一方の壁にカラー、他方にモノが並べられている。主要な撮影地は植物園。現れては消えていく鯉の群れ」とあって、まあ鯉は別にしておくと、それらは「パサージュ論」で「夢の家」と語られるような範疇に属している。真はガラス面への映り込みや植物のカーブを多用し、「夢の家」の再現というよりも、むしろ自ら「夢の家」たろうとするかのようなたたずまいを見せる。その意味での統一感は明確で、達成感がある。分かるようで分からない・・・という感じもすこしする。杉本博司のジオラマは分かりそうな気がする。分からないからどうだということでもないけれど、今回はなお茫漠とした印象が残った。ありなし写真新世紀と同様、写真ひとつぼ展も10周年とのこと。公開審査会というものに出掛けてみる。両賞とも受賞者の決定前に見たのだが、そぼくな印象では、ま、今回はなし、ということでいいんじゃないかな・・・といったところ。しては受賞者が出たわけで、該当の方にはよかったとしかいいようがないのだが、両賞とも、「受賞者なし」というケースは過去にもなかったのではないか。「なし」にできるかどうかは、賞の認知度、その賞をとりまくジャーナリズムの成熟度などにかかわってくる。芥川・直木賞を思い浮かべるのだが、ときに「なし」が出る。すると、文学の衰退だとかいよいよエンタテインメントの時代なのだとかいう議論がまきおこる。できてこのかた、ほとんど同型というしかない議論がよくもつづくなあという気もするが、そんな繰り返しもまた文壇を振興しているように見える。それを長年やってきた芥川・直木賞は大したものだとも言える。真新世紀なり、ひとつぼ展なりが「受賞者なし」にしたとき、あ、そうなの、ということで終わってしまうかもしれない気がするわけで、そのあたりのかじ取りは微妙なような気がする。書いているとちゅうにも、この話題への関心がわれながら茫漠としはじめているわけで・・・。(10月8-21日=新宿ニコンサロン)。真の多くとは隔絶した感がある。真家」などというアイデンティティが砂にのまれるように無意味となる土地に、実は進んで赴いたということかもしれない。真の前に立っていると、いくばくかでも伝わってくる感じがあった。(10月10-20日=pg)。タイトルを聞いた第一印象は、原点回帰というか、そこを確かめようというつもりなのかな、ということ。それが当たっているかどうかは知らないが、この世界しかないなという気持ちがストレートに伝わってきた。拳をカメラに突き出している男のカット。真集ではラストに載っている。彼ないし彼女ときちんと会話し、それゆえに複雑さや曖昧さを増したりもする関係の厚みのようなものを、スナップという形式でどこまでとらえられるのか、というやり方をなるほど成立させ得るディテールもまた感じられ、これを7年間やり続けてきたんだな・・・とも思わせた。歯医者にて出歩けない、少しばかり見ても書く時間が作れない。弱り目にたたり目というのか、虫歯に詰めてあった銀がぽろりと取れた。そんなわけで、近くのA歯科医院の診察台に横たわる。真がよくかかっているもの。