特別な技芸の進化を多面的に|好書好日このWebサイトの全ての機能を利用するためにはJavaScriptを有効にする必要があります。本書によれば、昭和八年に「ハーゲンベック・サーカス」がドイツから来日するまで、日本のサーカス団は「曲馬団」と呼ばれていたという。ゆやゆよん」から感じる、どこか特別な世界を想像させる。たしかにサーカスは特別な世界だ。本書に登場するサーカスは、ヨーロッパで進化し洗練された一大エンターテインメントである。冒頭、かつてニューヨークにあったツインタワーの屋上をワイヤーで結び、ワイヤーの上で演じられた大道芸人フィリップ・プティの「綱渡り」が記されるが、その芸には、「曲馬団」にある妖しさなどかけらもない。危険を伴う地上四百十一メートルで演じられるぞっとするような芸だ。「クラウン」や「熊」「象」といった、サーカスと聞いてすぐに思い浮かべるイメージごとに語り分けられ、語りから広がる様々な話題によって、本書は「サーカス」を多面的に描く。興味深いのは、第四章の「ロシア・アヴァンギャルドとサーカス」だ。旧ソ連でサーカスは国家によって庇護(ひご)されていた。サーカスを演じる者らの卓越した身体が、「革命」の初期、芸術運動が持っていた前衛性とシンクロしていたからだ。のちにスターリンによって粛清されたメイエルホリドをはじめ、前衛的な創作者たちはサーカスの演者の身体にインスピレーションを受けた。それは輝かしい演劇の到達点だった。「革命」は裏切られ、サーカスの前衛性も消える。演劇の側からサーカスを見るのとは逆の視点が本書にはある。著者が語る〈サーカス学〉はそうした位置から始まるのだろう。海外のサーカス団を招聘(しょうへい)する会社に勤務。劇作家・演出家1956年生まれ。戯曲「ヒネミ」で岸田國士戯曲賞を受賞。著書に「牛への道」「サーチエンジン・システムクラッシュ」「ボブ・ディラン・グレーテスト・ヒット第三集」「NHKニッポン戦後サブカルチャー史」など。成冨ミヲリさん×秋田麻早子さんトークイベント「絵を"見る"と"描く"の間を語る。