2019/11/210件のコメント演技の指導者たちを、映像で見ることはむずかしい。その姿をみることで、その演技に対する真摯な取り組みを垣間見ることはできる。IIW』(1974)に出たことで、晩年、何本もの映画に出演した。II』では、大物の黒幕を、ソファーに横になる、独特の姿勢で表現する。これは紋切り型へのアンチだ。II』(1974)ネイバーフッド・プレイハウスWのサンフォード・マイズナー(1905–1997)は、『ER緊急救命室W』(1995)にゲストとして出演し、瀕死の老人として、われわれの前に姿をさらす。晩年は声帯切除の手術を受け、特殊なマイクを首に押し当てて話していたという、話せない人物そのままを、映像に残した。サンフォード・マイズナー『ER』Season1-18話「彼我の狭間で」モスクワ芸術座Wからヨーロッパ、そしてアメリカへ渡った、マイケル・チェーホフW(1891-1955)は、アルフレッド・ヒッチコックWの作品で、イングリッド・バーグマンWと共演している。この『白い恐怖W』(1945)を観ることで、ルドルフ・シュタイナーWの影響を受けたという、身体性による演技訓練を指導していた、マイケル・チェーホフ本人の演技を見ることができる。theatre)の能力が、重要になってきたように思う。このところ、「インプロ」「シアターゲーム」「アイスブレイクW」といったタイトルのついた本を、乱読していた。即興の原点は、「コンパス・プレイヤーズ」(1955-1958)というシカゴの劇団にあり、ここに私が好きなマイク・ニコルズW(1931-2014)やエレイン・メイW(1932-)が参加していたことを初めて知った。エレイン・メイ(1976)エレイン・メイは、私の大好きな『トッツィーW』のシナリオに関わり、まさに即興としか言えないズルズル感とリアリティを持った『マイキー&ニッキー/裏切りのメロディW』を監督した。この主演であるジョン・カサヴェテスW(1929-1989)は、即興演出でつくられた数々のインディペンデント映画を残した。ジョン・カサヴェテス(1978)その後、「セカンド・シティW」(1959-)が生まれる。アラン・アーキンW、ハロルド・ライミスW、エリック・ロスW、ジョン・ベルーシW、ジョン・キャンディW、ビル・マーレイW、ダン・エイクロイドW、ユージン・レヴィW、マイク・マイヤーズW、スティーヴ・カレルW、アダム・マッケイ、ティナ・フェイW、と出身者を並べただけでもスゴイ。ここに、『サタデー・ナイト・ライブW(SNL)』(1975-)の、エディ・マーフィW、ロブ・シュナイダーW、アダム・サンドラーW、ウィル・フェレルWを加えれば、いかに「インプロブ(improv)」が映画に貢献しているかがわかる。映画では、マイク・リーW(イギリス/1943-)の作品群が「即興でつくられている」として知られている。マイク・リー(2004)しかし、マイク・リーの「即興」は、人物の造形をリアルにしてゆくために使われていて、役者の出してきたものをすくい上げてドラマに構築してゆく、「役を生きる」ための方法だと言える。「即興」を繰り返して精度を高めてゆくのだ。それに対し、このコメディ出身者たちの「即興」は、シナリオに書かれていないものを試し、無意識から何か生まれて来ないかの実験のための演出法だ。「即興」は繰り返すことはできず、それが日々生きている日常と同じリアリティを生みだす。今回、アダム・マッケイWのDVDやBlu-rayを大人買いしてしまった。特典映像に、メイキングや削除シーン・NG集が満載なのだ。「即興」でいろいろな表現が試されてゆく。『バイス』(2018)「インプロヴィゼーション」のルールは、魅力的だ。緊張をなくし、自然体を目指すのだ。それは信じられる演技につながり、役の人生を“ふつう”に生きることにつながる。それは自由であり、人を肯定し、悪も悲しみも受け入れる。