Keatsは音楽に愛着の深い詩人だった。キーツや彼の友人の手紙の中には音楽への深い関心を表す言葉が多くみられる。楽界は古典からロマン派へと移行する時代だった。単独での批評や鑑賞に堪える芸術としての立場を得るようになった。よって多くの詩人に再現された。Balladsを発表しロマン派時代への幕を開いた。音楽の世界と同様、文学においても古い時代から新しい時代への過渡期、伝統的なものからインスピレーションを得て、新たな形で世に送り出そうとした時代であったといえる。若いころから音楽に触れていた。Clarkeに宛てた書簡体の詩には、音楽は詩と魂を結ぶ不思議な霊感の源であると述べられる。Baileyの手紙を見ると、キーツが音の組み合わせに自信がもっていたことが分かる。キーツは母音を音符のように使おうとし、ベイリーはその例としてHyperionの冒頭を引用している。この箇所の単語音やリズムは内容と緻密に絡み合い、キーツが非常な注意を払って単語を連ねていたことが伺われる。Merci’では音を使って彼特有の歴史観が効果的に表される。キーツの歴史観は未完成の作品『ハイペリオン』によく現れる。移譲が描かれるこの作品は、古い体制から新しい体制へと変化の途上にあったロマン派の時代を映したものとも考えられる。つながりを持ち、新しいものは次々と古くなってゆくという連続するキーツの歴史観が現れている。伝統的なバラッド・スタンザと異なる。歩格、4行目は弱強格の後に強強格が続く。Minahanはこのキーツ独自のスタイルについて4行目の弱強格と強強格の衝突と突然の2歩格への変化が、突然の休止、無を生むと指摘する。リズムの変化に、不意に音のない世界に放り出されたような不安感を体験する。死の間をさまよい続ける騎士が味わう不安感である。この作品での時間軸は、風景描写の現在→騎士の回想の過去→風景描写の現在と動く。thrall"は現在形で発される。この言葉によって現在の岸辺をさまよう騎士の心は、過去の世界の中の現在にとらわれ、精神は肉体から乖離する。肉体は人間界に、精神は異界にあり、騎士はこの二つの世界の間を大きく揺れ動く。このため、騎士は生と死どちらともつかない曖昧な印象を与えられ、騎士は妖精界と人間界の間を揺れ動くと同時に生と死の間も揺れ動く。ような曖昧さは騎士の中にもろさを生む。この作品の最終連は第1連と同じ言葉が繰り返され、騎士は同じ世界を回り続ける構造になっている。第1連では質問者が発した言葉を最終連では騎士自身が繰り返す。内面世界に取り残される。ラッド・スタイルによって「聞く」ならば、聴衆は騎士の世界を供に体験する。黙読するものではなく音読するものだった。ここにキーツがバラッドを採用し、またバラッドのスタイルを変形させた大きな意図がある。このような不安な精神状態は突然に起こったわけではない。生まれてきたとするのがキーツの考え方である。キーツは音を時を越えるもの、過去と現在を結ぶ力を持つものと考えていた。