(03/09)だいぶ間が空いてしまいましたが・・・。me?10.甘い記憶11.傷ついても<問題点>1・大野曲がぱっとしない=一部曲のイマイチさ2・「花篝り」が浮いている3・作品の音楽性と全くかみ合っていないネーミングセンスの悪さ<その他>1・ジャケが何故か反対開き(ジャケの向きが反対なので)*先日のシングルレビューでうんざりされている方も多いと思われますが、今回のレビューも「倉木さんファン」にとってキッツイ内容になります。レビュー本編をご覧いただく際その点ご理解ください。先日GIZAからZAINへと移籍した(レコード会社はB-Gram)滴草由実の3rdアルバム。「Yokoと西室の力はたいしたものだ」としか言いようがない。プロデュースは西室と滴草の共同。収録曲の半分近くをYokoが制作している。いったこともあり、GIZAの中では珍しく本格的なR&Bや洋楽ポップスを追求していく音楽性が今作でも明確に継続されている。言え、R&B色が主ではあるものの、3・7・11曲目と穏やかでさらっとしたバラード曲が増えているのが前作との大きな違いであろう。よって、前作と比べるとだいぶ聴きやすくなっている。ヒップホップ的な1曲目、ハードロック的な4曲目やゴスペルっぽい10曲目など相変わらず幅広いジャンルを網羅している点は変わりがない。いった曲作りがGIZAアーティストファンにウケるかどうかに関しては疑問があるが、堅実に自己の音楽性を追求していこうとする姿勢は高い評価に値すると思う。収録曲で光るのは、今作主作曲家であるYoko曲であろう。アルバムで重要となる1曲目は、とにかく滴草の情感豊かな歌唱の素晴らしさと思わず体を動かしたくなってくる軽快なリズム感、そしてエモーショナルなメロディーがかっこよい。切ないバラード曲である3曲目、清々しさに満ち溢れ複雑な展開が魅力的な壮大なバラードである11曲目も素晴らしい。R&Bや洋楽ポップスにおけるYokoの作曲者としての実力の高さを思い知らされるに十分なものだと言えるだろう。Fukutomiなどの曲もまずまず。懸念された大賀曲も、編曲はやや安っぽいながらメロディーはいい。楽曲の良さを考える上で忘れてはならないのが滴草の歌唱の素晴らしさ。以前に比べるとかなり力が抜け、じっくりと聴かせる歌唱が増えただけでなく、確実にそれに磨きがかかっている。透明感、伸びやかさ、表現力の巧みさ、声量の豊かさ・・・。そのどれもにおいて非常にレベルが高い。ソニーやワーナーらに所属する同種アーティストと比べても全く遜色ないと言い切れるレベルである。正直に言って「彼女がここまで歌えるアーティストだとは」と今更ながらに驚いている。いうわけで、「安心して万人にお勧めできる素晴らしい作品」と言いたい所だが、残念ながらそうはならない。Yoko曲の素晴らしさと滴草の歌唱の素晴らしさという美点がある反面、今作には問題も多いからである。それが今作を前作よりも下で且つ何とも中途半端な評価にした決定的理由となってしまった。その中でも一番大きいのは、大野曲の存在であろう。5曲目は大半はいいのだが、サビ最後の言いようのない安っぽさが最悪だし、9曲目はとにかく平坦で間延びしすぎ。今作の質を大いに下げまくっている。滴草の素晴らしい歌唱があるからかろうじて踏みとどまっている感がありありとしすぎだ。この2曲よりはマシではあるが、シングル曲である2曲目もかなり問題。洋楽色の強い今作において、曲の良し悪し以前に明らかに浮いている。そもそもこの曲名をアルバムタイトルにすることに何の意味があるのだろうか?このことは「歌姫バカ一代」時代の「花篝り」レビューでも書いたが、彼女にこういった曲調のものを歌わせることは、現時点での彼女の音楽的方向性を考える限り「彼女のボーカリストとしての幅広さを養う」こと以外に何の意味もないように思う。逆に「花篝り」的な曲を求めて(まあ人数的にあんまりいないだろうが)今作を購入した人に対する裏切りのように思えてならない。リード曲やその曲名が全く作品性を示していないのは商的にも大きなマイナスだ。恐ろしく悪いネーミングセンスはまさに「GIZAクオリティー」。作品なのに、実につまらないところでのマイナス印象は本当に悲しい・・・。それでもYoko曲や滴草の過去の作品、洋楽ポップスやR&Bがお好きであるのならお勧めの作品である。()<雑論>さて、実はここからが本題なのかも・・・。今作を聴いていて、以前から持ち続けていた「倉木はもはやBeing/GIZAナンバー1アーティストではない」との考えが確信となってしまった。今のBeing/GIZAには非作曲アーティストが結構いるわけだが、菅崎が沈没した今、倉木とジャンルがブッキングするアーティストはもう滴草しかいない。関わらず、倉木の5thアルバムと滴草の3rdアルバムを比較すると、西室との共同プロデュース、Yoko曲の存在、全体的な楽曲の質の高さ、編曲の良さ・・・とすべての面で差がありすぎる。(少し話がそれるが、Being/GIZAの新インディーズレーベル「ZAZZY」の新人、真中潤と比べても、楽曲レベルや音質などにおいて倉木は全く及んでいない。)断っておくが、私は倉木や滴草(真中も)のファンでも何でもない。非常に冷静に各々作品と向き合えていると思うのだが、その上で以下のような考えを持たずにはいられないのである。何だかんだ言ってもある程度の売上げを稼げることもあってか、Being/GIZAが倉木に対し、「見捨てたのでは」「手を抜いているのでは」と・・・。この差を前にして、もうこうとしか思えない。仮にこれが、倉木自らの希望による、アーティストとして高みを目指すための「セルフプロデュース」の結果であるとしても、結局楽曲で結果を出せなければ意味がない。いつかセルフプロデュースで華が開く可能性も否定できないが、そうなる頃まで残酷な世間が待ってくれるかどうかに関しては、大いに疑問がある。余計なおせっかいを承知で、ここ1年のBeing/GIZAの状況や倉木の楽曲を見聴きした上で熱心に倉木を応援し続けているファンに思うのは、「何で今の彼女の状況に満足していられるのか」ということ。「麻衣ちゃんサイコー」「麻衣ちゃんの楽曲はやっぱり素晴らしい」と言い続けるのは大事だし、それはそれで「人それぞれの意見」として尊重しなければならないのは間違いない。倉木が誰よりも好きだからこそ、同じ社の他アーティストよりも倉木に劣悪な楽曲を与え、愚かな販売戦略をとり続けるBeing/GIZAに対してもっと声を出して怒ってもいいのではないか。上記にあるように私は倉木のファンでも何でもないが、それでもBeing/GIZAの彼女に対する扱いにはいい気分がしない。今回の滴草の作品を聴いてよりその気持ちが強くなった。仮にこれが倉木でなく、自分が好きな竹井や上木であったのなら、私は問答無用にブチ切れていることだろう。人それぞれに倉木に対する評価・気持ちがあると思うが、私個人としては今の彼女に最も必要なのは、社会経験と本人の危機意識。彼女の詞や曲の質が低くなっている大きな原因は、このことの欠如と社の彼女に対する中途半端な放任主義と箱入り娘的閉鎖的な扱いから来ていると思っている。この辺のところと、今まで散々このブログで書いてきたように「質の低い楽曲の問題」とを何とかしていかない限り、彼女の今後は厳しいと考える。ブログ(blog)ランキングに参加しています。よろしければクリックしていただき、投票にご協力いただけたらと思います。淋しい熱帯魚のJ-popブログREDHEADノネズミ式徒然オンガク帖トドのひとりごと。遥かなるわらしべ長者への挑戦.。