JacksonのThriller、ラストを飾るこの曲のコード進行を拾ってみた。|1コーラスだけ、簡単にこんな感じであった。一拍だけ変わる箇所が【A】と【C】でそれぞれ1箇所あるが、割愛。この曲で特徴的な響きは何といっても【C】(サビ)の3小節目3拍目のBm7。ここはダイアトニックコードだとBm7(-5)になるのだが、Bm7を持ってきている。これは、作曲者のロッド・テンパートンの意向なのか、プロデューサーのクインシー・ジョーンズのマジックなのか、マイケルのアイデアなのか、は当事者のみぞ知る、といったところかもしれない。ここをこのコードにすることで、この曲を一層、深みのあるものにしている。次のE7susがピボット・コードとなり(key=Dのサブドミナント、key=Aのドミナントの機能)、またすぐにkey=Aに戻る、という風に聴こえる。(key=Dをより分り易く感じたいという方は、このBm7に9thの音であるドのシャープを足し、Bm7(9)で演奏してみてください)この曲はマイケルのボーカルの表現力が素晴らしく、あるいは音楽的な意匠はあまりフォーカスされないというジレンマを抱えた曲かもしれない(クインシーのアレンジというのは、音楽的に難しい部分もさりげなく聴かせられるというのが大きな特徴のひとつなので、そういう意味ではクインシーのジレンマともいえる)。うちにキーボードがある人はこのコード進行をなぞりながらこの曲を聴いてみて欲しい。バークリー式の音楽理論を少しでも学んだ事のある人には、なかなか分析のしがいがある曲なのではないかと思う。酉の市の熊手、今年も買いました。行ってきました通勤電車で作曲し、そのままSoundCloudでシェアできるって素晴らしい月別アーカイブはてなブログをはじめよう!dentaqさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。