役者が全て男だけというのも舞台に加速度が出て楽しい。道化とエドガがよかった。この加速が麿を生き返らせている。男からみた女の評価は月並みに聞こえた。照明や美術も演出家の好みだろう。ゴネリルやリーガンの科白場面でのヌード写真は納得できるが、小津安二郎やジョン・フォードの作品はどういう事だかよく分からなかった。「晩春」や「東京物語」、ジョン・ウェインではシラケてしまう。月の砂地にいるリアとグロスタが遠く地球を眺める終幕はなんと言ってよいのか分からない。悪くはないが、・・邪道とも言えない。ホール,2016.9.6-22■ブレヒトの時代と現代が直結している舞台だった。ここから1930年の公演状況が目にみえてくるようだわ。「人生は短い、時は無駄に使うな・・」「生き残るのは俺、くたばるのはお前ら・・」。こんなにも歌詞が迫ってきたのは久しぶりよ。歌唱と科白が混ざって物語が切れ切れになるけど少しづつまとまっていくのが分かる。「死んだらすべて終わり・・」が凄まじい食欲や性欲を肯定している。終幕のデモ行進も時代と異化効果を越えてメッセージを現代に届けている。マハゴニー市民席があるため広い舞台でも四散しないでみることができた。虚しさが感じられるネオンも天井を巧く埋めていたわ。マルシアや中尾ミエはハッキリ聞き取れたけど男性陣の歌唱で聴き難い個所があったのは残念。山本耕史の都合で開幕が1時間遅れてしまったの。石田三成も緊張場面は体調を崩して席をよく外していたし・・。大谷吉継が言うように彼は繊細過ぎるのね。■サブテレニアン,2016.9.8-10■軍服姿の教授と手錠を掛けられた女学生で緊張しますね。前半は言語学、後半は算数の話しですが再び言語に戻る円環構造を採るためか劇的な終幕を迎えます。前後で教授は鬘を加え学生は役者が替わります。前半は見応えがありました。言葉遊びと役者身体が噛み合っていたからです。音楽も巧く溶けあっていた。舞台に独特な力強いリズムが表れていました。後半の算数の話はつまらない。言語と違い役者身体に絡んでいかない。観客も加算減算そのことを考えてしまう。ストーリーだけが浮いてしまった。終幕に言語に戻ったので持ち直したといえる。劇団はこの作品を12年間上演しているらしい。このためかオドロオドロしいところがみえない。コミカルに傾き不条理が気化してしまった。この劇場はマンション地下の空間を利用しています。二列だけの客席は壁にへばり付いていて役者との距離も1メートルに近づく場面が多々ある。あと3メートル離れていたら良い意味で客観的に観ることができたでしょう。■あうるすぽっと,2016.9.7-11■この作品は二組がどれだけ似ているのか想像しながら劇場へ向かうのが楽しいのよ。エフェソスのアンティフォラスが登場した時は帽子を深く被っていたけどシラクサにスゲー似ている!と思わず唸ってしまったわ。駄洒落も多いし漫才をしているような場面もある。際どい科白もあって楽しい。この言葉世界を役者が意識しているので独特な響きが場内に広がる。エイドリアーナのお喋りで夫婦裏がとてもリアルに見えてくるところが面白い。ドローミオも道化的台詞で舞台の流れを上手に動かしていた。大団円では逆に両親の科白が再会へ集約しなくてカタルシスが得られなかった。一人二役の欠点も現れてしまった。<再会>できないからよ。終幕では兄弟同時に登場したけど後ろ向きが多くて残念。兄弟でカーテンコールができないのは寂しい。シェイクスピア科白の面白さを再び教えてくれた舞台だった。