【Imaj7】応用編その3今回のテーマは、”メジャーコードでビバップスケール”です。基本的なルートから下がる場合から説明します。[基本編]ルートから下がる場合メジャーセブンスコードで、主に下がるとき、ビバップのプレーヤー達はここまで勉強したイオニアン=メジャースケールではなく、半音階をAとGの間にいれて以下のようなスケールを使います。暗記!(例:Cmaj7)このように普通にスケールを下がるときには、ドシラソファミレド、、、、と下がるのではなく、上記の半音階を入れたメジャースケール=ビバップスケールで下がると非常にジャズ的に聞こえます。これはCの音(ルート)から下がるだけですが、他の音から下がるときにもいくつかバリエーションがあります。[発展編]スケールのいろいろな音から下がる場合ビーバップスケールで下るときには、決まりがあります。1.コードトーン(R.3.5.7)で始まる場合2.コードトーン以外で始まる場合の二種類に分かれるのです。コードトーンか否か、、、が大きなポイントです。それぞれに二種類のパターンがあります。クロマティックがD→CとA→Gということになります。あ~~文字で書かれてもわからん、、、という方が大半でしょうから実際に楽譜に書いてみます。1コードトーン(C、E、G,B)から始まる場合その1先ほど出てきた、基本形で下がります。2コードトーン(E、G,B)から始まる場合その2EからCまで半音階を使い、そこから基本形で下がります。3コードトーン以外の音(D,F,A)から始まる場合その1パッシングがないのでただのメジャースケール(イオニアン)で下がっているのと同じことになります。4コードトーン以外の音(D,F,A)から始まる場合その2DからCまで半音が入り、そこから基本形で下がります。このようなことをするのかというと拍の頭にコードトーンがくる!!!からなのです。第6章では”コードトーンからコードトーンへ”ということを学びました。スケールの全てを使ってもいいですが、このビバップスケールの一部分をコードトーンからコードトーンに移行するときに使ってみましょう。いうように1と2を繰り返す練習をしましょう。(例)http://adlib.tomosax.net/images/2012/05/Track16-TomosaxScaleText.mp3練習用カラオケCmaj7が続きます。Instrumentshttp://adlib.tomosax.net/images/2012/05/Track19-TomosaxScaleText.mp3ブログの内容をすべてPDFにまとめました。Youの練習のポイントを説明しています。Timeの練習のポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダウンロードして学んでください。チュニジアの夜の練習のポイントを説明しています。Nileの練習のポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダウンロードして学んでください。徒然草CH15.Vにおける分散和音アプローチ2さて、前回はVの部分でディミニッシュの分散和音を使うというものでした。Youの練習のポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダ...黒本リアルブックMistyMistyのポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダウンロードして学んでください。高田馬場にてアドリブ塾を主催、楽器を問わず多くの方々をアドリブLifeに送り込みました。サックスマニアなブログも是非ご覧ください。