カバー曲の編曲を手がけるなど、クラシックとJ-POPの融合という実験的なアプローチで業界の話題をさらっている作曲家&音楽家の坂東祐大氏。クラシック/現代音楽を原点としつつも、アートとエンタメを繋ぐべく新たな挑戦を続ける若き立役者は今、何をめざしているのか。──クラシック/現代音楽の作曲家でありますが、近年はエンタメ分野でも目覚しく活躍されています。なかでも注目を集めた米津玄師さんとのコラボレーションは、どのようなきっかけで始まったのでしょうか?坂東祐大(以下、坂東)最初にお声がけくださったのは米津玄師さんで、映画『海獣の子供』の主題歌「海の幽霊」でオーケストラをお願いしたいとお話をいただいたんです。ICE』(2016年)の劇伴を担当させていただいたことはありましたが、ポップス、特に日本語の歌詞がある作品に全面的に携わるのはほぼ初めてでした。米津さんともそこで初めてお会いしたのですが、クリエイティブに対するスタンスにすごく共感するところがあって。これは僕が一方的に思ってることかもしれないですが(笑)。ver.)』と立て続けに共作でアレンジをさせていただいています。──互いに共感したスタンスとは?坂東どこかのインタビューで米津さんが「まだ見たことのない景色を見てみたい」といった趣旨のことをおっしゃっていたんですが、僕もそれはまったく同じで、創作において絶対にルーティーンに陥りたくないというか、常に新しいアプローチを探求したいと思っています。「海の幽霊」についても実は非常に実験的な、おそらくこれまでポップスの領域ではあまり誰もやらないオーケストラのサウンドデザインをしています。ポップミュージックとオーケストラの融合はすでにスタイルとして完成されていて、沢山の名曲があります。基本的には歌に対して、リズムセクション(バンドあるいは打ち込みなどのこと)とオーケストラ伴奏側の2層、あるいは後者のみで構成されている。この曲ではその2層を繋ぐために、間にもう1層を挟み込んでいます。伴奏が3層構造になっているんです。その層には活動の主軸である現代音楽のフィールドで探究している特殊奏法をたくさん入れているんですが、あくまで繋ぎ目なので、たぶん聴いても3層になっているのは全くわからないと思います。その層があることで、サウンドがより立体的になることによって、作品の持つ世界観に更なる深みを出したいというのが目論見でした。──3層構造という“発明”が、今後ほかのポップミュージックに取り入れられていくかもしれないですね。坂東どうなのでしょうか(笑)。僕が知らないだけで、他にも試している方いらっしゃるかもしれませんし(笑)。技術が普遍化されるかどうかは別として、音楽というのはさまざまなトライアンドエラーの積み重ねで形成されていくものですから。僕自身はアートの文脈にあるクラシック/現代音楽を基本軸とする人間ですし、ポップス作品に関わる際にも実験精神は常に忘れないでいたいと思っています。「年間アーティスト別セールス部門トータル1位」を獲得した嵐へインタビュー。見る現代の“カリスマの条件”、マスとコアを行き来する絶妙なバランス感覚ラグビーW杯が盛り上がるなか、ドラマ『ノーサイド・ゲーム』(TBS系)主題歌だった米津玄師の「馬と鹿」が絶好調だ。IZ*ONE、SEVENTEENがTOP10入り6位まで変動がなかった今週は、米津玄師の「馬と鹿」が3週連続1位を獲得。前週比8.4%減と引き続き落ちの少ない再生数で好調を維持している。リズムには妙な心地よさがある。他を圧倒する宇多田ヒカルの“凄み”宇多田ヒカルの新曲「花束を君に」と「真夏の通り雨」が4月15日に配信をスタートした。新曲としては2012年11月に配信限定で発表された「桜流し」以来約3年半ぶり。2010年に宇多田自身...2016-04-19|音楽|コスプレ×アニソン演奏が話題の美女、クラシック界飛び出し“ヲタリスト”になった理由アニメキャラのコスプレをしてアニソンを披露する姿や、街中でロックを奏でる動画がTwitter上で500万再生を超えるなど、度々ネットで話題になっているロックヴァイオリニストのAyasa。