下駄に注目すると、すずは左足で歩み寄りながら壁のやや高めのところに風呂敷を当てている。ここから、あえて体重を十分に前に乗せずに下にずらせて左足の位置を決め、ちょうど背負いやすい高さのところに来たら、ちょっと体重をかけて押してやるというわけだ(9)。いっても、中身の箱は頑丈で、力を入れたからといって変形するわけではない。そこでアニメーションでは、箱の変形によって体重移動を表すのではなく、すずの風呂敷を持つ手の位置と上体の傾きとをほんのわずかに前に移動させるとともに、外側の風呂敷を少しだけ壁にそわせて、すずがしっかりした箱に対してぐっと力を入れている様子を表している(10-11)。【図3】それだけではない。次の瞬間、壁に力を入れていたはずのすずの上体はほんのわずかだが、逆に後ろへそれる。この動きによって、固いものに力を入れたときに人間が感じる抗力が表現されている(12-15)。すずは、思い直したように再び上体を前に傾げる(16)のだが、コマ送りしていたわたしはここではっとしてしまった。2コマ打ちになっているのである。コマ間隔が縮まっているだけではない。ここでのすずの動作は実に複雑かつ巧みだ。それまでは両手で風呂敷を押さえていたのだが、この瞬間、すずの右手はすばやく左へ移動する(17)。下にだらりと下がった風呂敷の左側の余りをさっとつかむと(18-19)、左手で箱を押さえ、右手で風呂敷の余りをこちらに引っ張りながら、体の向きをすばやく壁向きから反対向きへと回転させる(20-24)のだ。この、風呂敷史上もっとも困難な動作の最中、すずは体をねじりながらもその視線をけして風呂敷から離さない。2コマ打ちで描かれるすずの手と体の入れ替えは、包みから片手を離すという風呂敷操作にとって危うい時間を、滑らかに切り抜けて見せる。この緊迫感は原作にない、アニメーション独自のものだ。【図4】そして、いよいよ体が反対向きになり、すずは背中を風呂敷包みに預け始める(25)。このとき、アニメーションは再び3コマ打ちに戻る。ここからはもう、すずは目で確認する必要はない。身についた感覚に従って、体重を背中にひょいと預ければよい(26-30)。風呂敷は右手と背中だけでしっかり支えられているので、左手を包みから離しても落ちることはない(28-30)。そのすきに、空いた左手で下にだらりと下がっているもう一方の風呂敷の余りを探り当て(31-32)、たぐり寄せる(33-34)。これで両手が風呂敷の端をつかんだ。すずは、左右の手を前にやる(35-36)。風呂敷を結ぶところだ。ここでほんのわずかにタメを作るように、1枚だけ4コマ打ち(37)、そして胸元で結び始める微細なアニメーションは3コマ打ちで進む(38-43)。結びながら、すずの体はこれから風呂敷を背負う覚悟を決めたようにすいと伸び(44-45)、そこから今度は少し膝を曲げながら、背中にかかる荷物の重みを柔らかく受け止めつつ、上体を前に傾ける(46-52)。単純な動作だけれど、すずは6枚分使ってゆっくりと風呂敷の重さを確かめている。この動作の遅さと確かさは、その後のすずの生活のあり方をそのまま表しているように感じられる。風呂敷包みの重さと、前に傾いだ自分の重みとの釣り合いがとれたところで、すずはようやく前を向き始める(53-54)。