それは一つの劇場の効果として、欧米では認めているはずなのだけれど、日本ではあまりないですね。〔中略〕(寺西氏)ベートーヴェンの理想と舞台とは、まったく違うというか、反対のベクトル。それは逆に反対のものだったから、ベートーヴェンの理想の、音楽の持つ力というのがすごく出てきたと。(池田氏)たしかに、ベートーヴェンの音楽の強さを逆説的に証明して見せたというので、カタリーナ(・ワーグナー)としてもかなりできのいい仕事だったと。〔中略〕これは飯守芸術監督の最後の仕事として、《松風》が借りてきたプロダクションとしたら、これはほんとのオリジナルです。最近、新演出といっても、どこかの劇場の装置を借りてきているものが多い中で画期的でした。「東条碩夫のコンサート日記」(2019年1月20日付)に、新交響楽団第321回演奏会『トリスタンとイゾルデ』(1/20)の公演評が掲載されました。(2019/1/22)〜一部ご紹介:「アマオケと雖も半世紀以上の歴史と、数々の名演の実績のある新交響楽団、そのレパートリーも非常に広いが、久しぶりに聴いたこのオーケストラのワーグナーものの演奏は、実に立派なものであった。飯守泰次郎の円熟の手腕による制御のもと、極めて情感の豊かな、あたたかみのある演奏を繰り広げてくれた。243回演奏会『トリスタンとイゾルデ』によせて」をMessageに掲載しました。フィデリオ』の2演目がベストテン入りしました。写真入りで詳しく紹介されています!ぜひご覧ください。〜ブラームス交響曲全曲演奏シリーズII(2019/1/11)〜によせて」をMessageに掲載しました。(2019/1/10)東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団とのブラームス交響曲全曲演奏シリーズII〜1/11(金)、交響曲第3番と第1番に向けて、「ぶらあぼ」Webサイト注目公演(12/25付記事)および雑誌「ぶらあぼ」1月号p68に、記事「ドイツ音楽に深く傾倒するマエストロによるブラームス演奏の集大成〜飯守泰次郎(指揮)東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団」が掲載されています。