その「ブラックラグーン」に、「発破屋トーチー」という人が出てくるんです。発破屋だから爆薬扱うのが得意な人なんですけど、そのモデルが(「この世界の片隅に」方言指導の)栩野幸知さんなんですね。彼は俳優さんなんですけど、鉄砲のプロップ(小道具)を全部自分で作っちゃう人なんですよ。マガジンが落ちるやつですか?」って聞いてきて、それを作り分けられるわけです。「黒澤明の『影武者』の時に、火薬が使えるからということで鉄砲足軽の、武田信玄を狙撃する役を回されかけたけど、ちょっと惜しくて逃しちゃった」とか言ってましたけど。そんなドマニアな人だったんですね。その人のお父さんが、海軍の機関兵曹長をやっていて、呉に呼ばれたんですよ。お母さんも呉の共済病院の看護婦さんで。栩野さんは広島で育って、呉弁も広島弁もわかるということで、今回の方言指導になったわけです。うわー、巡り巡ってそんなご縁が。栩野さんは「仁義なき戦い・頂上作戦」でデビューされているんですけど、この作品に関しては、もっとやわらかい女言葉の呉弁・広島弁でやりたいというポリシーを持ってらっしゃって。それと北條サン役の新谷真弓さんが広島市内の出身だったので、二人を方言指導にお呼びして、録音のときにブースに入ってもらって。調整室の側にも、役者さんじゃないんだけど、広島弁と呉弁をしゃべれる人がいて、「今しゃべったやつ、どうだった?」って聞いて「うん、今のは合格!」みたいなことをやってました。そんなに一個一個やってたんですね。やってるうちにこっちもわかってきて、「今のはイントネーション乱れてたよね?」って聞いたら、「乱れてました」って。いうことを繰り返して。イントネーションだけじゃなくて、タイミングみたいなのもあるわけじゃないですか。「火なしこんろに任せてー」と言うときに、「任せてー」はどこまで伸ばすとか。それは映像を作る時に、あらかじめ僕が自分の中で全部タイミングを作っちゃうんですよ。(役者に)「この通りしゃべってください」と言わないといけないわけですから。あのんちゃんが言う前に、まず片渕監督が......。言うと、のんちゃんがキャスティングされる前から、すずさんが頭の中でしゃべっていて。その役をやるのが、のんちゃんか誰かわからないけど。その頃、仮でのんちゃんをイメージしてた。のんちゃんをイメージしながら、「すずさんって、こういうしゃべり方するんだなー」って思って。「仮に」でのんちゃんをイメージしてるところが、すでにすごいですね。「あまちゃん」より後、2015~2016年くらい。頭の中でだけど、妄想のように。それで録音してみたら、頭の中の空想の音がリアルになって聞こえてきたから、「これはオッケーだな」って。口があるところは口でやっておいて、後は(録音用に仮で作ったラフ映像に)吹き出しを出しておいて、「ここからここまでしゃべってください」という指示をする。「火なしコンロに任せてー」だったら、「てー」を伸ばした吹き出しを出す。それで全部が全部合うわけじゃなくて、例えば掛け合いになると(セリフと映像に)誤差も出てくるんですよ。ワンカットが長いから、編集で調整がきかない。録音した後で、絵の方の口パクの付け方を変えたりしてました。僕は逆だと思ってました。絵が先にあって、のんちゃんがそれに合わせてしゃべって、もしちゃんと合わなかったら、のんちゃんのサウンドを横にずらしたりするのかと。それもやるんですけど、それをやると今度間が乱れてくるんですよ。間が最適なところで録っておいて、それに合わせて口パクの方を調整する。いうか、絵で口が動き始めた瞬間からしゃべれる役者さんは、若山弦蔵さんだけだと言われていました。普通は最低でも2コマか3コマ遅れますね。僕、よく授業で「サザエさん」の映像をちょっとだけ見せるというのやるんですよ。「見てごらん、フネと波平は必ず口が先にしゃべってるね。口がパクパク動いて、2パクくらいしてからフネはしゃべるよね」って。「サザエさん」って、リハーサルやらないで録ってるんですよ。