3つ数えて目をつぶれ3つ数えて目をつぶれ映画と本の感想のみを綴ります。ご連絡はhoto5now★yahoo.co.jp(お手数ですが★を@に変えてください)まで。>1月30『Dr.パルナサスの鏡』カテゴリ:映画題名た行1000歳以上だというパルナサス博士(クリスタオファー・プラマー)が率いる旅芸人の一座がロンドンにやってきた。博士は悪魔(トム・ウェイツ)と取引し不死を得たが、娘が16歳になったら悪魔に差し出すのが取引の条件だった。16歳の誕生日を間近に控えた博士の娘ヴァレンティナ(リリー・コール)は、橋から吊るされていた男トニー(ヒース・レジャー)を助ける。男は記憶喪失だったが妙に口が上手く、閑古鳥がないていた一座にもお客を呼び込んでくるのだが。予告編では少女を救う為に鏡の中へ!というような雰囲気だったが、実際には私欲渦巻いており、ちゃんとした大人が一人もいないという、ギリアムらいしといえばらしいお話。テリー・ギリアム監督の新作。主演にヒース・レジャーを起用したものの、撮影途中でレジャーが死亡し、残りの部分を彼の代役としてジョニー・デップ、ジュード・ロウ、コリン・ファレルが演じている。このニュースを聞いたときはなんという荒業と思ったのだが、実際に映画を見ると荒業感はない。俳優が代わるべくして代わっているように見える。申し訳ないがヒース・レジャーがミスキャストなようにも・・・。彼は軽妙・軽薄な役はあまり得意じゃなかったのかなと思う。対して、ジョニー・デップやジュード・ロウは緊急の代役とは思えないほど作品世界に馴染んでいる。それが役者としての力、というとそれまでなのだが、2人とも胡散臭い役が似合う。デップは一連のティム・バートン作品やパイレーツオブカリビアンシリーズで、変キャラが定着している(というか本人好きなんだろうな・・・)し、ロウは美形は美形だがかなりアクの強いタイプの美形なので、普通の人の役よりちょっと奇矯な人の役の方が違和感ないんだよな(笑)。なると浮いているのがコリン・ファレルだが、彼はヴァランティナの「こんな人と家庭を築きたいワー」という想像の中の男性なので、普通っぽい感じでいいのだろう。これ、ファレルに対して「インテリア雑誌に出てくるモデルぽい」と言っているみたい(笑)おそらく突貫工事的に脚本や構成を変えているだろうから、しょうがないといえばしょうがないのだが、話の運びの段取りが悪く、なかなか肝心のDr.パルナサスの鏡の中の世界に入っていかない。導入部の長いこと長いこと。そこにそんなに注力しなくても、というところに力が入っている。ギリアム監督の作品を見るたび思うのだが、組み立てがあまり上手くない。鏡の中の世界の描写はギリアムのイマジネーションが存分に発揮されるのではと思ったが、これが案外肩透かしだった。CGで描けるから何でもできるはずなのだが、制限のある実写によるファンタジー世界よりも、却って薄味になってしまった。なんでもできると絵に賭ける怨念(笑)が薄まるのか?時間にしろコストにしろ、ギリアムはある程度周囲からの制限を受けたほうがいい作品をつくるんじゃないかなと思った。エンドロール後に一オチあるので最後までどうぞ(映像ではないです)。2010年01月30日21:54kurauonoshimaコメント:0トラックバック:1Tweet1月29『ラブリー・ボーン』カテゴリ:映画題名ら行14歳の少女スージー・サーモン(シアーシャ・ローナン)は、近所に住む男に殺されてしまう。警察の捜査は進まず、残された家族にはスージーの生死もわからない。現世と天国の境に留まったスージーは家族を見守るが、両親の仲はぎくしゃくしていった。原作はアリス・シーボルトの同名小説。監督は『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズのピーター・ジャクソン。主演のローナンは『つぐない』で「美少女」と呼ぶには若干躊躇する、妙な魅力を発揮していたが、本作では正統派なかわいらしさを見せている。演技も達者でやたらと安定感がある。13歳でアカデミー助演女優賞にノミネートされただけのことはある。スージーの父親役が『サンキュー・スモーキング』『ダークナイト』のマーク・ウォールバーグ、母親役が『ナイロビの蜂』『コンフィデンス』のレイチェル・ワイズ、祖母役がなんとスーザン・サランドンという豪華かつ安定感が非常に高い面子。全員好きな役者なのでこれはうれしかった。サランドン演じる祖母は、いわゆる模範的な「おばあちゃん」ではなく、むしろ母親としては問題の多い人だったんだろうという部分が垣間見えるのだが、そこがまた面白かった。主人公は殺された女の子で犯人は野放しで、となると、これは犯人探し(探偵=被害者バージョン)ないしは復讐ものとなるのか?と思いきや、そういう方向には行かない。本作では、基本的に死者は生者に対して何も出来ない。スージーは家族や犯人をただ見ているだけだ。父親や弟がかすかに彼女の存在を感じることはあるが、コミュニケーションがとれるわけではない。終盤に一つだけ例外があるが、それも現実に対して具体的な影響を及ぼすものではない。幽霊となったスージーの存在、彼女があの世で体験していることは、両親ら遺族の想像の中のことだと考えてもいい。本作はむしろ、スージーを失った人たちがどうやって立ち直っていくかがポイントになっているのだろう。考えると、なぜこういうラストになったのかも合点がいく。いわゆるお話の「お約束」を逸脱しているので、不満に思う人もいるかもしれないし、正直私もちょっとすっきりしないところはあるのだが(それが出来るなら再犯防げよ!と突っ込みたくなるし、ジャンル違いとわかっていてもやっぱり大復讐劇を期待しちゃうんですよね・・・)。ピーター・ジャクソン監督作品ということで、死後の世界をどんな映像で表現するのか楽しみだったのだが、ちょっと拍子抜け。労力がかかっているのはわかるが(エンドロールの長さがはんぱない。『アバター』より長いんじゃなかろうか)、割と凡庸。そんなに心ひかれるものもなかった。俳優の演技の方がしっかりとしていて、映画を支えている思う。脱獄の天才・鈴木雅之(板尾創路)は脱獄を重ねるが、その度に鉄道の線路の近くで捉えられていた。看守長の金林(國村隼)は、鈴木の行動に興味を持ち始める。お笑い芸人であり、俳優としても活躍している板尾創路の初監督長編映画。タイトル文字が出たところで思わず笑った。いや大真面目なシーンなんですけど何か・・・あまりにも堂々としすぎていて・・・。脱獄王というからにはクライムサスペンスか?!と思いきや、肝心の監獄・脱獄自体は結構ファンタジックで、サスペンスとは程遠い。芸人・板尾の面目躍如なコメディか?というと、おかしみはあるもののいわゆるコメディとはまた違う。鈴木は脱獄し続けるのかというミステリ的な要素もあるが、そこもちょっと弱い。監督である板尾本人と同様、とらえどころがない映画だった。ジャンル付け自体を否定しているようでもあるのだが、肩肘張ってアンチジャンル分け!というのではなく、思うように作ったらこうなった、といわんばかりの自然体。お笑い芸人が監督した映画というと、昨年は『しんぼる』、『ドロップ』、『ニセ札』を見たのだが、これらと比べると本作は大分のんびりとした雰囲気。間の取り方など、なんとなく昔の映画ぽいなと思った。監督自身はオーソドックスな娯楽映画を撮るつもりだったんじゃないかという気もする。意図して奇をてらったという感じではない。どこまで計算してやったのかよくわからないんだよな・・・。最後は吹き出すと同時に唖然とさせられた。