固めたが、血盟団事件(5・15事件)で凶弾に倒れた。1924(大正13)年4月7日、東京に生まれた團伊玖磨は、幼年期を原宿で過ごす。太田黒元雄の『西洋音楽史』を読み、作曲の志を立てた。7歳の頃からピアノを学び始め、青山学院中学部2年生のときにはピアノ曲や歌曲を作曲している。学外で山田耕筰の薫陶も受けた。入隊し、小太鼓の演奏や吹奏楽編曲を担当した。1945年に復学して東京音楽学校を卒業。諸井三郎のもとで対位法や楽曲分析を学ぶ。作曲家としての地盤を確立した。1952年には初めて映画音楽の作曲を手がけ、以来120本に及ぶ作品を書く。「3人の会」を結成し、自作のオーケストラ作品を積極的に発表していった。会長を務めるなど、中国との文化交流にも寄与。ベストドレッサー賞に選ばれた作曲家でもある。多角的な活動をした團伊玖磨は、2001(平成13)年5月17日、中国で不帰の客となった。《ノヴェレッテ》、《ぞうさん》、《やぎさんゆうびん》などがある。声楽曲において、山田耕筰の作曲方法を念頭に置きながら、日本語の扱いに留意して創作にあたった。團の特徴の一つである。《夕鶴》は、團の音楽とともに日本のオペラ史に大きな影響を与えた。《建・TAKERU》は新国立劇場のこけら落としとして上演された。山田耕筰の未完のオペラ《香妃》のオーケストレーションなども手がけている。文筆活動にも積極的に取り組み、『アサヒグラフ』誌で36年間にわたり連載された随筆は、『パイプのけむり』シリーズとして刊行された。團にとって文章を書くことは、「時を彫り付ける作業」であり、「音符の列のネガティヴな投影が生むもの」であった。固めたが、血盟団事件(5・15事件)で凶弾に倒れた。1924(大正13)年4月7日、東京に生まれた團伊玖磨は、幼年期を原宿で過ごす。太田黒元雄の『西洋音楽史』を読み、作曲の志を立てた。7歳の頃からピアノを学び始め、青山学院中学部2年生のときにはピアノ曲や歌曲を作曲している。学外で山田耕筰の薫陶も受けた。入隊し、小太鼓の演奏や吹奏楽編曲を担当した。1945年に復学して東京音楽学校を卒業。諸井三郎のもとで対位法や楽曲分析を学ぶ。作曲家としての地盤を確立した。1952年には初めて映画音楽の作曲を手がけ、以来120本に及ぶ作品を書く。「3人の会」を結成し、自作のオーケストラ作品を積極的に発表していった。会長を務めるなど、中国との文化交流にも寄与。ベストドレッサー賞に選ばれた作曲家でもある。多角的な活動をした團伊玖磨は、2001(平成13)年5月17日、中国で不帰の客となった。《ノヴェレッテ》、《ぞうさん》、《やぎさんゆうびん》などがある。声楽曲において、山田耕筰の作曲方法を念頭に置きながら、日本語の扱いに留意して創作にあたった。團の特徴の一つである。《夕鶴》は、團の音楽とともに日本のオペラ史に大きな影響を与えた。《建・TAKERU》は新国立劇場のこけら落としとして上演された。山田耕筰の未完のオペラ《香妃》のオーケストレーションなども手がけている。文筆活動にも積極的に取り組み、『アサヒグラフ』誌で36年間にわたり連載された随筆は、『パイプのけむり』シリーズとして刊行された。團にとって文章を書くことは、「時を彫り付ける作業」であり、「音符の列のネガティヴな投影が生むもの」であった。