太陽の陽光が燦々と降り注ぎ、エネルギッシュでギラギラしている。僕はマーラーがボヘミア(現チェコ)のカリシュト村で過ごした、楽しかった幼少期の思い出を描いているのではないかと思っている(彼がウィーンに上京するのは15歳の時)。オーソン・ウェルズ監督の名作映画「市民ケーン」で言うところのバラの蕾(Rosebud)ね。このシンフォニーは第4楽章が青春時代(妻アルマとのめぐり逢い)、第5楽章が幼少期といった具合に原点回帰する構成となったいるわけだ。ダウスゴーは万全の解釈で、そういった情景を浮き彫りにしていった。アンコールはプロムスのラスト・ナイトに倣って、エルガーの「威風堂々」第1番。トリオで歌われる「希望と栄光の国」の歌詞カードが予め配布され、聴衆も歌った。今まで耳にしたことがないくらいの超高速で、筋肉質に引き締まり、見事な演奏だった。チェンバロ・リサイタル@いずみホール10月24日(木)いずみホールへ。ピエール・アンタイを聴く。ラモー:〈クラヴサン曲集〉よりアルマンド、クーラント、内気。ラ・リュジャック調べてみると、前回聴いたのは10年前だった。2009.12.03アンタイのプロフィールは上記事で言及した。客席の入りは7割くらい。さり気なく、素っ気ない。音は研ぎ澄まされ、きりりとしている。スカルラッティでも感じたのは、アンタイの演奏には〈華(はな)がある〉ということ。虹色の色彩を帯びている。颯爽として、フェラーリに乗って海岸線をぶっ飛ばしているような雰囲気。ヘンデルは表層的にゴージャスで、まるで「アベンジャーズ」等マーベル映画(MCU:マーベル・シネマティック・ユニバース)を観ているみたい。中身は空っぽ(悪口じゃありません。いうテーマパークのアトラクション的音楽があってもいい)。ヘンデルとは何者か?〜クリスティ/レザール・フロリサンの《メサイア》@いずみホールアンコールは一転し、気高いJ.S.バッハを聴いて「格が違う!」と思った。次回はアンタイで「ゴルトベルク変奏曲」を聴きたい。いや、アンドレアス・シュタイアーの演奏でも、もちろん良いのだけれど。