ダンサーエイフマン・バレエのアンナ・カレーニナ七夕の。Firefoxを使ってみたこんにちは。ふりかえる日こんばんは。トラックバック(0)さて、今日も「オネーギン」です。筆がすべって転んでるかもしれませんが、へこたれずに書きます。主役、準主役のソロ(ヴァリエーション)について。トラックバック(0)シュツットガルト・バレエ「オネーギン」感想の続きですが、その前に・・・招聘元NBSのブログに、大阪公演終演後の写真がありました。左からレンスキー(フォーゲル)、オリガ(ヴェンシュ)、それにグレーミン公爵(ペテネッラ)は、舞台に立っていたときの印象とほぼ同じに見えます。アマトリアンのタチヤーナは、私の記憶には、もっと艶と華ある姿が焼き付いています。舞台とはイリュージョンなり。舞台でこんなだったら忘れるはずないのに。これは「オネーギン」終幕後の姿、ですな(←決めつけ)。オネーギンは、臆病と空虚な自我を冷笑で被い、洗練された大人を気取っていても、少女タチヤーナがよこした直球の恋文すら受けとめられなかった。そればかりかタチヤーナの態度に苛立ち、友人を失い(ほんとうに強い人間は、レンスキーの気持ちをあんなふうに弄ばないよね)、逃げ出した。結婚もせず打ち込めるものもなかった不安につきまとわれ転々と居場所をかえたのは自ら十字架を背負う自虐的な性格のためだ?こういう生活が十字架?てなもんで、相変わらずであった。その彼が、タチヤーナの「手紙」に遅れること数年余、成熟した彼女に恋したことで身も世もなく自分を晒けだす。オネーギン、よくぞ告った、ひれ伏した、へこたれずに迫った。恋の試練に飛び込んだのね。この絶望!ああなんと哀れな運命なんだ!いやいや、苦い杯を干してこそ、その男ぶり。舞台ではじっくり見られなんだ。これはオネーギンの物語だったのね(前回のエントリーと言ってることが違うー)。斜体はチャイコフスキーのオペラ「エフゲニー・オネーギン」よりオネーギンのアリアとレチタティーヴォ。パリオペラ座(バスティーユ)、2003年3月、4月公演の映像から。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。