ネット配信で聴くメリットのひとつは、スキップしやすいというところだ。アナログ・レコード(やそれをダビングしたカセットテープ)でもできるけれど、ややメンドくさい。ふつうはいいことなんだけどアルバムぜんぶを通して(最低、片面)じっくり聴くことになるが、ものによってはこれでおもしろみや評価が落ちるばあいもある。ぼくにとってのマイルズ・デイヴィス『ライヴ・イーヴル』もこのパターンで、長年イマイチだった。スタジオ音源のせいだ。あれら小品をどうこう言うのはよしておく。お好きなかたもたくさんいらっしゃるみたい。飛ばし聴きはふつうはよくないことかもしれないが、イージーでカジュアルにスキップできたほうが、かえって音楽作品のおもしろさに気付きやすいこともある。アルバムのトータリティを考えすぎて嫌いなものまでぜんぶひっくるめて我慢して聴くことはない。言っちゃいますが、マイルズの『ライヴ・イーヴル』とは、<ライヴ>部分がぼくにとってのすべて。あるセラー・ドアで収録した当時のマイルズ・バンドのライヴ演奏記録だ。作品化にあたり、やっぱり細かく編集されている。上で書いたように、このときのセラー・ドアでのマイルズ・バンドは12月16日分から録音され、19日で出演が終了した。現場ではひとつながりの演奏なんだけど、二つめ「イナモラータ・アンド・ナレイション」のおしり約3分21秒間は、セラー・ドア音源じゃないぞ。音源はもちろんかなり編集されて、どのトラックもできあがっている。1970』が公式発売され聴き比べ、世界のマイルズ・ファンは理解した。あって、ほかのなにかから持ってきているなんてことはない。ところが『ライヴ・イーヴル』ラスト「イナモラータ・アンド・ナレイション」の最後の約三分間は、セラー・ドア音源には存在しないのだ。プレイリストを作成しておいたので、みなさんも検証してみてほしい。ありえる可能性は、テオ・マセロが別の日のなにかのマイルズ・バンドのライヴ・テープをくっつけたということだ。『ライヴ・イーヴル』の「イナモラータ・アンド・ナレイション」(その前のトラック「ファンキー・トンク」部から「イナモラータ」の演奏がはじまっているが、ソース音源でも「ディレクションズ」最終盤で、そのモチーフが出てきていて、そのままキース・ジャレットのフェンダー・ローズ・ソロになる)では、マイルズ、ゲイリー・バーツとソロをとり、バーツはその終盤で「イナモラータ」のモチーフを吹く。続いて、バンド・メンバーではなかったがこの日の飛び入りゲスト、ジョン・マクラフリンのソロ。その途中でジャック・ディジョネットの叩き出すリズムの感じがやや変化して、日本の盆踊りグルーヴみたいなかたちになっているよね。ベースのマイクル・ヘンダスンもそれに合わせている。エレベ・ソロっぽいものがあるが、すぐにキース・ジャレットのエレピ・ソロになる。そこは定常的ではないフリー・リズムだ。マイルズが登場し「イナモラータ」のモチーフを吹き、トランペット・ソロになる。バ〜ン!と来るエクスタシー。絶頂的快感に続く二回目だ。その直後にマイルズが「イナモラータ」のモチーフを吹いているんだよね。話を戻して「イナモラータ・アンド・ナレイション」部。「イッツ・アバウト・ザット・タイム」にパッと(テープ編集で)つないである。この曲の例のベース・ヴァンプをマイルズが吹いているよね。1970』では、そこは「サンクチュアリ」部のなかにある。そこからはノリが大きく変化し、かなり重たくズッシリ来るものになっているよね。ソース音源における「イッツ・アバウト・ザット・タイム」部から細かくテープの切り貼りをして編集し、つないであるが、詳しいことは煩雑なだけなので省略。気になるかたは、上のプレイリストでじっくり聴いていただきたい。サード・セット音源だ。終わった瞬間に、コンラッド・ロバーツのナレイションが入ってくるのだが、そこからが問題だ。ナレイションは、アルト・サックス・ソロ(は最後までセラー・ドア音源にある)が終わった直後に入ってくる。語りの背後でキース・ジャレットのエレピ・ソロが聴こえるよね。言ってしばらくすると、マイルズのソロになっている。そのままアルバム『ライヴ・イーヴル』が終了。1970』全六枚のどこにもないんだよね。これしかありえないと思う。そこが、1970年暮れ前後の「イッツ・アバウト・ザット・タイム」〜「サンクチュアリ」であるのは間違いない。それ以上のことは、まったくわからない。その約三分間のライヴ・テープが、何年何月何日どこで収録されたものなのか、2018年現在でも特定されていないんだよね。おっしゃるので、ぼくなんかにわかるわけがない。セラー・ドア音源じゃないっていうことと、音質的にかなり劣るものが貼り付いているなということしか言えない。その、セラー・ドアのものではない、『ライヴ・イーヴル』の最後約三分間のバンドのノリ、リズムの感じが、ぼくはかなり好き。音質がモコモコしていて悪いせいなのかもしれないが、ちょっとこう、上でもチラッと書いた盆踊りグルーヴにいっそう近づいている。河内音頭的と言ってもいい。ジャック・ディジョネットの叩きかたも(シンバルを除けば)お囃子太鼓みたい。言いすぎか、でもおもしろいよね。本当に、このマイルズ・バンドの盆踊り、どこでやったものだったんだろうなあ?もう一つ、今日言えることは、音質の良し悪しはともかく、コロンビアが権利を持っていていまだ発表されていないマイルズ・バンドのライヴ・マテリアルがわりとあるんだなということ。1967年の欧州ツアーのころから録りだめてあるとは噂に聞いているのだが、たぶんそれは1991年にマイルズが亡くなるまで、ワーナー所有のものも含め、続いたはずだ。音楽RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送る。