前半だけで4失点して試合は終わってしまった。内容的にも森保ジャパンのワーストゲームだろう。-MF:橋本(→山口蛍)、柴崎-原口(→井手口)、浅野(→永井)、中島-FW:鈴木武蔵(→古橋亨梧)。ホームでFIFAランクで同程度の相手と戦いながら、ここまでやられてしまうとは。ボールをつなごうとするニッポンに対して、ベネズエラは強いプレスをかけて自由を奪う。攻守の切り替えの早さもベネズエラが一枚上手。なによりニッポンは両サイドで一対一の攻防で負け続けたのが痛い。キルギス戦と同じようにニッポンの左サイドが大きな弱点に。いってもサイドバックは長友ではなく佐々木翔。見ていて気の毒なほどで、ほとんどの失点に絡んでいたのでは。おまけに同サイドでカバーすべき中島が自己中心的なプレイを連発、守備がまったく足りていない。前半8分はニッポンの右サイドで室屋が交わされクロスを入れられ、逆サイドで佐々木が競り負けてシュートを決められるという、両サイドが失点に絡む形。以降もサイドから崩される形が続いて、どんどん失点する。前半で4点を失って場内は大ブーイング。後半に相手の攻勢が弱まるのは当然のことなので、もう見る気にはなれず。ニッポンの一点は山口蛍だが、これは相手の足に当たって軌道が変わったという半ばオウンゴールみたいなもの。●この試合を見ると、なるほど左サイドバックは長友しかいないのだと納得する。全盛期から衰えていても使い続けるしかない。佐々木翔だって若いのならともかく30歳のベテランなわけで、こんなに人がいないものだろうか。オフトジャパンの頃から、ずっとニッポンの左サイドバックは選手層が薄いと言われ続けている気がする。●中島のプレイぶりがここまでタガが外れたようになっているのも謎。ゴールから遠いところでリスキーなドリブルをされても。守備を考えるとサイドに置くのは厳しい。この試合の収穫は、キープレーヤーを何人も欠くと格段に弱体化することが明白になった、ということか。そのキープレーヤーたちがチームを離れずにベンチに座っていたら、なにか違っていたのだろうか。●19日午前はキャピトルホテル東急で、来日中のベルリン・フィル2019ツアー記者会見。今回のベルリン・フィルのツアーはアジアツアーではなく日本単独での公演。指揮のズービン・メータ、オーケストラのインテンダントであるアンドレア・ツィーチュマン、オーケストラ代表/チェロ奏者のクヌート・ヴェーバー(写真左)、メディア代表/ソロ・チェロ奏者のオラフ・マニンガー(写真右)の各氏が登壇。●メータ「世界最高峰のオーケストラと来日できて栄誉に思う。高潔で美しい魂を持った日本のみなさんの前で演奏できるのは最大の喜び。ベルリン・フィルとは1961年以来のつきあい。このオーケストラとの共演は毎回が学びの場。60年代、ザルツブルクで『エロイカ』を指揮した際、カラヤンからいろいろなアドバイスをもらったことは忘れられない。ベルリン・フィルとの初共演ではマーラーの「巨人」他を指揮した。実はそのときが自分にとって初めての「巨人」。●インテンダントのツィーチュマン氏「ベルリン・フィルはもう60年以上も前から日本を訪れている。これまでで22回のツアーを行っているが、ヨーロッパ以外でこれだけ訪れている国はほかにない。これからも密接な関係が続くことはまちがいない。●オーケストラ代表/チェロ奏者のクヌート・ヴェーバー「マエストロ・メータとオーケストラには長年にわたりパートナーシップが築かれてきた。オーケストラのメンバーはだれもが毎年のように最低1回はメータの指揮で演奏している。メータとの共演はオーケストラにとってゆるぎない一部であり、メータは私たちをつなぎとめる錨のような存在。単なる客演指揮者以上の存在になっている。●この後、記者会見第2部としてベルリン・フィル・レコーディングスなどメディア関連の会見が開かれ、ブルックナーの交響曲全集などが紹介された。こちらも興味深い話がいくつもあったが、長くなったのでそちらはまた改めて。全国共同制作オペラ、ヴェルディ「椿姫」の記者会見へ。毎回、意外性のある演出家の人選で話題を呼ぶこのシリーズだが、今回は矢内原美邦がオペラ初演出。指揮はヘンリク・シェーファー、ヴィオレッタにエヴァ・メイ、アルフレードに宮里直樹ほかの歌手陣。2月9日の白川、16日金沢、22日東京芸術劇場の3公演が開催される。例によって開催地によってオーケストラが変わり、白川と金沢はオーケストラ・アンサンブル金沢、東京は読売日本交響楽団が演奏する。●会見には、演出の矢内原美邦(写真中央)をはじめ、宮里直樹(アルフレード)、三浦克次(ジェルモン)、醍醐園佳(フローラ)、森山京子(アンニーナ)らの歌手陣と俳優・ダンサー陣が集結。矢内原美邦は「わくわくどきどきしている。普通のオペラではない、現代から未来につながる舞台」になると語る。質疑応答ではどうしても演出面について質問が集中してしまうが、非常に斬新なものになりそう。ふんだんに映像が駆使され、セットを固定せずスクリーン自体も動くこと、役者/ダンサーも重要な役割を担うこと、舞台設定は過去のパリではなく、現代(あるいは人によっては未来にも過去にも見える)のどこかであることなどが話されていた。これまでに見たことのない「椿姫」になりそう。2019クリスティアン・ティーレマン指揮ウィーン・フィルのシュトラウス・プロ●15日はサントリーホールでクリスティアン・ティーレマン指揮ウィーン・フィル。いった来日公演では珍しくプログラムがおもしろくて、3人のシュトラウスが並ぶ。ないシュトラウスがワルツでつながっているのもおもしろい。●で、演奏は久々にウィーン・フィルが伝家の宝刀を抜いたのを聴けた!といった感。ウィーン・フィルはいつだってウィーン・フィルではあるんだけど、これだけ引き締まって、よく鳴り、華やかなサウンドを聴ける機会はめったにない。この状態のウィーン・フィルを聴けるのは至福の体験。「ばらの騎士」のいきなり頂点に向かって全力疾走するみたいな冒頭部分も壮麗きわまりなし。「本物」の「ばらの騎士」を聴いた感が半端ない。ティーレマンのあくの強い造型はともあれ、この響きの質感と来たら。これが毎回聴けたらなあ......と思わんでもない。●ヨーゼフ・シュトラウスの「神秘な魅力」に、「ばらの騎士」によく似たワルツが登場して、あたかも元ネタ感(本当はどうなの?)があったのが楽しい。「天体の音楽」にも感じるけど、ヨーゼフの音楽にはヨハンとは違った趣味のよさ、洗練を感じる。ヨハンはもちろん、リヒャルトのほうにもない含羞があるというか。あと、この曲も「天体の音楽」同様、目に見えない引力という物理現象をワルツを踊るカップルに見立てる自然科学ネタなのか。●アンコールにエドゥアルト・シュトラウスのポルカ・シュネル「速達郵便で」。ひとりシュトラウスが登場することに。盛大な拍手喝采に続いて、ティーレマンのソロ・カーテンコールが2度もあった。●ワールドカップのアジア2次予選、こんどはアウェイのキルギス戦。前回のアウェイのタジキスタン戦では人工芝に苦しめられたが、今回のキルギス戦はあちこちで芝がはげたボロボロのピッチ。見るからにボールが転がらない。試合前から普段のボール回しができないことはわかっていたが、実際に試合が始まると案の定、苦戦。中島をベンチに置き、両サイドは久々先発の原口と伊東。中盤に遠藤航が入った。-MF:遠藤航(→山口蛍)、柴崎-伊東(→中島)、南野、原口-FW:永井謙佑(→鈴木武蔵)。●キルギスは知らない選手ばかりだけど、ぱっと見るとスラヴ系の選手とアジア系の選手が混在している感じで、なかにはベルンハルトとかマイヤーといったドイツ系っぽい名前の選手も。パワフルでシンプルなプレイが効果的な環境は、キルギスに味方していたと思う。引いて守るつもりはまったくなく、前線からしっかりプレスをかけてくる。日本の中盤、柴崎と遠藤の位置で相手を自由にさせない意識も強い。攻撃時にはマイヤーの右サイドが突破口になることが多く、あらかじめ長友のエリアを狙うと意思統一されていた模様。この後、ニッポンと対戦する相手は同じようにここを狙ってくるかも。ダイナミックな展開から何度もニッポンのディフェンスを崩して、決定機を迎えていたが、最後の最後で権田が救ってくれていた。無失点は権田のおかげ。思った以上に攻められてしまった。●客席もピッチも圧倒的なアウェイだったが、唯一、ニッポンにとって救いのだったのは、やたらと笛を吹く主審。両者に対してフェアで、倒れると簡単に笛を吹いてくれる。このピッチコンディションだと、笛で止めてくれるほうが肉弾戦にならずに済む。前半41分、ペナルティエリアに突っ込んだ南野に対して、飛び出したキーパーが手をかけてPK。南野がこれを決めて先制。スタンドは静まり返り、ずいぶん楽になった。後半8分、フリーキックで原口が蹴ったボールにキーパーが思い切り逆をとられて、ゴール。どちらのキーパーのミスともいえるので、スコアとは裏腹に完勝した感じがない。ワールドカップ予選だから、結果が出たのはなにより。----------●お知らせをひとつ。PORTの番組「クラシック・ホワイエ」で、フルートの工藤重典さんをゲストに招き、12月の新潟での室内楽公演のことや最新アルバムのお話をうかがっている。ラジコプレミアムを使えば、全国どこからでも、放送後オンデマンドでも聴取可。●12日は、サントリーホールのブルーローズ(小ホール)で「こども音楽フェスティバル」記者発表へ。公益財団法人ソニー音楽財団と公益財団法人サントリー芸術財団の強力タッグによって、2020年7月に「こども音楽フェスティバル」が開催されると発表された。会場はサントリーホールの大ホール、ブルーローズ、カラヤン広場、さらに近隣施設との連携も。0歳から19歳までの年齢層にそれぞれ対応したコンサート等が、7月17日(金)から21日(火)までの5日間にわたって、集中開催される。サントリーホール館長と加藤優ソニー音楽財団理事長が登壇。「子供たちを対象にした世界でも珍しい音楽祭」(加藤氏)になるという。子供向けのコンサートといえば、かねてよりソニー音楽財団は力を入れてきた分野。妊婦さんや0歳児からティーンエイジャーまでを対象にさまざまな企画が開かれてきた。これまでに培われたノウハウがあっての音楽祭ということで、子供たちや親御さんの立場に立った企画を期待できそう。●この段階で演目として唯一挙げられていたのは、はじめてのオペラ「ヘンゼルとグレーテル」。こちらは小学1年生以上対象で、子供たちが一部参加可能な体験型オペラ。ほかに妊婦さん対象の「0歳まえのコンサート」、0歳児からの「コンサート・フォー・キッズ」、サントリー美術館とのコラボレーションによる芸術体験プログラム「いろいろドレドレ」(3歳~6歳)、世界的アーティストによる「10代のためのプレミアム・コンサート」(小学1年生~)などなど。チケット発売は2020年4月予定。オーナーを務めるFC今治が勝利して、4位以内を確定。これで事実上のJ3昇格が決定したんである。●FC今治についてはこれまでになんどか話題にしてきた。これは岡田武史ただひとりがプレイ可能な「リアルさかつく」。愛媛の小さなアマチュアクラブに出資してオーナーとなり、資金を、スポンサーを、選手を、コーチを集め、自らのメソッドに基づき理想のサッカーを実現し、2025年にACLで優勝してアジアナンバーワンを目指す。そんな壮大な夢を掲げている。2015年に四国リーグで優勝するも全国地域サッカーリーグ決勝大会で敗退しJFL昇格は失敗、続く2016年にJFLへの昇格を決めた。このとき岡田オーナーが「JFLは一年で通過してJ3へ行く。ここで何年もかかると停滞する」みたいに豪語していたのをワタシは覚えている。これまで東京武蔵野シティFC(旧横河電機)を中心に数多くのJFLの試合を観戦してきたワタシとしては、これに少々ムッとして「いやいや、JFLのレベルはけっこう高いから!」と思ったものである。今治FCはJFLで6位だった。ほーら、JFL、キツいっしょ。どの口が言うか~、ってなものである。続く2018年は健闘していたが、最後に失速して5位。ははははは、JFL、甘くない。●実のところ、JFL基準で見ると、今治はJFL離れしたスポンサーと有名選手を擁するド派手なクラブ。みんな今治相手となるとカッカッと燃えた面もあったと思う。思い出すけど、以前に武蔵野がホームで今治を粉砕したときなんて、観客席になんとも言えない爽快感が漂っていた。サッカー・ファンとして岡田さんの夢は超リスペクトしてるけど、直接の対戦相手になったら話は別だ。FC今治は4位以内を確定した。岡田オーナー、今治のみなさん、おめでとうございます。このJFLを3年で駆け抜けたのは立派なもの。