本演奏のようにビートが効いた快速のテンポによる演奏では、ベートーヴェンがしかけたギャグが気づかれずにスルーされてしまう危険が高いので、個人的にはあまり好みではないが、興奮することは確かだ。ギャグをスルーするといえば、本演奏では低弦の音がクリアに聴きとれるので、再現部冒頭の第一主題もはっきり認識でき、知らない間に再現部に入っているというギャグが消失してしまっている。久石は、この曲をギャグだとは捉えていないようだ。その他、再現部コデッタのフレーズ(82小節以下の部分を例にとれば、低弦の奏でる「ソ・ファ#ーソ・ファーミ・レード・シード・レーミ・ファーレ・ソーソ」)を一つのまとまったフレーズとして聴こえるように演奏させているところ(たいていの演奏は、対旋律の音量を徐々に大きくしていき、本フレーズを途中でマスの中に埋もれさせる)や、96-99小節のヘミオラを力強く強調するところに、はっとさせられた。特筆すべき特徴は良くも悪くも見つからなかった。トリオの部分の音量バランスが面白かった。主旋律を奏でるホルンとクラリネットと同等の音量でチェロが伴奏を奏で続ける。したら久石は、バロック音楽のパロディをこのトリオに感じ取ったのかもしれない。ブルックナーの交響曲第5番第2楽章のように、異なる系統のリズムを併走させることによる軋みを強調したかったのかもしれない。「曲について」で説明したCやDの部分における対位法の絡みが非常にクリアに聴き取れ、興奮させられる。クリアに描かれるのは、旋律が対法的に絡む箇所にもっぱら限られており、その他の部分はメインの旋律等のみが浮かび上がるように演奏されているので、よどみなくきれいに流れすぎるきらいがある。一般的にはそのような演奏はむしろ好ましいのだろうが、例えばDの後半部分において、金管や木管が三連符系の音符を暴力的・機械的に鳴らし続けることによって二分音符主体の主旋律の流れをいわば邪魔し、流麗なメロディラインとやかましい三連符系の伴奏との軋みが面白いところがあるのだが、そのような部分がリアリゼーションされないのは少々残念である(ここを見事にリアリゼーションしているのがジンマン盤)。ついてさしあたりおかしいと思う2点」をアップしました。ブログ「レコード芸術2019年7月号を読みながら音楽を聴く」をアップしました。「音楽配信サービスへのリンク」のページを新設しました。編集トップへ戻る閉じる。