自由な時代のまん中に高田渡がいた。自由な時代のまん中に高田渡がいた。代島治彦(本作監督)高田渡は米国のフォークシンガー、ウディ・ガスリーやピート・シガーに憧れた。ぼくらの世代(ぼくは1958年生まれ。団塊の世代より10歳年下)は高田渡たちに憧れた。ぼくらの中高時代、世はフォークブーム。誰もがギターを抱え、自分のメッセージを歌おうとした。時代や社会が抱える矛盾、青春や恋愛が宿す葛藤を表現しようとした。それがフォークソングだと思った。その世界のまん中に高田渡がいた。2005年3月27日、日曜日。ぼくのカメラの前に高田渡がいた。自分でギターケースを担ぎ、ライブ会場となる高円寺の小さな居酒屋へ向かって歩いていた。歌いはじめたころみたいに。ギター1本の単独ライブ。『仕事探し』からはじまり『夕暮れ』で終わった。「いつもは『生活の柄』でシメとするんですが、それも飽きちゃったからね」と観客を笑わせながら。ライブが終わると高円寺パル商店街を右に曲がって消えていった(映画を編集しながら、その場面を何度もみるうちに「右に曲がって、そのまま三途の河まで歩いていってしまった」ような気持ちになって、何度も涙ぐんだ)。高田渡は「帰らぬひと」になった。あるひとは早過ぎる高田渡の死を「終わりのはじまり」と言った。ニッポンの敗戦によってもたらされた、戦前の不自由な時代の反省から生まれた自由な時代の「終わりのはじまり」なのかもしれない。フォークシンガー高田渡は自由な時代のまん中にいたのだ。人生最後の単独ライブににじみ出した、飄々と紡ぎつづけた「人生の柄」。ぼくは、たまたまそれを撮影しただけなのだ。1994年9月から2003年4月までミニシアター「BOX東中野」を経営。出品、山形国際ドキュメンタリー映画祭特別招待)、映像作品は『日本のアウトサイダーアート』(全10巻、紀伊國屋書店)がある。ギャラクシー奨励賞)など多数を演出。編著書は『森達也の夜の映画学校』(現代書館)『ミニシアター巡礼』(大月書店)など。シアター・イメージフォーラムにて9月公開予定)。