コンテンポラリーダンスフェスティバル、香港のダンスエクスチェンジ、台湾高雄市の台湾ダンスプラットフォーム、そして福岡ダンスフリンジフェスティバルとの提携によって行われるアジアのダンスフェスティバル交流プログラムです。TABLE』、シンガポールM1フェスティバルから芸術監督クイック・スイブーンの『Pure』、そして福岡ダンスフリンジフェスティバルからはTABATHA(タバサ)の『マニュアル』を招聘いたしました。来年以降は香港エクスチェンジ、台湾ダンスプラットフォームも加わって文字通りアジアのダンスフェスティバルのネットワークが出来上がります。各国のダンサーを相互招聘しあい、共同で作品を作り上げる相互滞在制作プログラムも始まります。秋田』は東京を経由することなくストレートに、そしてダイナミックにアジアのダンスシーンにつながっていきます。Ryun作品コメント世界は一発の核爆弾によって壊滅的な打撃を受けた。その時、残された私達はどのように生きていくのか。これは、あなたの想像を遙かに超える極限の世界。フェスティバル・ディレクターからの一言E,DANNAの各メンバーは韓国の有名なストリートダンサーおよび振付家である。彼らはこれまでの、ともすれば独りよがりで難解な表現に偏りがちなコンテンポラリーダンスの表現形式に疑問を持ち、直感的に観客の心に訴えかけるようなパフォーマンスを生み出そうとしている。私はこの作品を昨年のSCFで選んだのだが、彼らの新しい表現に心を動かされたディレクターは他にも大勢いて、彼らは結局世界5カ国のダンスフェスティバルに招聘された。コメント“何もない”“説明出来ない”ものを形にする実験。実験用ラット(ダンサー)に薬品や外部刺激を与え反応を見ていく。共通の説明書(振付)と各々にタスクを与え、ダンサー自身も実験を試みた。違和感から生まれた、私のダンスマニュアル。岡本優をはじめとする四人のダンサーは正統派モダンダンスのスキルを持つ優れた踊り手達だ。かかわらず「全員めがねの爆発ダンス集団」というキャッチフレーズ通り、彼女たちは常にめがねをかけて踊ったり、とても奇抜で斬新な衣装をまとうなど、いつも「正統」にあらがおうとしている。それはもしかしたら自分たち自身への切ないあらがいなのかもしれない。その「あらがい」の中から、少しずつ新たな地平が見え始めている。私はその彼女たちの「あらがい」に、大いに期待している。Hyunho.作品コメント「ミールテーブル」は現代社会における私たちの日常生活のミニアチュールです。日々の食卓と労働の連続した繰り返しの中で、私たちが失ったものについて考えてみたいと思います。JJBROと、アン・ギョムとイ・ガヨンのMOMUROという2つのダンス・カンパニーのコラボレーションプロジェクトグループである。JJBROは一昨年の「土方巽記念賞」のファイナリストとして秋田に来ているので、ご記憶の方もいるかもしれない。Table”は、あの懐かしい「箱膳」だ。私も作品の始めはただノスタルジックに観ていたのだが、しだいにそれが乱痴気騒ぎの様相を呈してきたかと思うと、やがて祭りの後の死を予感させる悲しい静けさが訪れる。(ナムサダン)」を彷彿とさせるような郷愁に満ちた作品である。Keohavong.作品コメント『ピュア』は、家族と社会を両立させることの複雑さを検証します。私たちは自分の行動を決める自由を持っているにもかかわらず、他者との共存から逃れられない限り、否応なく社会の流れの中に引きずり込まれていきます。それは、社会形態や文化の違いにも関係なく、まったく同じものなのです。Boonの作品はいつも美しい。その分だけ、いつ壊れてしまうかわからないもろさ、はかなさを秘めているようにも思える。そのもろさやはかなさを、彼の作品の弱さとみるか魅力とみるか。それによって彼の作品世界は大きく様相を異にするだろう。私はそれが彼の最大の魅力だと思っている。)作品コメント「総括」の名の下に、多くの同志をリンチ殺害した、連合赤軍事件。この事件からインスピレーションを受けた私の勝手なイデオロギーの創作。稽古場では、生み出された曖昧な物事をそれで正当化し、仲間達と共に本番を目指してきたのだ。下島礼紗は一昨年の「土方巽記念賞」のファイナリストとして来秋し、『オムツをはいたサル』こというソロ作品を披露した。あの作品は、幼い頃オウム真理教事件から礼紗自身が受けた衝撃を、栗本慎一郎の『パンツをはいたサル』を援用して解読しようとした意欲作だ。「人間はパンツをはいたサルだそうだ。私はまだパンツさえはけていない、言ってみればオムツをはいたサルだ」という自己認識が凄い。その礼紗が、そこから更に思索を深めてオウム真理教事件から連合赤軍事件の集団的狂気まで遡って群舞作品を作った。連合赤軍事件の集団的狂気とこの作品の創作過程は完全にリンクしている。こんな身体を張ったギリギリの表現を全メンバーに体現させるなどということはなまなかな振付師の出来ることではない。礼紗のあの小さな身体のどこにこんなエネルギーが潜んでいるのだろう。若い女性ダンサーが紙オムツを履き、尻を丸出しにして平手打ちを食らう。この作品の好き嫌いは極端に別れることだろう。平均年齢24歳という若い集団が、自分の生まれる前の集団的狂気に挑むというこの問題作をぜひ正面から受け止めて欲しい。あなたの心に響く何かがあるはずだから。Sanderovich作品コメント『WART』は人間の意識の2つの端、戦争と創造の出会いの場です。ここでは戦争から識別された代替現実が立ち現れますが、私達はそれらをバラバラに解体し、新しい文法の中で組み立て直します。新たに創造された世界は、それ自体が現実から解放され、現代を永遠に、既知を未知に変換し、醜さを美に変えていきます。『WART』で起こっていることはすべて現実と共鳴し合っていますが、現実に束縛されているわけではありません。野外で起こっている恐怖の影の中では、新しい陰謀が蠢き始めています。フェスティバル・ディレクターからの一言この作品の中でダンサーはほとんど踊らない。言って、俳優のように演技をしている訳でもない。彼らはただ「戦争」という現実からこぼれ落ちた断片的な記号と遊び戯れるだけだ。それが、私がこの作品を初見したときの率直な感想だった。時が経つにつれ、やはりこの作品はダンサーによって作られなければダメなのだという確信を抱くようになった。実はその答えは今もって明確ではない。この作品を秋田の人達に観てもらいたいと切実に思ったのだ。終演後に、私は観客一人ひとりに聞いて回りたいという欲望を抑えきれずにいる。この輪廻のようにつきまとうヒトの罪と罰。大駱駝艦の主宰者・麿赤兒が放つヒトの宿命。大駱駝艦の新作『罪と罰』は、新国立劇場の開場20周年記念企画公演として作られた気宇壮大な作品である。思索の幅、時間の奥行き、そして空間の拡がり。どれをとってもとてつもなく「デカい」。巨大な舞台空間だが、麿赤兒はそれを存分に活かしきってこの壮大な人生ロマンを描き出して見せたのだ。秋田にはこれほどの舞台空間を持つ劇場はないし、だいいち廻り舞台を装備した劇場もない。秋田での上演は不可能だと誰もが思ったのだが、しかし、この作品を秋田の人達に見せたいという思いだけで特設の廻り舞台を東京から持ち込み、上演までこぎ着けた。国際ダンスフェスティバル『踊る。Festival、福岡ダンスフリンジフェスティバル、(株)ジャパン・ダンスプラグお問い合せ『踊る。