ヨーロッパ映画こそが)難民問題だけでなく、その根底に関わる危機意識も感じ取れます。パリの一角で好き勝手やっていた昔のボヘミアンは、現代では最早許容されない存在となりました。都会の懐は限りなく小さくなり、人々の寛容は劇的に減少し、青白い合理主義と気色悪いコスト至上主義によって街からは紫煙と共に余裕というものが消え失せます。余裕と共に博愛も文化も消え去りつつあります。「モラルの欠如」という生やさしいものでない、社会が必然的に向かいつつヤバい方向です。ボヘミアンや底辺の人間が生きられない世の中というのは、無駄という名の代替と予備を失った生態系のようなものです。これまで散々底辺の弱者や労働者や田舎の人間やボヘミアンを優しく描いてきたアキ・カウリスマキですが、ここに来てもう洒落ではすまされないというカナリア的悲鳴に満ちている、と言うと言い過ぎでしょうか。監督が感じ取っている危機は我々から見ると敏感すぎるように思えるかもしれません。ヨーロッパの国ですらそうであるなら、どこぞの我々の発狂国家の惨状をどう受け止めればいいのか。あると断言できるのであります。わけで言い切ったから社会派はもういいとして、素晴らしい映画というのは時として同一内容が多面的に描かれます。美藝公的な皮肉に満ちた作品という見方もできますが、同時に心温まる優れたファンタジーとして当然のことながら成立しています。心に残るシーンがあります。少年の賢さや気配り、近所の人たち、ロック歌手の愛のエピソード、カフェにお酒に煙草に人情。