アルヴァ・ノトと坂本龍一によるコラボレーション第一弾『vrioon』。カールステン・ニコライ/Raster-Noton関連の数あるリリースの中でも、おそらく最もニホン国内で売れているであろう作品です。前にリプレスされたらしく、こうして無事ボクの手元にも届いた次第。そもそもアルヴァ・ノトの名前を初めて知ったのがこの作品でした。いや、正確には、先日仕様が大きく変わってしまった某アップローダで手に入れた、彼らのライヴ音源ですが。カールステン・ニコライによるパルス音、サイン波に、教授のピアノが乗っかるというもの。重要視している感じで、(カールステン・ニコライにしては)比較的おとなしめな空間的なトラックと相まって、モノトーンながら豊かなアンビエンスを醸し出しています。サウンドファイルのやりとりを繰り返しながら作られたということですが、お互いがお互いの音を邪魔し合っている箇所が見当たりません。この空気感はさすがだなあ。教授のピアノ作品が好きな相方に聴かせてみたところ、電子ノイズが駄目のようでした・・・。じき出るコラボレーション第二弾『Insen』も楽しみです。Recordsのコンピレーションをやっとこさ手に入れました。タワレコのネットショップで注文したんだけど結局在庫がなくて、一緒に注文したもう1枚のとあるCDだけ今日届きました。このRewindのコンピはと言うと、タワレコ梅田店の店頭で見つけたので、ネット注文のほうをキャンセルしてさっさと購入。一応購入前にメールで問い合わせたんだけど、店舗とネットショップの商品は行き来しないのだそう。Records、前にも少し書きましたが、デトロイトには珍しいドラムンベースのレーベルで、デトロイト初のドラムンベース専門のレコード店も経営しているらしい。デトロイトは、実はゲットーベースが圧倒的に人気がある街らしいので、ドラムンベースも人気があるのかも?Rewindの音はオールドスクールなニオイがプンプンしているハードコア・ラガ・ジャングルなんだけど、デトロイトのダークサイドと言うよりは、労働者階級の力強さをとても感じる音楽です。[Edit]昨日(日付変わったからおとついか)からシカゴハウスづいてて、今日(同昨日)は出張のクルマの中でオリジナル・アシッドハウス祭りでした。シカゴアシッドってほんといいもんですね。これは80年代アシッドハウスの名プロデューサー、バン・バンこと、クリス・ウェストブルックの手がけた作品集。個人的には、オリジネーターであるDJピエールよりもTB-303使いがファンキーで、曲がり具合もキツくて好きですね。TR-808ではなくTR-909を使っているので、ドラムの音圧が非常に高く、マッシヴなビートが格好良いです。何曲かすごい音の悪い曲があるんですけど、これってマスターがカセットテープだからかなあ。10年も前にこんなのを纏めて再発しやがったトレゾーって、素晴らしいレーベルだ。バン・バンは1996年にはトレゾーからオリジナル・アルバムも出してるんだけど、こっちは未聴です。Classix』もリリースされるそうですよー!(マチュさんとこで知りました。Houseマンセー!!で、今回紹介するのは、ディープハウスのオリジネーターラリー・ハードのTRAX音源のコンピレーションで、数年前にニホン盤としてリリースされたものです。It」の全4ヴァージョンが聴けるのが売りらしいですが、ボクは断然インストゥルメンタルのヴァージョンですね。アトモスフェリックなベースラインとシンセのウワものが本当にスバラシイ曲です。すごいシンプルな作りなんだけどなー。初期のラリー・ハードは、彼のパブリックイメージにはないアシッドハウス作品も実は作っていて、これがまたなかなか味わい深いアシッドで面白いです。[Edit]「テクノ」って、ジャンルやスタイルのことなんかじゃなくて、常に新しいことを模索するアティテュードのことだと思ってたですよ。別に懐古趣味に浸るつもりじゃないんだけど、いつのまにやら「テクノ」と呼ばれる音楽のほとんどが、決まりきったスタイルやフォーマットに納まってしまって、革新性とは無縁のものになってしまった気がします。音楽として生き残るために、あえて自らをフォーミュラ化する道を選んだと言えないこともないですが。ロックがそうなるのに30年もの月日を費やしたことを思えば、テクノが実質10年ほどでそうなっちまったのはちと早すぎるかなと。そんな中で、ボクが現在でも「テクノ」を感じるのが、Raster-Notonの音楽だったり、昨日に引き続き紹介するこのATAKの音楽だったりする訳です。これは昨年末に出たATAKの最新作にして、レーベル主宰者渋谷慶一郎の初ソロ作品。自らのソロのために、000番をずっと取っておいたそうです。ジャケットがただの真っ白いデジパックで、ATAKの作品にしてはフツーだなあと思いながら家に帰って封を開けたところ、指触りが紙とは違う。なんかしっとりしてる、ラバーみたいな感じ(素材が何なのかはわかりません)。さわった感触もデザインのうち、ということでしょうか。デジパック自体結構お金かかると聴いたことありますけど、ATAKはほんとパッケージングに力入れてんなあと思います。音のほうは、ちりちり、ぴちぴち、しゃりしゃり、ぎーん。[Edit]はじめレコード屋の片隅でこのATAKレーベルのCDを見た時は、てっきりドイツあたりのレーベルかと思った。いうニホン人のアーティスト名の作品を見ても、まだ、ニホンのレーベルだとは思わなかった。ミニマムでシンプルなアートワークが、いままでのニホンのインディーレーベルにはなかったものだったからかも知れません。Diskは、ATAK主宰の渋谷慶一郎とmariaの2人組デュオ。ATAKの記念すべき1stリリースで、透明のプラスティックケースが、ダークグレーのスポンジに包まれているパッケージ。電子ノイズやクリック、グリッチ音でストラクトされた奇形ミニマル&エレクトロなんですが、ビートがあったりテクノっぽかったりする曲もあって、コレ系の音にしては聴きやすいほうかも。コレ系と書きましたが、コレ系の音楽はまだまだ聴き始めたばかりで、つかみきれていないところが多いです。Sonic(元Panasonic)のひともリリースしてたり、やっぱりドイツの電子/音響ミニマルの流れなんだな。ATAKの音もその流れと言うか、直系ですな、きっと。[Edit]行った人にも行けなかった人にも、UR-028。Galaxyの2枚組フルアルバム!!このようなCDがリリースされたことを先ずは喜ぼう!まあ内容は既発曲がほとんどで新曲は2曲だけなんですが、URのニューアルバムであること、そしてロス・ヘルマノスに続くライセンス・リリース(しかもニホン盤!)ということで、歴史的にとても重要なアイテムであることに間違いはありません。マイク・バンクスは世界中のDJやアーティスト、そしてミュージック・ラヴァー達から絶大な信頼とリスペクトの対象となっている反面、特にヨーロッパ方面から、「アンダーグラウンド」を売り物にイメージ戦略とマーチャンダイジングで金もうけをしているだけだという批判も常に付きまとっています。マイク・バンクスは「ちびっこハウス」の子ども達のためにお金が要るんです!でないと危険なストリート・レースになんか出ませんよ。デトロイトの厳しい現状は吾々の想像を超えたところにあるのでしょう。ところでDJロランドがロス・ヘルマノスとURを離脱したというニュースが流れていますね。ロス・ヘルマノスはもともとジェラルド・ミッチェルのソロ・プロジェクトですけど。これについては続報を待ちたいと思います。Jazz」~「Amazon」は、本当に素晴らしかった。暗闇の中、流れ行く夜景と、マッシヴなリズムと力強さと夢見る美しさを兼ね備えたメロディが完全に一体となって感じられました。このアルバムのピークタイムはまちがいなくこの2曲でしょう。[Edit]饂飩王子から借りたCD、その6/6。Mansfield名義のオリジナル・アルバムで、当然コニタンのレーベルから。Twigy」の拡大再生産版と言うか。収録)という曲は今聴いても充分カッコいいブレイクビーツ・ポップで、早すぎた名曲だと思ってるんだけど、正直コニタンはここから進化が止まってる気がします。収録)は、アシッド・トランスの最高峰のひとつですよ!)そもそもMansfieldは、コニタンとしてはポストFPMとして世に送り出したんだと思うけど、FPMほど成功していないように見えるのはやはり才能の差と言うことでしょうか。Experienceも・・・。[Edit]饂飩王子から借りたCD、その5/6。(1月27日・28日からの続き。)ノリ君こと池田正典のミックスCD。コニタン(吾家では小西康陽のことをこう呼んでいる)直系のブレイクビーツ・ポップ&ラテン・ディスコ。適度にダンサブルで適度にオサレ。アパレル関係で人気あるのわかります。[Edit]仕事終わりに梅田で相方と待ち合わせて、久し振りに映画を観てきました。Galaxyほか3枚ほどCDも買って来たんだけど、それは次回以降紹介しますね。何を観て来たかと言うと、周星馳(チャウ・シンチー)の『カンフーハッスル』デスヨ。