結局のところ私は、ワーグナー風にお化粧された慣習版への郷愁をぬぐうことができないでいたのだ。ところが今回の演奏は違う。ベーレンライター版の演奏でも問題なく聴けた。問題なく聴けたどころか、おおいに感動した。それはひとえにブロムシュテットのおかげであろう。各楽器間の音量バランスや、個々のフレーズのアーティキュレーション、デュナーミクに気を使っている。そのせいで、ベーレンライター版を用いた演奏では気になりがちな箇所が気にならない。第2楽章主部のクライマックスで、突如ヴァイオリンが1オクターブ下がるという(276小節)不自然な箇所も、通常だと埋もれてしまう木管群(こちらはオクターブ下がらない)がしっかり聞こえてきて、うまくフレーズがつながっている。音量バランスのとり方が巧であることの証である。やりとりがいたるところで明確に聴き取れた。フレーズは概して短めに切られるが、ジンマンのようにあざとく切るのではなく、ごく自然に切っている。フレーズの切り方がうまいということは、つまり、フレーズの入りが揃うだけでなく、終わりもきっちり揃っているということだ。N響の優秀さを意識させられた。このようなアプローチは合唱にも徹底されていた。Millionen!"の「ミーリオーネン」がはっきりと「ミーリ・オ・ネン」と区切って歌われ、はっとさせられた。「棒読み」をしている箇所はどこにもないと言えるほど、あるときは小刻みに、あるときは息長く、アーティキュレーションやデュナーミクが有機的に変化しているのが素晴らしい。独唱者の中では、バリトンのパク・ジョンミンが良かった。明晰さと柔らかさを保持した絶妙な声で、オペラのようにではなく、リートのように歌っていた。ブロムシュテットの演奏コンセプトにぴったりマッチしていたと思う。いうわけで、エアチェックしたこのブルーレイ、永久保存版とします。ついてさしあたりおかしいと思う2点」をアップしました。ブログ「レコード芸術2019年7月号を読みながら音楽を聴く」をアップしました。「音楽配信サービスへのリンク」のページを新設しました。編集トップへ戻る閉じる。