別角度の写真がコチラにあります。Rates」という計器を留めてるネジの一部がマイナスみたいなのだ。なんでここだけ?という気もするけど。グレーに塗られているのも謎。Rates」だけがマイナスっぽい。いずれにせよそれ以外は、アポロ時代からプラスのようなポジドライブのようなネジが主流なのはわかった。映画にも出てきたソユーズなんですが。コチラとかコチラとかコチラをご確認くださいよ、奥さん!部分拡大してみますよ。ロシアだから?アポロ=ソユーズ・テスト・プロジェクトの写真でもマイナスだよ。コチラにソユーズの窓の写真があったんですけども。堂々たるマイナスねじ!うむ。サンドラさんが乗り込んだ降下モジュールのコントロールパネルもマイナスねじだったに違いない。これから観る人は、確認してみてください。ここまでさんざん宇宙船のコントロールパネルのネジの話をしてましたが、家人いわく『2001年宇宙の旅』の宇宙船のコントロールパネルには、なんとネジがぜんぜん使われてない。「そういうデザインで未来を表現したんだとおもうよ。ネジがなくてもモノが留まる世界。確認してみると本当にネジがない。2001年は無ネジ世界なのだった。もってコントロールパネルはのっぺりしてるし。HALのメモリーセンターのパネルはリベット留めだし。HALの記憶を消去する動作がネジまわしに見えてきましたが、これはカギ。なってくるとスター・ウォーズの世界はネジ社会なのか気になるところですが、それはまたいつか確認します。先日の『HHhH』の続き。これを読んだあとに、いつまでも心に残っている文章があって、それは事実とフィクションとの関係性について書かれているんだけれども、ときどき思い出してはいろいろ考えこんでしまう。実在の人物を描いた映画や本のすべてに共通するはなしです。『HHhH』のなかで、映画『パットン』に関するドキュメンタリー番組をみた「僕」は、映画にたぶんにフィクションが入っていることが検証されたのをうけて、こう言います。この映画は架空の人物についての映画だということになる。パットンの生涯に強い影響を受けているが、彼本人を描いているわけではない。ところが、この映画のタイトルはパットンなのだ。いって、誰も驚いたりしないどころか、シナリオをふくらませるために現実を改変したり、実際にはたいして重要でもない出来事やトラブルに満ちた行程からなる実人生の軌跡に一貫性を与えたりすることは当たり前だと思っている。して太古の昔から、口当たりのいいスープを作るために歴史的真実をごまかしてきた人たちがいるおかげで、僕の古い友人のような男は、ありとあらゆるフィクションに精通した結果、平然となされる偽造のプロセスにすっかり慣れ親しんでいるから、ただ無邪気に驚いて「あれ、創作じゃないの?」などと言うのだ。57-58)ここでの「僕」は、史実に忠実であろうとずっと格闘してきていて、「僕」の姿勢は歴史に対する真摯な対応のように感じたわけです。同時にこれは、最近のわたしが前述の「実在の人物を主役にした映画」に接したときに感じる居心地の悪さを解説しているような文章でもあります。映画『ソーシャル・ネットワーク』の感想でも書いたように、この作品あたりからか、実在の人物を主役にした映画に対してどう反応していいのかよくわからなくなることがあって、昔の歴史上の人物ならまだしも、亡くなって間もない人だとか、まだよゆうで存命している人の話がバンバン映画化されてくると、事実と虚構の混ざり方が複雑に曖昧になっていくような気がして、映画だからといって、どこまでフィクション盛っていいのか考えちゃうんですよね。最近だとたとえば、ダイアナやジョブスの映画とか、これから制作されるであろうランス・アームストロングの映画もどうなの。映画の場合はフィクションにしかならないのはもちろん大前提なんですが、しかし。他人の人生を消費する以上、そのあたりもっとはっきり提示してほしいと思うわたしなのでした。「この映画は事実にインスパイアされました」という断り書きがいちばんイラッときます。ぜんぶフィクションですよ、ときっぱり言い切ってほしい。こんなことを考えちゃうのは、最近この手の映画は食傷気味(いつもの定量超え)なだけなのかもしれませんけどね。月曜はアカデミー賞でした。今年はいろんな作品が万遍なく賞を取った年で、ひとつの作品があれもこれも最多×部門受賞!という感じではなかった年でした。振り返ってみると、なにげに『ライフ・オブ・パイ』がいちばん数が多くて4つも受賞していた。ノミネート/受賞作品ですでに公開されてるけど未見のものが溜まっているので、観に行かなくっちゃーと思っている私です。倒産したり、日本ではウォン・カーウァイ/王家衛の映画の配給等で有名なプレノン・アッシュが破産...ともうなんだか暗いニュースが流れて、もうじき春だというのに木枯らしがぴゅーっと吹いているような寂しい世の中なのでした。プレノン・アッシュもびっくりですよ。有名な老舗大手なのに。人件費が安い国に仕事がいっちゃうのかな...。プレノン・アッシュはまあ、いろいろと厳しかったんだろうなというのはわかるんですけど、黒沢監督の『一九〇五』の製作はもう無理なのかしらというのと、配給作品の上映権とか大丈夫なのかしら、というのが気になるところです。メッセージを入力してください。