作品制作の大まかな流れについては前回で紹介したが、今回はカラーデータからモノクロデータに変換する際のトーン調整の方法について詳しく紹介する。デジタルネガフィルムより大きな印画紙を使いたい場合のマスク作成についても取り上げる。このプリントの見どころ室内から都内の街並みとスカイツリーを眺めている親子の後ろ姿を撮ったスナップ。明暗比の異なる被写体、室内とシルエット気味の人物のシャドー部分の質感を出し、街並みのディテールと立体感を際立たせている。右図のようにPhotoshopの「白黒」調整レイヤーでカラーデータをモノクローム化すると、CyanとYellowが同じ濃度(RGBとも153)、GreenとRedが同じ濃度(RGBとも102)になり、Blueが最も濃度が高くなる(RGBとも51)。下図を見るとわかるように、Photoshopで白黒変換したデータと銀塩モノクロフィルムとは再現性が異なるが、どちらが優れているかという比較ではなく、その違いを把握しておくことが大切だ。FB永嶋勝美のプリント論デジタルと銀塩の特性の違いを利用して自分好みのプリントに仕上げる永嶋勝美(ながしま・かつみ)1953年東京生まれ。デザイナー、アートディレクターを経て、1980年に写真家に転向。ファッション、静物を主とした広告写真をてがける。1989年よりパリを拠点に創作活動を開始。1994年より写真作家活動に専念する。現在はアートディレクター、テクニカルアドバイザーとしても活躍中。www.kn-photo.comインクジェット等のデジタル出力では0~254までの忠実な調子再現が好ましいが、銀塩モノクロプリントの場合、最暗部の黒は0に、ハイエストライトの白は254に仕上げればよいというものでもない。言うと人それぞれに好みの黒があるし、ハイエストライトも少しグレーがかったトーンにした方が綺麗で質感豊かに感じるからだ。リニアな特性曲線を描くデジタルデータのトーンカーブと違い、銀塩印画紙の特性曲線は緩やかに延びる豊富なシャドー部に特徴がある。Print用ICCプロファイルは作られている。これを使ってデジタルネガフィルムに出力することで、2~2.5号の印画紙にプリントするために最適な標準ネガが出来上がる。Printの核になっている。自分好みのシャドー部の黒とハイエストライト部の白を、Photoshopの「特定色域の選択」の「ブラック系」と「白色系」を使って仕上げていくことができる。その時に知っておくと便利なのが、デジタルデータの特徴と銀塩感材の特性の違い。デジタルデータをPhotoshopで白黒化した時の濃度値(図1)。次にX-Riteのクラシックチャートをデジタルカメラ(図2-A,B)と銀塩フィルム(図2-C)で複写した場合の感光特性の違い。私達が見慣れているモノクロプリントのほとんどは、図2-Cのような特性で感光されたネガから作られたプリントだ。Printで銀塩モノクロプリントを制作する場合、フィルムで撮ったような特性にするのもよいし、デジタルの特性をそのまま生かしてプリントするのもよいし、さらには両者を混ぜ合わせた独自の世界を作るのもよいのではと思っている。Printの最も良いところは、デジタルカラーデータからネガ出力までの間で、自分の思考に合わせてどうにでもコントロールできることだ。銀塩フィルムからでは再現できない独自のモノクロ作品を誰でもが簡単に作り上げることができる。今回掲載の2点の作品は、デジタル処理では簡単にできるが、フィルムからのプリントでは絶対にできない銀塩モノクロプリントである。ストレートにプリントするのもよし、自分好みのトーンに仕上げるのもよし、まずは、頭の中で最終的な銀塩プリントにした時の黒の色を決めて、それから色々と試してみてほしい。Printはモノクロの階調表現をPhotoshopでコントロールできるのが特長だが、レイヤーマスクを使って部分ごとに調整することで、より緻密な表現が可能になる。マスクや調整レイヤーに不慣れな人はクイックマスクモードを使うのが便利だ。STEP1画像の周囲に白枠をつけ、モノクロ化するカンバスサイズを大きくして画像の周りに余白を作り、レイヤーの一番上に白いオーバーマスクを置く。カラーデータをモノクロにするのは「白黒」の調整レイヤーを使うが、このとき「白黒」のパラメータには一切手を触れない。トーン調整はすべてSTEP2、STEP3の「特定色域の選択」で行なうようにする。カンバスサイズとオーバーマスクの詳細については、前回の記事を参照のこと。STEP2窓の内側をマスクして外側のトーンを調整する窓の内側と外側でコントラストが大きく違うので、それぞれ個別にトーン調整を行なう。このとき便利なのがクイックマスク。「クイックマスクモードで編集」を選び、ブラシで塗るだけでマスクができる(上図の赤い部分がマスク=調整の影響を受けない範囲)。>「新規調整レイヤーを作成」>「特定色域の選択」を選ぶと、レイヤーマスク付きの調整レイヤーが追加される。❶〜❸はすべて「特定色域の選択」の調整レイヤー。マスクの形はすべて同じで、窓の外側を調整するためのマスクとなっている。❶特定色域の選択(ブラック系)まず最初に外の景色の黒を締めたいので、「特定色域の選択」で「ブラック系」を選び、ブラックのスライダーを+20%とした。❷特定色域の選択(白色系)続いて同じマスクの「特定色域の選択」レイヤーをもう一つ作る。空を明るくしたいので「白色系」を選び、ブラックを−15%にする。❸特定色域の選択(レッド系)最後に「レッド系」の「特定色域の選択レイヤーを追加して、ブラックを−100%にした。これによってレンガ色のビルが明るくなる。STEP3窓の外側をマスクして建物内部のトーンを調整するSTEP2の選択範囲を反転し、今度は窓の部分をマスクして建物内部のトーンを調整する。ここでも使用するのは「特定色域の選択」だ。シャドー側、ハイライト側、中間調を独立して調整するために、それぞれ別のレイヤーにしておくところがポイント。することで、後から黒側だけを再調整したいときなどに非常にやりやすくなる。「相対値」と「絶対値」のラジオボタンは、必ず後者を選ぶようにする。「絶対値」の方が、調整値に対して変化の幅が大きく、見た目にもわかりやすいのだ。❹と❺のレイヤーは建物内部のトーンを調整するための「特定色域の選択」レイヤー。レイヤーマスクの形は同じである。❹特定色域の選択(ブラック系)建物内部は黒くつぶれているので、「ブラック系」の「特定色域の選択」レイヤーで、ブラックを−3%にして、少し黒を持ち上げた。❺特定色域の選択(シアン系)窓の下の外光が映り込んでいる部分は、元画像では少し青っぽい。シアン系の「特定色域の選択」で、ブラックを−75%にして持ち上げた。Printの技法で印画紙にプリントすると、印画紙特有の豊富なシャドー領域を余すことなく再現するため少し偏って見えるが、この濃度域のどこを使うかが好みの分かれるところだ。印画紙によっても再現性が異なるので、自分がよく使う印画紙でチャートを作っておくと、モニター画面と印画紙での再現の違いを把握できるようになる。永嶋氏が制作したグレーチャートをダウンロードすることができる。PRO-1でのデジタルネガフィルムの出力方法と、デジタルネガフィルムよりも大きなサイズの印画紙にプリントする場合のTipsを紹介する。周囲の枠だけをプリンタに2回通すことで、完全に遮光できるオーバーマスクを作るのだ。PRO-1の場合)Photoshopでのプリント設定はエプソンとは異なるので注意が必要。PRO-1用プロファイル、マッチング方法:相対的な色域を維持、黒点の補正:オフ。すべて設定したら「プリント設定」をクリックしてドライバの画面を呼び出す。PRO-1のドライバで、用紙サイズは「レター」を選ぶ。光沢ゴールド、印刷品質:ユーザー設定、品位のスライダー:右から2つ目に設定して、「レイアウト」の画面で「左右反転」にチェック。これで保存してプリントする。PRO-1での出力方法について紹介しよう。Photoshopのプリント設定はエプソンとは異なるので、間違えないようにしたい。1用プロファイルは、永嶋勝美氏のWebサイトでダウンロードできるように、現在準備が進められている。公開は11月末〜12月初旬を予定。www.kn-photo.com/dgsm_print/STEP2周囲の枠だけを最初にプリントする1回目のプリントは周囲の枠だけを残した状態でプリントする。枠だけがプリントされたフィルム。デジタルネガフィルムより大きなサイズの印画紙にプリントする場合は、画像の周囲のオーバーマスク(ネガ画像では黒い枠)をプリンタに2回通す。これによってオーバーマスクは、露光時に完全な遮光ができるようになる。1回目のプリントはオーバーマスクだけをプリントして、2回目は画像とオーバーマスクを一緒にプリントすればよい。STEP32回目は画像と枠を一緒にプリントする2回目はすべてのレイヤーをオンにして画像と枠を一緒にプリントする。枠の部分は2倍のインクを吹き付けることになる。プリンタに2回通した枠の部分は、露光の際に光を完全に遮断する。玄光社ストアにてデジタルネガフィルムTPS100を販売中。銀塩モノクロプリントフィルムより大きい印画紙では周囲をマスクして露光する前回はレターサイズのネガフィルムより小さい「六切」の印画紙にプリントしたが、今回はもっと大きな「四切」の印画紙を使ってプリントを作成した。フィルムより大きなサイズの印画紙では、周囲をマスクして露光する必要がある。STEP1四切の印画紙にレターサイズのフィルムを重ねる四切の印画紙(10×12inch/254×305mm)レターサイズのフィルム(8.5×11inch/215.9×279.4mm)露光時にマスクが必要な部分(赤く表示された部分)STEP2周囲を黒い紙でマスクして露光する❶印画紙にフィルムを重ねてガラスで押さえる。購入した8mm厚の高透過ガラス。ニュートンリングはほとんど出たことがないという。❷画像の周囲を黒い紙でマスクする。ネガフィルム上のオーバーマスクはプリンタの2回通しによって完全に遮光するようになっているので、紙製のマスクは少しくらいラフに置いたとしても、露光の段差は出ない。❸ネガフィルムの周囲を紙製のマスクで覆って、密着プリントで露光しているところ。これ以降の工程は銀塩プリントの暗室作業と同じ。詳しくは前回の記事を参照のこと。❹紙製マスクは黒い工作用紙でも黒ケント紙でもよいが、断面は光が反射しないように黒く塗っておく。フィルムを印画紙に固定させたい時は3M製のマスキングテープが便利。テープをはがしてもノリが残らない。Printの場合はPhotoshop上で絵作りができるので、さらに細かい作業ができる。レイヤーマスクを活用した作例をもう一つ紹介することにしよう。STEP1カラー画像をモノクロ化する昼間に撮影したカフェのテーブルの写真を、月の光の下で撮影したような雰囲気に変えた作品を作ることにする(完成作品はページ下を参照)。最初にまずカンバスサイズを広げて、白いオーバーマスクを作り、カラーデータをモノクロ化する。STEP2全体的に暗くして夜の雰囲気を出す次にトーンカーブで、全体的にコントラストを落として暗くする。Printの作品づくりでは、各色ごとにモノクロの濃度を調整できる「特定色域の選択」の方が便利だが、この作例のように全体的なコントラストや明るさを大幅に変更する時は、トーンカーブの方がコントロールしやすい。STEP3ライトの部分だけを明るくするテーブルの真ん中にあるライトが点灯している感じを出すために、クイックマスクを作る。「特定色域の選択」で「中間色系」を選び、ブラックを−100%にするとライトだけが明るくなる。手前のライトだけ光の芯を作るため、一回り小さい領域を再度選択して、さらに「特定色域の選択」で明るくする。このプリントの見どころ昼間に撮ったテラスのテーブルの写真を、夜に見立てて月明かりの中に淡く浮かぶテーブルとキャンドルライト。本来ならテーブルにライトの映り込みがあるのだが、敢えてなくして不思議な空間にして、温黒調の印画紙で暖かみを出した。Printの開発者としてシンポジウムに参加した。デジタルネガシンポジウムの様子。開発者のロン・リーダー氏もチャットで参加した。写真:佐藤正樹APISとはプラチナプリントやダゲレオタイプなどのオルタナティブプロセスをテーマとした国際シンポジウムで、さる9月8日・9日には日本大学芸術学部を会場として、日本でも初めて開催された。中でも注目を集めたのがデジタルネガシンポジウム。Printをはじめとして、PDN、QTR-Negativeなど、様々なデジタルネガの開発者が一同に介して、その出力方法や画質向上について意見を交わした。Printは銀塩プロセスで可能な唯一のソリューションということで、会場でも大いに話題になっていた。Print』の世界」を開催する。STOREにて販売中。