Music』は田渕徹さんと吉田省念さんと共同制作されたそうですね。田渕くんと出会ったのは10年以上前で、もともと僕が田渕くんのファンやったんです。SEXY』を出すことになったとき、僕からお願いしました。knows」の2曲のおかげですごく助かった。そのあと、「愛しのアイリーン」の主題歌のオファーが来たときに原作や台本を読んでみて、これは田渕くんが作ったらぴったりやなあと思って。それで「水面の輪舞曲」を作り始めたんです。省念くんもずっと前から、よくライブを観に行ってたんです。いつか一緒に仕事したいなって思ってたけど、尊敬するあまり遠慮していて、今回思い切ってお願いしました。田渕くんとスタジオに入って制作を進めてたんですけど、僕らは2人とも基本的に弾き語りスタイルなので、全体的な曲のアレンジとか、楽器の構成とかはどうしようかって話していて。なんとなく、2人とも省念くんがいいと思っていたから、すぐ連絡しました。省念くんも自分の作業をしてる時期やったから、すぐ作業できるエンジンがかかってるって言ってくれたんです。――田渕さんとイメージが共有できていて、省念さんともタイミングが合ったから、3人で。今ならずっとしたかったことができるなあ、いいタイミングが来たなあって思いましたね。東京にいる僕と田渕くんがスタジオでギターと歌を録って、省念くんに送る。それを省念くんが京都のスタジオで、ドラムもベースもギターも鍵盤も入れて、データで戻してくれる。それにまた僕らはスタジオで歌を入れて、京都に送る。その繰り返しで作業を進めていきました。――吉田さんとはリモートで制作していたんですね。一人で長時間の作業なんて自分はもたないし、そもそも技術がすごいですよね。イントロ作って、構成も作るんですよ。「ようそんなことできるな!」って思います(笑)。弾き語りの音源を送って、2日前後でほぼアルバムに入ってるのと同じものが戻ってきたから「怖っ!」ってなりました。――それは確かに、「すごい」を通り越して「怖い」(笑)。省念さんとの物理的な距離は感じることなく、一体感をもって進められたと。彼の音楽をいっぱい聴いてきたから、全幅の信頼を置いていますし。「おーきたきた!」って感じ。デモを聴いたときも「ああ、省念くんらしいな」って。そこにうまく自分が溶け込んで、納得の行く仕上がりになったと思います。――すごく良い雰囲気での制作だったんですね。今回の制作で新曲が30曲くらいできました。今は作るのが楽しいです。アルバムの曲はほとんど完成した順に入ってるんですけど、早くレコーディングの続きをしたいですね。曲の作り方はずっと悩んでいたんですけど、少し解決してきた気がします。誰かがいたら、今こうして話してることも一緒に添削したりして、別のものに変えていくことができるじゃないですか。自分の中から生み出すというよりは、そっちのほうにすごく興味があるんです。一つ二つ向こうのことを人に見せたり、問いかけたりしてみたい。自分だけだったらそこまでは行けないと思うので。人の文章を読んでいても、自分だけでそれができる人はすごいなって思います。仕入れた情報や知識を集めて書くだけならある程度できると思うんですけど、それを踏まえて自分から何かを生み出して書くってすごいなって。僕の場合、一緒にやってくれる誰かがいるからこそそれに近いことはできるのかなと思いますね。小説はそんなに読まないです。楽しめないというか、「結局どうなん?」って結論を急ぎたくなるんですよね......。あ、それで良いサイトがあるんですけど、「フライヤー」って知ってます?――へえ、知らないです。一冊の本を10分くらいに要約して喋ってくれるアプリ(とWebサイト)なんです。それをめっちゃ聞いてるんですけど、「ああ、これこれ」と思って。寝るときとかに聞き流してるんです。プロのスポーツ選手は、いかにして一流足り得るのか、そうした好奇心を余すことなく満たしてくれるのが本書である。アツいこと言ってるけど、コンピューターボイスやからドライやな(笑)。――棒読みが耳にすごく残る(笑)。寝る前に聞いたら睡眠に悪影響が出そうです......。