学問道の最後に「詩」とぶつかり、格闘したというそのことが「事件」であり、この事件性の大きさを理解し受け止めることが重要だろう。「「自由とは、つまり己が生命が爆発していること、歴史よりも深く宇宙よりも深く実在よりもなお深く、静かに音もなく爆発していること、そしてその爆発の自覚であろう」。八重にとって、圧し拉がれてきた島の存在は体内を奔流し、歴史をひっくり返すことは心願そのものにほかならなかった。」(本文より)こんな具合に詩人の内奥の核が摘出され、また「みらいらん」5号のインタビューでは、「八重山から来る世直し」という表現も用い、「沖縄本島のエリートの人にも読んでもらいたい」という意味深長な発言もされている。詩が歴史を貫く現場をおさえ、そのありさまを克明にあますところなく証言する驚異の真摯さに打たれていただきたい。現在、この本は在庫のすべてを取次に入れてしまい、こちらには残部がないので、ご注文は書店にて(あるいはネットショップで)お願いいたします。雑誌「現代短歌」3月号に寄稿した。特集「短歌にとって悪とは何か」の枠の中で。短歌のことではなくて恐縮だが、主にランボーとヴィヨンのことを書いている。三日坊主という言葉があるが、小生のここのところの生活は「三日遅れ坊主」になっているような気がする。年末にするはずの大掃除は正月に入ってから申し訳ばかりやるとか、元旦と二日はパンを食べていてようやく三日になって餅を食べようかという気になるとか。正月三が日に読んでしまうつもりだった小説も読み終わるのが一週間ほどあとになった。年末に予定していた室内スリッパの更新も昨日ようやく果たした、などなど。カレンダー通り生活するのも窮屈だし、予定表通り課題をこなすのも辛気くさい、というのは自己管理能力に乏しいずぼら人間の説得力皆無の言い訳だろうか。「みらいらん」5号で望月苑巳さんが紹介していた映画「パラサイト」(ポン・ジュノ監督)はそれでも封切の翌日に見た。評判にたがわないショッキングな喜/悲劇。ちなみに、正月に読んだ小説とは、P・K・ディックの『スキャナー・ダークリー』だが(これは43年遅れ)、この小説の展開も「パラサイト」に劣らぬくらいに衝撃的だった。脚本は作品の単なる骨組みではない、思考であり思想であり意志表明である。お帰り寅さん」(山田洋次監督)を見た。回想シーンでの寅さんの数々の語りには胸がジーンと来るし、歴代のマドンナたちのいい表情の映像の連射は神々しく圧巻だが、本筋の立て方はそれに劣らず衝撃的だった。寅さんの甥っ子でさくらの息子の満男(吉岡秀隆)が昔の恋人の泉(後藤久美子)に何十年ぶりかで再会するというストーリーなのだが、クライマックスは泉が高齢者施設に入居している父親に会いにいくところ、とくにその帰路に頂点があるように感じられた。この場面は決して華やかに盛り上がる物語の局面ではなく、むしろあまりにも凡庸でありふれた、みっともなく恥ずかしい、マドンナ泉にしてみたら自分で見たくもないし人に見せたくもない、親子の愛情生活のパンク、家族崩壊のうんざりの現実があらわになる、人生の底部のリアルが牙をむき出す場面なのだ。このような冷酷な痛々しいエピソードにクライマックスを持ってくる脚本はそうとうな度胸であり、制作責任者は心臓が縮むのではないか。男はつらいよシリーズ全体をマドンナのやるせない恥辱に着地させるこの逆ウルトラCのストーリーの組み方により、ファンタジックな車寅次郎絵物語が神話と歴史とがからみ合い融和するように我々の現実に地続きのものであるという感じがしてくるのだ。日記2020年01月02日みらいらん5号完成みらいらん5号が完成した。─読む行為が書く行為に変わる瞬間─」と題して、フランスの詩人ルネ・シャールのことや阿部さんの新詩集『素晴らしい低空飛行』を中心に過去の詩集もふくめた詩業のことを話し合っていただいた。濃密な詩の思考のやりとりになっていると思う。毅、嶋岡晨といった方々の寄稿とともに幼心と詩について考えてみた。インタビューは日本近現代思想史の鹿野政直さん。辿る』(洪水企画)のことをお聞きした。正義を重んじる、歴史への非常に熱い取り組みが印象的だった。二氏を並べた俳句の頁も注目していただきたい。Ayukawa」と題して生野さんが寄稿して下さった。これもぜひご覧いただきたい。