Metal)を主題としたディスクガイドを目指して作成されたものである。Metal」と表記されている。両者は共に近い音楽的ルーツを持ちつつも、世界情勢が大きく変化していった1980年代に創生されたこともあって、それらは地域ごとにローカライズされてアンダーグラウンドにて音楽的志向性を固めていった。それにはインターネット以前という時代背景が大きく関与している。一方でそのようなデジタル社会到来以前であっても両者は相互に影響を与えあってきた。それを支えてきたのは様々な国のカルトなマニアが作成していたDIYファンジンであり、またそのファンジンを通じた海外同士のバンドやマニアのコネクションとして文通や音源トレードの存在である。現在ではインターネットの普及などにより、親和性の高い両者のボーダーレス化が進んだことで、双方の影響を受けたバンドが多数活躍していることから、大枠で一つのジャンルと捉えられることも多く、本書でも一括した主題として紹介している。今日、特に日本においてこのウォー・ベスチャル・ブラックメタルは「ブラックメタルのサブジャンルの一つ」として捉えられることが多く、更に現在、ブラックメタルとして広く認知されているものとは音楽性が異なるため、一部のマニアを除くと知名度や人気が低いのが実情であろう。文通、音源トレード、ファンジンによる交流などオールドスクールなアナログスタイルを好むファンが根強いジャンルであるため、インターネットなどを通じて広く体系立てられた認知に至ることがなく、マニアの中で不文律のように存在している印象があった。そこで本書では書物というアナログな手法で、ディスクレビューや重要なバンドのバイオグラフィ紹介やインタビューなどを通じて、当ジャンルの歴史とその流れを体系的にまとめあげることを目的としている。今回は出版物であるということでインタビューを快諾頂いたバンドも多数存在しており、如何にアナログというスタイルがこの界隈において重視されているかお分かり頂けるであろう。冒頭に「ディスクガイドを目指して」と濁した理由としては本書の記事はほぼ独りで執筆したが故である。本書においては様々なキャリアを持つバンドや識者へのインタビューなども織り交ぜており、多元的な視野が含まれるように試みた。ディスクガイドの肝であるレビューに関して、そのラインナップこそ協力者の方々との相談の上の産物だが、レビューそのものに関しては一部を除いて独りで執筆した。そのため取り上げたアルバムに個人的な体験や好みに由来する偏りが生じている。そのようなスタイルも上記ファンジン文化へのリスペクトだとご理解いただければ幸いであるし、本書を通じて更に論議などが発生して体系化が進むことを期待している。唯一のゲストレビュワーとしてK.O.N.氏に参加していただいた。文末に(K)と記載してあるものが氏の執筆レビューである(計9枚)。この場を借りて改めて御礼を申し上げたい。ヴィメタルとのエクストリーム化とVENOMさて、本題に入る前にメタルのエクストリーム(過激)化の流れについて先に述べたい。ウォー・ベスチャル・ブラックメタルは古くからのメタルやハードコアをルーツとし、それらのエクストリーム化の流れこそがジャンルの成り立ちであるためである。そのため少々長くなるがお付き合い願いたい。SABBATHであるということに異論は少ないだろう。SABBATHが提示した「人を怖がらせる音楽を作る」というコンセプトによって生み出された音像やイメージは実に怪奇的なものであり、黒魔術や悪魔といったオカルトとも親和性があった。WITCH(1977年結成)などを生み出した。Metal)を牽引した存在であり、メインストリームを切り開いた存在である。FATE(1980年結成)らが「Horror」をテーマにしたダークなオカルトメタルを創り出した。こちらは後にブラックメタルでよく見られるオカルティズムの礎となった。CLASH(全て1976年結成)と共にロンドン三大パンクバンドと呼ばれたもののその勢いは長く続かなかった。そこでハードコア(極端)パンクとしてロックの要素を排除した過激な音楽がDISCHARGE(1977年結成)、G.B.H.(1978年結成)らによって創出された。この流れはNWOBHMの持つロック性と相反する形となり、メタルとハードコアパンクの決定的な隔たりとなった。一方であくまでパンクロックとしてのエクストリーム化を追求したのがイギリスのMOTÖRHEAD(1975年結成)である。彼らはロックンロールを軸に据えてエクストリーム化を追求した結果、へヴィメタルにもハードコアパンクにも通じる音楽性を完成させた。MOTÖRHEADの存在こそがメタルとハードコアパンクの唯一の接点であった。そこで生み出されたのが1979年に結成されたVENOMである。流れとしてはNWOBHMから生み出されたバンドであるが、MOTÖRHEADに通じるエクストリーム化の追求によって全くの異端児として世の中に現れた。それは当時、反目していたハードコアパンクの過激さに勝るとも劣らないものであった。彼らの場合、更に徹底的に悪魔主義を押し出したイメージ戦略により(後に彼らは本気ではなかったことを言及している)、へヴィメタルという枠組みを超えたエクストリームメタルの始祖となったのである。VENOMの存在はアンダーグラウンドなメタルシーンにおけるエクストリーム化の道筋を示した。それに追随したジャンルがスラッシュメタルであり、そしてブラックメタルである。Hanneman氏はハードコアパンクの愛好家でもあったため、そのエクストリームメタル化に拍車が掛かり、同1981年結成のMETALLICAと共にスラッシュメタルを創出した。彼らの音楽性は現在のデスメタルやブラックメタルを含むすべてのエクストリームメタルに絶大な影響を及ぼしたと言える。Waveブラックメタル」と称されるようになった。先に示したオカルトメタルの要素が加わることで、よりそのサタニックなイメージを増強している。Metal」という単語が一部で使われていたことも当時のファンジンなどで確認できる。Metal」と呼んでいることもあったようで、決してジャンルとして定義・確立されていたわけではなかった。それはデスメタルもブラックメタルも現在のようにサブジャンルも含めて詳細に区別されることなく、一つのエクストリームメタルとしてシーンを共有していたからである。Waveブラックメタルの代表格として世界中からリスペクトされていることも追記しておきたい。Waveブラックメタルへの橋渡しも担ったとされ、かつ現在も活動しておりヨーロッパでの人気は絶大である。スラッシュメタルからデスメタルへさてエクストリームメタルとしてのもう一つの流れであるスラッシュメタルから新たにデスメタルというジャンルが発芽しようとしていた。1980年代前半には既に後のデスメタル・レジェンドであるバンドたちがデビューをしていたが、この頃の音楽性はスラッシュメタルから逸脱していないものであった。それらのバンドを中心に過激化を推し進めていった結果としてデスメタルが生まれた。デスメタルの起源は諸説あり、ここでの解説は最小限に押しとどめておくが、過激化の方向性としてVENOMのサタニックなアティチュードを推し進めていったサタニック・デスメタル、もしくは後で言及するグラインドコアとの相互作用によるサウンド面での苛烈化としてのフロリダ・デスメタル、北欧ハードコアの影響も受けたスウェディッシュ・デスメタルといった分岐が生まれ、特にフロリダ・デスメタルとスウェディッシュ・デスメタルは商業的にも成功を収めた。Waveブラックメタルとの親和性もあり、主に北米にてアンダーグラウンドなメタルシーンを形成していった。DEATHによってサウンドの基本が創出され、それをイギリスのCARCASSやアメリカのREPULSIONなどの活動を反映してグラインドコアと呼ばれるに至った。グラインドコアはエクストリーム化としての進化の方向性において飽和が見られた音楽でもあり、そこから要素の棚卸的に様々なジャンルに向かっていった。1987年結成のTERRORIZERはデスメタルのスピードアップに影響を与えたし、CARCASSはより猟奇的なテーマを扱ったゴアグラインドの道を切り開いた(テーマによる過激化)。ドイツのBLOOD(1986年結成)、AGATHOCLES(1985年結成)などは後のウォー・ブラックメタルの始祖、BLASPHEMYのサンクスリストに掲載されているなど関連性が見受けられる。ウォー・ベスチャル・ブラックメタルとは長いことお待たせしたが、ようやく本書のテーマであるウォー・ベスチャル・ブラックメタルの言及にたどり着いた。Waveブラックメタルの立ち位置において、ウォー・ベスチャル・ブラックメタルはそれらのハイブリッドなスタイルによって構築されている。WaveブラックメタルのうちSODOMの影響が強く、またスラッシュメタルの要素も多く入っており、当時はデスラッシュと呼ばれた(昨今は他の音楽スタイルを呼ぶ際に使われることも多い)。これは南米という地域性により、他の国で起きていた当時の音楽のエクストリーム化の爆発的な変遷に必ずしも同期していなかったため、スラッシュメタルを変化させずに南米らしいローカライズをしていった結果ではないかと思われる。この頃の南米のアンダーグラウンド・メタルシーンはハードコアパンク界隈との交流もあったようで、それが南米らしさを生んだ一つの要因だという意見もある。一方でウォー・ブラックメタルはベスチャル・ブラックメタルに対してよりカオスに様々なエクストリーム化への要素を組み合わせた80年代のエクストリームメタルの究極形態であると言える。Wave)ブラックメタルの上にこの音楽スタイルがあるとして、ブラックメタルそのものであると主張している。そのように当初はウォー・ブラックメタルというジャンルは存在しておらず、後に称されるようになった言葉であり、実際はウォーの要素の入っていないフィンランドのBEHERIT(1989年結成)もBLASPHEMYからの影響を大きく受けたということで、現在はウォー・ブラックメタルとして見られることが多い。ウォー・ブラックメタルに限りなく音楽性が近く、現在に至るまでシーンを強く共有しているのが北米のサタニック・デスメタルからの流れで生まれたブラック・デスメタルである。こちらは極めてジャンルとして曖昧なポジションであり、特に近年はウォー・ブラックメタルとの境界線がほぼ薄れてきていることから本書では同一のジャンルとして扱っている。サタニック・デスメタルルーツではないものに関しても一部ブラック・デスメタルと称されているバンドがあるが、そのようなバンドに関しては基本的に紹介していない。最後にここで本書の内容についても触れておく。第一章ではそのようなウォー・ベスチャル・ブラックメタルの成り立ちとして1992年までに結成されたバンドの紹介を行っている。そこにはSARCÓFAGO、BLASPHEMY、BEHERITなど現在でも語り継がれているレジェンドが登場し、南米からアジアまで世界の各地域でどのようにレジェンドの影響が波及してシーンが形成されていったかを知ることができる。第二章では1993年から2000年までに結成されたバンドの紹介を行っている。1993年とは第一章で取り上げたレジェンドが次々と解散していった年でもあり、これはブラックメタルのトレンド化が進んだ結果である。そのためこの時期は暗黒時代とも言え、埋没していたバンドも多い中、後に再評価されていったことについても触れている。第三章では2001年から2007年までに結成されたバンドの紹介を行っている。2001年はBLASPHEMYがライブ活動に本格復帰した年で、ウォー・ベスチャル・ブラックメタルの再評価への機運が高まりだした年である。そのためこの時期は過去の音源が盛んに再発され、90年代に雌伏の時を過ごしていたバンドたちが表舞台に返り咲いた時代であり、最も活発な時代であったと言える。第四章では2008年以降に結成された、言わば最近のバンドを取り上げている。それらの特徴は過去のバンドへのリスペクトを重視したオールドスクールなスタイルから、それらをミックスしてよりディープで新しいウォー・ベスチャル・ブラックメタルを築き上げようとチャレンジするスタイルまで幅広くなっており、今後のウォー・ベスチャル・ブラックメタルの展開を占うものとなっている。そのように本書では「地域性」と「時系列」の二点に着目することでこのジャンルの体系を具現化した。そのために必要な証言を得るためのインタビューは18件にも及んでいる。どのインタビュー相手も今までの商業誌面では掲載されなかったようなアンダーグラウンドのディープなバンドやレーベルばかりであり、貴重なものになっている。カバーアートにはこのジャンルにおいて第一人者のアーティストであるSickness666氏に作成していただいたが、その邪悪なウォー・ベスチャル・アートに負けない内容になったと自負している。ショウ)1982年生まれ。生まれた時から年の離れた兄の影響でヘヴィメタルと密接な環境に育ち、学生時代に自宅のCDラックから発掘したSODOMとBEHERITに魅せられ、その後は一切趣向に変化がない。Evil』を開設して今に至る。現在でもその答えは出ておらず、その活動の延長上に本書の存在がある。二児の父としてレコードを聴く時間を作れないのが最近の悩み。