◆ご訪問ありがとうございます。いうショート・コーナーから派生したもので、映画や書物、Web周りや日常身辺について書いています。ほうはことばや読書、音楽などに絞って書いていましたが、2018年1月末で閉鎖した後は、その辺のジャンルのことについてもここに書いて行くことにしました。◆ご興味のあるものがあれば、拾い読みしていただけると嬉しいです。先日、西田二郎さんと片岡秀夫さんと森永真弓さんの3人が映画『天気の子』を語る会を聴きに行ったときに、どうしてもこの映画に不満を感じる人たちの話が出て、それで僕もウチの会社のある人のことを思い出した(この先、この映画のネタバレがあります)。彼が何歳なのか正確なところは知らないが、多分もう40代に入っていると思う。激しく憤っていたのである。東京が水没したままなんだぞ。本当にこのままでいいのか?」と。この映画に社会と個人の相克を感じ取って賛否を論じた人は多かったが、彼が嘆いたのは天気が回復せず、東京が水浸しのまま映画が終わったという一点であった。「世の中はどんどん悪くなっているんだ」という感慨に至った。誰でも年輪を刻んで経験を積んで行くにつれて、世を嘆くようなことが増えてくるものだ。「近頃の若いものは...」という書き込みはギリシャだがローマだかの時代からあったと聞く。世の老人はいつの時代も昔より今がひどくなったと嘆いてきたわけだ。その言がいちいち正しかったとしたら世の中はどんどん悪くなっているわけだ。言われても、自分が生まれる前のことは知らんわけで、自分が生まれたときにはもうかなり悪くなった末の話で、中国4000年の歴史かギリシャ・ローマの何千年だか知らないけれど相当悪くなった時点で僕らはバトンを渡されて、そんなこと知らずにそれを良くしようとして、でも、そんなに良くなるわけなくて、それで若い世代が台頭してくると悪くなったと嘆いているわけだ。読むのは久しぶりだが、舞城王太郎は僕の大好きな作家だ。読んだ『阿修羅ガール』で完全に魅了されてしまった。そのとき投稿した書評に僕はこんなことを書いていて、ラップだね、これは。この表現はいまだに自分のお気に入りである。文体にこんなにリズムを感じさせる作家は他にはいないのである。『好き好き大好き超愛してる』や『ディスコ探偵水曜日』などを貪るように読んで、でも、こういうジャンルを読み慣れていない者には却々しんどい展開であると感じながら、しかし、リズムに乗ってどんどん読み進める。軽ーい若者の凝りすぎの流行り物の擬態を纏っていても、基本的にべらぼうに文章が書ける人で、だからその文体をリズム・マシーン代わりにどんどん内容が入ってくる。思っていたら、なんだ、この本は。「ずっと前からジュヴナイル純文学書いてましたけど、何か?」と言っているみたいに平易で読みやすい文体、と一見そう思うのだが、う~んいかにも美術やってる若い子っぽい痛い会話だなと我ながら思うけど、いかにもな会話を素でやっちゃうものなのだ実際にその場に立つと。(「ほにゃららサラダ」)って、見てよ、この句読点の使い方。句点が1つと読点が1つしかない。並の作家が書けば読点があと2つか3つか増えるだろ。これ、まさに『阿修羅ガール』からずっと来てる文体であり、リズムなのである。いうサイトに投稿をしています。ここは、(詳しくは書きませんが)ブロックチェーン技術を導入したサイトで、その仕組がとっても面白いなと思ったからです。17年間にわたって書き溜めてきた原稿を、少しずつ手直ししてアップしています。ために書き直すという作業です。久しぶりに夫婦の好みがバッチリ一致して、2人で映画『決算!忠臣蔵』を観てきた。僕が大好きな中村義洋監督(今回は脚本も)。客席を見渡して妻が「ジジババ・オンパレード」と評したのはその通りだが、しかし大入り満員である。日本人なら誰でも知っている(いや、若い人は知らないか?)忠臣蔵を、経済/経営学の観点から輪切りに刻んだコメディである。原作があるとは言え、それは小説でも戯曲でもなく、大石内蔵助が実際に残した決算書を東大教授が分析した研究書である。筋運びは完全に中村オリジナルなのだ。吉本興業が出資している関係もあって、吉本の芸人が多数出演しているが、普段の吉本芸人がやっているようなギャグやドタバタとは全く異なる知的な喜劇に仕上がっているところが本当に見事だと思った。自ら歴史物が好きで豊富な知識を有する中村監督は、史実や歌舞伎や伝承に反するようなストーリーはほとんど書かず、書き込まれていない部分に自由な発想を注入して膨らませたと言う。このインテレクチュアルでクリエイティブな作業に、僕は敬意を評したい。監督はプロデューサーから依頼を受けた際に、これは暴走する監督を抑え込むプロデューサーの映画だと言ったらしい。仇討ち・主戦派の堀部安兵衛らを、予算を司る「役方」の侍が抑え込む話だと言うのだ。筆頭家老の大石内蔵助は、大義と予算と自らの怠け癖を行ったり来たりして、場面場面であっちについたりこっちについたりする。