適当な力場を仮定して、そこでの振る舞いを調べるみたいなことです。アリストテレスっぽいですよね。生物のミクロにおいて一体何が最初にそれを動かしたのかみたいな。逆かもしれないですね。物理法則に従うことで、機能と呼ばれるものが生じる。機能が前提とはなってなくて、導かれる対象だと思っています。中西さんはそういうところに興味があるんですね。実は、僕の興味は研究室のテーマとは少し違う所にあって。脳のことをやりたいと思ってます。意識とか知覚を数理的に解釈したいと思っています。根本的なモチベーションとしては・・・ちょっと飛ぶんですけど、人が死なないようになればいいと思っています。死はただただ悲劇でしかないと思っているので。別に今の現実世界に縛られるような形で生き続けるというわけではなくて...もし、脳が完全に説明できるようになったとしたら、新しい生き方とか在り方っていうものが考えられると思っています。コンピュータの中で生きる「人間」みたいな。自分の生きているうちは無理な話ですけど。ヨーロッパ企画の「来てけつかるべき新世界」で、まさにそれが話に出てきていました。スパコンの中に一瞬で人格をコピーできてしまって、大きなパソコンとともに生活していかなくてはならなくなる。グレッグ・イーガンというSF作家がオーストラリアにいるんですが、そういう問題についての作品を多く発表しているんです。最終的には「自己・意識とは何か」という問いに辿り着くんですよね。前回インタビューさせていただいた、安住の地の岡本昌也さんから質問を頂いてきております。「お前は社会不適合者や」と言われた事ですかね。私は高校時代、演劇部の顧問に「だからお前は信用されないんだ」と言われたことがあります。中西さんは、今後、どんな感じの芝居をやってみたいとかありますか。肉体に負荷がかかる芝居をやりたいと思っています。喀血劇場は、名前に反して、確かにそんなに熱量はないですね。喀血の舞台に立つ役者には、ある程度ゆるく立ってもらいたいというのが唐仁原にはあるみたいです。何か、役者のライブ感があるんですよね。その場その場の判断で役者が喋っているような。台詞って感じじゃなくてね。それ、唐仁原が喜ぶと思います。舞台上でただいる人、みたいなのがやりたい。存在感とか、別になくて。そこに違和感はないみたいな。違和感が完全にないと言うのは少し難しいですね。いう役者は、実は稀有なんじゃないか、という気がしていて。人は存在感がありますからね。自分の方向とは違うと思いますけど。「あの人が一番良かった」みたいなことって感想で結構よく書かれるじゃないですか。発覚しないだけで裏ですごいことをしてる人がいる。見ていないと分からないし、見ていても分からないことがある。いう人がいいなあと思います。喋っていない、目がいかない役者。その人は実は、舞台を支えるための高度な仕事をしている。その人のおかげで風景が立ち上がってくるみたいな事は絶対あると思ってます。それをちゃんとこなせるように。風景に近い役者、という事ですか。まあ結局のところ芝居全体が良ければいいと思っています。今後、どんな感じで攻めていかれますか。攻めるとか、あんまりないですね。楽しくやっていきたいと思います。あと、漠然とした不安感に負けないようにしたいなと思ってます。今日はですね、お話を伺えたお礼にプレゼントがございます。ありがとうございます。これで研究の方向性が変わったらすみません。同じ職種かも?図書菅(俳優)劇団ZTON。大介(俳優)劇団飛び道具。