「歌姫バカ一代」時代からこのようなものを極力使用せずにレビューを書くのを一つの目標にしてきたが、今回はそれが極めて困難なのであらかじめご了承いただきたい。今まで数限りなく、それこそ何千枚とCDを聴いてきたが、これほどまでにイカレタ且つ強烈な個性・世界観を有した作品を耳にしたことがない。わけわかんなくて頭の中ぶっ飛んでしまっている・・・。聴けども聴けども、頭の中に渦巻く混沌が低減するどころか一層広がり、気づいたら彼らの作り出す音楽世界に完全に閉じ込められてしまっていた・・・。釈迦の手のひらでもてあそばれている孫悟空といった感じか・・・。このブログをご覧になっている方の95%以上がその名をご存知ないだろうが(私もつい最近知った)、この五人一首というグループは、97年にデビューしたプログレッシブデスメタルバンド。その筋の通の間ではカルト的人気を誇っているバンドである。一言で彼らの音楽性を表現すると、「ドリームシアター+陰陽座+水木しげる+仏教思想」が渾然一体となったプログレッシブデスメタル(プログレッシブメロディックデスメタル)になるのではないだろうか。97年の結成から唯一残っているメンバーであり、キーボード・ピアノ奏者で曲作りを担当している百田がドリーム・シアターに衝撃を受けてプログレメタルをやり始めたことと、他のメンバーも相当なドリーム・シアターフォロアーだったこともあり、演奏・サウンドそのものは、まさに「ドリーム・シアター直系」ともいうべきものとなっている。1st・2ndあたりのドリーム・シアターを連想させる「お約束の展開パターン」には、彼らのファンであれば無条件で反応してしまうだろう。この演奏技術、サウンドの練りこみ具合・・・、尋常ではない。ドリーム・シアターの劇的な登場以来、彼らと同質のサウンドを追求したグループが、それこそ1流アーティストから3流アーティストに至るまで腐るほど登場してきたわけだが、この五人一首はその中でも極めて高水準で本家と比較しても殆ど遜色ない程のレベルに達していると言えるだろう。正直に言って、日本のグループでこれほどのものを聴かせてくれる卓越した技術と思考の持ち主が存在していたという一点だけでも、個人的にかなり衝撃的であった。今作にかなりの高得点をつけたのは、このことがあったからでは当然ない。本家との決定的な違いは、より攻撃性を増したピアノ・キーボード旋律、デスヴォイスの使用、といった音楽的なこともさることながら、それ以上に超ハイレベルな演奏とそれに立脚したサウンド構築と詞とによって表現される音楽世界にある。それこそが、今作ならびにこのグループに対する評価の高さ、圧倒的な個性、そして異様さの肝になったと言えよう。いった極めて仏教的な思想。「陰陽座」もこの手のものを表現の題材にしているが、その徹底具合や強烈さ、難解さ、異様さにおいて全く相手になっていない。正直に言って、ボーカルの松岡あの字の書く難読漢字と仏教用語とで構成された詞はあまりに難解すぎて個人的にさっぱり分からないのだが・・・。それがドリーム・シアター的プログレメタル然とした屈強なバックの演奏技術とサウンド構築、そして何より、強烈なデスヴォイスと「陰陽座」の黒猫ばりの妖艶で伸びやかなクリーンボイスを変幻自在に駆使する松岡の凄まじい歌唱と合わさることにより、他にはない極めて摩訶不思議で、古代日本的で、異様で、超個性的で、妖しげで禍々しく、それでいて極上の美しさ・甘美さすら内包した「究極」とも言える音楽を作り上げた・・・。整然としたサウンド構成と異様な詞世界との微妙な違和感が実に気持ち悪い。気持ち悪くて仕方がないのだが、それ以上にその気持ち悪さ・異様さが故に引き込まれてしまう・・・。松岡の妖艶なクリーンボイスが光る4曲目の妖しげなまでの美しさといったら、形容する言葉が思いつかない。今まで個人的に聴いてきた作品の中でも最も「聴き易さなじみやすさと無縁」の作品で、その異様さ特異さもあるので、少なくともデスメタル・プログレメタル・プログレッシブロックに対する理解があるなど、上記で示した条件を複数満たせる人以外は手を出さないほうが良いだろう。言い方はかなり悪いし、本人たちにはかなり失礼な言にもなるが、五人一首の音楽はどうあがいても表舞台に出てこれないものである。普通の音楽ライフを過ごす人が一生聴かなかったとしても何ら問題がない。求めるようになった特異な音楽観の持ち主が、その一つの終着点とするにふさわしすぎるものであると言える。日本のデスメタル、プログレメタルのレベルが低いと思っている人、究極の音楽を追い求めている人には、手に取っていただく価値のある作品だと私は確信している。<追記>ただ、どうなんだろうな。個人的にはあの字嬢のクリーンヴォイス中心の構成にしてもらってもいいと思うのだが・・・。そんなこと彼ら自身は望んでいないか。五人一首でもなくなるだろうし・・・。★プログレ適性検査6&作品紹介邦楽アルバム編~ラストとりあえず邦楽編は今回でラストです。気が向いたときに洋楽編&応用編らしきものをやれればと思いますね。プログレが民族音楽との親和性が強いことからも、大竹の楽曲にはプログレッシブな側面があると言える。現時点ではアイドル的なかわいい歌唱が前面に出ていることもあるが、そういったものがなくなり、より深みのある歌唱が出来るようになれば、よりそういった側面を出すことが出来るだろう。ことトラッド・フォークといった方面に進んだ方が良いのかもしれない。ネックとなるのは、電子音で装飾しすぎのサウンド構成。進化成長している彼女の歌唱とそれとの違和感が、少しずつではあるが出てきているように思う。輝かしい実績を持つ音楽エリートである書上奈朋子。以前は「エキセントリックオペラ」として活動(Nステに出演したこともあったような)。今では、映画サントラ製作や、女性コーラスグループ「アンサンブルプラネタ」のプロデュースをするなど精力的な音楽活動をしている。詳しくはこちら今作はその彼女の記念すべきソロ第一作。彼女の音楽的支柱になっているクラシックを柱に様々なジャンルの音楽を渾然一体とさせた分類不可能な前衛的音楽をやっている。いうか、プログレすら超越しているような気も・・・。聴きやすさ馴染みやすさとは究極的にかけ離れた音楽。管理人でも1曲目しかまともに聴けない・・・。お勧め度:★★★★ビョークのような反復フレーズを多用した重厚なサウンドを基盤とし、それにシンセや管弦楽器をふんだんに活用した民族音楽的要素を加味させたものに、エンヤや新居巨匠やKOKIAにも通ずる幻想的な歌唱と自省的で自然信仰の要素を感じさせる深遠な詞とが融合した音楽。実にプログレッシブである。<とりあえずの結論>プログレに慣れるためには、プログレメタルか民族音楽の要素が濃い叙情派プログレの作品を先に聴くべし。いつになるかは分かりませんが、洋楽編、及び応用編をやれたらと思います。pop」なるジャンルを打ち出したmihimaruGTの2ndアルバム。既出の「恋愛三部作」の出来の良さからも、昨年一年間で飛躍的に曲作りのセンスや楽曲の幅広さが増したこともあり、今作に寄せる期待は実は?大きいものがあった。結論としては、「その期待を裏切らなかった良作」と言いたいところであるが・・・。良い所悪いところがはっきりと出た作品のように思う。前者に関しては、バラード曲の完成度がシングル曲である3・9曲目をはじめ大幅に増したことがそれに当たる。hirokoの切なさ爆裂の歌唱がすばらしすぎる3曲目は、彼らの成長振りを最も端的に示した曲ではないだろうか。mihimaruならではの痛快なノリのよさとポップ性を見せる2・12・13曲目といった曲の良さも相変わらずで、ファンなら安心して聴くことの出来る作品だと言えるだろう。作品全体の完成度は前作と同じく高い。いや、ひょっとしたら前作を上回っているのかもしれない。一方で粗が気になったのが問題点であり、前作よりも点数を低くした一番の理由でもある。古坂大魔王とやらとコラボした6・13曲目が酷い。曲としての体裁を全く成していない。遊び心が完全に裏目に出てしまった。こんなのを入れるのであれば、結構出来が良かった「ユルメのレイデ」のカップリグ曲「プライスレス」を入れたほうが遥かに良かっただろうに・・・。4・5曲目と地味な曲が続いた後にこの6曲目、ということで作品の流れを考える上でも大きな減点ポイントとなってしまった。3・4・9・10曲目がバラード曲と、バラード偏重のつくりになっているのも気になる。これは問題という程のものではなく、あくまで個々人の趣味・嗜好の範囲になるのだが、2曲目のような脱力系の曲に彼らの良さや個性を見出している人にとっては、評価が分かれるポイントとなろう。後は男性ボーカルの存在か・・・。hirokoのボーカルがかなり成長していることもあり、三宅のラップをどう捉えるのかも、今作に対する評価を決める結構なポイントとなる。個人的にはもうバックでhirokoを守り立てるだけでいいと思うのだが・・・。打ち込み系やヒップホップが苦手、という人にも一度は聴いていただきたい作品ではある。()mihimarhythm脱力系を求めるのならこちら。★とりあえずのドラマ評その1年が変わり、半月近くが過ぎ、新しい連続ドラマが始まりました。ほとんどの新作ドラマの第1回目が終わったということで、&「エンタメ問答」というブログ名もありますので、「歌姫バカ一代」から好評?のドラマ評をやります。評価は、独断と偏見による◎○△×4段階評価。いうことで、早速参ります。×ここ数年、何故か大河ドラマを見続けているのだが、近年稀に見る余りに酷すぎる内容で頭が痛くなってきた。物語は、1960年の「桶狭間合戦」の少し前のところから始まるのだが、出てくる役者が皆年寄りすぎる。このとき信長は26歳、和豊は15歳、秀吉は24歳・・・。贔屓目に見てもおかしすぎる。この時代においては、下手をすると死ぬ寸前の晩年ではないか。当時3歳であった千代も・・・、絶対に見えない。見ても8~10歳くらいだ。一人で放浪するなんて不可能でしょ。すべてにおいて作中年齢と演じる俳優の年齢をあわす必要は当然ないが、これは考え物だろう。新撰組の時も、でだしから歴史考証に対するいい加減さを散々世間からぶっ叩かれたものだが、相変わらず体質は変わっていないらしい。いったドラマを作るとき、必ずアドバイザー・監修者として歴史学者などがつくはずなのに・・・。見る意欲がうせた・・・。ここまで掴みがひどいドラマも本当に珍しい。竹野内豊とチェ・ジウ主演ドラマ。別に無理にアジア全域を舞台にしたり、韓国人俳優を使ったりする必要はないように思うのだが・・・。ストーリーを見ていると、アンディ・ラウ、トニー・レオン主演の映画シリーズ「インファナル・アフェア」のパクリっぽい。最近低迷しぱなっしの月9ということもあってか、思い切ったものを持ってきたのだが・・・。香取の暑苦しすぎる演技もよくないし、伊藤君が猪八戒というのも・・・。話のテンポももたつき過ぎ。ふざけるのもいい加減にしていただきたい。個人的に石原さとみがあまり好きではないので、それほど見る意欲がなかったのだが・・・。それなりに読める漫画原作且つ無難な医療ものということもあってか、まあまあ面白かった。今作に限らず、日本の医療ものドラマっていかにも作り物という感じがありありとしてどうも苦手。手術シーンや他の医者、看護士とのやり取りに緊迫感がない。「ER」シリーズとどうしても比較してしまう管理人の悪しき性格が影響しているのだろうけど。「小早川伸木の恋」と今作、と医療ものドラマを同クール内に持ってくるというのはどうかと・・・。篠原涼子主演のミステリー感覚の刑事ドラマ。新春ドラマの中で実は一番期待していたのだが・・・。今のところあまり面白くない。問題なのは、この手の刑事モノ~特に日本のそれ~に必ずといっていいほどにある「刑事の描写」のつまらなさにある。現場の刑事はバカが多く、毎度のこと内ゲバばかり。主役の刑事は気取りすぎ。篠原が演じる刑事の設定、人物像はあまりに安っぽい。とってつけたような彼女の演技もひどいが、これは篠原の演技力ではなく演技指導側の問題だろう。スマートにやってくれい。いうのを見ていると、日本のドラマ制作能力に疑問を持たずにはいられなくなる。謎解きに関しては、今のところゴーストライターと編集者との共謀説が有力かと。互いの利益のために一方は筋書きを書き、一方が実行する。ゴーストライターは井上順演じる作家を最終的に落としいれ、編集者は自分にとって邪魔な人物を消していく・・・という感じかな。いう展開になりますか。他の作品に関してはいずれまた近いうちに・・・。ブログ(blog)ランキングに参加しています。よろしければクリックしていただき、投票にご協力いただけたらと思います。淋しい熱帯魚のJ-popブログREDHEADノネズミ式徒然オンガク帖トドのひとりごと。遥かなるわらしべ長者への挑戦.。