これは違いというより誤差みたいなものだけど、これも作詞の松本隆が書きなおしての指示だったんだろうか?あるいは録音時に太田裕美がアド・リブ的にそう歌っただけなのか?ひょっとして瞬時に間違えた...、なんてことはありえないよなあ。これはどうでもいいことだ。大きなことは、伴奏のアレンジや、したがってサウンドやリズムがかなり大きく違っているということだ。太田裕美のヴォーカル表現もかなり違っている。「木綿のハンカチーフ」の音源をまずご紹介しておこう。https://www.youtube.com/watch?v=4kavnmW3EqAアレンジが相当違うよね。耳をひくのは、シングル・ヴァージョン冒頭で、渦を巻いて迫ってくるかのようなストリング・アンサンブルだ。対してアルバム・ヴァージョンではエレキ・ギターではじまっている。好みの問題でしかないように思うけれど、長年シングルのほうしか頭になかった僕でも、いまではアルバム・ヴァージョンのイントロのほうが好きなんだよね。曲全体でもアルバム・ヴァージョンでのストリングスは控えめで、あくまでエレキ・ギター&ベース+ドラムスのリズム・セクション中心の伴奏で、弦楽器は軽く控えめだ。アルバム・ヴァージョンではエレキ・ギターがかなり目立つように活躍し、イントロやオブリガートや間奏などなど、たくさん弾いている(どなたなんでしょう?ずいぶん前にお名前をうかがったように思うのですが、忘れました)。シングル・ヴァージョンのほうでは、ストリングスと木管アンサンブルがやや大きめに入っている。太田裕美が歌っているあいだの伴奏は、やはりあくまでエレキ・ギターを中心とするリズム・セクションが伴奏しているが、シングル・ヴァージョンには存在しない木管アンサンブル(たぶん複数本のフルート)やシンセサイザーも、またかなり小さくうしろのほうで女声バック・コーラスも、入っている。ストリングスのフレーズも違えば、ミックスによる(ものだと思うのだが)ストリングスの音の大きさも、アルバム・ヴァージョンとはぜんぜん違う、と言ってしまいたいほど違っているじゃないか。リズム・アレンジの違い。メロ部分でのリズムのラテンふうなシンコペイションが、アルバム・ヴァージョンよりもシングル・ヴァージョンのほうが、特にベースとドラムスによって、より鮮明で強く表現されている。ここだけはいまの僕もシングル・ヴァージョンのほうが好きだ。太田裕美の歌いかたは、逆にアルバム・ヴァージョンのほうがスタッカート気味のフレイジングを多用している。シングル・ヴァージョンでは、たとえば歌詞の一番から四番のすべての出だしになっている「こいびとよ」部分でスタッカートせず、言葉は悪いかもしれないが、のっぺりと平坦な感じ。「こっ、いっ、びと、よっ」がアルバム・ヴァージョンでの歌いかただけど、「こいびとよー」がシングル。そのほか同じような歌唱法の違いが随所に聴けるのだが、ここも作曲の筒美京平が書きなおし指示したことなんだろうか?ヴォーカルの音量の大きさは、これもシングル用のミックスということなんだろう、そっちのほうがポンと前に出ていて大きく聴こえるので、ふつうならングル・ヴァージョンのほうが聴きやすい。太田裕美の歌を聴かせたいという意図で、シングルのほうのミックスはやったんだろう。ストリングスや木管やシンセサイザーなどや、また伴奏アレンジの違いも、裕美の歌を際立たせたいという意図で、萩田光雄(と筒美京平の共同アレンジらしい、シングルのほうは。アルバムのほうは萩田光雄単独のアレンジ)がやりなおしたってことだろうね。「木綿のハンカチーフ」のシングル盤発売に際して再録音するとなって、作詞作曲編曲のトリオと主役女性歌手が仕事をやりなおした結果、シングル盤の「木綿のハンカチーフ」は、たしかにアルバム・ヴァージョンのものよりも出来がいい。ふつうのリスナーのみなさんには受け止められるはず。僕もそういう出来栄えに違いないと考えてはいる。個人的な好みだけでいえば、ちょっと違うんだけどね。あれれ〜っ?しかしアルバム『心が風邪をひいた日』には、ほかにもいい曲がたくさんあって、ボサ・ノーヴァだってあるんで、それらぜんぶ書こうというつもりだったのだが、今日はもうその余裕がないなあ。「木綿のハンカチーフ」についてだって、まだまだ書きたいことがある。歌の出だし「恋人よ、僕は旅立つ」の「旅立つ」の「つぅ〜」でスッとファルセットに移行する部分のナチュラルな美しさがとてもキラキラ輝いていて...、ってキリがないなあ。