(05/09)コメントへのお返事コメントありがとうございます。いつも、大切に読ませていただいています。★遅くなることもありますが、コメントへはすべてお返事したいと思っています。★非公開のものも、非公開のお気持ちに反しない範囲でお返事はさせていただいております。★拍手コメは非公開です。これもすべて嬉しく読ませていただいておりますが、基本はお返事はさしあげておりません。前ブログの記事をただいま整理中です。未分類から、各カテゴリーに移動した記事等は、リンクのはり替え等の作業済みです。(229)プロフィールAuthor:タル最初は、趣味の映画・読書などなどエンタメごとの記録と思ってはじめましたが、現在どっぷりアラシック中のためアラシゴト中心ですすんでいます。嵐の中では頭ひとつ櫻井翔さんが抜けておりますが、基本5人でワチャワチャしている嵐が大好物、コンビごとも大好きです。興味のむくままに独断で語っておりますが、温かい目で見ていただけると嬉しいです。2010年3月10日お引っ越ししてきました。コメント、TB大歓迎です。月曜日(11/14)、青山2日目のソワレに行ってきました。(お声をかけてくれたお友達に感謝!)よいという評判はきいていて、本当に期待値が上がった状態でみましたが、その期待をこえてくる素晴らしさでした。潤くんも本当に美しかった。一部、ネタバレ的になる部分も含むので、感想は続きに。パンフレット、買って帰ってきて読み始めようと思いましたが、インタビューなどなど読みこむ前にとりあえず、初見での感想を挙げてからにしたいと思ってまだ読んでません。実は、様々な雑誌類もシアターガイドと別冊+アクトくらい。原作も読もうと思ってAMAZONに注文してたけど、全然届かなくて(12月になると言われた)、もちろん、いろんな論評もネットにあがったのはパラパラ読んでいるけど、まだそんなに読みこんでません。自分の気持ちを吐き出したところで、いろいろ読みこんでみようかと。(だから、見当違いのところなどもあるかもしれませんが、ご容赦を)ネタバレ要素ありなので、下げて書き始めます。最初に、とてもよい舞台でした。今年、結構舞台を見に行っているけれどかなり良かった。こんなステキな舞台を作り上げてくれた潤くん、小出くんをはじめカンパニーの皆様に感謝!それから、潤くんにこの役をオファーしてくれた蜷川さんに感謝。潤くん自身にとっても、チャレンジングで難しい役ではあるけど、これが潤くん自身が今乗り越えるべき壁を呈示してくださったわけでもあるわけで。この時期にこんなにじっくりと、蜷川さんとの組む機会に恵まれた潤くん本当に幸せだなって感じました。ヲタ的にみても、その努力の方向が「こんな潤くんをみてみたい!」という願望に沿った姿。お互いにとって、とっても幸せなことだったと思います。潤くんは、とにかく美しかったです。その肉体の美しさが単にきれいということではなく、鍛え抜かれた美しいあの肉体があってこそ、新次というのは初めて成り立つ役なんだっていうことを心底実感しました。伝わるかな・・・・あの鍛えられた肉体の美しさって、このお芝居がリアリティを持って成り立つための必要不可欠な要素で。それをこんな魅力的な状態で呈示してくれた潤くんに対して、すごく誇らしい気持ちさえします。「蜷川さんは、今この寺山修司の『あゝ荒野』を呈示する意図ってどこにあるんだろう」っていうこと。この話って、60年代っていう時代の新宿歌舞伎町という街(東京の繁華街が数あれど、渋谷でも六本木でも銀座でもない)その猥雑な空気感を背負って成立している部分がすごく大きいように感じる。面々の精神性っていうものがあって、それは当時確実にあったものの象徴だと思う。それぞれのタイプがあったし、1人の中で共存していたものでもあった。寺山修司は自分自身の肉体を投げ出さずに思想だけをこねくりまわすこと(ある意味知識人の象徴ともいえる)への反発というかうしろ暗さがあったのではって思う。1幕の中に描かれる、娼婦に対するシンパシーっていうのもそこから出ているのかなって思ったりする。台詞自体は観念的な言い回しの長台詞が多く、言葉は難しいです。それは、少年院あがりの新次にも、バリカンのモノローグも、娼婦の言葉もすべてそう。)すごく観念的だしその言葉の裏にいろいろな意図があったりする。台詞が観念的に饒舌に進む一方で、最後に究極の肉体と肉体のぶつかりあいであるバリカンと新次のボクシングシーンをしっかりみせること、そして新次とバリカンのその肉体のあり方自体がその精神性と表裏一体になっていて美しく見事であるから、これを芝居として見せられた時すごく納得感がある。(原作は、逆に視覚的に納得する部分がないので結構厳しいかもしれない)だからこそ、肉体を鍛え存在自体が新次でありバリカンであること。えればチンピラのようで生意気だけど、でもすごく健全である種地に足がつき、そして現代ではなかなかお目にかかれなくなったハングリー感に満ち溢れている。天性のボクサーではないことを自分が知っているからこその努力をする姿勢はまるで、潤くん自身と二重写しになるような気がした。バリカンもすごく内省的で、その弱さが魅力的ではあるけれど、私は弱さを知ってでもそれを乗り越えたものになりたいと願う新次はすごく魅力的だなって思いました。潤くんは本当に美しかったです。ベットで寝ていて半身おこしているところ、逆三角形の綺麗なフォルムと胸板が厚くなったことと、白く浮き上がるような肌感が、高潔なエロスを感じさせる。何度も言うけれど、鍛え上げられたうらやむばかりの肉体のあり方って、新次の存在のあり方自体にかかわるからとても大切で、それがなければ言葉で何を語っても説得力を持たないと思うけれど、ホントにすばらしかったです。蜷川さんの舞台セットは、毎度毎度すごく印象的だけれど、今回も面白かった。歌舞伎町の当時の猥雑さを感じさせるネオン、そしてホテルの場面で部屋の数だけ、ベットが配置されている構成。音楽はプロコルハルムの青い影、歌詞をつけたりと手を変え呈示されるパッヘルベルのカノン。青い影は好きな曲でもあるけれど、何か久々に聞いたのがこんな印象的な使い方でとても沁み入りました。大ちゃん主演、新春ドラマ「もう誘拐なんてしない」>>Comment麗おはようございます。タルさんも潤君の舞台、見に行かれたんですね!私も30日に行ってきましたが、ほんとに素晴らしい舞台でしたよね!私は舞台と言うものを生まれて初めて観劇したのですが、「これが舞台なのか」と感動しました。(いきなりハイレベルなものを見たから余計感動したのかもしれませんが(笑)潤君は本当に美しかったですよね。私も未だに脳裏に焼きついてます。私は事前に寺山修司さんの原作を読んだのですが、正直それを読んだだけでは内容とかいまいちピンとこなかったのですが、舞台を見て、「ああこういうことだったのか」と思うところがいくつかありました。タルさんの観察力と洞察力は素晴らしいですね。私もその通りだと思いました。私が気づかなかった部分もタルさんが書かれていて、「なるほど」と思いながら読ませて頂きました。本当にもう1回見たいです!DVDが出るといいですよね。私は舞台と言うものを生まれて初めて観劇したのですが、「これが舞台なのか」と感動しました。潤君は本当に美しかったですよね。私も未だに脳裏に焼きついてます。生で見たことが信じられません・・さい芸で御覧なったこと本当にうらやましいです。さい芸はあのコンパクト感が客席も含め全部演出に使うあの感じととても合っているように感じるので。臨場感あふれて感動も大きかったのではないでしょうか。潤くんは本当に美しかったですよね。私は事前に寺山修司さんの原作を読んだのですが、正直それを読んだだけでは内容とかいまいちピンとこなかったのですが、舞台を見て、「ああこういうことだったのか」と思うところがいくつかありました。原作は読み進めるのが結構大変とうわさにきいていたのですが、やっぱりピンときにくい感じがあったんでしょうね。お芝居になったことで、難しい言葉の羅列だけでは汲み取りづらかった部分が伝わりやすくなったんでしょうね。タルさんのお話読ませて頂いて舞台が少し見えた気がしました。笑)王子様な役が多い中、今回のような役柄をしかも生で演じるのはきっとすごく得るものがあるでしょうね(はぁ、わたし何様だろ?)舞台見る事は叶わなさそうなので、映像ででも見られたらなぁと思ってます。]タルあきよさん、こんばんわ。初観劇の方などいろいろな方の感想読み歩いてるのですが、観劇回数重ねてらっしゃるタルさんの感想読みたいな~って思ってたので青山にいらっしゃるツイ見た時はうれしかったです(笑)いえ、こちらこそ読んでいただいてありがとうございます。タルさんのお話読ませて頂いて舞台が少し見えた気がしました。笑)なんか、こんなに褒めていただいて恐縮しております。そもそも、難しい部分の多い作品だとは思うのですが、自分の感じたことをなるべく素直に残しておきたいと思って書きました。参考になれば幸いです。難しいチャレンジだったと思うので、これを経ての作品に何か変化が現れるのかすごく楽しみにしています。