mother》を入手した。目的とした職業歌手によるパフォーマンスとに分けられる。ス可能な録音は研究対象に含めることとした。得なくなるからである。1959-72)である。チャイルドは、《酷き母》の歌詞ヴァリアントを13種類掲げている。1860年の聞き取りであるから、チャイルド版に掲載された《酷き母》はどれも150年以上前のパフォーマンスあるいは書記情報ということになる。20世紀の前半に録音あるいは採譜、出版されたものである。ンのヴァージョンが20世紀前半あるいはそれ以前ということになる。年のものまでほぼまんべんなく広がっている。どこが同じでどこが違うのだろうか。ここでは歌詞に関する内容について記す。1録音版、ブロンソン版、チャイルド版の各々の資料を歌詞の連の多い順に並べ、通し番号を打つ。2各連の主題(「ヴァース・トピック」)を短い言葉で示し、個々のヴァージョンについてそれらの有無を調べる。32をもとにチェックリストを作成する。4「核情報」の抽出と「核」以外の情報を分析し、《酷き母》の語りの傾向を調べる。54をチャイルド版、ブロンソン版と比較する。21回想、22母命乞い)を設定した。(12451112141922)、決まり文句や同じ言い回しの反復、既出事項の回想などの型にはまった表現(7810171821)の3種類に分類することができる。個々のヴァージョンについて、どのヴァース・トピックが歌われるかをチェックし、一覧表を作成した(ここでは省略)。次のようなことが明らかになった。チャイルド版の語りは、主に核情報と型にはまった表現の間を行き来することが特徴である。立つが、完全に近いものでは、核情報と紋切り型表現に加え、情景描写や状況説明が増えてくる。現、描写・説明をバランスよく用いているように見える。工夫されており、展開もドラマチックである。歌い手は、聴き手にストーリーを理解してもらう必要があると考えているようだ。意識が強いことがわかる。21で、数としては半数以下ではあるが昔ながらの手法も健在であることがうかがえる。き手に親切である、ということになろうか。話の一部をすっぽり省略したりせずに、核になる情報を順序良くつないでいる。殺さなければならなかったかを説明してくれるものも多い。きたいと思っている聞き手の要求にこたえることができる。はじめの問いに戻ろう。片的な語りから秩序的、説明的な語りへ整えられてきている。これは、物語における余剰部分を廃し、内容を効率よく伝える方向への収斂傾向と言えるだろう。チューンについて」を参照されたい。本稿および「その2」「その3」は、2009年10月25日に大阪大学で行われた日本音楽学会第60回全国大会における口頭発表に基づいている。9号に掲載予定である(2010年3月発行予定)。