2019年01月プロフィールAuthor:Boonzzy洋楽(アメリカーナとR&B中心に全米トップ40含む全般)とMLBとミステリーと酒が大好きな中年ボーイです。90年代前半と2000〜04年にニューヨーク在住、NYをこよなく愛し、今はUSナッシュヴィル本社のアメリカ企業で働いてます。Live、Seinfeldなど米TVポップカルチャーも長年のツボ。最近マウンテンハイクとロードレースバイクにも手を出してます。洋楽全般について、英米ヒット・チャートに登場有無に関係なく、お気に入りの洋楽作品についての独り言やコメントをつれづれに掲載します。「新旧お宝アルバム!」「恒例グラミー賞大予想」など定期コラムが中心です。ファンサイト、meantime(www.meantime-jp.com)のスピンオフ企画としてお楽しみ下さい。〜主要4部門〜さていよいよメインのパートにたどり着きました。1/16の新宿カブキ・ラウンジでの吉岡正晴さんとの「ソウル・サーチン・ラウンジ」では既にこの主要4部門の予想をトークと音楽でご紹介しましたが(吉岡さん、その節はありがとうございました!)、今回の主要部門の一番のポイントはノミネーションが5から8に拡大されたこと。前にも書きましたが、これで恩恵を受けたのがアメリカーナ・シンガーソングライターのブランディ・カーライル(ROY、SOY、アルバム部門ノミネート)とカーディB(ROYとアルバム部門ノミネート)そしてH.E.R.(アルバムと新人部門ノミネート)の3組のアーティストではないか、というのが自分の考え。彼ら、従来の5ノミネーションのままだったら、こうした複数部門ノミネート(特にブランディ)はなかったはずだし、下手をすると主要部門ノミネートは無理だったかもしれません。考えながらこの主要部門、予想して実際の発表を見るのも趣が変わっていいものではないかと。新人部門から予想いってみます。Smith冒頭にも書きましたが、またまたこの新人賞部門、今年も物議を醸すようなノミネーション。去年は一昨年充分ノミネーションの資格がありながらノミネートされなかったアレッシア・カーラが一年遅れでノミネートされ、しかも受賞する、という「メーガン・トレイナー現象」が起きてしまっていました。Up」がSOYにノミネートされているのになぜか新人賞部門ではノミネートされなかったエラ・メイちゃん。ポップ・パフォーマンス部門ではノミネートされているものの、2018年を代表するようなヒット曲を放ち、最近改正されたこの部門の対象基準(過去レコード3枚以下、発表トラック30曲以下、その前に所属していたグループも含めてこの部門には3回までしかノミネートされない)を充分クリアしてるのに、この部門にノミネートされてない、元フィフス・ハーモニーのカミラ・カベロ嬢。グラミー・アカデミー、また不可解なことをしてくれました。あ、ちなみにもう一人「何でいないの?」と思ったのは他ならぬカーディB。Privacy」(13曲入り)の前に、2枚のミックステープをリリースしていてその曲数を合計すると30曲を超えてしまっているのが、今回ノミネートされてない理由ではないかと思われます。その他の今年のこの部門のノミニーの状況を見ると、メインストリーム・ポップ分野からはデュア・リパとビービー・レクサの2人、R&B/ヒップホップ分野からはクロエXハリー、H.E.R、ジョージャ・スミスの3組、カントリーからはルーク・コムスとマーゴ・プライスの2人、そしてロック分野からはグレタ・ヴァン・フリートと、まあバランスの取れたと言えばバランスの取れた顔ぶれ。このメンツで、他の主要部門にノミネートされているのがH.E.R.のみ。なってくると自ずと本命◎はやはりH.E.R.ではないかと。1/16の吉岡さんとのイベントでは更に吉岡さんより、今回のグラミーのホストがH.E.R.のブレイク時に一役買ったアリシア・キーズである、というのは何かを示唆しているのでは?という「おお」という感じの深読みのコメントがあり、やはりそうか、と大いに意を強くしたところ。Made』が高い評価を受けたマーゴ・プライスあたりが強くてもおかしくないのですが、彼女らは「期間中広く一般認知度がブレイクし、音楽業界に一定のインパクトを与えた」というもう一つのこの部門の要件にはちょっと足りないかな、というところで今回は無印にしてます。対抗○は、というと、今週その素晴らしくパワフルで、20代前半のバンドとは思えないほどの卓越した演奏技術とパフォーマンスを見せてくれた、今やロックの新しい希望の星とまで言われているミシガン州出身の4人組、グレタ・ヴァン・フリートしかないでしょう!ボーカルのジョッシュ君のハイトーン・ボーカルや、70年代前半のオーガニックなハードロックスタイルがレッド・ツェッペリンの再来かとも言われる彼らですが、先日のライヴを観る限り、単なるツェッペリン・フォロワー・バンドでは止まらない、確固たる自分達のスタイルを実力で証明しているように思えます。彼らは今回この部門以外でも、ロック部門でロック・パフォーマンス部門、ロック・ソング部門、ロック・アルバム部門の3部門にノミネートされている唯一のアーティストで、自分的には「GVHのロック部門総取り」を予想しているので、ここでは対抗○。Be」がカントリー部門でノミネートされているビービー・レクサか、シルク・シティとのコラボヒット「Electricity」がダンス部門でノミネートされているデュア・リパあたりが順当なところなんでしょうが、ここは自分の好みを通させてもらって(笑)昨年UKR&Bシーンから登場し、サマソニでも来日して多くの人を魅了したジョージャ・スミスに付けさせてもらいます。Artistsさてこちらも今年から8枚にノミネーションが増えたアルバム部門。R&B部門にノミネートのH.E.R.、ラップ部門にノミネートのカーディB(ドレイク、ブラック・パンサーサントラとポスト・マローンはトラックのみでアルバムはノミネートされず)、アメリカーナ部門にノミネートのブランディ・カーライル、カントリー部門にノミネートのケイシー・マスグレイヴという感じで各ジャンル分野でのノミネート作が並んでいるのですが、ここで不思議なことが。Suburb』が何と受賞してるのです!あの時、てっきりレディ・ガガかエミネムが取ると思っていた観衆が呆気にとられた体で、大喜びで演奏するアーケイド・ファイヤのパフォーマンスを見ていたのを覚えている方も多いのでは。これは何を暗示しているのか。Feel」とか、あっけらかんとした女子賛歌の「Screw」など、なかなかいいアルバムだと思うし、ノミネートに値すると思うのですが、この奇妙な状況は何とも気持ち悪く、取りあえず穴×を付けておきます(笑)。本命◎ですが、商業的成功度から言えば、昨年のニールセン社発表の2018年の最も最も「売れた」アルバム1位にランクされた(EAU、見なしアルバムユニット数で390万)ドレイク『Scorpion』が余裕で取りそうなものですが、そこがそうでないのがグラミー。Showman』のサントラの149万1,000枚でした)ですが、これもちょっと来るとは思えないですね。Below』の2枚のみ、あのケンドリック・ラマーですら過去3回のノミネートで一度も取れてないし、ドレイク自身も2017年第59回のやはり商業的にはぶっちぎりの1位だった『Views』で取れてないというこの事実。主要部門では初のノミネートとなるケイシーですが、このアルバムが昨年秋のCMAで、強いと思われたクリス・ステイプルトンを押さえて最優秀アルバムを獲得したこと、そして何よりアルバムの楽曲のクオリティが前作に比べて桁違いに跳ね上がっていて、メインストリームとしてのアルバムとしても充分に評価為れるべき内容だというのが理由です。このアルバムで複数回受賞しているアデルやテイラー・スウィフトがいない中で(テイラーの『Reputation』が主要部門に入ってこなかったのも象徴的です)アカデミーがメインストリーム系の作品を求めるのであれば、ここはケイシーしかないでしょう。対抗○としては、ブランディ・カーライルやH.E.R.あたりも大いに匂うのですが、今回アカデミー賞でも映画がマーヴェルコミック原作の作品としては初めて作品賞にノミネートされ、社会的評価度がぐっと上がってきた『ブラック・パンサー』のサントラ・コンピ・アルバムを推したいと思います。Stars」がノミネートされていることと、去年の『DAMN.』がこの部門でブルーノに賞を持って行かれたリヴェンジをケンドリックに果たして欲しい、という個人的な思い入れもありますしね。いやあしかしこの予想も難しい。これであっと驚くカーディBとかがかっさらって言ったら凄いことになるのですが(笑)。Joke」、そしてこちらもいきなりSOYにノミネートされているショーン・メンデスあたりは候補数拡張がなければ恐らく入って来なかった口なんでしょうね。(ところで昨日某所で話題になったのですが、同じ20代で、同じようなメインストリーム・ポップスタイルのSSWで、去年アルバムを出していて恐らく一般の知名度レベルでも同じくらいのチャーリー・プースが今回のグラミーではガン無視されているのは不思議と言えば不思議です。昨日の結論は「ショーンの方がイケメンだからじゃん」でしたがw)さて、今回の予想でも再三申し上げている通り、自分の今回のシナリオは「主要部門「Shallow」が総取り」というシンプルなもの。あの映画は見ていませんが、YouTubeにアップされている、この曲をフィーチャーした映像などを観るにつけ、「ああこの曲はアカデミーが好きそうだな」というのと、やはり曲のリリースだけ対象期間に滑り込ませたという事実がこの曲を一段と光らせてるな、というのが自分の見立て。本命◎は「Shallow」で決まり。この曲は少なくともR&B分野では2018年を代表する曲だと思いますし、去年のブルーノやビヨンセ、エイミー・ワインハウスやアリシアなどこの部門は歴史的にR&B系の楽曲に賞が行くケースがままあるので、ここは是非エラ・メイちゃんに歓喜のパフォーマンスを期待したいということで対抗○で推します。この曲があの映画のラストのクレジット・ロールをバックに流れたのを聴いた時は、本編の興奮も相まって、なかなかジーンと来たのを覚えているだけに、楽曲としても単純な構成ながら聴く者の感情をジワジワと高めるというあたりが、穴×としての評価は最低当然ではないかと思うのです。Middleしかないでしょ!」とかなり強気のコメントが出ていました。Middle」、曲もいいしかなり流行ったし、マレン・モリスのパフォーマンスもなかなかなのですが、この手のマルチ分野のアーティストのコラボ曲としては昨年本命◎に予想した「1-800-273-8255」が見事にコケてたということもあって、類似のフォーマットのこの曲は残念ながら無印にしました。この曲、次のROYでは大いに目があるとは思ってますよ。さあ、いよいよ最後の部門、グラミーの最大の賞、レコード・オブ・ジ・イヤーの予想です。Zedd)さて、昨年チャート的には最高の成績を残しながら、この部門持って行っても全くおかしくないあの「Despacito」がブルーノの前に一敗地にまみれたように、チャート上大ヒットだから、売れたから、というだけでは残念ながら必ずしもグラミーのアカデミーの票を集めることはできない、というのは既に皆さんもご承知の通り。