■東京ノーヴィ・レパートリーシアター,2012.2.3-5.27■列車内の青白い光の中の二人を凝視してしまった。集中できる幕開けである。赤い炎の暖炉に投げ込まれた札束をガーニャが拾えないで失神する場面も息を呑んだ。観客席が2列で奥行きのない舞台は斑のある暗い光で深さを出している。小説を知らないとムイシュキンがラゴージンやリザヴェータ、アグラーヤから何故に信頼を得られるのかが不可解なはずである。セリフをつっかえるムイシュキンを見てセリフも覚えていないのか!とみてしまうだろう。本当にセリフを閊えたのか?感動した小説の映画化・舞台化を観るのはとても注意が必要だ。過去に読んだ小説を思い出し舞台と重ね合わせて一層の感慨に浸ることも可能である、がしかし多くは最悪である。読んで感動したら観ない、観て感動したら読まないのが原則である。一部科白の喋り方が面白い。心の思いをセリフに出す時、急に舞台から降りてしまったような日常的な喋り方になる。これで観客も舞台から遠ざかってしまい緊張を戻すのに苦労する。コンパクトにまとまっていてリズムのあるいい芝居だった。109シネマズMM横浜,2012.3.17-31■映画手法が良い方向に動いてくれないようです。舞台が細かい描写に弱いのはわかりますが、山道の行脚はハイキングのようでシラケますし、夜更けの動物は想像力を萎れさせます。舞台上演をそのままにしなかったのでしょうか?そして女が僧を畜生にしなかった本当の理由が見えてきません。難しいところですが玉三郎の微かな笑顔が、獅童の言葉が停止したような無関心さが原因かもしれません。いい線までいってるのですが。翌朝に男の説明で僧は女の正体を知るのですが、この重要な語りの場面に深みがありません。ここが全体から剥離しているようにみえるからです。この正体の雰囲気が物語全体に広がっていなかったためです。女と動物の関係がペットのような感じですし。玉三郎は「観終わった後に小説を読んだ時と同じ感想が現れればそれでよい」と言ってましたが、やはり小説とは違った感動を追わないと舞台の良さがでないのではないでしょうか。これら問題点をどう解決したらよいか考えてしまうような芝居でした。■フェーム■監督:ケビン・タンチャローエン■http://www.mgm.com/■アラン・パーカーが怒っているようですね。リメイクの件は聞いていなかったと。それ以上にリメイク版は酷い内容です。