ランキングプロフィールAuthor:Boonzzy洋楽(アメリカーナとR&B中心に全米トップ40含む全般)とMLBとミステリーと酒が大好きな中年ボーイです。90年代前半と2000〜04年にニューヨーク在住、NYをこよなく愛し、今はUSナッシュヴィル本社のアメリカ企業で働いてます。Live、Seinfeldなど米TVポップカルチャーも長年のツボ。最近マウンテンハイクとロードレースバイクにも手を出してます。洋楽全般について、英米ヒット・チャートに登場有無に関係なく、お気に入りの洋楽作品についての独り言やコメントをつれづれに掲載します。「新旧お宝アルバム!」「恒例グラミー賞大予想」など定期コラムが中心です。ファンサイト、meantime(www.meantime-jp.com)のスピンオフ企画としてお楽しみ下さい。5-1位)何とかヤバかった仕事も年内最終日、昨日に決着できてホッとしていたら知らない間にあっという間に年末も押し詰まって明日は大晦日。2017」も急いで完結させて、次の【年末恒例企画#3】グラミー予想に移りたいと思います。Wait』でUK・ヨーロッパやオーストラリアで人気を確立して、ビルボードのアルバムチャートにも登場していたこのノッティンガム出身の3人組のことは今年の夏まで、全くアンテナに引っかかってなくて。彼らのアルバムが年間5位にランクされることになったのか。実は6月出張で渡米した際に寄ったLAで、以前から噂に聞いてた巨大レコード店、アメーバに立ち寄った時に当時リリースされたばかりだったこのアルバムが、新譜コーナーにデカデカと掲示されていて、そのジャケの美しさと神秘的なイメージに思わず目を奪われたのがこのグループとの最初の出会い。「ロンドングラマーってどんなグループ?」とそれ以来ずっと気になっていた。帰国してからYouTubeで曲を聴いたところ、そのスケールの大きい、ジャケ通りの神秘的でシアトリカルなイメージの、美しいハンナ嬢のボーカルが一発で気に入って購入に至ったというわけ。どの楽曲も独得の浮遊感とアトモスフェリック(宇宙とかを連想するような空気感の)さを持ったサウンドと構成が何といっても魅力で、いろんなメディアとかを見ると、あの同じUKのフローレンス&ザ・マシーンに例えられていたり、聴く人によっては70年代のプログレを想起させるという方もあり、非常に多様な表情を持った楽曲を作り出すバンドという印象。何と言っても特徴的で最大な魅力は、大気圏を突き抜けて宇宙空間に達するのでは、と思わせてしまうハイノートから、ぐっと押さえたコントラルトのボーカルまで自由自在に聴かせてくれるハンナ・リードのボーカルですね。XXとか、ディスクロージャーとか、こういったタイプの音を聴かせるバンドも結構多いので、古臭い感は全くなく、逆に最近のマスプロのヒップホップっぽいポップのヒットとかに比べると新鮮。残念なことにUSではまだブレイクまでには至っておらず、このアルバムもファーストよりもビルボード・アルバム・チャートでの最高位は低かった(129位)のが、あれだけLAのレコ屋でプッシュされていたのを考えるのが意外だけど、これだけの楽曲とビジュアルもクオリティの高いバンド、USでのブレイクは近いとみてます。Butterfly』以来、このアルバムに関わった様々なアーティスト達が次々にメジャーな舞台に飛び出してきた。ジャズ・サックス奏者のカマシ・ワシントンしかり、プロデューサーで自らもフュージョンR&Bユニットを率いるテラス・マーティンしかり、今年前半話題を集めたジャズ・フュージョン・R&Bベーシストのサンダーキャットしかり。いった連中が作り出す浮遊感満点な音像を持ったR&B/フュージョン/ジャズっぽいサウンドは僕に取って2017年のメインテーマの一つとなっていたところ、全く同じような耳障りであるだけでなく、洒脱なボーカルをまとったサウンドを聴かせてくれるこのバンドをある日レコ屋の店頭で耳にして一発に気に入ったというのがこのアルバムとの出会いでした。YouTubeで彼らを見て更にビックリしたのは彼らがボーカルのアンバーを初めとした3人とも黒人ではなく白人であるという事実。ボーカルと演奏だけ聴いていると正直エリカ・バドゥが90年代UKのアシッド・ジャズを一段洗練した音楽をやっている、としか聞こえないだけにこれは大きな驚きでした。今年のブルー・ノート・ジャズ・フェスティバルにドナルド・フェイゲンが出るというので速攻チケットを取ったところ、同日に彼らともう一人のお気に入りアーティストのリアンナ・ラ・ハヴァスが出るというので大変楽しみにしてたのですが、残念ながらドナルドの来日中止でフェス自体が中止になってしまったので、生ムーンチャイルドを見るチャンスが失ったのが残念。来日しそうな雰囲気もあるので来たら絶対観に行こう!と心に誓っています。Southeastern)僕のここ10数年の音楽的趣味の二つの大きな軸はR&B/ヒップホップとルーツ・ロック。このどちらのジャンルもここ10年くらいは毎年素晴らしい作品が次々にリリースされていて、ファンの自分に取ってはありがたい限りなのですが、今年聴いたルーツ・ロック系の作品の中で僕的にダントツだったのはこのジェイソン・イスベルの新作。今回は2009年以来一緒にアルバムを録音している、マッスル・ショールズの4人組、400ユニットとの共同クレジットの作品となっていて、ジェイソン・イスベル&ザ・400ユニット名義では3枚目の作品になってます。Free』でメインストリームでもブレイクし、アルバムは全米トップ10に、そして第58回グラミー賞で最優秀アメリカーナ・アルバム部門を受賞、名実ともにアメリカを代表するアメリカーナ・ロック・アーティストとしての地位を確保。Sleeps』あたりを想起させるそういうスタイルの作品になってます。Love」など、今のジェイソンの充実ぶりを存分に感じられる仕上がりのこの作品は、よく熟成された、でもちょっと刺すような味わいのあるシングルモルト・スコッチを味わうように楽しめる、そんなアルバム。楽曲のクオリティも高いので、アメリカーナって何を聴けばいいの、とおっしゃる方には是非とも勧めたい作品です。(RCA)今年のグラミー賞新人賞部門に、SZAと共にR&Bフィールドからノミネートされたカリード。年初から話題になっていたのは知ってたし、19歳の新人ながらR&Bアルバムチャートでも延々9週1位を取るなど盛り上がってるのは知ってたのだけど、実際に買って聴いたのは夏過ぎのこと。シングルの「Location」は聴いてて、何か面白そうなやつだな、と思ってたけどそれ以上は突っ込んでいなかったところ、普段は70年代ソウル中心にしか聴いてない弟に「え、まだ聴いてないの?」と煽られたのがきっかけで購入(笑)。聴いてみると、最近のマイブームである浮遊感満点の音像のサウンドをベースとしたR&B、という自分に取ってのツボのスタイルであるばかりでなく、19歳とはとても思えない成熟した、表現力溢れるボーカルなのにビックリ。Song」のようにロック・ステディっぽいリズムなども取り入れた、結構複雑なリズム構成の楽曲に見事にボーカルが流れるように乗っている、それが快感だったりするのだ。彼がR&Bだけでなく、ファーザー・ジョン・ミスティやグリズリー・ベア、ジェイムス・ブレイクといったオルタナ・ロック系の影響も受けている、と言うあたりも楽曲の中身に伺えて興味深い。楽曲のトラックはほとんどプロデューサー達とカリードが作り込んだキーボードと打ち込みなのだけど、不思議に無機的な感じはほとんどなく、シンガー・カリードのパッションと「うた」のぬくもりが直に伝わってくるような、そんな不思議な魅力が結構くせになるそんなアルバムで、結局2017年後半のパワーローテーション入りしたのでした。「いま」のR&Bを知りたい人は是非聴いて。グラミー賞新人賞、カリード取ると思う。2017、1位はそう、このアルバムです。(Brainfeeder)4位のムーンチャイルドのところでも触れたのだけど、今年の僕のメインテーマの一つは「ケンドリック・ラマー周辺ミュージシャン達による浮遊感満点の音像のR&B/フュージョン/ジャズ系サウンド」というものでした。その代表選手ということになると、今年最大のインパクトだったのがこのサンダーキャット。Butterfly』の制作にも中心メンバーとしての活動でも名前を目にしていたのですが、音を聴いたのは今回が初めてでした。あの曲を始めて聴いた瞬間、僕の体中のあらゆるツボを突かれている感はハンパなかった、それほどドンピシャに今年の自分のメインテーマにハマったのがサンダーキャットでした。いう音源とあの恐ろしげな『地獄の黙示録』のパロディっぽいジャケとの落差たるや(笑)。Streets」くらいで、あとはそこからフリージャズ・フュージョン的に発展したような楽曲が多く収録されていて、それはそれでとても面白かったし、魅力的でもあったのです。Way」はやってくれなかったけど、フルアコボディの6弦タイガーストライプ・ベースを抱えて、ニットキャップを被ってポンチョ風のステージ衣装という、およそジャズ・ミュージシャンっぽくない雰囲気で、次々にこのアルバムに収録のドリーミーでアトモスフェリックな音像の楽曲を次々に繰り出すサンダーキャットの演奏を楽しめたのも、このアルバムを更にパワーローテ・ポジション不動の位置にした要因の大きなものでした。今回のケンドリック・ラマー『DAMN.』では「Feel」一曲の参加に止まったサンダーキャット、相変わらずケンドリック周辺アーティスト達との客演は精力的にやっているようですが、次に自分の作品としては何をやってくるのかとても楽しみなアーティストの一人。このアルバムは自分にとって今年の自分のメイン・テーマを象徴する作品になった、というのが1位の大きな理由でした。2017はこれで完結。次のグラミー賞大予想、できれば正月休み中に全部予想発表と行きたいところですがどうなることか。久々の投稿は、昨日渋谷の某所で開催した、我が一橋大ビルボード研究会の16年ぶりのリユニオンイベントで発表した、会員の投票集計結果によるオールタイムシングル・ランキングをご披露。Back」のPVをどうぞ。これに先立って10/12に開催され、自分も参加した早稲田大学全米トップ40研究会OBOG会で発表されたランキングにイーグルスがトップ10に2曲入っていてどうよ?と言っていたのですが、我がトップ10にもビリー・ジョエルが2曲、それもバック・トゥ・バックで入るという結果になりました。1位のホテカリは集計途中からブッチギリの1位で、一度も首位を明け渡さず、という圧倒的な強さで1位に輝きました。投票者総数45名、総投票曲数634曲という一大イベントを飾るに相応しいトップ10だったのでは。ちなみにトップ20も発表。Manilow(1976年全米1位1週/全英チャートインせず)本当は会場でのトップ10カウントダウンはビデオカウントダウンにしたかったのですが、生憎動画コンテンツの作成ノウハウが追いつかず(汗)やむなくパワポによるプレゼンと音源だけでした。参加者のOBOGのみんなは大変満足して頂けた様子で、大盛り上がり大会でした。海外からも2名(モスクワ単身駐在のE君とアリゾナ在住のKさん)、国内でも北海道からN君、岐阜からKさん、島根からは雪で飛行機遅延もなんのその、終演30分前に見事登場してくれた会社役員のO君など、久々の洋楽ファンの集いに集まった皆さん、笑顔が弾けまくっていました。その後、2次会、3次会と渋谷の夜に洋楽仲間が消えていき、盛り上がりは終わりを知らなかったことは言うまでもありません。今年もあと残すところ今日を入れて3日。グラミーのノミネーションも発表になったので、1月26日の放送までに恒例のグラミー予想、そして2013年のマイ・ベストアルバムトップ10のアップなど、溜まっていたネタをどんどん放出しますのでよろしく。引き続き、10/12の早稲田全米トップ40研のOBOG会で発表されたオールタイム・シングルランキング、21位〜30位はこうなってました。Toto(1983年全米1位/全英3位)ああやっと24位に出てきたブラック系。気が付いてました?ここまでランキングに一曲もブラック系の曲が入ってなかったこと。会場でT君やK君とも言ってたのだけど、ここまでブラック系が弱いランキングというのも極端だなあと。早稲田トップ40研の僕のあたりの代の人たちには、F山さんとかK林さんとか、K村くんとか結構ブラック好きな人も多かったはずなのにここまでのホワイト・メインストリーム偏重ぶりはどうしたことでしょう。トップ10にイーグルスが2曲入ったり、トップ30にエア・サプライが入ってくるというのが傾向を如実に表しているということなのだけど。Healing」も僕がオールタイム投票で1位に入れてたからここに入ってるけど、そうでなければもっと下だったということだし、これはいかん。早稲田の皆さん、もっとブラックを聴きましょう。トップ40フィニッシュの31位〜40位はこうなってました。Mac(1977年全米10位/全英38位)いやあやっぱり31位は反則でしょう。僕も長年のファンだけど、イーグルス決してオールタイムのトップ40に3曲入るまでのアーティストじゃないよね。Love」じゃないよなあ。33位のクライマックス・ブルース・バンドあたりがいかにもトップ40研のランキングと言う感じを出してるのがいいとこかな。全体的に70年代後半から1980年代前半に固まってしまった感じなのが、トップ40サークルのランキングとしてはやや痛い感じ。うちのビル研でやっても同じような傾向かもしれないけどね。いうことでなかなかこうした温故知新の企画、たまにやると結構面白いね。年末の一橋ビル研のリユニオン企画でもやってみたいと思ってるので、関係者の皆さんよろしくお願いします。最近の紹介作品はこちらから。