涼感ショーロ・サンバ二つhttps://open.spotify.com/album/0Oivkm8f3O3YIIvPEJJr05?si=t_uXVKA5Trev0_Nh-IrLhghttps://open.spotify.com/album/4KKDLia9xJT8NM98jPfRvM?si=CHRUWvFdQieltWPI-uPNlAいまならわかる、ベケールとヴィルチ、ふたりのニーナが似ているということが。ぼくが知ったのはベケールのほうの2014年盤『ミーニャ・ドローレス』が先。その後、ヴィルチのほうは、昨2017年の『ション・ジ・カミーニョ』で存在に気づき、それに先行する2012年のデビュー作『ジョアナ・ジ・タル』を買って聴いたら、最高だったよ。二枚ともすでにこのブログでもそれぞれ別個に書いているが、今日はこのふたりのニーナの二枚が似ているということがぼくにもすこしづつわかってきたので、そのことについてメモしておきたい。その共通点とは、いまのこの真夏に聴くのにもってこいのヒンヤリ涼感があるってことだからだ。感触だけでなく現実のというか、フィジカル面でも大きな共通性となっているのが、二枚ともでキー・パーソンになっている10弦バンドリン奏者のルイス・バルセロスの存在。ルイスのプレイが本当に見事だ。ベケールの『ミーニャ・ドローレス』では、基本、7弦ギタリストとのデュオだけで伴奏が組み立てられているから、いっそうルイスのうまさが際立っている。ヴィルチの『ジョアナ・ジ・タル』でも硬質なバンドリン・サウンド(鉄弦だし)が輝いている。この点だけで言えば、ヴィルチの2017年作『ション・ジ・カミーニョ』は(ほぼ)全編がルイスとニーナのデュオで進むのでもっとクッキリしているが、こっちの作品のほうはかなり湿り気があって重たい質感を、つまり温度高めな暑苦しい部分を、ぼくは感じている。夏向きじゃないように思うんだよね。ショーロふうサンバじゃないしね。ヴィルチの『ジョアナ・ジ・タル』、ベケールの『ミーニャ・ドローレス』は、どっちも室内楽的なショーロ・サンバなんだよね。いまのこの八月時期の日本でなら、冷房の効いた小さめのカフェか自室か、どこかの快適な空間でこれら二つの音楽が鳴っていれば、文句なしにこの上なくコンフォタブル。マジだよ、ちょっと試してみて。