おとてくおとてくスマートフォン用の表示で見るおとてく作曲家/レコーディングエンジニアが書く、DTM、作曲、レコーディングメディア。FET、VCAといった動作タイプがあり、多くのメーカーからリリースされているプラグインも、それぞれの特徴がモデリングされています。MU)真空管を圧縮回路に使ったタイプで、1950年代には既に登場していたコンプ界の古参です。中域に粘り気のある圧縮感が特徴のタイプです。良くも悪くも、掛けるだけで音のキャラクターが変化するコンプレッサーですので、"通すだけ"にも使われています。角の取れたなめらかな音にするヴォーカルにかけてなめらかな音にするのは真空管コンプの定番用途です。このタイプのコンプは、パラメータの設定は軽めでも圧縮感はしっかり感じられるものが多いので、リダクションさせすぎないように注意しましょう。ドラム全体や2mixにかけてまとめる使い方も常套手段です。真空管コンプの音は良く言えばなめらか、悪くいうと"ヌルい"音にも感じられるので、曲調によってはハマらない可能性もあります。670前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。今回はヴォーカルに掛けてみました。CONSTANTというアタック/リリースのプリセットを3番(アタック0.4ms、リリース2秒)で、2dB強リダクションさせています。60年代ブリティッシュサウンドを作る同じ真空管コンプを複数回通すことで、ピンポン*1を繰り返して劣化したサウンドを再現してやります。670前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。ベースのトラックに同じ設定で4つインサートしました。CONSTANTは3番。LEVELを突っ込んで大げさにサチュレーションさせています。Limiter/Compressorなど。Drawmerの1960なども真空管のコンプですが、こちらは半導体も使用してます。いうより、純粋に半導体を全く使っていない真空管コンプというのは実はあまりないんです。光学式(Optical)光学式とは、入力された音声(=電気信号)で電球やLEDを光らせ、その光を受光素子が検知すると抵抗が働くという仕組みのコンプレッサーです。その構造上、どうしても反応に時間がかかるためアタックを早くできないのですが、逆にそれがナチュラルな掛かり具合になるのです。Opto、Optなどの表記もあります。CL1Bを筆頭に、ヴォーカル等の掛け録りに多用されています。レコーディングの際には素早く設定を終わらせる必要がありますが、アタックが遅めのタイプなので音の立ち上がりを削ってしまう心配も少なく、録音現場でも迷い無く使えるのが光学式です。掛け録りについては、今でも何故ハードウェアのコンプレッサーを使うのか?最大の理由は「掛け録り」!?で触れていますので良かったらどうぞ。ナチュラルに音量を平均化する色付けの少ないタイプなので、自然に音量を整えるのが得意です。前述のようにアタックが遅めなので、ヴォーカルの音の立ち上がりを削ってしまう心配が少ないのも使いやすい点ですね。逆にいうと、深くかけると立ち上がりが目立ちすぎることもありえますので、注意しましょう。Optモード前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。レシオは4:1、アタック10ms、リリース16msに設定し、3〜4dBほどリダクションさせました。何と言っても代表格はTELETRONIXのLA-2A。AUDIOからリリースされています。Transistor)という回路を用いたコンプレッサーで、アタック/リリースともにかなり速く設定できるのが特徴です。1176は、1967年に登場して以降、現在に至るまでロックサウンドの主役的存在です。歪ませる!アタック/リリースともに速くできるということは歪ませられるということ。このサウンドは1176の得意とするところです。BLUEYモード前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。レシオは8:1、アタック/リリースともに最速に設定し、GRメーターの針が振り切るところまでインプットを突っ込みました。レシオを全部押しにすればもっと強烈な歪みも作れますよ。ロックなヴォーカルを作る前に張り出してくるようなソリッドなロックヴォーカルを作るには最適なタイプです。男女問わずパワフル系のヴォーカリストには非常に良く合います。BLUEYモード前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。レシオは8:1、アタックは9時半くらいとやや遅め(といってもFETなので速いです)、リリースはほぼ最速に設定し、3dBほどリダクションさせました。非常に歯切れの良いロックなヴォーカルになっています。エッジの立ったスネアにスネアとの相性も抜群です。エッジの際立った鋭いスネアを作るのには良く使われています。アタック/リリースの設定次第で色々な音作りができるのも面白いところです。BLACYモード前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。レシオは4:1、アタックは最長(左回しきり)、リリースは最速(右回しきり)に設定し、3dBほどリダクションさせています。スティックがヘッドにヒットした音が際立つ、抜けのいい音になりました。ここからリリースを遅くしていけばタイトさが増しますし、アタックを速くしていけば逆にルーズで歪みっぽい音になります。AUDIOからリリースされている1176LN。実機の音は、DTM定番コンプ!1176系プラグイン3機種プラス実機を比較してみた!で聴けますので良かったらどうぞ。VCA最後にVCAタイプ。これはICチップを使ったコンプレッサーです。出音は素直で色付けも控えめなので、パートを選ばない万能タイプと言えます。ノイズも少なく、いわゆるコンプ臭さも出にくいので、ミックスの最終段に使われることも多いタイプです。ルームマイクにかけてドラムを元気にドラムのルームマイクに強めにかけることで、元気なサウンドにします。部屋鳴りが強調されて全体の馴染みも良くなります。Compressor前半はオリジナル、後半にコンプをルームマイクにだけかけています。ルームマイク以外のパートには何のプラグインも挿していません。レシオ10:1、アタック0.1ms、リリースは300msに設定し、常時リダクションしている強めの設定です。ポンピングサウンドにしても面白いのですが、今回はリリースを長めにしてシンバルの揺れが起きないようにしました。バスコンプとして使う各パートの音をまとめる接着剤などと例えられることも多く、マスターバスにかける用途にも定番なのがVCAタイプ。2mixにかけても破綻しづらく、ミックスのバランスを崩さないのが特徴です。Compressor前半はオリジナル、後半にコンプをかけています。レシオ4:1、アタック10ms、リリースはオートに設定し、リダクションは1〜2dB程度に抑えました。ミックスの印象を損ねることなく、音にまとまりを生んでいます。圧縮しすぎてしまう場合はレシオ2:1でもOKです。2500も、元はミキシングコンソールに組み込まれていたマスターコンプです。一応160の流れを汲むVCAコンプではあるのですが、強くかけるとコンプ臭さが割と出てくる機種なので注意してください。おわりにいかがだったでしょうか?それぞれのタイプのコンプレッサーを用途に応じて使い分けることで、狙ったミックスに近づきやすくなるはずです。コンプごとにキャラクターの違いがありますので、同一タイプのコンプレッサーでミックスをするよりも分離感や立体感も出しやすくなります。ここで紹介したのはあくまで一例で、絶対こうしなければならないというものではありません。今まで同じコンプばかり使ってたという人は、試しに様々なタイプのコンプレッサーを使い分けて、どのように音が変わるか比べてみてはどうでしょうか。この記事を書いた人のTwitterはこちら。*1:録音済みの数パートをまとめて空きトラックにダビングすること。レコーダーのトラック数が少なかった時代に多用されていました。「ピンポン録音」とも。しては、ユニバーサルスタジオジャパンのショー音楽制作など、日本各地のテーマパークやイベントの楽曲制作に携わる。レコーディングエンジニアとしても、テレビCMをはじめとして、多くの楽曲の録音やミックスを行っている。DAWテクニック、作曲、録音、ミックスなどぽつぽつと書いています。ototekublogプライバシーポリシーはてなブログをはじめよう!oto_techさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。