2018年9月5日tomosaxさて、、、フリジアンは、そういった理由であまり練習する事がありません。基本的には、14章15章で述べた内容でアドリブをするのですが、それ以外にもできることがあるので、ここでは補足的にそれらの内容を述べてみたいと思います。IIIm7はImaj7と考える。キーがCのときを例にご説明します。キーがCのとき、IIIm7はEm7Imaj7はCmaj7となります。その二つを見比べてみましょう。実はこの二つのコードは、機能的にも同じコードなので、アドリブで同じものとしてもさして違いは出ません、、、というわけで、この例ではEm7のところでCmaj7と考えて、Cの分散和音やメジャーコードビバップスケールなども使う事が出来ます。(メジャーコードビバップスケールについては第8章を参照)つまり、Em7で以下のようなCmaj7を想定したような事もビバップではよく見られます。いっても元のコードはEm7です。Em7のアボイドは、FとCでした。Cmaj7と考えてもいい、、といっても、場合によってはCの音はあまり強調しすぎないほうが良いでしょう。後にVI7がくる”IIIm7-VI7”のような4度進行のとき、VI7一発と捉える。先ほど同様キーがCで説明します。IIIm7はEm7VI7はA7となります。キーがCの時、Em7の後にA7が来ることは多くあります。Em7-A7-Dm7なんていうのはよく見かけるコード進行です。その場合、Em7を無視してA7一発でアドリブをする事はよく見られます。以上、IIIm7を弾かない考え方を説明しましたが、あくまでもそういうことも出来る、、、ということであり、やはりきちんとIIIm7をアドリブするには、第15章の考え方が重要です。今回は、、IIIm7は、Imaj7と考えたり、4度進行のときには無視したりする事もあると理解するの回でした。PDFオルタードスケールの一覧をPDFにしました。Jonesの練習のポイントを説明しています。メジャースケールを知っていることが非常に重要となります。【IVmaj7,他】リディアン応用編その2この記事は削除されました。続きを読みたい方はコチラ。【○7:ナチュラル系】その2ナチュラル系ではミクソリディアンやリディアンドミナントが一般的です。【VIIm7b5,他】ロクリアン応用編その2この記事は削除されました。続きを読みたい方はコチラ。Youの練習のポイントを説明しています。Rhapsodyの練習のポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダウンロードして学んでください。高田馬場にてアドリブ塾を主催、楽器を問わず多くの方々をアドリブLifeに送り込みました。サックスマニアなブログも是非ご覧ください。