「近代建築ではないとしたら、これは何なんですか。「ポストモダンというか、現代建築というか。近代建築を超えようとしていることはたしかだ。「隈さんはいつもそうなんですか。いつもそんな姿勢で作っているみたいだね。「隈さんはいつから近代建築を否定するようになったんですか。「はじめからなんだよ。世田谷区砧の環八沿いにM2というマツダの研究所兼ショウルーム(1991)をつくったときから、脱モダンを鮮明に掲げていたんだ。M2は巨大なイオニア式の柱頭を建てて建築家たちのド胆を抜いた。近代建築がもっとも敵対した古典建築の柱、オーダーというんだけど、それの巨大なやつを作ってしまった。当時はポストモダンといわれたけどね。この根津美術館もモダニズムに対する挑戦といって間違いないね。露地のようなアプローチ「この露地のようなアプローチは和風のような気がしますけど。意識的に和風を取り入れているね。主要なアプローチを意識的に暗く露地的にしている。屋根の先端、軒先もとっても薄くて繊細な表現だね。「たしか、コルビュジエはあふれる光のなかで幾何学的な形をつくると書いてましたけど、これは正反対ですね。これは世界共通を目指した近代建築つまりインターナショネルスタイルに対して、日本の風土に根ざした表現を取り込んで、モダニズムに背を向けているんだ。そこがこの根津美術館のみどころだね。宮武先生が玄関前にいらっしゃるわ。いま東郷さんと一緒に歩いてきました。東郷さん、恵美さん、今日は隈研吾さんの根津美術館からスタートですね。さんの近代建築論ですね。一理あるけど、広い意味では、もちろん近代建築といって間違いはないんです。大きなガラスで庭の緑がホールに続いていますね。うまいデザインですね。隈さんとしては、素直に好感の持てるよい作品です。「うん、嫌みのないいい作品だ。中に入っても、勾配屋根が支配的な要素になっていることがわかるなあ。「このホールから庭を見ていると、建築の重さを全然感じませんね。ここは、屋根や柱の構造全体に鉄を上手に使っているのです。非常に軽ろやかな印象になっているのは、そのせいなんです。「この美術館は、日本建築の要素を導入しながら、近代建築を超えようとする隈さんの意欲的な作品であり、それが、見事に成功しているといえますね。」プラダブティック青山店(設計:ヘルツォーク&ドムーロン2003年)プラダ「これは面白い建築ですね。いままでに見たことのない、不思議な形です。「スイスの建築家グループの設計なんですけど、たしかに面白いものをつくりましたね。北京オリンピックの鳥の巣という大スタジアムを設計したのもこのグループなんです。あれも不思議な造形で話題を集めましたね。デザインであることは確かだね。商業建築だから、目立つことが目的なんだろうけど、しかし、建築は面白ければいいってものではないんだ。」と建築家の東郷さんがつっかかるように反論。「強引に面白いものを作っている気がするんだなあ。面白い形を追求した結果ものすごく無駄に鉄骨を浪費したんだ。「近代建築は合理的で経済的な、それでいて美しい建築を追求してきたんだけど、このように、合理性や経済性を無視して面白いものを作ればいいといわれると、正直やられたと思う反面、抵抗を感じるんだよなあ。本来、建築のあるべき姿ではないと思うんだよ。表参道の交差点を渡ると、宮武先生の誘導に従って左へまがった。するとまもなくスパイラルビルが見えてきた。青山スパイラルビル(設計:槙文彦1985年)スパイラル(設計:槙文彦)「これは、いかにも楽しそうなビルですね。「これは、槙文彦さんが設計したスパイラルです。下着メーカーのワコールが作ったもので、いろんなアートと出会える都市のなかの交流スペースなんだ。「いろんな壁が貼り絵のように混ぜ張りになっています。「カーテンウォールもあれば、石張りもある。角度もついていれば、局面もある。それをイレギュラーに組み合わせている。「経済的にも、精神的にも余裕のあった時代を感じますね。槙さんといえば、最初から幾何学的な端正な設計で通してきた人なんですが、珍しく茶目っ気のある作品ですね。バブル景気の真っ最中、建築家もポストモダンに浮かれていた時代だったんですね。「しかし、さすがに槙さんだね。それをいかにも端正にまとめている。上品なよいセンスでまとめたのはさすがだなあ。「モダニズムの達人が、ちょっとポストモダンをやってみました、という感じ。内部も自由に入れるけど、いろんな所に魅力的なスペースがあります。恵美ちゃんも待ち合わせのスポットにいいですよ。「楽しそう!絶対、こんどここでデートしよっと。」TODS(トッズ)(設計:伊東豊雄2004年)トッヅ(設計:伊東豊雄)「すごい迫力ですね。「コンクリートの打ち放しでここまでやるか、という迫力だよね。「ガラス窓も全部違う形ですね。ガラスは全部で200枚入っているんですが、全部形が違う。現場で打ったコンクリートの枠の中に工場で切ってきたガラスをぴったりとはめ込んでいる。その隙間は8mmだというから驚きだ。型枠を作り、その中にびっしりと鉄筋を組み、コンクリートを流し込む、型枠を外すとすぐにガラスをはめ込む。そこに全く遊びがないということだ。ここまで全く狂いのない作業をしている証拠だ。「建築家の要求がめちゃくちゃだけど、それをやってのける職人がすごすぎる。「これは、伊東豊雄というカリスマ建築家のドはずれた要求を、スーパーゼネコンが会社の威信をかけて、最高の職人を集めて受けて立ったから実現したものです。