それは、福島県産の切り干し大根をスープに入れてね、そのスープを観客に渡してね。僕のステージ・プレゼンスみたいなのがすごく批判を受けたんですね。ノーマライズするっていうのが問題だ、みたいなかんじでね。富井:そのアクティヴィストの人っていうのは、アムステルダムの人、日本人じゃなくって?荒川:日本人もいたんですけど、アメリカをベースにしてる日本人と、ロンドンベースのアーティストで。すごく批判を受けたんですけど、それはよかったのか悪かったのか、ちょっと分からないですね。池上:パフォーマンスの出来として?荒川:そうそう。富井:だって普通、君自身のプレゼンスはそれほど強調されないパフォーマンスが多いわけですよね。もらうっていうのも、ちょっとそれに似たところがあるんじゃないかなと思ってね。荒川:ああ、そうかもしれないですね。Törnudd)っていう友人が作ってたんですけど。自己を曖昧にしてくみたいな作業を同時にするみたいなのは興味がありますね。池上:そういう構造の方が、なんとなくうまくいったのが多いかんじですか。その方がフリーというか、あまりキャリア・プレッシャーみたいなものを感じないですね。富井:自分の名前でやると、キャリア・プレッシャーを感じます?荒川:いやその、自分一人で何かやるっていうのは、パフォーマンスのタイミング的なものがあるんですね。BROTHERS)っていうのがあるでしょ、あれはご自分のお兄さんと直接関係したグルーピングの発想ですよね、最初は。自分と福島の状況が乖離していて、それでウチの兄を誘ったというか。本人はアートのことはまったく知らなかったけど、刺激的なことを探してるんで。グループを構成したのは、ニューヨークと福島を自分の中で同じ地平線にしたい、みたいなのがあって、それで始めたんです。兄の税理関係のための会社の名前で、それをそのまま使ったんですね。あの、日焼けサロンのお店の名前ね?荒川:いや。日焼けサロンを経営する会社の名前。富井:日焼けサロンを使ったパフォーマンスもしてますよね。