各社から出揃った4K対応一眼カメラ。一口に4K対応と言っても、60Pで撮影できるもの、35mmフルサイズで撮影できるもの、動画向けAF設定が充実しているものなど様々な個性のカメラが揃っています。動画撮影に有効な機能、筆者が気になる機能を中心に今、動画撮影に求められるポイントを解説します。イントロダクションここ1年ほどの間に、各社から4K撮影ができるカメラが相次いで登場しました。連載「一眼ムービーなんて怖くない!」でもその都度紹介をしてきましたが、今回は特別編として、それらの機種が「動画カメラとしてどう進化しているか」を紹介したいと思います。言うまでももなく一瞬を切り取る静止画と、時間軸のある動画ではカメラとして要求される機能が違います。ノイズのノリ方に対する基準も全く異なります。素早いAF動作も動画では使いにくい。手ブレ補正に対する考え方も違う。4Kが撮れるというだけではなく、そうした動画を前提にした「絵作り」や、動画カメラとしての使い勝手が、今後さらに重要になってくると思われます。X-T2富士フイルム伝統の色作り。○*この表は4K及びC4K撮影時に使用可能な機能を比較しています。そのため4Kでは動作しなくてもFHDでは動作する機能も存在します。*実用ISO感度はあくまで筆者のチャート撮影による判断なので、撮影内容によって変わってきます。参考値として見て下さい。*HDMI出力は、HDMI端子から外部レコーダーにスルー画像が出力できるかどうか。通常、スチル写真のAF(オートフォーカス)は高速に、しかも正確にフォーカスを合わせる必要があります。フォーカス移動の最中は写真を撮りません。動画では撮影中もフォーカス位置を変える(もしくは変えない)必要があるため、求められるAFの動作が違ってきます。高速なAF動作や、正確なピント位置を探してAFがあまり細かく前後しては、動画として使えません。被写体とカメラの間に別の対象物が入った時、そちらに反応してフォーカスが動いてしまうのも問題です。動画のAFでは「ゆっくり滑らかに動く」こと、あえて敏感に追従しない「鈍感さ」も必要なのです。そのため最近の一眼カメラには、AF速度や被写体追従特性をより自由に設定できる機種が増えてきました。AF移動速度を遅くする設定なんて、静止画では考えられないことですが、これがないと動画のAFは使いものになりません。逆に、こうした設定ができるカメラが登場したことで、動画のAF撮影も実用段階に入ってきたと言えるでしょう。MarkIVではAFの設定が細かく調整できる(2009年以降発売レンズ対応)。作例は高速AF、追従特性敏感にした場合と、低速AFで反応が遅い(粘る)設定の撮り比べ。「敏感」設定は手前に別の対象が入った瞬間にピントが移動、また被写体を探してAFが大きく動いてしまうが、「粘る」設定では画面全体を別の対象が横切っても、元の被写体を追い続ける。動画に最適なカメラプロファイルメーカーによって呼び方は違いますが、基本的にデジタルカメラには彩度やコントラストを調整する「カメラプロファイル」がプリセットされていて、その設定は動画でも使用できます。シャッターごとに確認/調整できるスチル撮影とは違い、光源や被写体が時間軸で移動する動画の場合は、光の状態が刻々と変化します。光源が安定しているポートレイトなどでも顔の向きを変えただけで、被写体に当たる光の角度が変化してオーバーになる場合も。そのため動画ではできるだけダイナミックレンジが広くハイライトやシャドウは寝たカーブで撮影し、後で調整する方が有利です。ここでは各社の「カメラプロファイル」の中でもっともフラットな、動画で使いやすいと思われるカーブを挙げてみました。これ以上のダイナミックレンジを求めるならlog撮影になりますが、logの場合、カラーコレクションが必要なこと、また階調の圧縮、展開の際の画質劣化も想定すると、できれば12bit以上の記録が望ましいなど専門的な環境が必要になります。Neg.Stdモデル:米田和子かってのポートレイト用のネガフィルム(映画のフィルムに似た)の特性を持ったカーブで、人肌の再現、シャドウの描写、ハイライトの伸びなど、とても使いやすいカーブ。人物が入る動画なら全てこのカーブを使用したいと思うくらい。*赤のラインが7絞り、緑が8絞りの位置。各データはISO100ないし200の各カメラ最低感度で撮影。Nikon:フラットハイライトもシャドウも寝ていて、しかも均等に近いカーブ。感度800までは11絞りという広いダイナミックレンジを持つ。光量変化の激しい撮影などに向いている。Canon:ニュートラルキヤノンの中でLogを除くと最も寝たカーブだが、それでもシャドウを締めて中間調も立っている。シャドウ部の階調も見せる場合は照明比のコントロールが必要だろう。SONY:PP5(Cine1)ニコンの「フラット」と良く似た特性を持つカーブ。センサーのダイナミックレンジが広いからこそ可能なカーブ。シャドウ側のノイズ感がやや残るが、どの階調も滑らか。1inchセンサーのためダイナミックレンジは狭いが、中間調も無理なく使いやすいカーブ。OLYMPUS:Flat名前がニコンと同じだが、よりハイライトとシャドウを寝かせて中間調は立てている。なってからシャドウ部の耐久性が増し、このカーブの意味が高まった。ハイライト側に3段~4段の余裕を持ち、それ以外は思い切り圧縮。展開には専用ルックアップテーブルが用意されている。オーバーサンプリングとドットバイドット動画の生成方式として、今回紹介した機種ではニコンとキヤノンが「ドットバイドット」、その他は「オーバーサンプリング」となっています。「ドットバイドット」はセンサーの4K分のエリアだけを使い撮影する方式ですが、ベイヤー配列のセンサーではどうしてもベイヤー演算が必要となり、いまいち解像感がすっきりしないという問題があります。それを補うために大きいエリア(画素数)で撮影、縮小して4K画像を生成することで、シャープネスを与え解像感のあるデータを得るのが「オーバーサンプリング」です。4Kで撮影、パンやズームで一部をトリミングをしてフルHDで仕上げる場合などは、解像感のある「オーバーサンプリング」を推します。4Kのまま使用する場合、あまりにシャープな画像だと「ちらつき」が多くなり見づらく、「ドットバイドット」の柔らかい再現の方が見ていて気持ちが良いと感じることもあります。撮影のビットレートが高くなるとまた話が異なるのでしょうが、現時点ではどちらも長所、短所があるというところです。α6500α6500はスーパー35mmフォーマット全画素読み出しの「オーバーサンプリング」。解像感がありシャープが強くかかっている。「オーバーサンプリング」だが、シャープネスを追加していないようで、ほどよい解像感と滑らかさを感じた。D500D500は「ドットバイドット」で柔らかめ。D500「オーバーサンプリング」(α6500)の方が細部の解像感はあるが、動画として見た場合「ドットバイドット」(D500)の柔らかさもありだろう。最近、ニコン、ソニーのカメラには「ハイライト重点測光」が搭載されています。これは画面の中で、最も明るい部分に対してトーンが残るように露出を決める測光モード。このモードと先に紹介したフラットなカーブを組み合わせることで、動画撮影の自由度は広がるはずです。後でコントラストなどを調整する必要がありますが、撮影では常に白飛びしない状態を維持できるため、「いきなり画面内の光量が変化するシーン」などでも、安心して露出はカメラ任せで撮影可能です。II(左)とニコンD500(右)のハイライト重点測光での撮影結果。左がそれぞれのルミナンス。同じハイライト基準でも、α99IIは2.3絞り、D500は約1.5絞りほど暗めに記録されている。この差はメーカースタンスだと考えて良いだろう。いずれも、光の状況が変化してもハイライトが飛ばない露出で記録されるので、舞台撮影で無人のセンターカメラなどにも応用可能だ。手ブレを補正するための方法としては現在、3つの方法があります。ひとつは従来からある「レンズ手ブレ補正」。最近搭載する機種が増えてきた「ボディ内5軸手ブレ補正」。ピッチ」「ヨー」「ロール」の5軸方向に動かすことでカメラ揺れに対処。動画手持ち撮影でも、自分が立ち止まった状態で撮るのであれば、「ボディ内5軸手ブレ補正」で充分にブレのない映像が撮れます。撮影データを演算する「電子手ブレ補正」があります。広めに撮影してカメラの揺れによる各コマごとのズレを検知し、コマを移動することで揺れのない画面を作る方式です。MarkIIは、センサーがマイクロフォーサーズのため、5軸手ブレ補正時のセンサー可動域が大きく、現在、もっともブレに強いカメラと言ってよいでしょう。最新レンズと電子手ブレ補正を組み合わせて使用した時の連携も滑らかで、カメラが動き回る動画撮影でも、スタビライザーなしで、かなり使えます。PRO)、そして電子手ブレ補正を組み合わせ。ブレもほとんどなく簡単なインタビュー映像など、三脚なしでいけそう。カメラ手持ちで被写体に合わせて移動しながら撮影。優れたカメラが増え、照明機材が充分に用意できなくても、動画撮影が可能になりました。そこでひとつの基準としてISO3200で、ダイナミックレンジ9絞りを確保し、シャドウノイズが気にならないレベルで撮影できることがポイントと考えています。その理由はISO3200で撮影可能であれば、ほとんどの常識的な範囲の自然光で撮影可能となるためで、たとえば曇りの日の室内では、感度3200ならシャッタースピード1/30でf5.6の絞りを得ることができ、夜の室内も通常の照明であれば同様の数値で撮影可能です。小さな補助光さえあれば、美しい仕上がりを期待できるのです。高感度ではシャドウにノイズがのってきますが、そのカメラがどこまで高感度の動画で使えるかの判断は、単純にノイズの量で決めるのはなく、ノイズの動きも見る必要があります。1コマ1コマのノイズが少なく静止画では気にならなくても、それがちらつくと非常に見にくい映像になります。その辺の「動画的ノイズ処理」も、今後さらに進化していくと思われます。IIも高感度撮影の性能は高い。12800でも7絞り強のダイナミックレンジ。ISO25600作例の撮影風景。IIの背面液晶だけが光っている。ISO25600ではさすがにブローチの白、ショールのシャドウは分離せず、彩度は失われ、背景はノイジーだが、それでも見られないことはない。この低光量でここまで撮れることに驚きだ。※この記事はコマーシャル・フォト2017年5月号から転載しています。Shikanoデジタルカメラの黎明期からほとんどの一眼レフタイプのデジタルカメラを遍歴。電塾塾長としてデジタルフォトに関する数多くのセミナーを開催。カラーマネージメントセミナーも多い。写真撮影では2億画素の巨大な画像を扱い、2009年から動画撮影をスタート。WEB上の動画、デジタルサイネージ、社内教育用などの「ミニマル動画」を中心に活動している。weblio通話だけではもったいない。