大映三大美人女優がそれぞれ主役をつとめるショート三話のミックスです。監督も別々で、第一作「耳を噛みたがる女」が増村保造(若尾)、第二話「者を高く売りつける女」が市川崑(山本)、第三話「恋を忘れていた女」が吉村公三郎(京)です。企画物「くちづけ」という映画があります。これは監督が、筧正典(青山京子)、鈴木英夫(司葉子)、成瀬巳喜男(高峰秀子)です、この作品の場合、ストーリーに若干の連続性がみられ、主人公が成熟していき、成瀬-高峰コンビで締めています。私は若尾文子が断然好きなのですが、この映画では、市川-山本の第二話が良いです、狭いアングルに絞り(無駄な背景を使わない)、山本のアップを活かしています。市川作品の「私は二歳」でもやはり山本のそういうアップが多いです。ストーリーの中で、友達の女性(野添ひとみ)に「この仕事は、あんたみたいなちょっと可愛いじゃ駄目なのよ、私みたいなとびきりの美人じゃなくっちゃ」という山本の台詞があります。出演など共通点の多い二本です。(この間に撮られた『駅前旅館』というのも共通点が多いですがそれは今回は置いときます)「負ケラレマセン...」は森繁が車の整備工場のオヤジ、その義妹で寿司屋の独身女将が淡島、税務署員が小林、淡島の妹が乙羽信子、亭主の布団屋が伴淳です。税金を取り立てられる庶民と、取り立てる(それでも所詮庶民の)税務署員を描いています。「男性飼育法」は森繁が商社の社長、妻が淡島、三人姉妹で、妹(次女)が淡路恵子、その亭主が大店の主人、花菱アチャコ、三女が水谷良重、その亭主が研究者、小林桂樹です。三姉妹のが喜劇を演じる点で設定も似ています。「負ケラレマセン...」は白黒で、「男性飼育法は」カラー、東宝ワイドスコープです。見比べると一年とは思えない差を感じます。確実にカラー&ワイドの方がお金がかかるのですが、この時代どういう意図で白黒、カラーを選択していたのかよくわかりません。以前「カルメン故郷に帰る」という日本初のカラー映画のことを書きましたが、60年代までは、白黒も混在で、黒澤明や岡本喜八監督は、あえて白黒で撮った作品もあります。今日あげた二作品では、「負ケラレマセン」が社会の底辺で、「男性飼育法」が上流(今でいうセレブ)の社会が舞台なので、なんとなく納得でした。よこみたけいちろうコメントする野田聖子達は「離党勧告」になったようですね。平沼さんも同罪ということです。不公平なようですが、やはり一度変えた筋は戻しても仕様がないのですね。よこみたけいちろうコメントする最近昔の映画について書くのに少し壁を感じています。話かマンネリで繰り返しになるのと、前より若干わかってきて深みのなさに自分で嫌悪する部分があるのです。充電するかもしれません。ネタのない時は普通の日記になります。ちなみに、自分のレンタルしているサーバがメンテナンスで、昨日、今日と絶不調です。いうことで今日はこれだけ。よこみたけいちろうコメントするかつての映画会社で、大映は倒産しました。新東宝もなくなりました(後からでる新東宝は別の会社です)。日活も倒産しました、新東宝は普通の映画でたちゆかなくなって「エロ・グロ路線」、再生した日活は「ロマンポルノ」というものを手がけました、そういう映画が低俗だからいかんというのではなく、競争力がなくなりそっちへいかざるをえなかったのでしょう。東映や東宝はテレビ時代を迎えそういう仕事にもシフトしています(アニメや特撮)。五社(後に日活を入れた六社)が、俳優の引き抜き、貸し出しなどを制限する申し合わせをしました。元は、日活の復活を控え各社の役者を守るために始めたのですが、引き抜きができないということは、俳優の自由意志で会社が選べないことにもなります。俳優側にとても不利な決め事ができたのです。いう規制が何を生むかというと、人の集まりや移動の硬直により、それぞれの才能を制限した使いみちにしてしまいます。いう意味で、非常に悪名高い制度でした。今の時代に過去の映画を観ている私のような人間にとっては、専属のおかげで系統がわかりやすく、便利なのです。私がもう少し役者さんの顔を覚えればそうでもなくなるのですが。新東宝(スタジオ8プロ)千住にあった、おばけ煙突の周りを舞台に描いたドラマです。おばけ煙突というのは、東電の旧千住火力発電所の煙突で高い四本の煙突が細い菱形に配置されていて、方角と距離によっては1本から4本に見えるという不思議な煙突だったそうです。戦後を引きずっていて貧しい日本です。千住と上野のシーンが多いのですが時代を感じます。千住は東京でも家賃の安い地域だったようです。ちなみに今私が住んでいる調布は、その頃は畑だらけです。上野も広小路口の雰囲気や不忍池に今と似た面影がありますが、やはり全然違います。50年以上前の映画です。東宝争議で東宝の主立った俳優が新東宝に移籍していた頃の映画ですが、高峰秀子はこの頃からフリーで活動しています。千住発電所のおばけ煙突は、オリンピック直前の昭和39年(1964)に取り壊され今では普通の発電所になっているそうです。その時、戦後とは別の軸のひとつの時代が終わったのでしょう。よこみたけいちろうコメントする郵政民営化法案に反対して、新党をつくった人達9人が自民党を「除名」になったそうです。彼らは自ら「離党」を届けていたのに受理されずこういう処分ということです。本人たちはご立腹のようです。離党と除名というのは例えれば、辞職と解雇のようなものなのでしょうか。除名はかっこ悪いのかもしれません。政治家の人の履歴はもう見てて明らかだから、こんな離党、除名なんてこの後には関係ないと思うのです。ケツを割ってるのだから。それより陳腐な新党の今後は?と思います。出処進退をしっかりしないというか、筋を違えるのはマイナスです。彼女の処分はまだ先のようですが。大映6月のブログで「渇き」という映画を、大映青春映画として紹介しました。青春映画っていうと日活の吉永小百合と浜田光夫とかのイメージもあってよくわからないですね。)の時代劇とややシリアスなドラマでした。これは私の想像ですが、だんだん軽薄になりそうな時代を予想して永田雅一も軽い雰囲気のドラマをやろうと方向性をさぐっていたのではないかと思います。「渇き」も「東京の瞳」も山本富士子が等身大の若い女性の恋愛を演じます。大映の映画では珍しい設定だと思います。いうか他にいないのが大映の泣き所です。いうわけにはいきません。多数の女優さんがいました。60年代になると、星由里子や内藤洋子が登場します。美人という点では山本、若尾ですが、バラエティ的なドラマでは層の厚さです。これは男優にもいえます。演じ分けますし、川口浩の役を演じられるのも、三橋達也や佐原健二などがいて層が厚いです。大映は山本富士子を追放し、永田雅一の唯我独占の企業となりたちゆかなくなります。その結果が60年代の東宝黄金時代です。よこみたけいちろうコメントする楽天のTBS買収が話題のこの頃ですが、映画会社に関わる昔のの経営者3人の話を書きます。三木谷さんや堀江さんとどう違うのでしょう。1.小林一三(こばやしいちぞう)阪急の創設者です。その後鉄道事業に進出し、路線の開発を含めた事業を展開します。