぐらいが最適地でした。5.6kΩ側は、DCX2496の出力アンプの負荷となりますので、数値をいじらない方が良いです。6連ボリュームと比較すれば、最適動作範囲が狭いのですが、90dBぐらいまでの音圧がターゲットの場合は、実用に耐えられます。AVアンプという資源が無駄にならず、そのボリュームやリモコンが使用できます。ところで、直列に入る5.6kΩは、それ以降のキャパシタンスの影響を受け、高域劣化を招きますので、シールド線長は、できるだけ短く(3m以内)、長さもLR同じにする必要があります。アンプ出力インピーダンスとシールド線キャパシタンスの関係アンプの出力インピーダンスは、アンプの用途や、使用素子によって変わります。プロ音響機器の出力インピーダンスは、50Ω〜100Ωで、伝送線路は600Ωが多いです。1kΩは、一般的なオーディオアンプのライン出力で、4.7kΩは、録音出力に多い値です。10kΩは、半導体アンプのボリューム値として多い値です。47kΩは、ハイインピーダンスマイクロホンや、MM型カートリッジの負荷抵抗値です。100kΩは、真空管アンプのプレート抵抗でよく見る数値です。真空管アンプのボリュームでは、500kΩ、1MΩもよく使用されます。アンプ出力抵抗を変化させて測定しました。市販3mRCAピンコード10kΩを越えると、高域での減衰が大きくなります。プリアンプ三極管のプレート負荷抵抗に多い100kΩですと、10kHzを少し越えたところで、-3dBポイントとなっています。真空管式無帰還アンプは、この点に注意して製作しなければなりません。マランツタイプのように、カソードフォロアを付加した場合は、このような高域劣化はしません。アナログ6連ボリュームをバッファアンプ無しで出力すると、ボリュームを絞り込んだ場合このような特性となってしまいます。大がかりなシステムになると、3mくらいのRCAピンコードはよく使用しますので、送り出しインピーダンスを十分に下げる必要があります。それと、左右のバランスを保つのに、同じ長さの接続コードにしないと、思わぬ位相ズレに見舞われる事になります600Ω時の僅かな垂れ込みでも、10kHzで、位相ズレが観測できます。アンプのコネクタRCAピン民生用で多いのがRCAピンと呼ばれるタイプです。コネクタの脱着頻度が少ない場合、接触不良が起きたりします。アース側が浮くと、逆相感のある、サラウンドのような音になります。心線側の接触不良では、音が歪む、音量が不安定で、時には、出なくなったりします。基板直付けのピンジャックでは、基板面での半田クラックが故障の大半で、接触状態の悪いプラグや、固いケーブルを接続する際のストレスが原因となります。寸法が2系列あるようで、筆者がよく使用するカナレF10ですと、良品同士でも、アースが硬く、心線側が浮いてしまい、レベルダウンする現象もあります。した場合、アース側が薄くて、ジャックの寸法に馴染みやすいタイプのピンプラグを使用すると良いでしょう。TRSプラグ業務用の場合、エレキギターなどでお馴染みのTRSプラグが用いられますが、静止して接続される場合、心線側の接触不良が非常に多く発生します。症状はピンプラグと同様です。楽器等の動きがある接続では、ケーブル側の網が断線して、時々プチッとか、ジー音、ブーンというハム音が出ます。比較的新しいケーブルの場合は、不良部分から10cmぐらい離れた所でカットして、ハンダ付けをやり直します。網が黒く変色していたり、青錆がある場合は、ケーブルが寿命ですので、廃棄します。キャノン一番信頼性が高いキャノンコネクタですが、民生機では、あまり使用されず、ホール音響で使用する、プロ用機器に多く使われています。ネジ止めタイプのXLRでは、このネジが緩みやすいので、1年に1回ぐらいの頻度で、増締めすると良いでしょう。ノイトリックなどの、ネジの無い製品を使用しても良いかと思います。普通に屋内使用するのであれば、接触不良のトラブルは皆無です。事故例は、TRSプラグと同じく、高頻度で、脱着を繰り返す場合の、シールド網線の断線、半田付け不良、ケーブルを踏んづけての断線があります。雨水のかかる所では、錆が発生しますので、防水、あるいは、防滴構造の端子盤が必要です。微細な音質にこだわる場合、接点を金メッキで統一するとか、逆に非金メッキで統一すると良いでしょう。金メッキの厚さは、ノイトリックの場合、0.2μmとなっています。ユーロブロック最近コストダウンと省スペースの為に、プロ音響機器の信号入出力に多用されるようになりましたが、信頼性では、はるかにキャノンに劣ります。接続は、ケーブル導体を直付けが本来ですが、導体のバラケ防止の為に、半田メッキなどをした場合に、ネジをしっかり締めておいても、経年劣化による、レベルダウンに見舞われます。バラケ防止をするには、使用導体の太さに適合するフェルールを、専用工具(バリオクリンプ)で圧着する事が推奨されています。圧着の場合、スリーブ部からはみ出すように、ケーブル導体を入れてから行い、導体抜けが起きないように施工します。した物で、-6dBほどのレベルダウンした実例があり、正しく保守点検する必要があります。抵抗のカラーコードは、第1色帯と第2色帯が抵抗の有効数字で、第3色帯が倍率、第4色帯が誤差です。1kΩ±5%抵抗では、茶黒赤金となります。F級抵抗では、色帯が5本有り、抵抗の有効数字が3桁となり、第5色帯は、1%の意味である、茶色となります。ハンダ鏝は、ヒーターが2種類の電力に対応したプッシュSW付きの物が使い易いです。スポンジ付きハンダごて台に水を含ませ、こて先のカスを掃除しましょう。古い機器であれば、ハンダは、Sn60%の物を使用して下さい。50%の物はこての引き加減が悪いと、ザラザラの鉛色になりますが、60%物は、光沢があります。比較的新しい機器で、鉛フリーの半田を使用している場合は、それに合わせると良いでしょう。リレー交換などを行う時は、ハンダ吸い取り線で古いハンダを除去します。電線を切るにはニッパを使用します。電線の絶縁外皮は、大型のカッターで、中の電線を切らないようにビニルだけを切りますが、円周の一部だけを切り、ニッパで引きちぎるような感じで剥きます。作業は焦げても良い板きれの上で行うと良いです。穴など開いていると、工作物が固定しやすくなります。電線と抵抗の接続部は、熱収縮チューブを被せますが、はんだごてで加熱して縮めます。ライターなどの直火は避けた方が良いでしょう。キャノンプラグの扱いは、ノイトリックのホームページのカタログをDLして参考にしましょう。スターカッドの場合、1〜5の色の後ろに、白、茶、黒が付きます。クシアミと暗記しておきます。弱電では、白が先であったり、色が先であったり、統一性がありませんでしたが、色線を優先とする考え方が多いようです。いうような色分けです。用いる方が一般的となっていますが、逆であっても、統一性が保たれていれば、何の問題もありません。音質が変わる事など絶対にありません。不平衡接続の場合は、2番HOTが一般的ですが、アメリカ方式では、アース、コールド、ホットの順番となります。ノイトリック製測定器などで、この順番が実在しますので、知らぬ間に逆相という測定結果を招く事もあります。こだわるのであれば、ウーハーに電池をつなぎ、コーン紙が前に出る場合が正極性です。お手軽な原器として活用すると良いでしょう。この場合、スコーカーでは、ネットワークとの関連もあり、反転している可能性もありますので、注意します。リンクウィッツフィルターの場合24dB/octでは、正・正となり、バタワースフィルタ−とは逆になりますので注意してください。ハンダ付けの正しい方法ハンダごてを先にハンダ付け部分に当てて加熱します。加熱したところで、ハンダを溶かします。ハンダが綺麗に流れたところで、ハンダを先に引き、少し遅れてこてを引いて完了です。ハンダ付けする部品は、先にハンダを溶かして表面にハンダが広がった状態でハンダ付けするとミスが少なくなります。これをハンダメッキといいます。このアッテネータ入りキャノンプラグを製作する際の参考にしてください。ハンダ付け初心者は、餅網の交差部分をハンダ付けして、正しい菱形になるまで練習(これが山水仕込み)して、感覚を掴んでください。ハンダをセメント感覚で塗りつけるのは厳禁です。この音の違いが判りますか?コンデンサマイクを使用しての録音ファイルがありますので、ダウンロードして比較してみてください。音源は、リサイクルショップで買ったオルゴール(\450)で曲は、有名な「エリーゼのために」です。録音は、1本のマイクでモノラル録音です。01V96V2で、96kHz24ビットでデジタル出力し、編集ソフトで、それぞれのピークレベルを合わせ、時間も18秒に統一してあります。音質を評価する難しさが解ると良いと思います。ちなみに、私は良く判りませんでした。それぞれのマイクの写真をクリックして、違いの判定にチャレンジしてみてください。NT2Aいずれのマイクも単一指向性で統一しています。録音は2009年3月27日で、イベントの録音テストを自宅で行った時の抜き出しです。このページの簡単なまとめ1.GEQであれ、PEQであれ、周波数特性を変化させると位相が変化するので、ステレオ左右で同じ補正を行い、補正量を少なくすると良い。2.デジタル部では音量調整を行わず、最終のDA変換後に行うと音質劣化を最小にできる。3.DCX2496は、運用基準が+22dBmとアナログ機より約20dB高いので、普通の使い方でアナログ機に入力すると、SNが悪化する。0dBキープが運用条件。4.デジタル制御電子ボリュームの初段にマイナスゲインの差動増幅器を使用し、平衡入力と、適切なドライブインピーダンスでPGA2311PAを駆動する事により、0.01dBという優秀な利得偏差を得られた。5.アンプで劣化の少ない音とするには、ケーブルや、コンセント、プラグの材質よりも、ケーブル長の不揃いや、送り出しインピーダンスの低い機器の組み合わせに関心を持つべきである。