Shell』のほうがいいかもしれないと思えてきたのだった。Shell』は、原田知世やアイドル・ポップスやふつうの歌謡曲リスナーのみなさんよりも、ムーンライダーズのファンのみなさんのほうが親しみやすく感じるんじゃないかと思う。Shell』のどのへんがムーンライダーズなのかっていうのは説明する必要がないと思う。原田知世をプロデュースした鈴木慶一自身、ムーンライダーズ作品よりも力が入っているんじゃないの〜?とか言いたくなるほどなんだよね。なんだかシャンソンというかフレンチ・ポップスみたいなのが複数あるのは、たいしたムーンライダーズ・ファンじゃない僕にはよく分らないが、これは鈴木慶一のアイデアだったのか、それとも知世のアイデアだったのか?それらもアレンジはもちろん鈴木がやっているが。サマータイム」としてかなりよく知られている。これももとはシャンソン楽曲だ。va-t'en」はセルジュ・ゲインズブールの曲。Shell』の前作『カコ』ですでにやっていた曲。Shell』にはもっといいものがたくさんあるよね。二曲目「月が横切る十三夜」。これ、超カッコイイぞ〜。ムーンライダーズそのまんまだ。作詞も作曲も原田知世自身で、だからアレンジとかプロデュースとかサウンド創りの段階で鈴木慶一が思い切りリキを入れたってことかなあ〜?しかしアレンジャーには知世だって名を連ねているから、この「月が横切る十三夜」には知世自ら、たんに曲を書いただけじゃなかったんだろうなあ。それでここまでムーンライダーズになってしまうのは、知世の側からも意識したってことかなあ?たんに鈴木が頑張ったということだけじゃなくって?そのへんのちゃんとしたことは分らないのだが、とにかく「月が横切る十三夜」はいい曲で、ノリよくグルーヴィで、素晴らしくムーンライダーズな原田知世だ。コンガの音もポンポン気持いいし、リズム演奏全体も快活で、上に乗る知世のヴォーカルも、エフェクターを使って一部声を加工してあるけれど、舌ったらずなところがぜんぜんなく歯切れよくリズムに乗る素晴らしさ。徳武弘文の弾くアクースティック・ギターなんかサイコー!この「月が横切る十三夜」は、僕の作ったマイ・ベスト・知世・セレクションの二曲目に入れてある。Shell』からもう一つ入れてあるのが、九曲目の「UMA」。この曲のグルーヴが僕は大好き。ベース音は、弦エレキ・ベースではなくシンセサイザー・ベースで、それがブンブン低い音で反復されるのがいいよね。Shell』ではそうやって弦ベースではなくシンセ・ベースを使ってあるものがけっこうある。「UMA」だと、このエレキ・ギターは鳥羽修らしい。そのカッティングもかなりイイ。ネットに音源がないのでご紹介できないのが残念だが、「月が横切る十三夜」とほぼ同系の曲なんだよね。僕はこういった「月が横切る十三夜」「UMA」といったノリのいいうねるようなグルーヴ・チューンが大好きなんだ。「UMA」のほうだって原田知世の作詞作曲で、アレンジもやはり鈴木慶一と共同でやっている。ことはこの1990年代半ばの知世自身の持つ音楽性ってこういうものだったのか?あるいは鈴木との化学反応でこうなっていたのか?どなたか教えてください。Shell』ではいちばんいいっていうのは、たぶん僕の個人的趣味だけでのことなんだよね。)」、七曲目「のっぽのジャスティス・ちびのギルティ」、八曲目「夜にはつぐみの口の中で」あたりが最もいいものだってことになるはず。原田知世がムーンライダーズのリード・ヴォーカリストになっているのも、これら三曲でこそだってことになるはず。これら三曲とも作詞作曲編曲のぜんぶを鈴木慶一がやっていて、も〜う、どこからどう聴いたってムーンライダーズに原田知世が客演し歌っているのだとしか思えない出来上がりのサウンド。知世の作詞作曲である「月が横切る十三夜」「UMA」とあわせると、これら五曲は鈴木慶一の原田知世ムーンライダーズ化が最もいい感じに成功していると言えるんじゃないかな。聴いていて、実際、僕も楽しい。Shell』も、本来の知世というより鈴木の世界にグイッと引きずりこんだような音楽かもしれないが、知世自身もハマってそれを楽しんで自由に泳いでいるような雰囲気がある。知世はプロデューサーやアレンジャーやサウンド・メイカーの意図を汲み取って表現するのに長けている歌手だ、とは先週も書いたが、言い換えれば音創り次第で姿を変える変幻自在の歌手なのかもしれないよなあ。Shell』にもあるみたいだ。音楽RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送る。