彼だって出すべきだった。搾取を免れるにはそれしかない。すべてを奪われていた。見ろ、死んでく服もないぞ。・・・奪ってやるぞ、着てゆく服を。商店を破壊しつくした後でキーオウが「これで生きてると示せるぞ」と叫んだのはこういう流れがあったからだ。いう間接的な描き方だけでは過酷な搾取を充分描ききれていないが、ショーン・コネリーという脂の乗り切った役者の存在感が強烈に彼を後押しして、彼を魅力的な人物にしている。007シリーズからの方向転換を目指し、俳優として別の可能性を模索していた頃の作品である。70年代はあまりいい作品に恵まれず、渋みを増した新生ショーン・コネリーとして注目され始めるのは86年の「薔薇の名前」以降である。警官二人が夜′′モリー・マグワイアズ′′のメンバー宅を襲撃し妻もろとも撃ち殺す場面も出ては来るが、どちらかというと先に′′モリー・マグワイアズ′′の破壊活動があり、彼らを捕まえようとする警察が武装して待ち伏せするという展開になっている。少なくともそういう印象を与える。実際には経営者側がならず者を雇ってたびたび炭鉱夫たちを襲撃させており、炭鉱夫たちは暴力に暴力で応酬していたという関係だったようだ。マーティン・リット監督は明らかにキーオウの側に共感を寄せて描いている。スパイとして送り込まれたマッケナをあからさまな悪党として描かなかったために、この映画に独特の緊張感が生まれている。マッケナは最終的にどう行動するのか。彼は炭鉱夫仲間を裏切るのか、それとも最後に経営者側を裏切るのか。これが観客を引っ張る心理的ドライブとなっている。ほとんど男ばかりの映画の中で1人だけ比較的重要な位置にいる女性がいる。マッケナを泊めている宿の女主人メアリー・レインズだ。マッケナは次第に彼女に心を引かれてゆく。彼女は二度重要な役割を果たしている。一つ目は2人で丘の上にピクニックに行ったときだ。マッケナと彼女の会話からマッケナという男の性格がほの見える。マッケナ「町で見てきただろう。貧乏人に品位などない、金で買うんだ。法律でさえパンみたいに買うんだ。」メアリー「善と悪があるわ。」マッケナ「欲しいものがあったら買うだけだ。」メアリー「お金で買える以上のものがあるわ。欲しいものは金で買うと言うマッケナ。最初に示した上昇志向、そしてこの何でも金で買えるという考え方。キーオウは彼を理性的だと言った。彼は最後にキーオウを売る。裁判に証人として出頭する時、彼は控え室でトランプをやって平然と呼ばれるのを待っていた。ピンカートン探偵社の上司から昇進の約束をされ彼は満足そうな顔を見せる。「仲間」を裏切ったことを悔いているのではないかというこちらの期待を見事に裏切る。彼はそういう男なのだ。情に流されず最後まで「理性的」だった。裁判でキーオウたちは死刑を宣告される。判決後、満足げな彼は法廷に1人残っていたメアリーと会う。俺に気があるのかという思いで声をかけるが、返ってきたのは冷たい言葉だった。これがメアリーの二つ目の役割である。打撃的な言葉を浴びせたのはキーオウ本人である。マッケナ、いやマクパーランドが監獄のキーオウに面会に行ったのだ。この場面は詳しく引用するに足る。マクパーランド「必用なものはないか?」キーオウ「火薬かな。」マクパーランド「縁を切ってる。今でも火薬で勝てると思ってるのか。マクパーランド「じゃあなぜ?」キーオウ「君も穴にいたから分かるだろう。黙って指をくわえてたか?」マクパーランド「抜け出すことを考えたさ。」キーオウ「出てどんな違いがある?上と下がいて、せめぎ合っている。」マクパーランド「では上に上がればいい。」キーオウ「まあな、そして下をいじめるんだ。不当な扱いがいやなら抜け出せばいい、あるいは自分が「上」になればいい。上昇志向の彼らしい言葉。キーオウに男として共感する面はあっても自分の信条は全く揺るがない。彼は「なぜ中止しなかった。本気で止めたのに」と聞くが、キーオウはまともに答えない。二人の考えは完全に平行線だ。ところが、途中からキーオウが会話の主導権を握る。キーオウ「君が来たのは世間話や別れを言うためじゃない。」マクパーランド「顔を見に来たんだ。」キーオウ「免罪のためだ。」マクパーランド「君は神父か」キーオウ「罪を忘れたいんだろ。」マクパーランド「そんなヤワではない。」キーオウ「許しなら女からもらえるか。