税込2,940円)が1月15日(水)にリリースされます。2012年に発売した『シューマン:交響曲第2番&序曲集』に続く全集録音第3弾・完結編となる当アルバムは、フルトヴェングラーやワルターなど20世紀前半の巨匠が好んで演奏し、ロマン派の香りが濃厚な交響曲第4番、シューマンのエッセンスが詰まった知られざる傑作「序曲、スケルツォとフィナーレ」、4つのホルンのための協奏曲「コンツェルトシュトックヘ長調」です。これぞ“21世紀のシューマン”シンフォニー解釈の決定盤。「コンツェルトシュトゥック」には、ベルリン・フィル首席シュテファン・ドールのほか、ドイツ・カンマーフィル首席のヘッケルマン、ボン・ベートーヴェン管のグレーヴェル、フランクフルト放送響首席のゾンネンが参加しています。彼こそは指揮界の天下人まさに情報化社会のマエストロ。媒体としてのオーケストラを完璧に統率し、斬新にして説得力の高い解釈を世に発信し続ける。シューマンも、シリーズの最終巻に至った。「ここでは彼が残したオーケストラ作品でも、非常に特徴的なものを組み合わせてみたいと思いました。《序曲、スケルツォとフィナーレ》は興味深い存在。内容的には“ミニ・シンフォニー”と呼べるし、単なる習作の域にもとどまっていない。典型的なシューマンです。リズム・パターンの執拗な反復がもたらす律動性と、それにもかかわらず移り気で安定しない気分。ピアノ曲にも通じますね!」この作曲家の「偏執狂的な面や躁鬱気質を掘り下げていく」視点の一貫性も、交響曲第4番で大いにモノを言う。実に鮮やかな明と暗の対比感。それが流れるようなテンポ設定で繰り広げられていく。「第1楽章の序奏でも大きなパルスのうねりを維持することが重要。終楽章の推進力を保つ点でも同じです。レパートリーにはつきまとう。余分な衣を着せられてしまったシューマンを、私はあるがままの姿に戻したい。ブルックナーも然りですが」フランクフルト放送響とのブルックナー・シリーズも着々と進行中だ。いられる1878/80年稿に対して、いわゆる改訂版に基づく1888年稿のスコア(協会全集版も刊行済)も部分的に採用。形を追求した」結果であり、終楽章にシンバルの一撃を追加したというレベルの話ではない。ディテールは、あくまでディテールでしかありません。第1楽章でもブルックナーは“動的に”と記している。それを音楽の本質と結びつける過程でテンポやフレージングが決定していくのです。起源をたどれるロジカルな交響曲作法を、私はブルックナーに見出したい。もっか手中に収めているオーケストラは本当に羨ましいほどの顔ぶれだ。ドビュッシーやラヴェルやサン=サーンスを軸にすえたプログラムを披露。成果が聴衆の度肝を抜いた。CDの企画はまだ練っている段階のようだが、映像で一足先に彼らの美演を愛でることができる。神の午後への前奏曲》という、ディアギレフのバレエ・リュスゆかりの作品集。パリの舞台にひときわ映えるプログラムだ。それはドイツ・カンマー・フィルと組んだブラームス。2014年の12月には大掛かりな来日公演が予定されている。金管楽器の用法ひとつとっても、バロック以前にまでさかのぼる伝統的な背景を踏まえながら、ロマンティックな音楽の中へ巧みに組み込んでいる。確かに“マ・ノン・トロッポ”という発想標語をはじめとして、抑制された表現を志向しているように見えます。ありませんか?」やはり新鮮にして(ときに過激なまで!)啓示に富む作曲家像を描き出してくれそうなパーヴォ。ムス学者(ヘンレ版の交響曲編纂者)ロバート・パスコールを招いたワークショップもオーケストラを交えて開催し、入念な準備を積んでいる由。集い、優秀な兵士としての楽員も集う、彼こそはまさに指揮界の天下人という感じですね。