中島みゆきの小説には、ちょっと驚いた。元CNN、BAR評論家、エッセイスト「03」創刊号の表紙イメージ「03」と聞いてピン!と来る方は、かなりの都市生活中毒者だ。それが転じて、雑誌のタイトルだったと思い出す方は、出版業界の者でなければ、よほどの雑誌マニアに違いない。「03」はもちろん、東京の市外局番。その名を冠した雑誌が、短い期間だがかつて新潮社から発行されていた。吉武力生(ヨシタケ・リキオ)。同社にしてはデザイン性にも優れたサブカルチャー・マガジンだった。アートディレクターは、駿東宏(シュントウ・ヒロシ)。1896年創業の老舗出版社として、サブカルを扱ったのは、本誌が最初で最後ではなかろうか。新潮社はむしろ、ハイカルチャー側に立つ文化の担い手であり、その中からマイノリティの声であるサブカル・マガジンが産声を上げるなど、出版界でも驚きを持って迎えられた。日本においてサブカルは、むしろ大衆文化に迎合したポップカルチャーの性格が強いゆえ、その棲み分けは曖昧だ。市外局番「03」が東京の象徴であるように、各号ごとに東京に類する世界都市のサブカルを切り取り読者に届ける...それが創刊当初のコンセプトだったろう。創刊号はニューヨーク特集。表紙はスパイク・リー。撮影はグレン・エドワーズ。今の若者はスパイク・リーを知っているのだろうか。「スパイク・リー=サブカル」の図式は理解できる。いや、むしろ21世紀の今になって、さらにサブカル度は上昇している。トランプ大統領が示して見せているように黒人が依然、アメリカ社会においてマイノリティであり、彼が描き出す映画のモデルはエクゼクティブとは対照的な少数派庶民だからだ。時に彼の監督作品のセリフを100%理解できる日本人はどれほどいるのだろうか。ニューヨーク在住時代、彼の映画を観た後、「半分もわからなかった」とネイティブ・ニューヨーカーの短編小説家にこぼしたところ、「十分じゃないの。私は30%しか理解できなかった」と笑われたものだ。創刊号ではニューヨークの、特にクラブシーンに焦点を当てた。当時の『新潮』読者には十二分にサブカルだっただろう。表2は資生堂の男性向け薬用スカルプトニック「ゼファ」の見開き広告。私はこれを勝手に異業種合同プロジェクトの一貫と考えている。同じ89年にカワサキからZEPHYRというイカしたオートバイが販売となっていた。4ページはトヨタ・カローナ・エクシブの広告。広告にサブカル色は皆無。対面の5ページは目次。世紀末都市のカルチャーマップ」とある。本誌が創刊された頃、世界は大きな波に飲まれた。89年11月にはベルリンを東西に隔てていた壁が崩壊。地球を真っ二つに割っていた冷戦は終わり、同時多国間関係が始まろうとしていた。そんな時代の津波が世界を覆った折、クラブシーンだけを切り取ってしまったサブカル・マガジンは運が悪かったとも言えるだろう。スパイク・リーのインタビューはそれだけで十二分に興味深く、創刊号の価値があった。これが手元に残り、読み返すことができるだけで僥倖というもの。絶好機だけに、世界の潮流にまで言及できたら、さらなる高みを望めたはずだ。締め切りに間に合ったのなら...だが。残念に思ったのは、編集側だったに違いない。中綴じセンターには「サントリー山崎」の見開き広告。