プロレス愛好家で新宿歌舞伎町で弁護士をする綾小路春彦を主人公とする弁護士もの。春彦は,元レスリング選手なので体格はいい。プロレスが好きなのでよく体を鍛えている。事務所の方はあまり忙しくないが,知る人ぞ知る凄腕弁護士として腕をふるい,オカマバーのオカマたちには親しまれている。春彦の人のいい中年オヤジキャラが好感が持てる。法律物であるけれど,どちらかというと人情物という感じで奇をてらうストーリーにはなっていないので,安定感がある。法廷シーンはほとんどない。第1巻から第5巻くらいまでは,法律物としての色彩が強いけれど,6巻以降は,ネタ切れか段々と法律は添え物みたいになっています。親告罪(告訴がないと起訴できない犯罪)における告訴取下げが起訴前までしか認められないとか,ネガティブオプション(一方的に商品を送ってくる商法)の場合の返却しなくてもよい場合の規律(現在は,特定商取引法)とか,ちょっとした知識の再確認という意味合いはあってよかったです。逆によくあるパターンですが,刑事の被告人が被告になっていたり(12巻),個人情報の漏洩でちょっと意味不明な認定をしたりと,多少怪しい部分はあるのですが,法律をゴリゴリ振り回す展開にはなっていないので,まあそれなりという感じ。殺人も犯してしまって,大丈夫かという展開もありますが,暴走の度合いとしてもほどほど。なるタイトルでドラマ(Vシネマ?)化されているようですが,こっちはなぜか極道を継ぐようで,原作とは全く違う内容と思われます。加藤陽子著(岩波新書)。本シリーズも遂に5冊目。本書では,満州事変から日中戦争へ至る経緯を海外の情勢を含め冷静に分析していきます。以前に著者の「戦争の日本近現代史」(講談社現代新書,2002.3)を読んだことがありますが,さらに進化した印象があります。このシリーズは,割と通史的に叙述するスタイルが多いのですが,本書では満州事変に至る契機と日中戦争への流れを外交的,国際的な視点から分析,肉薄しています。この分野は重要な分野で当然資料も豊富にありますし,これを読みこなしどう分析していくかは著者の腕の見せ所です。いう意味では,読者にしてもある程度の覚悟がいります。叙述の構成としては,やや分かりにくい。時系列がいったりきたりするので,読み込まないと取り残される気がします。この点は改善の余地があるかもしれません。いった問題よりも何よりも労作であることは確かです。日本の戦争については何となく「軍部の独走」,「戦争は悪い」,「悲惨な戦争」で通り過ぎそうですが,日本にとっては最も直近の戦争であり,今後の日本の未来を考える上ではもっと本格的な分析をし,知識を持って考えていくべきでしょう。なくては,本当の平和を考えることはできない気がします。いう意味では本書は良い足がかりです。満州(蒙古を含んで,満蒙とも表現される)を確保することによる利益の宣伝が,政治関与を禁じられていた軍部の組織的な関与によるものであったこと,しかもこれが可能となったのは,「事実の解説並びに研究の結果」の伝達であるなら問題がないとの解釈のゆるみによるものであったことは,軍隊ないしこれに類似する組織をいかに民主的にコントロールすることが重要かを再認識させてくれます。自衛隊が政治的な関与をしていることについては,有事の際の情報管理の研究や自衛隊に批判的な団体等のチェックをしていることや情報操作の研修の見地から偽投書がなされた事件なんかを見れば明らかでしょう。それ自体の目的は,それなりの理由付けが可能ですが,民意による自発的なコントロールを阻害すること自体が問題なわけです。いう見地からすると,集団的自衛権の行使を解釈改憲で可能とする方向性なんかは歴史を知らない者の議論としか思えません。軍部の運動は,1931年8月から本格化し,各種集会,講演会に動員された民衆は48万8100名にのぼったなんていう情報に接すると,国民の好戦感情は煽動されたものであったことが分かります。いう点を踏まえずに一億総懺悔というのはやはり問題の本質をとらえるものとはいえません。満蒙特殊権益と列強の承認についての見解の違いは,国際情勢を冷静に判断する情報分析力の乏しさを示します。欠如(これには,調査結果を尊重しないということも含む)が,当時の日本の国益という観点からでも必要な方向転換を不可能にしてしまいました。地方新聞の衰退と批判の欠如の指摘も重要です。これは,海外情報や迅速な情報という点から,割負けしてしまった地方紙の衰退が政府の宣伝機関と堕してしまった大新聞のスタンスと相俟って批判的な言論を少なくしたということですが,例えばイラク戦争における情報の偏在なんかをみるとこういう事態が生じることは容易に推測することが出来るわけです。中国との戦争による誤算も大きなものがありました。ドイツ顧問団によって強化された中国軍に日本軍は多大な被害を受けます。,「参謀本部は,ソ連の動向を顧慮するあまり,現役兵率の高い精鋭部隊を上海・南京戦に投入しなかった。」(214頁)という背景事情もありました。このことが軍紀の弛緩を生むと共に,捕虜の扱いについての陸軍歩兵学校のアバウトな指示が相俟って南京大虐殺を生んだという指摘は重要な指摘でしょう。噛みごたえのある一冊。探検ロマン世界遺産「ガウディの夢」(2006年5月6日放送,NHK)。スペイン,バルセロナにあるガウディの建築した(建築途中も含む)7つの建物が世界遺産になっているそうだ。ガウディは名前と建築物くらいはちょろっと知っていたけれど,世界遺産というのにはちょっと違和感を感じた。ガウディは,1852−1926年の人。世界遺産というのには,ちょっと新しすぎないか。多少選別の仕方にバイアスが入っていないだろうか。まあそんな気持ちは置いておいて,ガイド役の人のやや過剰な驚きは鼻につくものの,結構面白かった。ガウディの建築は確かに奇妙だけれど,ある意味分かりやすい。建築がマンガチックになるとこんな感じ,ってな具合でそれだけ誤解も受けやすいのだろうと思う。建築途中の,そして今も建築が続いている「サグラダ・ファミリア贖罪聖堂」はゴシックホラーという面もちだし,骨の家とも呼ばれた「カサ・バトリョ」だって,いかにもという佇まい。間違えば,ハリウッド文化の元祖とも呼ばれかねない。その虚飾ともいえるような外観の裏にしっかりとした基礎的な技術があることは見逃されがちかもしれない。ガウディは設計図による考察ではなく,模型による考察を重ねたそう。番組では,「コロニア・グエル地下聖堂」の構造を考えるために作った模型(たくさんの重りを吊り下げた紐の化け物みたいなもの)が映し出されていたけれど,かなり時間がかかったでしょうね。いう意味では,ガウディの思考法はアナログな感じがして好感が持てました。「独創とは原点に戻ることである。」は,ガウディの言葉のようですが,建築に限らずこのことを痛感することは多いです。彼の場合は,自らが親しんだ自然の造形に着想を得たようです。確かに,最大の芸術家は自然です。「カサ・ミラ」の一つとして真四角な部屋のない構造も自然が先生だと思うと納得です。この「カサ・ミラ」ですが,アパートとして住んでいる方もいます。家賃は相場と変わらないということなので,かなり贅沢な気分を味わえますね。「グエル公園」では,田園都市計画を立てたようですが,思った以上に需要はなく,失敗に終わりました。最近のグリーンツーリズムの隆盛からも分かるように,ガウディが現代に生まれていたら,きっと成功したでしょうにね。この流れも,考えてみれば,独創(つまり,ある意味新しい生き方)とは,原点に戻ることだったと表現できますね。手早く完成される,同質的な建築物に囲まれた現代では,ガウディのような一種の反骨心や遊び心がないと,街はますます退屈になってしまう気がします。全国の職人さんにガウディの遊び心を。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。