産卵を終えて積み重なった鮭の死骸。親密な空気、細部に見え隠れする暗喩、或いは暗喩と見せる細部。すごく好きな写真何点も)しかしそう感じるのはその光景がすでに失われている事を事前に了解しているからでもあるかも知れない。スライドショーと言う、決まった尺と順序をもって示されるイメージ。そこに示されるのは時間を持った場所、あるいはある場所における時間。その点では、対象や形式こそ違えど従来の畠山さんの幾つかのシリーズと通ずるとも言える。何順かスライドショーを見てから背後の写真群を振り返る。モニターの壁面と相対する壁面に隙間なく掛けられた被災した風景。尺も順序もなく、イメージが塊として、群れとして、提示されている。個々に写真を見ると、スライドショーに出てきた橋や堤防、水門の破壊された姿も確認できる。人が写ったのは瓦礫の原を眺める後姿が一枚だけ。曇り空のフラットな光。俯瞰ので見渡す瓦礫の原、破壊された建築。建物内部から窓を通して見える光景。アサヒカメラの9月号に畠山氏が書いていた。「誰かを越えた何者かに」伝えるための「構図や色彩や光線に気を使い」撮られた「明瞭な写真」さて、そこにあった被災後の写真が「報道写真と同じ」かと言えば、私にはそうは思えなかった。(報道写真の定義はさておいて)けれど、そう、顰蹙を買う事を恐れずに言えばそう、それらはどうしようもなく「凡庸な写真」だと、そう感じた。あの場所に立てば誰でもそのように撮るしかない、どこか他でも見た写真であると。(あれらの写真が「畠山直哉展」のあの場所ではなく、独立して展示されたとしたら・・・)仮にこれらの写真が評価されるなら、それはスライドショーを含めたインスタレーションの一部としてだろう。それは実は当の畠山氏自身がアサヒカメラ誌上で正に表明していた事でもある。「いい写真」である事への疑義と言う形で。その疑義は必ずしも誌上で述べられていたスペクタクルな写真にのみ向けられたのではなく、それを成立させている「近代写真芸術の美学」へ向けられているようだ。少なくとも畠山氏に限っては、今回の展示は大きな転換点を曲がってしまった、その態度表明のように思えてならない。それが果たして良き事なのか、判らない。それ以外ないのだろう。ある事態に対した時、やはりそうならざるを得ないのかと云う何とももどかしい思いは未だ続いている。田中角栄が総理大臣になって今太閤ともてはやされた頃、あやかって子供に角栄って名前つけたら小学校に上がる頃にローッキード事件が起こって哀れ角栄君は苛めとからかいの対象になってしまったので改名をしたとかなんとかってのを憶えてる。小学校と云えばもうものごころ付いている年齢だし、ある日から自分の名前が変わるとと云うのもココハドコ、ワタシハダレ状態になったりして、それはそれで一概に良かったんだか悪かったんだか良く判らない。年齢からすると今頃は自己紹介でそのエピソードなんか話すのが取って置きの持ちネタになったりしてそうな気もする。「リラックゼーション」って云う変てこな語感、ちょっとルネ・ラリックが浮かんでしまった。土が汚れたからと掘り起こしても二年も三年も根巻きのまま置いては置けない。どこかに植えて根を張らさなきゃならない。引っこ抜いて元の土に戻す。