一般的語義ではなく禅的な自然。それはしかめっ面をしていなければならない。現実原則はもちろん、快楽原則にとっても綻びであらなければならない。快楽原則の綻びという視点で言えば、『パールハーバー』を日本人として楽しむ、というわたしがサブカル的だとした視聴態度は、マゾヒスティックなものとも言えるだろう。マゾヒスティックというより2ちゃん的だけどね。まあ一応物語の感情移入という要件において主軸となる恋愛の清く正しく美しいこと。年ごまかして看護学校行って女友だちの中で一番早くプロポーズされ最後死んじゃう彼女あたりを中心としてくれたらサブカル魂は文句を言えなかっただろうな。男を翻弄するバイタめいた女がいてもよかった。戦争なんてファルスの戦いなわけで、2ちゃんAAならちんちんでチャンバラするやる夫とやらない夫みたいなもんなわけだから、アブジェ・ケガレを体現している女とか出しちゃいけなかったんだろうね。「(ファルスを持たない人間としての)女は存在しない」まんまだ。未去勢者はこの映画に存在しない、しいて言うなら年ごまかして看護学校入った彼女ぐらいだな、という話。いえアブジェ・ケガレがないとつまらない女だと言われる。ヒロインの男を乗り換えるところなんかはうっすらバイタめいている。ファルスにとっては魅力的な女性となる。いうことなんだろうか。気合い入ってる分、詰め込みすぎているのがよい。サブカル的視聴態度として。テーマはばりばりファロセントリック(登場する女性も含め)なのに、いろんな要素を詰め込んだ故テーマがぼやけている。それがテーマという要件における視点を取った場合、サブカル魂のツボをつく。現実界としての現実は複雑で単純なのだ。割り切れないから割り切ってしまうのが想像界・象徴界から見た場合の現実界だ。BGMとしてはそこそこおもしろかったよ。戦争シーンとかよく作ってると感心した。日本映画もこれくらい金かけて作ってくれたらなあ、と思う。作れないならアニメでいいや、とも。らかにならないということが現実。2009/02/10/Tue映画『推定無罪』を見た。ラスト、真犯人は何故犯行を自供したのか。いや、どんでん返し自体はおもしろかった。「事実は必ず明らかになる」という強迫観念のようなものも同時に感じた。wikipediaを読むと、原作では真犯人は明らかにならないらしい。真実は明らかにならないのが現実なのだ。如実に表れているように、わたしには思えた。現実はそんなにすっきりしない。読んでないのにこんなこと言うのもあれだが、原作のテーマはそういうことだったんじゃないかと思ってしまう。あ、でも全体で見ればおもしろかった。主役演技固すぎだけど。存在しない」2009/01/26/Mon『疑惑』を見た。沢口靖子の演技は褒めてあげるべき熱演だと思うけど悪女になれてなかったよなあ、これは沢口靖子という物体としての問題だから演技力って問題じゃないから仕方ないか、だから褒めてあげるべきなんだよなあ、みたいな。この人は物体として悪女を演じられないと思うんだよな。『科捜研の女』はそこそこ好きだ。小学校の班長みたいな感覚でチームをまとめるインテリ女。捜査内容とかじゃなく沢口演じる役みたいな奴いるわーって。わたしは班長になったら真っ先に班を混乱させる人だから。大学の友人は口を揃えて言ってたな。「あんたが就職するなんて思わなかった」とか。研究者タイプなんだろうな、地が。室井滋はさすがすぎるわ。この人舞台出身じゃねえんだよな。大体わたしがすげえって思う役者って舞台出身だけどこの人は別だ。役の深いとこまで掘り下げなきゃいけないのが舞台役者だけど、映像は掘り下げすぎるとだめなんだよな。舞台役者が慣れないテレビに出た時のひどさつったら。『振り返れば奴がいる』の西村さんとか(善ちゃんは一般ウケしないことは最初からわかっていた。いうか腹筋善之助も佐々木蔵之介と比べたらウケてないのは「善」っていう字がだめなのかとかすら思うぐらいだ)、タイトル忘れたけど主役で坂本龍馬やった時の上川隆也とか、なんかの時代劇で勝海舟役やった野田秀樹とか。野田は『ゴーストバスターズ』の吹き替えでも大ゴケしてるよな。東大で芝居やってたら野田の話ばっかになるからめんどくさい。わたしが演劇にはまったきっかけは東京グランギニョル(実際には見てないけど)とかケラとかなんだよな。サブカルミーハーみたいな。いう人いなかったわ、駒場小劇場には(蓮實がぶっ潰して新しいの建てたらしいが行ったことない)。東大はやっぱ頭でっかちばっか。如月小春とか戯曲読んだだけだけど何がいいのかすらわからない。戯曲なんざ上演してなんぼだからとやかく言わないでおこう。関西系の芸人魂のある舞台役者(生瀬さんとか)はともかく、舞台役者がテレビで演技する時のポイントって抑制だと思うのだよな。舞台演劇好きじゃない人って大概「演技が大仰でキモイ」みたいなこと言うじゃん。それがいい、って反論したくなるけど大仰さへの嫌悪感も理解できるんだよな。要するに、舞台役者がテレビ出る時は舞台ならではの魅力でもある大仰さを抑制しなきゃいけない。言って抑制しすぎるとモブになっちゃう。龍馬やった時の上川みたいに。このバランス感覚ってのが室井のすげえところなんだよなあ、って思う。狂気っていうと言いすぎだけど、そんな感じで大仰に演技したくなるような役にも関わらず抑えてる。『やっぱり猫が好き』のごとく大仰に演技するとコントになるってちゃんと自覚しつつ、バランスの取れた演技をしている。映像をわかってるなあ、って他人事で思える。