参加者数は年々増加しているはずなので、第17回の全国大会は少し絞り込まれた印象がある。第17回の入選・入賞者のうち、「第61回学生音コン」の入選・入賞者は10名と、約36%を占める。低学年(小1~小3)の入選は4名で、うち1名は小1であった。公式サイトに記録が残っている第11回(2001年)以降、弦楽器部門で小1が入選したのは、今回が初めてである。全国大会の審査員は4名以上。最高点と最低点をカットした平均点(小数点以下は切り捨て)によって順位が争われる。22:53:41やっとアップされた。19:57:56<また同じ話か、と呆れられそうですが、上腕部から肩胛骨にかけての筋肉がまだ腕全体を支えられる程強くなっていないのです。ここが弱いためにちょうど良い位置に肘を保てない(特にE線)。それを補うために肘を余計に上げてみたり手首を吊り上げてみたりする。無駄な動きが多いものですから移弦もスムーズに行かない、スピカートもバタバタ、と難易度が増すほど破綻が現れてきます。うちの子はボウイングは大丈夫、という方、アップ・ボウの際にお子さんの右肩が上がっていないかチェックしてみてください。アップボウで肩が上がるのは下半弓に差し掛かってから、が基本です。その前から上がっているのはまだ腕で押し上げる力が無い証拠です。両肩をすくめるようにして弾いている生徒さんはまだまだ多いですが、これでは息の長い呼吸ができませんから、フレージングもせせこましくなります。ボウイングだけの練習は、まず弓が指板のほうに行ってもよいですから、上腕部を使って弓を動かす練習をし、「腕で弾く」感覚がつかめてから親指を解放する練習に移行した方が行きつ戻りつにならずに済むものです。20:35:47今回の「ポジション・チェンジ」と次回の「ボウイング」は、同一日の同一時間帯に投稿されており、一連のものとして読める。そもそも筋肉の発達状況から言って、脱力が困難であるにも関わらず、判で押したように力を抜くように言われるものだから、そのことに囚われ過ぎてしまう。指の位置を決めなければと意識し過ぎるあまり、音のイメージそのものが意識から消し飛んでしまう。おけいこニストの意識の目線に立った的確な指摘は、経験値の高いおけいこニストにとっても、実感として納得できるものであるに違いない。<指の力を抜いて、と言いますと、今度は「ここかな。それともここかな」とおっかなびっくり上げ下げしますからグリッサンドが入ったりして音程が決まらなくなるのです。ポジション移動でとらなければならない音程を頭の中で鳴らしてごらん、と言ってみてください。鳴っている音が正しければほぼその位置に指が動きます。そんな馬鹿な、と思われるかもしれませんが本当です。指の位置、親指の脱力などに気を取られるうちに出す音のイメージを無くしてしまっているのです。音のイメージを造ろうと集中することで指先の余分な力も抜けます。21:04:141月13日に行われた「第13回KOBE国際学生音コン」弦楽器部門の受賞者が発表されている。授与する、無学年制のコンクールである。課題曲は自由曲1曲で、予選はテープ審査、本選はホールでの公開審査。「KOBE国際」とネーミングされ、応募資格は国籍不問ではあるが、過去の受賞者を見る限りは、その意味での国際性は感じられない。ひとつのシンボルとして、世界に向けて学生の音楽を発信していこうという主催者の強い思いが、そのネーミングに現れているのだろう。実際、ガラ・コンサートはイタリア・ミラノで開かれる。(但し、旅費等の実費は参加者負担である。山清花さん(大阪音楽大学2年)★マークの入賞者は、ガラコンサートに推薦。CD課題曲発表と同時にCDを探すが、すぐに品切れ・・・そんなことのないように、常備しておくべき「無伴奏曲のCD」一覧VIVA!定番アイテムおけいこニストなら、必ず揃えておきたい、定番のCD・DVD・書籍をリストアップ。遥かなるわらしべ長者への挑戦.。