Galaxyの持つ豊潤な音楽性とプレイヤーとしての高度な技術を余すことなく味わい、感じ取ることの出来る至極の瞬間が熱い歓声と共に真空パックされており、伝説の一部分をヴァーチャルで体感出来る誠にありがたい1枚。Mr.De'に注目したいと思います。MikeはURのボスであると同時にSubmergeの副社長であるわけなんだけど、実はSubmergeの社長はElectrofunkレーベルのボスでもあるMr.De'そのひとなのです。Bandは収録されて当然の立場、と言うか、彼がいなければ今のSubmergeのビジネス的な飛躍はありえなかったし、もっと言えばURのセルアウトも彼の仕組んだことなのではなかったかとつい邪推してしまったり...。それは蛇足として、このライヴでは、元々ゲットーベースのレーベルだったElectrofunkからのクラシックが、ユルめのアレンジとツインMCで演奏されていて、これがデトロイトの根の部分を現している、どファンキー・サウンド。ここで盛り上がってるクラウドはよくわかってると思う。あのコズミックなシーケンスが入った瞬間鳥肌が立ったし、藤原大輔のサックスがあのフレーズを吐き出した瞬間涙が出た。歓声が爆発したのも当然で、あの場に居合わせたひとたちが心底うらやましくてなりません。これは確かに伝説であり、CDからとは言え、その瞬間を少しでも聴くことが出来ることを幸せに思わなければならない。期待して観てたので、正直「これだけ?」という感じでした。Muzikは京都の山本アキヲと佐脇オキヒデによるプロジェクト(アキヲは元シークレット・ゴールドフィッシュ!)。個人的にTanzと言えばとれまというイメージがものすごく強かったんだけど、実はとれまからのオリジナル作品はこのシングル1枚だけなんだな。Poundをも魅了したほどのダンスチューン。「Pique-A」はメランコリックな長編ハード・エレクトロ。Tanzのエレクトロはほんっとにカッコイイです。FrontとMangaheadによるそれぞれの曲のリミックスを収録。Frontのは原曲のトランシーなフレーズを残しながらも、フミヤ色の強いミニマル節(当時まだミニマルというタームは一般的ではなかったですが)。Mangaheadは、今回はまりんのソロ・ワーク。オリジナルはエレクトロだったのが、切迫感ある4つ打ちハード・トランスに作り変えられていて、これが全く持ってスバラシイ。Muzik=“踊音”って...。Dubは、知ってる人にはどうってことない情報なんだけど石野卓球の変名。Dubについては結構ひた隠しにされてた印象があります。ところで002番からしばらく、ジャケットに貼られたステッカーにそれぞれのユニット名の漢字表記が併記されるようになったんだけど、これが微妙に間違ってる臭くて笑えます。Frontは“最後前”(笑)。Tone」はブレイクビーツ・テクノ。言ってもジャングルっぽいのじゃなくて、ハウス・テンポの4つ打ちにブレイクビーツが乗っかってるもの。それにピコピコ系のシンセがHapp"E"系。当時は実はあんまり好きじゃなかったこの曲(と言うのも、やっぱりこの頃卓球には電気グルーヴの「新幹線」みたいなアシッド・トランスを期待してたんですよね)、今回久しぶりに聴いてみたらすごいツボ。Tone」というタイトルでリメイクされてます。Muzikリミックスは、深海に沈み込むかのようなハード・エレクトロ。それじゃDrexciyaじゃん。時報のようなピコピコ系シンセのおかげでDrexciyaと違ってカラフル。Muzikについての説明はまた次回に。B2「0990」は卓球のダブ趣味全開。電気のアルバムには1曲必ずダブの曲を入れると言ってた頃の卓球らしい作品。Ishinoとれまの002番です。いえば前回書き損ねたんやけど、001番のカタログ・ナンバーの“PT”って何の略だったんだろ。Frontは今作から田中フミヤと井出保に宮城健人を加えた3人組になりました。リリースは94年の、確か春先くらいだったような記憶が...。Step2FにあったWAVEで、店舗の床に無造作に置かれた段ボール箱に入ってるのを見つけて購入。Records”の文字が。Recordsは93年12月に立ち上がったばかりで、Frogmanにもやはり野田努が関わってたし、レーベル立ち上げのパーティーのゲストが田中フミヤだったりして(これがフミヤ初の東京でのDJ!)、お互い協力関係にあったんだよな。FrogmanにはUKディストリビューションの人脈もあったし。あと、この頃とれまレコードの事務所(?)は、ニホンのリジュボア(リスボン)こと大阪の天王寺にあったみたいです。Punk」ともにプログレッシヴ・ハウスっぽいリフが入ってるのが時代を感じさせるものの、ミニマルな構成はいかにもDJが作りましたって感じで、フミヤは昔から一貫してたんだなあ。Re-Construction)」はMangahead名義なんだけど、やはり卓球のソロ・ワーク。オケショットみたいなリフがこちらも時代を感じさせるものの、ジャーマン・トランス系の浮遊感あるシンセとアシッドっぽいブリープ・シンセの組み合わせがカッコイイです。唐突に仮面ライダーか何かの歌のサンプリングで終わり(ゴメン、何の歌か知らない)。》のやみなべさんが、この歌は昔の特撮ドラマ『ロボット刑事』の主題歌だと教えてくれました。Fried特集をされていたmats3003さんに続いて(?)、この度shooterさんもLoopa特集を始められたみたいです。Loopaは自分も追っかけてた時期があるのでついつい期待しちゃいます。私のとれま特集は今回早速お休みです。待ってた方おられましたらスイマセン...。22』、あまり期待せずに聴きました。最近、かつてのハードテクノ/ハードミニマル系のDJがこぞってクリックに流れているのはよく言われていることですが、特にBeyerはマチュさんから“尻軽”の称号を授けられるほど。Me」というたった2小節の極端なハードミニマルでテクノシーンに衝撃を与えた頃「次のシングルはRegisスタイルなんだ。」と実にあっけらかんと語ったり、デトロイト・リ=リヴァイヴァルが起こればデトロイティッシュな新レーベルを立ち上げたりと、実に期を見るにつけ敏な節操のない御仁です。声を大にして言いたいんやけど、これはクリックではないです!て言うか、俺はこれをクリックとは呼びたくない。確かにカキコキピキパキしたクリック系の音色が多用されてはいるものの、低域の鳴りはハードテクノそのものの轟音っぷりで、これは言うなれば“クリックっぽい音色を取り入れたハウスのテンポのハードテクノ”でしかない。Contradiction』もそんな感じの芸風だったし、だいたいこのミックスCDの終盤戦のノリの良さなんてさすが、なかなか簡単に出せるものではない、そんな風に感じました。Tower』は、93年11月にリリース。500枚という希少プレス数と石野卓球がリミックスで参加しているのとで、店頭に並んでから1週間で売り切れたらしいが、国内のプレス工場に持ち込んだため出来上がりまでに数カ月かかった上、500枚全て売り切っても赤字という、それがとれまのスタートであった。レーベル面、裏表逆に貼られてるし...。Mix)」、音楽的には今聴くと、アシッドが少々入ったプログレッシヴ・ハウスで、当時フミヤはとれまを“テクノ”にはこだわらない“ダンス”レーベルにしたいと言っていたことを思い出した。B1でリミックスを担当しているNinjaheadというのは石野卓球と砂原良徳によるユニットなんだけど(つまり当時の電気グルーヴからピエール瀧を引いたもの)、ここでは卓球1人によるプロダクション。オリジナルのトリッピーな部分を抽出したかのようなアシッドなトラックとなっている。フミヤファンの私がひいき目に見ても、オリジナルよりカッコイイのは確か。Frontに加入することになるHazelこと宮城健人による、ブリープからギターサウンドに変化する謎のリミックス。この12インチ、前述したように500枚しかプレスされておらず、わざわざ書かなくてもわかるだろうけどレアです。私はぎりぎりリアルタイムでなかったため、後にン万円出して中古で手に入れましたけど、今でも探してる人は多いんじゃないかなあ。よって自慢レコードです。[Edit]先日予告し(てしまっ)た通り、今日からちょっとづつ、私の思い入れ強い某レーベルのオールカタログ・レヴューをやって行きます。そのレーベルの名は“とれまレコード”。ご存知番長の異名を取る、DJの田中フミヤ率いる、1993年設立のテクノ/ダンス・レーベルであります。ルールとしては、今回取り上げるのは“とれま”のカタログのみ。他レーベルからのフミヤ作品やミックスCDなどは省きます。94年にメジャーから出たとれまのコンピCDは含みます。サブレーベル“Untitled”のカタログも今回は除外します。ジャケ/レーベル写真は、基本的に自分でスキャンもしくはデジカメ撮影したものを使います、めんどくさいけど。よそから借りて来たときは、その旨明記するつもりです。取り上げるのは年代順で以下の通り。それではよろしくお願いします。[Edit]今日は節分でしたな。Schaffhäuserの2ndアルバムを紹介しようと心に決めていたのです(ウソです。今日思いつきました)。Business』を紹介します。IncのサブレーベルForcetracksから出てましたが、今作から自身のレーベルWareからのリリースとなります。VäthのミックスCDにも収録されたりしましたけど、おセンチな男性ヴォーカルもので、ドスポスドスポスといった塩梅のメロディアスなミニマルハウス。歌う曲もあったりなんかして、元々ポップ畑出身のひとだけあって、ミニマルながらもポップで聴きやすいのがミソといったところではないでしょうか。AM』を紹介するのでお楽しみに!とか言いながら、実は3rd以降のアルバムは持ってません。手っ取り早いのはKOMPAKT-MP3とかでカード決済で購入&DLだと思うんだけど...。Electronicから、名古屋在住クリエイターDubleeの2ndアルバム。私はこのアルバムでDubleeの音楽に初めて触れたんだけど、タワレコ店頭で試聴して即買いでしたわ。角の丸いカラフルなウワものとしっかりめのビートがなんとも気持ちの良いクリック/ミニマル・ハウス。家聴きにはもちろん、フロアでも使えそうなところが良いですな。ジャケットは逆にモノトーンな童話っぽい感じで、それも良い感じ。一緒に付いて来たライヴCD-Rは、アルバムよりもマッシヴなドライヴ感があって、これまた素晴らしい出来。>>)とかHulot(未レヴュー)とか、ニホン人ってこのテの作風がやっぱりお得意なのかな。単純な西洋人は持ち合わせておらんであろう、わび、さび、もののあはれ、幽玄、なんていう叙情的な感覚が、海外でも評価される要因のひとつなのかも。[Edit]ハイ、まだ生きてます(笑)。昨日の追記なんだけど、タイミング的には、自民党及び公明党は、ライブドアを耐震強度偽装問題を世間から隠匿するために利用したんでしょうな。無関心ではいられないんですが、みんなもっと、アメリカ政府からの圧力による1998年の建築基準法改定とそれを押し進めた売国的な政府を批判すべきじゃないのかなあ。あ、マジで消されるかも、俺(←小心者)。Brinkmannの2000年のアルバム『Rosa』再発のニュースを見て、久し振りに引っぱり出して聴いてみました。今日取り上げるつもりだったDubleeの2ndはまた次回にでも。いうアルバムを発表していたBrinkmannは、やはりクリック・ハウスのオリジネーターのひとりであることは間違いないでしょ。このアルバムは、BrinkmannがErnstから出してた女性の名前をタイトルにした12インチのシリーズをコンパイルしたものなんですが、あれぇ~?、コレ、こんなにわかりやすい、聴きやすいアルバムだったっけかなぁ~。わかりやすいとは言っても、キャッチーなメロディーが乗ってるわけでもバキバキのハードなトラックってわけでもない、ディ~プなミニマル・テクノなんですが、思ってたよりもフロア・ユースな曲が多くて、かんなりグル~ヴィ~です。アルバム後半戦はボトムもどっしりとしてきて、よっく聴くとヘンな音がピュンピュン行き交いながらも、ベースラインが地面を這いずる、無機質だけどもファンキーなハウシー・トラック満載で、これは今聴いても、と言うか今こそカッコイイんではないかな。オリジネーターはやはりひと味違うという好例。再発した今の機会にぜひ。コメント・関係ある記事からのトラックバックは、記事の新旧に関わらずいつもwelcomeです。私の気に入らないコメント及びトラックバックについては、削除対象となります(俺ルール)。