0ニコンはAtomosとのコラボレーションにより、同社のフルフレームセンサーカメラ、Z6とZ7からHDMI経由で12ビットRAWを出力し、AtomosのNinjaVに記録する。これには多くの「業界初」が含まれている。コンシューマHDMIプロトコルインターフェースでカメラとモニター/レコーダー間でRAW情報を伝送することもその一つだ。RAWをNinjaVに記録することは、多くの映像クリエーターから期待されている。6とAtomosモニター/レコーダーのどちらもベータ版ファームウェアを使っている。最終的なファームウェアでは、一部の機能や動作モードが変更される可能性がある。今回の撮影はロンドンで行っている。カメラとモニター/レコーダーの両方がベータ版ファームウェアのため、作業はスムースにいかない。ロンドンでは12月の天候は安定していることはいえない。実際、空は暗いし雨も降ってくる。好条件下でよりも、むしろ適切なテストができるかもしれない。筆者はファインダーを常に使うので、通常はカメラの上部にモニター/レコーダーを搭載することはない。重量が増えるのも好ましくない。高性能なコーデックで記録できるメリットは無視できない。今や、モニター/レコーダーは多くの映像クリエーターにとっては必須のものになっているのかもしれない。カメラを数分間使ってみて分かるのは、これはモニターレコーダーを備えたカメラではなく、カメラが取り付けられたモニター/レコーダーだということ。6とNinjaVで撮影して分かったことは以下の通り。6のEVFは無効になる。RAW信号はセンサーから直接出力され、そのままモニターレコーダーに送られる。RAW撮影ではノイズ除去は適用されないため、ビデオ出力はノイズが多くなる傾向がある。これを回避する方法は、約2stop露出オーバー気味で撮る。Imageにあるノイズリダクション機能を使用する。100とISO400で撮影した。これらの値は初期テスト時に最もきれいな画像だったからだ。2000まで撮影を試みたが、何も問題はなかった。RAWコーデックモードで正しい露出をどのように判断するかについて述べておく。VをHLGモードにする。このモードでは、「露出オーバー」画像が正しく表示される。画像の暗い部分のノイズ対策に、1.5~2stopオーバー気味で撮影する。IREを超えないようにする。この値を超えると、再現できない。画像をモニターし、それを正しく調整するのは全てNinjaVで行われる。この組み合わせはカメラが付いたモニターだと先に書いたのは、その意味だ。このモードで撮影する場合、カメラには以下の制限がある。オートフォーカス機能が非常に遅くなる。プラス面としては、カメラのIBIS(ボディ内手振れ補正機能)はかなりうまく機能する。HDMIロックは、民生用のケーブルを安全に接続できる。カメラのLCDは機能しており、正しい露出でNinjaVのネイティブHLG設定のように見える。撮影の途中で雨が降り始めたので、途中からは屋内で柔道の練習を撮影した。次に編集についてレポートする。Vを使っての撮影は簡単だった。モニターは屋外(少なくともロンドン)で使用するには十分な明るさ​​だ。6についても同じことが言える。EVFが使えるようになることを期待したい。X(Mac)とEDIUS(Windows)が最適だ。残念ながら、現在、この記録フォーマットは広くサポートされていない。他の高品質の編集コーデックに変換する方法もない。以下はそのワークフロー。フッテージをインポートする前に、新しいライブラリを開き、カラー処理設定を変更する必要がある。これを行うには、ライブラリを選択し、[インスペクター]ウィンドウで[変更]をクリックする。[カラー処理設定]ダイアログボックスで、[広色域HDR]設定をクリックする。インポート後、フッテージは、露出オーバーのように見え、ハイライトが飛んでいる。S-Gamut3.Cine」を選択する。これにより、通常のログ映像のように、映像がフラットに見える。Xにまだ搭載していなかったが、まもなく入るだろう)従って、今回は独自の方法を考え出さなければならず、ニコンはソニーのセンサーを採用していることから、ソニーのプリセットを選択した。ここからグレーディングすることもできるが、LUTを追加してRec.709カラースペースにし、そこからグレーディングすることにした。LUTを使用した(こちらから取得できる)。これらのLUTは、S-Log3およびSGamut3.cineで使用するように特別に設計されている。照明条件が異なると、異なるLUT設定が必要なので、各クリップの露出値を最もよく表すものを使用した。その後、LUT設定を同じような照明条件のクリップにコピー/ペーストすると効率が良い。この後、FCPX色補正ツールを使用して映像を調整している。今回は幾つかの項目に分けられるので、各項目ごとにまとめを記述する。個人的には(VFが使えないので)モニター/レコーダーを使おうとは思わないが、そうでなければ使う価値は十分あるだろう。言うまでもなく、HDMIを介してProResを記録する機能は他にない。6:多くのフルフレームカメラの中で唯一高品質の12ビットRAW信号を出力できるカメラ。他のメーカーが追随するか分からないが、次のステップは、高品質のRAWを内部で記録することだろう。そのためには高速の内部メディアスロットを装備する必要がある。Vに出力できる最小のフルフレームカメラとなる。手頃な価格でRAWで収録できる。RAW:個人的には、圧縮RAWが理想だ。ワークフローのバランスが良いからだ。RAWの弱点は、広く普及していないという事実だ。RAWが発表されてからすでに1年半が経過しているが、普及は遅れている。Premiereは2020年の対応を予定している。ビデオで使用した音楽はMusicVine.comを使用。コードC5D25でライセンスを25%割引(1回の使用のみ有効)。Chapmans氏のLUTでグレードしている。10.2はこちらから取得できる。Vのセットアップの情報はこちら。7にRAW出力機能をインストールする場合は、カメラをニコンのサービスセンターに送る必要がある。(有償)詳しい内容はこちら。0米国特許裁判所は、証拠が不十分という理由で、REDの圧縮RAW記録特許に対するAppleの申し立てを却下した。RAWはREDのライセンスがある場合にのみカメラで使用できる。RAW記録特許に対して米国特許裁判所に異議を申し立てた。RAWコーデックだったようだ。RAWをプロモートする方針で、他のカメラメーカーにアプローチしている。このコーデックは、REDの特許取得済みの圧縮されたRAWコーデック記録に似たものだ。そのため、カメラなどでこのようなコーデックを使用する場合は、REDと契約する必要があり、使用料を支払う必要がある。RAWは特定のAtomosレコーダーでのみ利用可能となっている。RAWを使用している。AppleはREDの特許に異議を申し立てることにより、ライセンス料の支払いを回避したかったようだ。米国特許裁判所はアップルの申し立てを却下した。Reviewとして公開した。19ページのPDF文書は、米国特許商標局のWebサイトからダウンロードできる。結論は次のように書かれている。申立人は、異議を申し立てられたクレーム1〜30のいずれかが特許性がないことを証明する合理的な可能性を示していない。請願が却下され、特許性がないという理由で異議申し立てられた請求について、当事者間レビューを実施しないことが命じられている。アップルが申し立てを継続する場合、アップルは追加の証拠を提出し、再審査を要求することができるようだ。現時点ではREDの特許は健在だ。この記事には筆者の推測も含まれている。両社は法的に争うための情報を公開しているわけではない。REDとアップルは長年にわたって良好なビジネス関係にある。Land氏は、RedUserの新しいスレッドに短いコメントを投稿している。REDCODEの特許が改めて確認されたことを嬉しく思う。REDではなく、アップル+REDであり、将来どのように連携していくかということ。リアルタイムR3D再生のため、アップルのMETALフレームワークとREDの協業は順調に進んでおり、両チームが共同で行っている開発は期待以上の進捗を示している。proディスプレイ、およびそれらがREDのワークフローにもたらすパワーに非常に興奮している。Land氏はまた、彼のInstagramに赤いハートのリンゴの写真を投稿し、両社は今後も引き続き緊密に協力していくと述べている。この件に関するアップルの公式声明はまだない。RAW/60fpsレコーディングが可能になる。RAWモニターレコーダーとなる。2019で、Atomosは新しいモニターレコーダーのラインアップNeonを発表した。これらのディスプレイは、Atomos初の大型モニターで、新しいカテゴリーの製品だ。Neonモニターはすべて、真の10ビットディスプレイを備えている。ネオンシリーズで最小のモデルは17インチスクリーンで、フルHD解像度を備えている。2160ピクセル)が搭載されている。2160ピクセル)を持つ。Young氏とのインタビュー記事も参照いただきたい。17インチと24インチのモニターはそれぞれ3,999ドルと6,499ドルで、2019年7月に発売される予定。55インチは9月上旬の出荷予定。31インチの価格は7,999ドル、55インチは16,999ドルとされている。Neonモニターには、ShogunなどのAtomosモニターレコーダー同様、​​4K記録ができる4Kマスターコントロールユニットが付属する。Atomosはさらに、すべてのNeonを8Kレコーダーにアップグレードできる新しい8Kマスターコントロールユニットを発表した。fps記録が可能になる。RAWはどちらもカメラセンサーから直接記録される。RAWモニターレコーダーが実現された。RAWファイルを扱うのに十分なパフォーマンスを持つ組み合わせとなるだろう。RAW、ライブスイッチング、HDRディスプレイの記録が可能な定番のモニターレコーダーで、15以上のダイナミックレンジを持つ。カメラが高解像度化するに従い、記録側も進化している。7は、最大5.7Kの解像度で録画できる。240fps(カメラ機能による)で記録することができ、超スローモーションに対応する。現時点では、RAWでこれらの解像度とフレームレートで記録できるレコーダーは市販されていない。Infernoに代わるものと思われる。240pまで10ビット4:2:2記録が可能。7は、従来モデルのように入力だけに制限されていない。Linkシネマカメラをサポートする。HDR出力することもできる。7ではオーディオ入力も考慮されている。これはバランスXLRブレイクアウトケーブル(オプション)を介して48Vステレオマイク入力を使用することができる。mmミニジャックでモニターすることができる。フレーム遅延も調整可能だ。7はまた、quad-ISOカメラ記録と、マルチカメラスイッチングに対応することができる。60p入力、およびプログラム出力も別々に記録することができる。ユーザーは、タッチスクリーンで入力を選択する。タッチスクリーンは、XMLメタデータにマーク付きカットポイントとして記録されている。これで編集の準備が整い、カットポイントを記した状態で編集システムにインポートできる。複数のミキサーからの音声は、各ISOチャンネル内に記録され、カメラまたはソースからの2チャンネルの埋め込み音声も記録できる。Oも、別のビジョンミキサーを必要とせずに、マルチカメラとライブイベントのセットアップに適合する。Sumo19に関しても、ファームウェアアップデートでこの機能がサポートされる。7のフルHD(1920×1080)HDRディスプレイは、他の同社のモニターやハイエンドのプロダクションモニターに対し、15倍以上のダイナミックレンジを持つ。HDRディスプレイの中には、実際には10stopを超えるダイナミックレンジを表示できないものがあるため、これは大きな優位点だ(現代のシネマカメラが記録できるダイナミックレンジとはまったく異なる)。Infernoと同じ1500nitだが、360個の個々のLEDからなるまったく新しい360ゾーンのバックライトが設けられている。これにより、モニターはコントラスト比1,000,000:1で非常に明るく、数百万の色を表示することができる。DolbyとAtomosは協業により「ドルビービジョンHDRライブ」を開発した。これは、撮影中にHDRでモニターしたいDoPやディレクターにとって特に有益だ。TVに接続して使用する。Vに搭載されている最新のオペレーティングシステムとユーザーインターフェースを搭載している。筐体にはマウント用に、筐体の上下に4つのARRI規格の取り付けポイントがある。2本のNP-Fタイプバッテリーを取り付け電源を供給するが、バッテリーはホットスワップに対応している。SSDminiドライブをビルトインする。30p録画(カメラに依存)。240pの録画が可能(カメラに依存)。RAW、ProRes、CinemaDNG(最大30p)およびDNxHDフォーマットをサポート。DRの15+stopが可能な1500nitのHDディスプレイ。1×HDMI入力、4×SDI入力。1×HDMI出力、1×SDI出力。60pまでのライブマルチカメラスイッチングとISO録画。サポートされている多くのログプロファイルでのHDRモニタリング。HDRモニタリングが可能なドルビービジョンHDR。2倍、1.5倍、および1.33倍のアナモフィックスデクイーズ。オプションのブレイクアウトを介してファンタム電源とバランスオーディオ入力。NP-Fタイプ電池使用。SSDドライブに記録。7は、外部ビデオ録画とHDRモニタリングのオールインワンソリューションだ。RAW方式で記録する超高解像度の記録とフレームレートは、多くのカメラに対応している。マルチカメラスイッチングもでき、ライブイベントなどで別のビジョンミキサーを用意する必要がなくなった。7用のオプションも多数検討されているようで、今後も定番のモニターレコーダーとなるだろう。7は6月から発売予定。RAW記録に関するコラボレーションを発表したが、ニコンはCP+2019でこの展示を行った。RAWフォーマットで記録することができる。今年1月のCES2019での発表については、cinema5Dでも取り上げている。CP+2019でのインタビューで荘司氏は、プロの写真家から「現場で動画も一緒に撮って欲しいとのクライアントの要求が増えている」とのフィードバックを受け、カメラのビデオ機能を強化することにしたと語っている。同社の製品は今までビデオ機能については影が薄かったが、今回の動きはこの印象を大きく変えるものだ。4:2:2で最大10ビットまで記録できる。RAWで記録できるようになる。この機能はAtomosとのコラボで開発された。この機能について、発売時期などは明らかにされていない。将来的には高品質の映像を内部記録できる可能性も検討しているとのこと。外部モニターレコーダーを使う理由は高画質記録だけではなく、大きな画面サイズや太陽光下でも見やすいなど他の理由もあるが、やはりカメラ内部で高画質記録できると機材がコンパクトになるという利点もある。RAW記録すると発表した。この発表は、将来のミラーレスカメラのロードマップに影響を与える可能性があるかもしれない。このニュースは、まだ製品発表ではなく開発を伝えるもの。このコラボレーションが意味するものは、ミラーレスカメラでのRAW記録が身近になることを示している。映像制作者は常に最高の画質を追求している。SD、HD、4K、そして8K、あるいは8ビット、10ビット、12ビット、そして16ビットと、これまでの進化を見ても分かるとおりだ。今回の発表により、他のカメラメーカーもRAW記録を意識せざるを得ないだろう。すべてのユーザーが常にRAWが必要かというと、そうではない。可能性として今後求められていくのは必然だろう。RAWもサポート予定)。オリジナルのBMPCCでもcDNGで記録できたが、どちらも比較的小型のセンサーを搭載している。7はフルフレームセンサーを備えており、正確なフォーカシングのためには外部モニターが必要となる。RAWで記録できるというわけだ。フルフレームカメラでRAW記録するソリューションがこれで完成する。ニコンは守らなければならないシネマカメラのラインアップが無いので、この決定は比較的容易だったのかもしれない。同社のミラーレスカメラZシリーズのプロモーションも必要だったと考えられる。キヤノン、パナソニック、ブラックマジックデザインでは事情が多少異なる。今回のニコンとAtomosのコラボレーションにより、他のメーカーも何らかの動きが必要になるかもしれない。パナソニックのフルフレームミラーレスカメラがどのような戦略で来るかも興味あるところだ。EVA1はRAWレコーディングの実績があるので、やろうと思えばできないことはないはずだ。RAWLiteを搭載しているので、同社も決断次第だ。RAWデータはセンサーから読み出された未処理の映像データなので、処理能力というよりは転送速度がキーになる。RAWフォーマットに再パックされる。その後ビデオストリームはリムーバブルSSDドライブに記録される。ディべイヤリングなどの重い処理は編集時にパソコンに任せることになる。RAWはそれらの負担を軽減することができる。Lanternはキヤノン5DMKIIをハックし、RAWレコーディングを可能にした。完璧ではなかったが、それなりに使用できたものだ。2019年はRAW記録が一般的になるだろうか?もしそうなると、RAW記録をサポートしないメーカーは、RAW機能が搭載されていない理由を説明するのに苦労することになるだろう。この競争原理はユーザー、特にインディ映画制作者などにとっては利益になるだろう。すべてのユーザーが必要とするわけではないが、RAW記録は8Kよりも重要と考えるユーザーは少なくないだろう。RAW記録が普及することは、少なくとも我々にとって歓迎すべき潮流だ。この流れが、ハイエンドのシネマカメラにどのような影響を与えるのか、非常に興味がある。交換レンズマウント、内蔵NDフィルター、モジュール設計、あるいはさまざまな電源オプションなどの機能は、大型で高価なカメラでしか実現できないのもまた事実だ。その差は小さくなっていくことだろう。ハイエンドモデルを維持しながら、高性能のミラーレスカメラを開発していくのは、メーカーにとって大きな課題だ。ハイエンド機の機能が低価格なカメラにどんどん採用されつつある。低価格なカメラでは、真にプロが使用できる完璧なカメラではないので、高価なハイエンドカメラの需要はそう簡単には無くならないとも考えられるが。9.11をリリースした。RAWが記録できるようになる。RAWフォーマットに関するインタビューを行った。この新しい圧縮フォーマットは、通常のProResとRAWの間のギャップを埋め、ハイグレードながらファイルサイズが小さいのが特長だ。RAWの記録機能が実現されている。9.1をリリースしたが、これには数多くの問題があった。レコーダーに送られたレンズのメタデータの一部が、ファームウェアを不安定にした経緯がある。Infernoにもリリースされる予定。HQビデオを最大30fpsで記録できるようになる。Super35mmイメージセンサーからの映像信号を、フル解像度およびフルダイナミックレンジで使用することができる。RAW以外のフォーマットで記録することはできない。RAWでサポートされているフレームレートは次のとおり。Infernoのファームウエアアップデートでのその他の新機能は、再生時の自動HDR設定だ。AtomHDRモニタリングを有効にして映像を再生すると、すべてのHDR設定が自動的に復元され、記録時の設定になる。HDR」ボタンをONにしておくことで有効になる。9.11ファームウェアアップデートに関する記載は現時点ではない。Infernoのコンビネーションは非常にコンパクトで高画質、かつ低価格な撮影ツールになるだろう。Infernoに記録するという使い方も可能になる。0上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。RAWが発表され、話題になっている。RAWについて語ってもらった。ProResは、NLEでの編集によく使われるコーデックとして知られているが、撮影や編集用のフォーマットだけでなく、場合によっては配信用のコーデックとしてMacでは標準的なものになっている。RAWも、使いやすいRAWという位置付けだ。AtomosとAppleは共同してこの新しいフォーマットの開発を進めてきた。RAWと言えば、従来は扱いにくいフォーマットのイメージがあるが、RAWワークフローを簡素化し合理化できるように設計されている。多くのカメラメーカーは独自のRAW形式を持っているので、NLEなどはそれぞれのワークフローに適応する必要がる。唯一の例外はcinemaDNGだが、これもNLEに優しいフォーマットとは言えない。RAWは、使い易さに重点を置いて設計されている。これは、撮影から編集、あるいはグレーディングに至るまでをカバーする。ProResの使いやすさと、RAWの柔軟性を併せ持ったものということができる。ビデオカメラは通常、センサー(ベイヤーパターンの個々のセンサー)から出力されるデータを内部で処理し、コーデックで圧縮してRGBビデオピクセルを作成する。この処理後は、元に戻すことはできない。RAWフォーマットで直接記録する。ProRes形式はNLEに優しいため、レンダリングやトランスコードは不要で、すぐに編集やグレーディングを始めることができる。このフォーマットには2つの形式がある。HQ相当なのが分かる。これらは圧縮されたRAW形式だが、これは実際かなり意味がある。非圧縮の12ビットRAWであれば、データレート的には非常に高速なSSDが必要となってくるだろう。RAWについての詳細は、Appleが作成したホワイトペーパー(PDF:英語)が参考になる。RAWがサポートされている。RAWをサポートする新しいファームウェアバージョンがダウンロードできる。RAWを直接(カメラの能力によるが)最大12ビットで非常に高品質のRAWデータを記録できる。RAWを収録することができる。これはまだ対応していないが、将来対応されるだろう。DJIはX7カメラ用のアップデートを用意しており、今年5月には準備が整うはずだ。ドローンのカメラでもRAWで収録できるようになるのだ。RAWに対応した機器を作るかも知れない。RAWはかなり現実的なフォーマットなので、RAWとHDRのワークフローは、今後大きく進展することだろう。最適な記事を配信します。スパムではないことを保証します。ニュースレター配信をお望みでない場合は、1クリックで登録を取り消します。