ツイーター駆動に重要なタイムアライメント調整はこちらへ価格comで調べてみると、オーディオが活況を呈していた頃の従来型の2chプリメインアンプは、少なくなったとはいえ、5万円以下の廉価判が、そこそこ有るようで、入門用には十分です。最新テクノロジーによる、20万〜50万円の高級機もあります。高級機は、ある種の覚悟がいる価格なので、オーディオ新規参入者は、そこでためらう事になってしまいます。それでも、音楽好きならば、何らかのオーディオ環境を求めるとは思います。そこで、TVデジタル放送や、映画用DVD、ネットのハイレゾ音源等に対応した、AVアンプが、選択として、非常に合理的だとも考えられます。TX-NR616を入手しました。市場には、後継機のTX-NR626が出回っており、敢えて旧式を高い価格で購入したのか、理由はいたって簡単で、プリアウト出力が、新型ではコストダウンにより無くなってしまったという理由です。SONYのESシリーズも健在である中、仕様の比較をさんざん行って決断しました。プリアウト出力は、4WAYマルチアンプ駆動システムと、映画、TVソースをつなぐ為に必要不可欠な物です。プリアウト出力は、ESシリーズでは、堂々の2Vと、ピュアオーディオのコントロールアンプ並なのに対し、ONKYO、DENON、YAMAHA等では、定格表示は無いのですが、実測で0.3V前後です。100%の要求を満たせる製品は、最近では皆無なので、どこかで妥協する事となります。上位機種TX-NR727では、プリアウト出力が有ります。選択に大きく影響したのが、デジタルソースへの対応で、96kHz24ビットWAVファイルが、24ビットのままで再生できるか否かでした。96kHz24ビットWAVEファイルといえども、16ビットとして、DA変換を行う機種もありますので、取扱説明書を注意して読まないといけません。この機種では、光デジタル、同軸デジタルに対応は勿論のこと、iPod/iPhoneや、USBメモリにも対応で、この点では非常に満足です。WAVEファイル再生には、従来、PC+USBオーディオキャプチャが必要で、大がかりになっていましたが、AVアンプ1台で対処できるので、便利です。96kHz24ビットWAVも、44.1kHz16ビットWAVが、同じUSBメモリ内に混在していても、そのまま再生できるので、パソコン音痴の方でも安心して使用できます。使用機会が無いカセットデッキや、修理できない、MDデッキに代わるメディアとして、USBメモリが、活躍の場を広げるでしょう。WaveGeneで、-90dBの正弦波を作り、AVアンプで、16ビットと24ビットの音の違いを聴いてみると、これは誰の耳にもはっきり判る差があり、16ビットでは、有害な奇数次高調波の集まりである矩形波と良く似た音が確認できます。-90dBの音量で確認可能という事は、逆説的に、それだけのSN比が確保されているということです。16ビットソースでは、90dB以上に音量を上げると、可聴限界以下に存在している、歪み成分が、可聴限界を超えて確認できるレベルとなります。メーカー広告のノイズ説明で、滑らかな正弦波が使用されていますので、微少信号でもこのとおりと、思い込み勝ちですが、16ビットで音表現という原理上の波形歪みなので、どのような技術でも防ぎようが有りません。16ビット音源の歪みWi-Fi対応プロ音響でも、ネットワーク化や、Wi-Fi対応がされるようになり、ワイヤレス端末で、音響調整卓を制御する事も可能になり、もしやと思っていたら、AVアンプも対応で、ワイヤレス再生が可能になりました。次にAVアンプを求めるのなら、是非ともこの仕様の物をと考えています。AVアンプには、直接関係無いのですが、レコーダーが現在、カセットデッキ、MDデッキ、DAT等の従来型がほぼ生産完了となり、メモリーを使用したレコーダーへの過渡期となっています。最新型とはいえ、全幅の信頼を寄せられない事例が発生しています。メモリーメディアとは、USBメモリーなのですが、微妙なバージョン違いで、有名ブランド最新のメモリーでも、不具合が発生しており、貴重な一発録音には、方式の違う複数のレコーダーを用意するか、使い古して実績のあるメディアを使用するかの対策をした方が良いでしょう。録音後のメディアの保管も要注意で、HDDは、耐用年数が有り、ディスクメディアは、同心円の傷に弱く、メモリー系も書き込み回数は有限です。最近のAVアンプは、豊富なHDMI入力数があり、数の点では満足できます。LC-37GX1Wで映像が不安定になり、3m物に変更しました。設備用とは違い、家庭用では、このぐらいの長さで十分ですが、少し気になりました。5m以上のロングケーブルを使用する場合は、必ず、実際の組合せで試した方が良いでしょう。新築の住宅に設備する場合、ここは、ミスできませんので、丁寧に実験をするに限ります。NET対応AM/FMチューナーを内蔵していますが、AMの実用性能は高く、適切に高音がカットされて、ストレスなく聴取できます。FM放送も問題なく、NET対応もできますので、AVアンプ自身でも、入力ソースは豊富です。FM放送は、地上デジタル放送を主とするTV共聴設備には、含まれていませんので、高音質で受信するには、受信距離に応じた、FM専用アンテナが必要となります。近距離ならば、3素子、中距離5素子となります。アナログ放送なので、時報はリアルタイムであり、NHK-FMでは、地震速報や、気象警報もあります。動作温度がかなり高く、ファンが付いていても、不安です。ファンの有る辺りの温度は、53°Cで、電源トランス下部も、触っていられない高温になっており、トランス鉄心容量不足のような印象です。この為、ガラスケースなどの通風の悪いキャビネットに収納するのは避けた方が良いでしょう。機器類の最上段に設置する事をお奨めします。これだけの、温度上昇は、消費電力が60Wと大食いではなくても、品質感に悪影響となります。消費電力は、1時間後に75Wにまで上昇しており、電源投入直後と15Wの電力差となっています。樹脂を多用した最近のアンプが、こうした激しい内部温度上昇による、熱ストレスで、20年30年経って動作するか、疑問です。したら、グローバル化により、OEMの弊害として、品質を重視した製品は、生産してもらえない段階まで来てしまったのかもと、考えられます。FM放送のサザン特集を聴こうとしたら、電源が入らなくなりました。4年と2ヶ月での故障なのですが、最近の電気製品はこのような早期の故障事例が増えています。故障の原因は、電源起動リレー"SDT-S-109DMR2"のコイル断線でした。リレーの故障としては、滅多に無い故障で、運良くか悪くか、保証期間を過ぎての故障で、メーカーサービスには恵みでも、ユーザーには迷惑な故障です。ONKYOサービスにメールを送り、同リレーの出荷をお願いしましたが、契約が無いことと、勝手に蓋を開けないないように書いてあるので、修理に出すようにと言われましたが、この様子では、又も、同じような故障が起きると判断しました。使用部品のスペックや信頼性は、メーカーに依存するしかないので、このような、中途半端な破損は、やはり○○○タイマーと言われる元でしょう。AVC-1620は、2台とも元気に動いているし、サンスイアンプは8台全部25年経っても動いています。早々に壊れてしまう、汎用部品で修理できない機器こそ、ユーザーには迷惑です。日本製品は、こんな簡単には壊れませんでした。Keyで形状、コイル定格が同じSDT-S-109LMRがありましたので、これを発注しました。6,000円以上で送料無料なので、TIの超低雑音OPアンプOPA1611(1回路)とOPA1612(2回路)を注文して、6,000以上とし、送料無料としました。OMRONかPanasonicのリレーが定番で、腕自慢の家電屋でも、部品を入手して修理ができたのですが、”囲い込み”で、世間に、悪い噂が流れなくなり、良からぬ故障が増えて、メーカーのステータスが低下したと感じています。(8kテレビの22.2ch音響にも、2chで対応とする)AVアンプのパワーアンプ数が、5.1〜11.2までと各種有り、多チャンネル=高級機という図式のようですが、ハイエンドオーディオでは、2ch用が圧倒的です。AVアンプも2chのみを実装しておき、他のチャンネルは、別置きパワーアンプに依存する仕様も考えても良いのではと、思います。センターチャンネルには、放送局によっては、主となるアナウンスが充当されていますが、2ch仕様AVアンプであれば、Cchを、LRに振れば、定位は真ん中になり、敢えてスピーカーが無くても、LR分の2個で済みます。スピーカー設置スペースもTVの両サイドだけで済みますので、一般家庭でも、設置する機会が増えると思います。オーディオ初期に有った、レシーバーアンプのようなイメージで、現代に適合するように、ラジオ、TV放送、映画、CD、デジタルオーディオプレーヤー、スマートホンなどを一括で処理できるAVアンプならば、かつての隆盛期とまでは行かぬとしても、そこそこ需要が見込めるのではないでしょうか。ハイレゾで新2chステレオに引っ張り込むより、新旧のオーディオ資源を有効活用できる方が、ユーザーには歓迎される物だと考えます。リビングルームがスピーカーで占領されてまで、映画を楽しむユーザーは、レアで有り、そのような、ヘビーユーザーは、郊外シネマに足を運ぶのも一考でしょう。ハイレゾと称し、聞こえぬ帯域を強調しても、大多数のユーザーは、感じられない音なので、15〜6kHzまでしか出ないような、古い名器で、楽しむオーディオライフが有って良いでしょう。4chステレオが、無理矢理に持ち込まれ、やがて、オーディオの衰退を招いた原因ともなりましたが、5.1サラウンドも、似たよう物です。大多数の専用のリスニングルームを持てないユーザーは、ヘッドホンステレオやカーオーディオで楽しむしか無く、5.1サラウンドは無縁でしょう。8kテレビでは、何と22.2chだそうです。こんな恐竜化したようなオーディオ環境など、誰も欲しないと思います。田舎道に迷い込んだ幅広外車とも、感覚が似ています。素直な2chステレオこそ、原点であるべきでしょう。趣味としてのオーディオは、もはや金がかかり過ぎると諦めず、中古品を活用で、完成度の高いシステム構築が可能です。Q15.2による、2WAYマルチアンプシステムを構築してみました。AVアンプは、DVDによる映画鑑賞の必需品で、普及価格帯では、7.1サラウンド対応となり、7chのアンプで、スピーカーを駆動します。AVアンプは2chステレオアンプと比較し、中古価格が安いので、この点にに着眼してみました。手持ちのAVC-1620は、新品特価で、¥29,800で購入しましたが、現在のオークション価格は、更に安く、この機能と性能が、高校生の小遣い程度でも購入できます。このアンプには、DVDアナログ出力に対応する、5.1入力端子があり、内部のエフェクトをスルーして、それぞれの対応chのパワーアンプから出力が出ます。その中から、フロント用と、サラウンド用の4ch分を使用し、2WAYマルチアンプとして使用してみました。フロントは、LOWに割り当て、サラウンドは、HIGHとして、それぞれの遅延時間は、ゼロで、スピーカー設定は、Largeです。チャンネルデバイダーは、B社CX3400で、オークション価格は、1万円を切っています。新品でも、\11,800ですので、購入しやすく、必要な機能は全て揃っているアナログチャンネルデバイダーです。接続コードは、全てキャノン仕様で、AVアンプ側がピン仕様という、ホームセンターでは、販売していないコードが必要ですが、インターネット通販で容易に入手できます。高級品も有るのですが、プロ定番のカナレ製品を選んでおけば、無難でしょう。キャノンオス−ピンが2本、キャノンメス−ピンが4本で、Lch用、Rch用の長さは同じにします。音源は、チャンネルデバイダーに入力しますが、私の場合は、パソコンから、USBキャプチャーのUA-25を経由して、入力しています。Q15.2という、同軸2WAYスピーカーを使用しました。同軸スピーカーといえども、LOWユニットと、HIGHユニット間には、時間的なズレがあります。バタワース18dB/octでは、遅延ゼロで使用できたのですが、リンクウィッツ24dB/octでは、LOW側に、0.15ミリ秒の遅延時間を設定しています。24のトーンバースト波で行いました。耳で聞いて判りますので、チャレンジしてみてください。最良点は、音量が最大で、全帯域の音が良く聞こえるところです。AVアンプ側でも、遅延が設定できますが、10cm(3msec)単位なので粗すぎて使い物になりません。電源管理は、アンプのサービスコンセントが、スイッチ連動なので、チャンネルデバイダーの電源はそこから取ります。CX3400は、電源ON-OFF時のミューティングが無く、本来ショックノイズが出ますが、このような接続をすると、AVアンプの電源スイッチの操作だけで、ノイズレスで使用できます。¥60/mを全て同じ長さとして使用します。長さは3m以内がお勧めです。コードの先端は、バラのままで構いません。当然ですが、スピーカー側のショート金具は、外してください。ボリュームは、AVアンプのマスターVRがそのまま使え、ミューティング機能も使用できます。AVアンプの付属リモコンで、フルリモート可能である事と、音質の良さで、ディスクトップモニターとしては、申し分の無い性能です。ヘッドホンは、AVアンプに接続しても、LOW側の音だけしか聞こえませんので、オーディオキャプチャの方で使用します。ヘッドホンでは、大出力パワーアンプよりも、オーディオキャプチャや、CDプレーヤーのヘッドホン端子の方が、直列抵抗が小さく、定電圧駆動に近づき、入力に忠実となります。オーディオキャプチャは、コンデンサマイクが使用できますので、宅録に応用できます。(宅録は、コンデンサマイク2本で、XY録音すると、自然なステレオ録音ができます。)光入力からPC録音をしたり、別システムに光出力することもできます。使用したスリムタイプ光ケーブルは、外径が2.15mmと細いので、じゅうたんの下を通しても膨らまず、スマートな配線が可能です。下は、CX3400を2WAYで使用した場合の歪率特性です。SN比は96dBです。チャンネルでの測定です。ピュアオーディオ用としては、物足りませんが、現場で多くの機器を測定していますと、業務用機としての性能範囲を逸脱しているとは言えません。2015/06/25サラウンドが本体の用途である、AVアンプですが、5-1入力を使用して、2chステレオをハイクォリティで、鳴らす事ができます。スピーカーは、2WAYで、スピーカー毎に独立したターミナルがあれば、KEFに限らず使用できます。音に艶がありながら、高解像度という、マルチアンプシステムが完成します。ホーンスピーカーの音を知らなければ、このシステムで、相当なレベルまで使用できます。残念ながら、AVアンプの残留雑音が0.8mVと大きめで、ホーンスピーカーを鳴らすには苦しいのですが、タイムアライメント整合の重要さが簡単に理解できるシステムです。現在では各メーカーとも、測定値は公表していませんが、残留雑音が0.1mVクラスの高性能AVアンプであれば、ホーンスピーカー直結可能です。Q15.2による、マルチアンプを上では取り上げましたが、このクラスのスピーカーでは、ネットワークが内蔵されており、チャンネルデバイダー無しで、2台のアンプで駆動する、バイアンプ用端子が備えられています。3WAY,4WAY製品でも、バイアンプに対応したスピーカーがあります。2台のアンプで駆動するメリットは、歪みの低減にあり、チャンデバ無しでも、その効果は有ります。1本100万円超のスピーカー製品でもバイアンプ対応した物があり、フィルターや、調整機材が無くても、スピーカーメーカーが意図する駆動ができます。下は、手持ちのAVC-1620の出力−歪率特性で、ハイエンドアンプには劣りますが、高級スピーカーを駆動しても、問題無いレベルです。パワーアンプ部は、普通のNFBアンプなので、スピーカーから逆送されるノイズを軽減できます。AVアンプを、バイアンプで使用して、気軽に高音質化するのも一考です。一般に、プロ音響では、ミキサー出力、パワーアンプ入力感度は、+4dB(1.23V)が多く、ホームオーディオでは、150mV〜200mVという入力感度なので、CX3400のようなプロ音響製品を使用するには、ゲインオーバーとなり、残留雑音が目立つようになります。150mV機では、18.3dB、200mV機では、15.8dBオーバーしていますので、その分だけSN比が悪化します。単純に、SN比が90dBという定格であった場合は、実際のSN比は、90-18.3=71.7dBとなります。AVC-1620では、幸いに、アナログ入力感度が、±12dBの範囲で設定できますので、90-(15.8-12)=86.2dBというSN比で運用できます。プロ音響機器を家庭用で使用する場合は、そういったレベル配分にも注意しなければなりません。この点を間違えておいて、B社製品は雑音が多いとかの評価は正しくありません。各社とも、仕様が異なっていますので、購入前に、サイトにある、取扱説明書のpdfをダウンロードして十分確認をする事が大切です。アンプの入力感度は、CDや、DVDで、150mV〜200mVなのに、CDプレーヤーのアナログ出力は2Vです。これでは、完全なミスマッチングで、0dBに近いCDを再生したら、当然入力オーバーで歪んでしまう機器も実在します。これを、測定器で確認して販売している店は、たぶん皆無でしょう。できれば、CDやDVDプレーヤーは、デジタル接続して、そうした問題を避ける方が賢明でしょう。M-AXD7をオークションで購入しました。電源立ち上げは、左上のプッシュスイッチで、手動です。最初は、必ず2ch−BTLで立ち上がりますので、4chアンプとして、使用するには、起動ミューティング解除後に、中央下のチャンネルセレクターを押すという2度手間となり、不便です。改造を行い、ワンアクションで動作するように改造しました。それでも、スイッチ付きタップを手動ON、M-AXD7電源ONと、毎回2段階操作していす。OFFは、電源タップだけの操作です。SRT170という16cm2WAYスピーカーをプラスし、CDレシーバーアンプ(1000円で入手)で鳴らしています。3個等間隔配置2014/03/28M-AXD7は、結構、低歪率です。Q70についてオークションで安価に購入しました。音圧特性から想像する音に比べ、聴感での、低音特性が良いので、3個のスピーカーがアレイ動作をしている事が、その理由として考えられました。スピーカー間隔は、ユニット間隔33cmで、コーン両端で78cmです。ユニット間隔から、1kHz以下は、アレイとして動作しており、低音域が同相で駆動されれば、78cmウーハーと等価な低音となり、しかも、点音源ではなく、線音源として動作しています。従って音圧観測結果よりも、聴感で、低音再生が強力に感じられると推測しました。バイアンプ使用時のクロスオーバー周波数は、210Hzであり、アレイの、干渉動作は1kHz以上なので、十分に低い周波数で使用できています。KEF社の数ある製品中、Q70のみが、16cmコーンスピーカー3個による、ラインアレイを形成していた事となり、奇しくもそれが入手できた事に不思議な縁を感じます。Q15.2では、2WAY同軸スピーカーとしてのまとまりは、感じますが、低音の躍動感では、Q70の比ではありませんでしたので、現在のディスクトップモニタースピーカーをQ70としました。アライメントずれは、Q15.2では少々有りましたが、Q70のユニットでは、ゼロでした。SRT170を追加し、マゼンタ色の特性に改善してみました。16cmユニットの組合せで、40Hzまでフラットな特性となり、別次元の音になりました。FX-AUDIO-DAC-SQ5Jに更新しました。Q70を継続使用しています。実測定にて、手持ちのDACの中では、一番性能が良いので、Q70は、自作純A級5Wアンプで通常駆動にしました。このDACは、録音機能が無いので、PCからUA-5に一旦出力し、同軸デジタル接続をしています。SQ5Jは、デジMAXまでスイングしても、歪みが増えないので、重宝しています。ボリューム機能がDACと、A級アンプ双方に無いので、6連の自作電子ボリュームで音量制御しています。マルチアンプシステムでソース切換を行うには上は4WAYマルチアンプシステムの接続図です。SRC2496で、アナログ系とデジタル系を切り替えて使用しています。アナログ系は、従来の2chステレオと同じく、プリメインアンプのプリ部に、アナログ系の各ソースを入力しています。カセットデッキや、DAT等もあれば、従来と全く同じ接続にします。プリメインアンプではなく、セパレートタイプの高級プリアンプでも同様です。高級プリアンプの場合、出力は、XLRコネクタによるバランス出力が最近では多くなっており、プロ音響機器との接続が容易になっています。出力電圧は、2Vぐらいが一般的な値のようで、SRC2496で、まだかなりの増幅を行わないと、デジMAXまでの運用ができません。その為、こうした高級オーディオ機器の音がちゃんと生かされないで、SRC2496のOPアンプのウエイトが高まります。プリメインアンプのプリ部でアンプが有るのは、PHONO入力のRIAAイコライザ回路のみで、他は、スイッチによる切換が有るのみで増幅を行いません。音質と関係しそうなアンプが入っていないので、SRC2496のアナログアンプが動作することに、諦めがつきやすいでしょう。参考までに、OPアンプJRC4580、DAC旭化成AK4393ハイエンドでは有りませんが、117dBというレンジで、オーディオ用途でも、必要にして十分な性能が確保されていると思います。デジタル出力は、3種類有りますので、AES/EBUは、DCX2496に接続し、残りの同軸、光でUA-5のようなオーディオキャプチャを介してパソコン録音できます。ヘッドホンが使用できますので、深夜などでアンプの電源をOFFにしても音楽を聴くことができます。アナログ入力時のレベルメーターが黄色点灯すると、正弦波でクリップが始まりますので、赤や黄が点灯しないレベルで使用します。OUTからのFL,FRアナログ信号を使用します。入力機器間のレベル差について手持ちのFMチューナーの出力は0.75Vとなっており、SRC2496にアナログ入力して、デジMAXまでの運用が可能です。注意しなければならないのは、AVアンプ使用時、フロント信号のプリアウト出力レベルが不足という事です。手持ちAVアンプは、実測で0.3V程度の出力で不足気味であり、現在販売中のAVアンプ取扱説明書には、プリアウトレベルが明記されていませんので、新品を買い求めての問題解消はできません。したジャンルには、AVプリアンプ(1.2V出力)が有るのですが、MCカートリッジが使用できないのと、恐ろしく高額なので、貧乏マニアには縁がありません。AVアンプは、入力毎のレベル設定があり、非常に便利なのですが、パワーアンプ部が邪魔で、5万円前後のAVプリアンプの発売が待たれます。レベルダイヤグラムデジタルパッチベイSRC2496のアナログ定格入力は、日本語版で、-4dBV〜+22dBuとなっていますが、英語版では、-4dBu〜+22dBuとあり、英語版が正しいと思います。ST-SA5ESの定格出力で十分です。アナログ入力は、SRC2496で増幅し、デジタル入力系と同等のレベルにまで引き上げられ、AES/EBUデジタル出力として、DCX2496に入力します。DCX2496からは、DA変換した出力となり、+22dBuというアナログ出力値となります。+22dBuというのは、デジMAXにおける規定アナログ出力よりも小さく、YAMAHAなどでは、+24dBuとしており、内部の電源電圧は最低でも±18V必要で、ベリンガーの±15Vでは実現できません。6連電子ボリュームでは、4dB表示時に最大出力の2.5Vを出力するように設計しました。ボリューム0dB表示において、アンプの定格出力となるように一番能率の低いスピーカー用のパワーアンプの入力レベルの調整を行い、差分4dBはシステムの余裕です。この4dB分をヘッドルームとう言い方も有りますが、通常のアナログミキサーでは、18dBぐらいです。有名なNEVEのRECアンプは、もっと高い28dB(実測値)というマージンがあります。高いマージンは、接続トラブル時に、危険ですので、パワーアンプに対しては、これほど高いマージンは必要ではなく、4dB程度ならば、極めて適切な値と考えます。従来の100W出力アンプから、小出力A級アンプにシステム変更しましたので、6連電子ボリュームでは、0dBを使用しなくなります。最大出力が4.5Wになりましたので、-14dBまでが、運用可能レベルとなります。実際に、-20dB時で、90dBほどの音圧が出ており、これでも過大音量です。家庭での平均レベルとされる、0.1Wは、VRが-30.5dB時となります。下は、DEQ2496とSRC2496です。DEQ2496は、現在デジタルイコライザの機能は使用せず、専ら音量の監視や、リアルタイムアナライザとして使用しています。イコライザ機能を使用する場合は、SRC2496とDCX2496との間に接続します。デジタル信号は、DEQ2496で何も補正しないで通過させても、アナログ信号のような劣化はありません。1,2,3,4という数字の変化は、出力でも、1,2,3,4という数字で出力されるという原理です。デジタル伝送で、光と同軸の音質比べなどの記事を見かけますが、DACの性能が音質に影響する事があっても、伝送経路は音質に影響しません。DEQ2496の音圧レベルメーターとリアルタイムアナライザ(RTA)の液晶ディスプレイRTAにて音を常時監視して、TV放送の低域信号が、かなり強調され、FM放送とのレベル差があることが解りました。小型スピーカーでは、さほど問題でなくても、大型スピーカーシステムでは、120Hz以下でも、しっかりと再生するので、レベル差が鮮明になります。アクティブサブウーハーでは、超低域で歪みが大きく、TV放送の低音が耳障りとなります。LFEを放送側で+10dBしないで、ブーストして使用するのは、視聴者に任せる方が良いと思います。音圧レベル監視は、dB(C)で行っています。マイクは、ECM8000を音量監視やRTAの為、常時、設置しています。DEQ2496にて補正後の位相特性で平坦ではありません。ブーストで進み、ダウンで遅れます。ピュアオーディオでは、このような位相変位は嫌われます。アナログイコライザでは、補正量の誤差がステレオチャンネル間の位相誤差に直結しますので注意が必要です。デジタルイコライザの場合は、左右の違いは微少ですので、問題はありませんが、補正量を多くすると、音の鮮度が損なわれることがヒアリングで確認できます。16ビットデジタル音源は、レベル低下時に、DA変換波形が劣化しますので、CDのデジタル出力レベルのままDCX2496に入力し、最終のDA変換後のアナログ段階で、ボリュームを絞るのが理想的です。CDの場合、理想的録音でダイナミックレンジは、96dB有りますが、デジタルイコライザや、デジタルチャンネルデバイダの利得を、平均的な聴取レベルとなるように、30dBダウンさせた場合は、再生できるダイナミックレンジは66dBに減少します。簡単に言えば、音量が小さい方側30dB分の繊細な音が、ホワイトノイズの中に消されて聞こえなくなります。反面アナログ機ではボリュームを絞っても、アンプのSNさえ良ければ、小さな音でも、再生が可能です。このことは、デジタル機でも使用方法を誤れば、アナログ機よりも劣る音が出るという事を意味しています。フルデジタルならば全て良しとする、極端なデジタル信仰は控えるべきでしょう。下は、1kHzの低レベル時の正弦波ですが、徐々に音を小さくしていくと-90dBまでは、順調に音が小さくなります。ところが、-92dBになるとそれまでとは違う周波数の歪み音が聞こえ、その状態が-96dBまで続き、-97dBでようやく静かになります。24ビットで、同様のレベルの正弦波を出した場合は、このような聞こえ方はせず、全く静かに音が出ます。これが、砂を噛んだような16ビット音源の特徴であり、24ビット音源が静かでありながら力強い音も出るという差の原因です。一つの例、右側16ビット-86dBの音を、96kHz24ビットにアップサンプリングした場合、24ビットの恩恵はなく、16ビット波形のままで、24ビット化されるので、音質向上効果はありません。CDの場合、90dBを越えるような音圧レベルで再生した場合、音が急速にやかましく感じるようになりますが、アナログレコードでは、そのような限界点は無く、スクラッチノイズによる、スピーカーの破損に気を付ければ、100dBオーバーの大音量再生も可能です。96kHz24ビットにアップサンプリング点の数は増えますが、矩形波のような波形はそのままで、想像した滑らかな正弦波にはならず、変換による音質向上は有りません。アップサンプリング後のGEQ,やチャンネルデバイダにおける、音質劣化を少なくする効果は期待できますが、原音以上の良い音にはなりません。24ビット化で点が増えても、16ビット波形のままで、どちらかといえば、矩形波です。-94dBハイレゾの定義を、周波数範囲に広めたいのは、業界の戦略としてわかりますが、16ビット1kHzの正弦波は、ご覧のとおり矩形波であり、24ビット音源でないと、CD同様のざわついた音が再生されてしまいます。-60dBでもまだ波形が歪んで見えます。-40dBでは、見慣れた正弦波になります。24ビットの場合は、-92dBはもちろんのこと、-100dBでも正弦波が崩れません。これならば、アナログレコードよりも音が良くなると思います。将来のデジタル音源の24ビット化に期待したいと思います。NHK−FM放送のライブ中継などは、24ビットで録音できる最大のチャンスですので、番組表を見逃さないようにしておきたいものです。FM放送は、FFTで見る限り、帯域が14kHzまで、SN比が50dB台と、お世辞にもハイレゾ音源とは言えないのですが、それでも、24ビット内に収める価値がある大切な音源です。19kHzパイロット信号を一緒に録音しても、聴感上の差し障りはありません。Audio)最近、定着した感がある用語ですが、CD音源と比較して、解像度の高い音源という意味で使用されており、44.1kHz16ビットよりも高い解像度であれば、ハイレゾ音源と称するようです。JEITAとオーディオ協会の定義を読んでみました。JEITAの定義で、96kHz16ビットがハイレゾとなっていましたが、CDと同等のビット数では、上の波形中にあるように、やはりCDの音じゃないでしょうか。16ビットでは、サンプル周波数を上げても、低レベルでは、波形が歪んで聞こえます。逆に、44.1kHzでも、24ビットならば、波形歪は起きませんが、機器によっては、可聴帯域まではみ出す折り返し雑音の影響が避けられません。そこで、やはり、96kHz24ビット以上をハイレゾの定義とした方が、無理がないと思います。曖昧な定義を残すことは、又しても、オカルトオーディオの餌食となる、オーディオファンが続出しそうです。検索したサイトで、気になったのは、24ビット、192kHz、96kHz、48kHzと、ビット数が同じで、サンプリング周波数による差を強調した、ブラインドテスト記事で、この順番を判定することは、無理難題に近いと思いました。96kHzと48kHzでは、イの音を聴いていれば、差が感じられても、192kHzと96kHzでは、差を感じる事ができるのか疑問です。表現のあった一昔前のような解説です。実は、昔のアナログレコードでは、20kHz以上の音がきちんと再生されており、その後のCDでは、そのような帯域の音は、理論的に出せないにもかかわらず、デジタル対応と称して、高周波特性を強調した製品が多くありました。CDが、アナログレコードにとって代わったのは、雑音が増加しないことの利点によるものであり、アナログレコードを細心の注意を払って、再生する技術を持ったオーディオファンの声は、利便性重視に抹殺されたと言えます。40kHz再生の意味オーディオ協会の定義が、アナログ系に求める要件として、40kHz以上の再生とありますが、高周波特性に囚われ過ぎという印象です。U87Aiといえども、20Hz〜20kHzとあり、無理な要求でしょう。マイクやスピーカーでは、20kHzが、きちんと録音再生できれば、良いと思います。アンプの場合には、原理上、20kHzでの、位相ズレを少なくする為に、100kHzあたりまで帯域が伸びる必要があると思います。30kHzが入っている、CD4規格のアナログレコードを再生した場合、音のエネルギーは、マイクロホンで確認できても、耳では、何も感じません。FM放送の19kHzパイロット信号も、同じく何も感じません。感じない音(サンプリング周波数に関係)を出してやると言われても、ありがた迷惑で、それよりも、水晶のような透明感のある音(ビット数に関係)が、ありがたいと思います。ハイレゾ音源で、重要なことは、非圧縮で、96kHz以上のサンプリング周波数と、24ビット以上の規格を満たすことでしょう。ビット数はおまけできませんので、24ビット以上にこだわりましょう。44.1kHz16ビットCD規格の音源をアップサンプリングして、96kHz24ビットとしても、ファイル容量が増えるだけで、音質向上は無く、ハイレゾ音源の定義とはかけ離れたものとなります。逆に古いアナログレコードでも、スクラッチノイズが無ければ、96kHz24ビット非圧縮ファイルでデジタル化する場合は、ハイレゾ音源と呼んでも良いかと思います。FM放送では、音源により異なりますが、ライブ中継や、スタジオ録音の場合は、ハイレゾ音源で保存する価値がありそうです。2015/06/03アップサンプルと呼ばれる処理で、CDフォーマット,DVDフォーマットを96kHz24ビットにアップサンプリングして、DCX2496に入力し、そのアナログ出力を測定しました。16ビット音源と、24ビット音源の差は明白です。UA-25EXの3種類があります。UA-5は、デジタル音響を理解する為に随分役に立ちました。UA-25は、ノートパソコンにて、野外録音ができるように購入しましたが、その後、改良版のUA-25EXも購入しました。本格的な録音では、01V96V2という、デジタルミキサーを使用していますが、プロ音響では、48k機が多い中にあって、96kHz24ビット動作する、コストパフォーマンスの高い製品です。UA-5は、PCオーディオのの草分け的存在で、3万円台で購入し、デジタル音響の理解を深める為に、随分活躍し、現在でも現役で動作させています。UA-5キャノン2入力で、48Vファンタム電源があり、96kHz24ビット動作ができます。同軸、光共に、入力、出力があり、入力は、どちらか一方をスイッチ切替で、出力は、同時出力です。その為、ディスクトップシステム(同軸で出力)と、メインシステム(光で出力)の両方を同時に鳴らせるように使用中です。アナログ入力は、ピークLED点灯(-4dB)と同時に、歪みが増え、芳しい特性ではありません。UA-25、UA25-EXではそのような事がなく、-1dBまでは、使用できます。録音で使用する場合は、必ず-1dB以下とし、その後、デジタルファイルで、増幅すると、歪ませないで最適レベルが得られます。デジタルファイルを増幅する場合は、電気的な増幅では、歪みが増えますが、デジタルファイルでの操作+10dB程度では、そのような歪みの増加はありません。2015/05/28100Hzでは、早期から歪みが増加し、1kHzでは、ピークLED点灯と同時に歪み、10kHzでは0.12%まで歪みが低下します。入力ソースは、オーディオアナライザーの発振器で、0.001%以下を使用。下は、WaveGeneで、正弦波を作り、UA-5のアナログ出力の歪率を測定したものです。違いがはっきり判ります。低域で歪みが多くなりますので、アナログ性能を求めず、デジタル変換のみとするのならUA-5が活躍する場面は今でも多くあります。2015/05/28UA-252013/11/19コンプレッサー機能を強化したUA-25EXよりも、クロストーク特性で優れており、FMやアナログレコードの録音には最適です。TRSにてバランス出力できますが、デジタル系は、光の入出力だけで、同軸デジタルは使用できません。以下は録音再生特性で、一旦デジタルファイルで保存して、そのファイルを再生したものです。2015/05/28UA-5と同じ方法で、16ビットでの録音再生と、24ビットでの録音再生では、24ビットが有利であることが、良く判ります。2015/05/28上は、UA-25で、WaveGeneによるデジタルソースだけを再生したものですが、歪率特性の違いがわかります。ここに、アンチエイリアス雑音が加わりますので、デジタルファイル再生での、96kHz24ビットの優位さが証明できます。UA-25歪率周波数特性からは、44.1kHz16ビット再生では、高域の改善、96kHz再生では、低域が、UA-5より改善されている様子が判ります。OUTまでの総合特性2015/05/28さすがに、民生用とは違い、直線的に歪みが推移し、ほぼ、80dBというレンジを確保しています。電源トランスのうなり音があり、家庭用には不向きです。SQ5J2018/09/01再生専用DACで、2018年に入手しましたが、思い通りの性能です。スイッチング電源で動作させています。デジMAX時の出力電圧は、1.82Vrmsです。PCオーディオを楽しむには最適で、手軽にハイエンドと同等を実現できます。-120dBの信号も、雑音に埋もれず出力電圧に反映しますので、後は、音源と、高性能アンプのお仕事です。UA-25EX2015/05/28UA-25よりも、リミッター、コンプレッサー機能を強化したという、ふれ込みですので、-1dBポイントで、リミッター、Comp1、Comp2と機能を切り換えて測定しました(左側)。過大入力に対しては、期待どおりではなく、歪みが増加しています。右側の、ダイナミックスOFFの方が特性が素直です。ダイナミックスを使用しないのであれば、UA-25の方が特性が優れています。下の歪率周波数特性では、44.1kHz16ビット、96kHz24ビット共に0dB時の歪み増加が無くなり、改善されています。2015/05/28アナログ出力で、音を聴きたい場合は、UA-5,UA-25よりもお奨めできます。DA変換後の1kHzの波形です。DCX2496では、一番下のLED1個点灯で-40dBなので、右側のノイズに埋もれた波形が出力されます。アナログ入力の場合や、デジタル入力でもチャンネルデバイダ前段でレベルコントロールをしていれば、このレベルでしか使用できないと思います。3個点灯で左側の-10dBの波形ですが、ここまで来れば完璧です。CD音源でも86dBのダイナミックレンジとなり、CDをレコーディングした時の環境を再現するには充分となります。24ビットで処理するからと言っても、入力が-40dBでは、相当にノイズが多くなります。WaveGeneにより正弦波を作り、DCX2496アナログ出力の歪率特性を測定しました。PC〜(USB)〜UA-5〜(同軸デジタル)〜SRC2496〜(AES/EBU)〜DCX2496〜アナログ出力、右はさらに6chマスターVRへと接続したパワーアンプへの出力2015/06/03デジタルであれば、複雑な経路を通しても信号劣化は無いようです。運用レベルを-40dBに下げると、雑音が多くなり、検知可能な60dB以内となってしまいます。駆動する各スピーカーの能率差がありますので、使用する帯域毎に異なった入力レベル調整値となります。各帯域のバランスの取り方は、ホーンシステムでは、能率の低いコーンスピーカーを使用しているLF帯域を基準にして、0dB(デジMAX)で、クリップする直前の感度に設定します。今回は、8Ωの抵抗負荷に対して、片ch駆動時の最大出力をオシロスコープで波形を確認しながら設定を行いました。調整値は、200Hz正弦波にて、+31.97dBmで、8Ω時の出力換算では、118Wとなりました。次は、1オクターブ幅で周波数変調した正弦波を使用して、SLF、MF、HFのレベルを設定しますが、部屋の定在波の影響があり、フラットにはなりません。測定でフラットにしたからといっても、音が最良になるという保証にはなりませんが、各帯域のバランスを取ることが、目的ですので、凸凹を平均化して、フラットになるような調整値を求めます。この時、アナログアンプでは、左右の感度の誤差がありますので、帯域毎にピンクノイズを鳴らして、左右のバランスも取っておくとより完全です。