12′′http://giegling.net/2012年を振り返ろうにも聴けてない盤が多すぎて、どうしたものかと途方にくれているこの頃です。いうアーティストも名前以外の情報は一切謎なお方。ジャケットもなくラベルにスタンプ押しただけという盤面を見れば、アンダーグラウンドな匂いがぷんぷんですが、音の方も負けず劣らずアンダーグラウンド色が濃い。どの曲も暗く素っ気ないのだが、同時にダンス・ミュージックとしての強度とグルーヴも持っていて、非常にかっこいい。このレーベルからのリリースは数も少なく、油断するとすぐ売り切れちゃったりするんですが、もう少し注目されていいレーベルかと思います。リミックス以外あまり印象に残るものがなかったかな。ジャケットの感じとか好きなんだけど。今作は2枚組みということではなく、ハードコアとパーティーノリという、自身の二つの側面を別々にまとめた作品ということで、まぁ彼なりのファンサービスの一環なのかなとは思うんだけど、今までのアルバムがきちんとテーマを持った作品ばかりだったので、それらに比べると今までの素直な延長線という感じで面白みにかけるかなぁ。新味はあるし、これだけの曲数ありながら捨て曲らしい曲もないだけに勿体無い。Heat』の方が好きです。いうちゃらいのやらせたら、やはり彼は抜群に上手いなぁと。さんのミックステープ。トラック使っていたりするんですが、今作自体はヒップホップというよりは、その要素を感じさせながらも基本は歌もので、むしろもっと泥臭い、ソウルとかブルースからの影響を感じさせる。彼女の声もなかなかにドスの利いた迫力のある声をしているんだけど、前半の打ち込みの曲に関しては、あまり彼女の声が活きていないように思える。ラスト2曲のアコースティックの曲の方が魅力的なので、変に現代的にしないで、普通のバンドセットの方が聴きたいかな。2007年に出したミックスCD。いうと、日本ではあまりいないように思える、ビート・ミュージックとしてのヒップホップを追及している人が多くて、それは今作でも同様。ヒップホップにエレクトロニカやドラムンベースをミックスしてきちんとした流れを作り出していて、やはり私にはラップを中心に繋いだものよりも、こういうミックスの方が聴きやすい。さんのダブル・パック。この人は作品を重ねるごとに、どんどんダブステップから離れていっている気がしますが、今作にいたってはほとんどダブステップの匂いのしないレイブのりのブレイク・ビーツ。彼のもつごった煮感覚は健在で、エレクトロやブレイク・コア、チップチューンなどをブレイクビーツの上に乗せて、強引に走らせているような印象は以前の作品とそれほど変わらず、そういった意味では一貫性が感じられる。あと今作を印象付けている、過剰なまでにピコピコと鳴る電子音なんだけど、音自体は派手なものながら、奏でる旋律は悲しげなものが多く、その澄んだ電子音にまた違った響きを与えているのも良い。この人ってアイデアを練りこむっていう事をしたくないのか、いつも曲が盛り上がってきたところでフェイドアウトしちゃうんだよね。慣れてきたからいいんだけどさ。昨年末に出したダブル・パック。いうことで、アルバムよりもダブ・ステップっぽいのかと思いきや、まぁリズムなんかは重量感のある、ダブ・ステップとも親和性の高そうなものではあるんだけど、上モノはピコピコした電子音が暴れまわる、どちらかというとブリープとかアシッドに近いもので、またもや好き放題という感じ。その分機能性のほうが多少犠牲にされてる気がするのと、ほとんどの曲が短いのが難なんだけど、この方向性でのアルバムも聴いてみたい。「お前は92年に何処にいた?」というタイトルが印象的ですが、オレはここにいた、という表明なのでしょうか、その頃を思わせるハードコアなブレイク・ビーツ主体のアルバムになっています。なんかにも繋がってしまうようなごった煮感があって、非常に面白い。最後にストIIの曲のリミックスが入ってるのも、アホっぽくて最高(ストIIって全然はまらなかったので、原曲分からないのが残念だけど)。この人基本的にリリース多い人みたいなので、この先もどんなトラックを作ってくれるのか、非常に楽しみです。昨年出たデビュー・アルバム。この人の音楽を聴いて、まず一番に耳に飛び込んでくるのは、無理矢理変調でもさせて高くしたような独特な声で、はっきりいってこの声は好き嫌いの分かれるところだとは思うんだけど、軸となるべきラップが、この声の生み出すユーモアを生かしながらも、非常にしっかりとした実力の伴ったもので、慣れてしまえばむしろクセになる。トラックもファンキーなものからメロウなものまで、基本オーソドックスなものながら、しっかりとグルーヴで土台を支えていて、声の印象に引っ張られて突飛なものになりすぎるのを抑えている。言葉の隙間から哀愁が零れ落ちるラップは、この路線の曲をもっと聴きたいと思わせるには十分なもの。最近セカンド・アルバムが出たばかりなので、そちらも聴いてみるかな。生え際の後退具合でして。今までそれほど気にしたことないんだけど、この人の頭ってこんなでしたっけ。あれだけ髪型ころころ変えてれば髪も傷むよなぁ、とは思うけど、あれはどうなんでしょうか。キャラ的になしだと思うんだけど、彼は今後どうするのだろう。なんか冗談っぽく書いてはみたけど、これをネタに彼をバカにしようとかいうことではなくて(っていうか私もそれほど頭皮には自信ないし)、これは少し大袈裟にいえば、ヒップ・ホップが老いとどうやって折り合いをつけるのかということだと思うのですよ。ヒップ・ホップという音楽自体がまだまだ若いものだから、日本はおろかアメリカでも老いというものを意識させるヒップ・ホップって聴いたことがないんだけど、なんだかんだでイケイケでブリンブリンな価値観が主流のヒップ・ホップにあって、老いというかなり縁遠い、しかし確実にやってくるものとどうやって対峙していくのか。日本のヒップ・ホップに関していえば、成熟というものさえもほとんど示せていないのが現状なわけで、そう考えると、これからの第一世代の動向というのは注視するべきなのかなぁという気がする。いった意味において、ある一つの方向性は示せてるのかもしれないけど、あの人は特殊だからなぁ。上手く年を重ねてるのかな(まだ新作聴いてないけど)。ラップ初めて20周年だそうで、それを記念したベスト盤。本場の音をすばやく翻訳して、自らが前面に出ることによってヒップ・ホップを広めてきたんだから、彼の功績というのは改めて評価されていいもののように思います。メジャー志向のわりに、ここぞというところでどうも毒が飲めないんだよね。自分のことを尊敬してる小僧っ子がさぁ、自分のスタイルちょっと真似たから公開処刑って、どう考えたって大人気ないだろう(降谷建志という才能を潰したという意味で、未だに私はあのことを根に持っている)。それ以外でも、彼がもっと長い目で考えて、汚れ役にさえなれば、現在の日本のヒップ・ホップって全然違う広がりをみせてたと思うのだが。あとこうやって昔から現在の曲を聴いてみると、彼って昔に比べるとフロウの幅がむしろ狭まってる気がするのは私だけでしょうか。フロウが画一的じゃなんに面白みになかろうに。