是枝裕和監督が日仏合作でパリを舞台に描く。国民的大女優ファビエンヌカトリーヌ・ドヌーヴが「真実」と題する自伝を出版。そのお祝いを口実に数年ぶりに娘で脚本家のリュミールジュリエット・ビノシュが、俳優の夫イーサン・ホークと幼い子クレメンティーヌ・グレニエを連れパリに帰ってきた。自伝の中身が気になっていたリュミールは「ゲラを見せて」と言っていたのに見せられなかったのだ。本をチェックし「何故、サラおばさんが書かれていない」と食ってかかるがフェビエンヌは気にも留めない。実にゆったりと寸分の違いのない大作家風の演出ぶりである。是枝の研ぎ澄まされた気持ちが映像の隅々にまで入り込んでいて、彼も随分老成してきたなあと思わせるほどだ。『歩いても歩いても』を連想させる、「言わずもがな」の家族の姿を描いた映画。その姿は日本的なものだと思っていたが、どうもそうではないらしい。母娘の確執をベルイマンのように深刻に掘り下げるのではなく、是枝裕和は煮詰まった対象からまるでズームアウトしてゆくように、成長という“留まらぬ時間”と“変転する記憶”を視座に取り込むことで「真実」と「虚構」の幸福な相互扶助関係を醒めた目で俯瞰する。カトリーヌ・ドヌーヴ、ジュリエット・ビノシュ、イーサン・ホークはさすがに横綱大関の取り口。この難易度の役柄を御するのは造作もないとばかりの綽々芝居で、観客にもリラクゼーション効果が波及する。劇中劇でドヌーヴの向こうを張る「大器」役をどうにか全うしたマノン・クラヴェルが敢闘賞を受賞。母娘の確執は散々描かれてきたバリエーションに過ぎないのだが、取り巻く幾人かを混じえたコミューンの空気が理解と信頼を醸し出し膨よかとしか言えない。伝説の域に入ったドヌーヴの重心が世界を揺るぎないものする一方で入れ子のSFが安定を阻害する。良いお話だし、細かな人物描写もさすがに上手い。前作『万引き家族』が強烈すぎただけに、少し肩透かしにも感じ、悪く言えば「置きに行った」印象は否めなかった。子どもには相変わらず優しい。「生まなきゃなれないでしょう」。前作で掲げたクエスチョンの回答に、是枝は近づけたのだろうか。映画製作を舞台とする映画で、映画の真実性(それは人生の真実性とも云える)についての映画。陸亀・ピエールは、ジュリエット・ビノシュの父親ピエール(カトリーヌ・ドヌーヴの前夫)が来た時点でいなくなる。[Google|Yahoo!]。