前回見た時とは大きく違い、梅雨の湿気で厚紙に描かれた作品があきらかに波打っているのである。海外の作品を日本で展示する事の危ういリスクを見てとった。それを越えて展示する事の意義が在ると私は思う。作品も私たちも均しく、ゆるやかに朽ちていっているのであるから。閃いて、品川から近い所にある〈鈴ヶ森刑場跡〉を次に訪れた。八百屋お七の火刑や、丸橋忠弥らが磔になった場所が、都の史蹟として今もなお現存しているのである。処刑に使われた木の杭や、鉄材を差し込んだ石が、そのままに残っている。この一角には、250年前のドラマの余韻が今も生々しく呼吸しているのを直感する。最寄りの「大森海岸駅」から「両国駅」を目差す。次なる「立会川駅」は土佐藩邸の在った場所で龍馬ゆかりの場所。車窓から、藩主であった「山内容堂墓所」が見えるが、今日は下りずに「両国駅」を目差して行く。遅い午後に両国駅に着き、すぐに直行したのは横網町公園内にある「東京都慰霊堂」であった。この地は、かつて、大正11年に陸軍の被服廠(ひふくしょう)の移転に伴い、跡地を公園にするために造成をしていた。その途中で関東大震災が起きて、火災から難を逃れるために多くの人々がこの広大な空地を目差して避難して来たのであった。著者・吉村昭氏は、その著書の中で、或る一枚の写真について語っている。ここに一枚の写真がある。多くの人々がようやく難を逃れて来て一服のくつろぎを見せている。中には笑っている人もいる。私にはこの一枚の写真が、この世で最も怖ろしい写真に見えてしまうのである。くつろぎ、笑っている彼らを、まもなく烈風に乗った猛火が一瞬で襲い、この地が阿鼻叫喚の地獄絵図へと一変したからである......。」この文章は私の記憶で書いているが、まぁ、吉村氏の記述もこのようなものであったと思う。等々、おびただしい数の「時代の証言」がガラスケースの中に展示されている。その阿鼻叫喚の灼熱地獄の現場に昭和5年に慰霊堂が建ち、今、まさに、その現場の上に私が立っているのである。芥川龍之介の生地前の食堂で夕食を食べて次に向かったのは、その近く、吉良邸に面した所に在る「シアターX」であった。今日は勅使川原三郎氏のダンス公演『青い目の男』にご招待を頂いており、私はこの日を楽しみにしていたのである。真っ暗な舞台に一瞬の光が差し込んだ瞬間、耳打つ激しい音と共に、勅使川原氏と佐東利穂子さんの見事なデュオが才気ある激しい振りと共に始まり、一瞬で見る者を捕らえて、その表現世界へと引っ張っていく。ブルーノ・シュルツの短編『夢の共和国』の中の詩情豊かな言葉が朗読の音として高みから流れる中、それに融合し化学反応を起こした身体表現の冴えが、舞台空間の密度をゆらしながら、一編の視覚による高度なポエジーへと立ち上がっていく。勅使川原氏と佐東さんのデュオが見せるのは、あたかも一匹の美麗な黒蝶の胴体と羽の関係にも似て不即不離の密なものがあり、その対が時に見せる反発のベクトルの光の中に鮮やかに一瞬浮かぶのは、原作者のブルーノ・シュルツの幼年時に見たと覚しきポーランドの野の広がりであり、森の臭い、鳥の声の幻視・幻聴さえも私は透かし見たのであった。幻想なのか?時間と空間に交差するかもしれないその領域とはいかなるものなのか!?等々について、帰路に私は考え込んでしまったのであった。物理学的に語るのは易しい。〉というテーゼを差し込むと、それは詩の主題としても大きく膨らんでいく。そのような事を考えていくと、この秋に控えている日本橋高島屋での個展(10月28日~11月16日)の作品の方向性が卒然と具体化して見えて来たのであった。その日は、大変濃密な一日となったのであった。コメントは受け付けていません。午後1時から5時迄の長丁場であった。コレクターの方々からお借りした作品が、じっくりと、マチエールまで映るように丁寧に撮影され、私が自作について、また蕪村について喋るのである。蕪村について語るのは良しとしても、自作について喋るというのは当初の予定に無かったので、いささか頭が混乱した。いうよりも、作品には「語り得ぬ領域」としての暗示が潜ませてあるので、そこには言葉は不要だからである。それをあえて喋るというのは、何やら犯人がアリバイ工作、または情状酌量を自らが語っているようで、悪ぶってはいても本来は真面目な人間である私としては、ちょっと「困ったな」と思ったのであった。蕪村についてはプロデューサーの原一雄さんが対面の形で質問をされて、それについて考えを即答で述べていくので面白かった。難しい言葉を使うのはタブーなので、その点だけが工夫を要した事である。原さん達四名からなる番組スタッフの方々は2日から京都入りして、蕪村のイメージ画像を撮影し、その後でNHKのスタジオで、私に挑戦する形でゲストの人達にいろいろと語らせるという企画を具体化していく由。して、放送の直前まで番組作りは行われていくのである。』の初刷りが完売のために増刷が決まったという嬉しい知らせが、版元の求龍堂から入って来た。全国の書店から予想以上の注文がここに来て入っているらしく、作者としては何よりの朗報であり、執筆時の孤独な時間に再び光が差し込んでくるようである。出版された本は、その多くが初刷りの数に届かず返本となる厳しい出版界で、ましてや美術の分野での増刷は珍しい。私は以前に新潮社から刊行した『「モナリザ」ミステリー』も増刷となっており、今回も秘かに予測していた事ではあるが、それが実現した事はやはり嬉しいことである。このメッセージを御覧の方で、未だ拙著をお読み頂いていない方がおられるならば、ぜひ御一読をお願いしたい限りである。或る美術雑誌に載った書評では、「美術評論の新しい領域をこの本は切り開いた」とあったが、それを超えてミステリアスな楽しみまで、この本には込められているからである。私は読者の想像力を信じている。その確信を持って文章を書いていけば、行間に秘めた想いまでも読者は読み取ってくれる筈。・・・・・私はこの事を、昨日の収録の際も、蕪村に託して語ったのである。私は作り手であるが、それを受け取る側の読者もまた均しく、豊かなイメージの作り手(紡ぐ人)なのである。コメントは受け付けていません。