李政霖がバードウォッチングで観察した鳥の動きや雰囲気を描き込むことで、その作品は魂を持ち、生き生きとしてくる。(李政霖撮影)李政霖がバードウォッチングで観察した鳥の動きや雰囲気を描き込むことで、その作品は魂を持ち、生き生きとしてくる。(李政霖撮影)肉眼では見えない生物の構造などは、顕微鏡で観察しながら描き込んでいく。.まずデッサンで各部位の細部を精確に描いてから色をつけていく。科学イラストの実演は、国立科学博物館で最も多くの人が足を止める一画だ。彭瑄玉は神経を集中してヒゲナガアメイロアリに色を塗っていく。科学イラスト研修会とコンクールを通して、多くの人が科学に興味を持つ。科学イラスト研修会とコンクールを通して、多くの人が科学に興味を持つ。科学イラスト研修会とコンクールを通して、多くの人が科学に興味を持つ。科学イラスト研修会とコンクールを通して、多くの人が科学に興味を持つ。(科博館提供)我が国の科学イラストの先駆けである陳一銘は、長年生態調査に携わり、アウトドアでの経験が豊富である。屋外での観察を記録する陳一銘。画像の鳥を見ながら特徴を描き出す李政霖。この作品を通して自然環境の大切さを訴えたいと考えている。「科学イラスト」(サイエンティフィック・イラストレーション)は、カメラがなかった時代、科学者が生物の特徴を記録するために、動植物を生き生きと描いたものだ。独自の芸術形式を持ち、我々に多様な世界を見せてくれる。(以下「科博館」)で見られる。ガラスで仕切られた明るいスペースに、さまざまな標本が陳列され、机上にはパレットや絵具、顕微鏡などが並ぶ。イラスト・スタッフの彭^١玉が慣れた手つきでヒゲナガアメイロアリの足に色をつけていく。そばに備え付けられたカメラによって彼女の手元がガラス外のモニターに映し出されるので、人々は細部も見ることができる。ガラスの中を熱心に覗き込む人もいるし、彼女もマイクを通して見学者と話すことができる。学術研究の舞台裏これは、科博館オリジナルの展覧だ。彭^١玉は自分のことを笑って「生きた常設展」と呼ぶ。惑星といったさまざまなものを科学イラストに描いてきた。携わってきた彼は「舞台裏って、誰でも見たがるものでしょう」と言う。この実演展示は、科博館の人気コーナーになった。科博館ではすでに12年にわたり、科学イラストの研修やコンテストを催している。参加者は研修を通し、科学イラストの歴史、観察方法やイラストの技法を学ぶ。点描で明暗や立体感を出したり、動植物の細部に色をつけたりすることで、科学への興味を高めてもらうのがねらいだ。劉徳祥は「科学イラストとは、図を媒体として科学的情報を伝えるものです」と言う。自然界には肉眼では見られない物が多く、文章で説明すると抽象的になり過ぎる場合、1枚の絵は有効にものごとを伝えられる。「科学イラストの本質は伝達です」その範囲は極めて広い。図鑑にあるような写実的な図や、科学雑誌で見るような点描、時には漫画的なイラストもその範疇に入る。進化生態学が専門の劉徳祥は、植物の受粉から花粉管が伸び、胚珠、種へと変化する過程を例に挙げる。した過程は普通見ることができないし、変化の細部を文章にすると長い説明になる。それで彼はその様子を花粉がハードルを跳び越える漫画にして説明したことがある。流行りのインフォグラフィックも、科学イラストの一種だ。劉徳祥によれば、数字は学術研究にとって大切なデータだが、この無味乾燥な数値をいかに魅力的なイラストにするか、それには高いテクニックが必要とされる。科学イラストの第一ステップは観察だ。ものの真実の姿をとらえ、逐一記録する。彭瑄玉が最初に手掛けた科学イラストはクジラやイルカだった。自分のイメージにあるそれをぽっちゃりと可愛く描いた。研究員は一目見て「標準の外見ではない」と訂正を求めた。彼女は最初のうち「たいした違いではないのに」と不満に感じたが、やがて「正確さが何より重要」と考えるようになった。ネズミの歯でも昆虫の足でも、形や数、体との比率を細かく観察する必要がある。観察によって彼女は新たな視野を得た。顕微鏡でハエを見ながら「孔雀の羽の色は皆がきれいだと言いますが、ハエの色の美しさを知る人はほとんどいません」と言う彼女は、今やイラストを描くことに楽しみが尽きない。科学イラストに大切なのは観察力を磨くことだ。働く陳一銘は、台湾における科学イラストの先駆者だ。長年、生態調査に携わり、豊富なアウトドアの経験を持つ。インタビューの場所だった台北植物園で、彼は観察記録を実演してくれた。野鳥が1羽歩いていたので、陳一銘は携えたクロッキー帳に鉛筆でトリの頭を描き出した。それから双眼鏡で歩く姿を細かく観察し、余白にトリの姿全体を素早く描いてみせた。戸外ではじっくり描けないので、ざっと姿や特徴を記録しておき、後にイラストを描く際の参考にする。出版したのは李政霖だ。同著には650種の鳥類が網羅されているが、そのうち自分で実際に観察したのは350種、「図鑑のイラストの多くは写真を見て描いています。なければ細部まで描けません。自分で実際に姿や雰囲気を観察したものは、写真だけに頼ったものとはイラストの出来が大きく異なります」と言う。トリの感情は動作を観察すればわかると彼は言う。立って全身の羽をぴったりと体につけていれば、たいてい警戒している時だし、体が丸まり、羽毛を膨らませている時はリラックス状態にある。トリによって気質も異なる。カモやガチョウは首をS状に長く伸ばして優雅だし、神経質なトリは目や動作もせわしなく、緊張気味だ。李政霖はトリのこうした気質や性格まで生き生きと描き、イラストに魂を吹き込む。写真技術の出現は、イラストに取って代わることができなかったばかりか、むしろ科学技術の限界を顕わにし、手描きの持つ価値や創作性を浮き彫りにした。現在、陳一銘は作品に過度な精確性は求めず、むしろ自分の目で見た世界の生命力を表すようにしている。それは科学イラストを通し、地球に対する思いや憂いを表すことでもある。10年前の彼の絵画『蠻湮台北』は500年前の台北盆地を想像して描いたものだ。存在しない生態系を再現するには想像力が必要だが、かといって科学的根拠が欠けてはいけない。そこで彼は、場面を現在の北投石牌辺りに設定し、背景に面天山を描いた。漢人の入植が始まる前の台湾盆地なので、現在絶滅しつつあるナリヤランや、すでに絶滅したホシザキスイレンが咲き、湖の浅瀬でタイワンジカが食べ物を探し、カワウソも泳ぐ。季節は秋で、遠景ではタイワンモクゲンジが咲き、近景にはゴバンノアシが真っ盛りだ。Earthを用いて朝8時の太陽の角度を計算し、背景の山に明暗をつけた。した方法は写真では不可能だ。陳は、絵によって人々の心を呼び覚まし、そこから討論や思考が生まれ、生態への関心が高まればと考える。李政霖は『台湾野鳥図鑑』の絵を描いた4年半を思い出す。小学校で理科の代替教師をしていた彼は、科学イラストを仕事にしようと決めたが、それも母親のサポートと励ましがあったからこそ続けられた。同作の話が来てまもなく母親は癌に罹り、半年足らずで亡くなってしまった。悲しみの余り、トリの絵もうまく描けなくなり、編集者からも「描くトリが暗い」と言われた。苦しい時期に、難度の高いシギ科を描かねばならなかった。シギ科は模様が複雑で、しかもどの種もよく似ているが、見た人が識別できるよう描き分ける必要がある。体をいくつかの部分に分け、部位ごとの羽の法則を見つけ出した。そんな中、彼をどん底から救い出してくれたのはやはりトリだった。ある休みの日に海辺でバードウォッチングしていると、20センチほどのミユビシギが波間で餌を探していた。「(指を開いて見せながら)体はこれぐらいしかないのですよ。アラスカからオーストラリアまで毎年2回行き来します。行ったことのある国、飛んだ総距離、見てきた世界、どれも我々のそれをはるかに超えています。どこへ行っても一つのことしかしません。水辺の泥や砂地で小さな虫をついばむという、己に課せられた仕事をやるだけです」李政霖はやや興奮気味にこう続けた。1万5000キロを2週間、飲まず食わず休憩なしで飛び続けます。この飛行路線に匹敵する飛行機があるか、ネットのトリバゴで調べましたが、わずか1路線だけ、ほかは乗り換えが必要でした」そのうち、彼はふと人の人生も同じだと思えた。母親の人生の旅は終わり、自分の絵描き人生はまだ続く。思うと心は落ち着き、まるで修行で悟りを得たかのようだった。描き続けるうちに作品もよくなっていった。自然を描き、環境を救うすでに60歳台の陳一銘は、最初に会った際、「もう長いこと科学イラストは描いていない」と言った。時間がかかるし、目も疲れるからだ。「生態イラスト」は描いている。幼い頃より自然が好きで、遠くの山にあこがれた。大学では森林学科に入学、就職して山に入る機会を得た。生態調査をやりながら長年、大自然に分け入ってきた。ところが、「山の生態に気をとられている間に下界が昔の姿をなくしていました」と彼はつらそうに語る。コンクリートが川辺を覆い、人工的な河川敷公園ができていた。河川治水工事は水中の生態系を破壊し、多くの回遊魚が故郷に戻れなくなった。人間は生態の元の姿を無視して自分の好きなように自然を改造している。「私や友人たちは自分の闘うべき場を山から平地へと移しました」自分たちのできることは、科学イラストによって、人々に自然の美しさを感じてもらうことだ。虫や魚、鳥、動物の名を知ってもらい、周囲の環境破壊を直視してもらう。ところころ変わったものの、最終的には科学イラストの描き手に落ち着いた。してたどり着いた場で、彼は自然の美しさを描き、人々を自然に惹きつけようと努める。この世界を知り、それとふれあうには、何千何百という角度や方法がある。他者と自分を比べる必要はなく、誰でも自分のいるべき場所を見つけることができる。それは、生物が生態系の中に自分の場を持つのと同じなのだと。「台北社子の堤防の外側、百齢橋の辺りには、以前はホタルやヘビ、カエル、さまざまなサカナがいたんですよ」と陳一銘はしみじみと語る。写真がまだなかった時代、科学イラストは我々に多様な世界を見せてくれた。今、その描き手は再びその任務を担い、生物の多様な未来を描き出し、そこから遠く離れてしまった我々を呼び戻したいと願っている。高機能ファブリックに繊維産業と漁業には何の縁もゆかりもないように見える。産業をパワーアップタイは東南アジア市場の重要な拠点であり、台湾政府によって新南向政策が打ち出される前から台湾企業はビジネスチャンスを見込んで投資してきた。数十年を経て、その多くは産業界の中堅となっている。Taipeiは台湾で唯一の英語放送ラジオ局である。世界を結ぶケーブルは、かつて台北101ビルを訪れる世界各地からの観光客を支え、またそれを洗浄することで受刑者は更生への希望を抱いた。康木祥の手にかかると、剛柔相兼ねる台湾精神を形作るのである。犬好きと猫好きは、それぞれ異なる性格を有しているという。それでは、クジラを愛する人とウミガメを愛する人はどうなのだろう。海に囲まれた島国では、数知れない水面下の生き物が海を住処として生きている。(以下「科博館」)で見られる。ガラスで仕切られた明るいスペースに、さまざまな標本が陳列され、机上にはパレットや絵具、顕微鏡などが並ぶ。イラスト・スタッフの彭^١玉が慣れた手つきでヒゲナガアメイロアリの足に色をつけていく。そばに備え付けられたカメラによって彼女の手元がガラス外のモニターに映し出されるので、人々は細部も見ることができる。ガラスの中を熱心に覗き込む人もいるし、彼女もマイクを通して見学者と話すことができる。学術研究の舞台裏これは、科博館オリジナルの展覧だ。彭^١玉は自分のことを笑って「生きた常設展」と呼ぶ。惑星といったさまざまなものを科学イラストに描いてきた。携わってきた彼は「舞台裏って、誰でも見たがるものでしょう」と言う。この実演展示は、科博館の人気コーナーになった。科博館ではすでに12年にわたり、科学イラストの研修やコンテストを催している。参加者は研修を通し、科学イラストの歴史、観察方法やイラストの技法を学ぶ。点描で明暗や立体感を出したり、動植物の細部に色をつけたりすることで、科学への興味を高めてもらうのがねらいだ。劉徳祥は「科学イラストとは、図を媒体として科学的情報を伝えるものです」と言う。自然界には肉眼では見られない物が多く、文章で説明すると抽象的になり過ぎる場合、1枚の絵は有効にものごとを伝えられる。「科学イラストの本質は伝達です」その範囲は極めて広い。図鑑にあるような写実的な図や、科学雑誌で見るような点描、時には漫画的なイラストもその範疇に入る。進化生態学が専門の劉徳祥は、植物の受粉から花粉管が伸び、胚珠、種へと変化する過程を例に挙げる。した過程は普通見ることができないし、変化の細部を文章にすると長い説明になる。それで彼はその様子を花粉がハードルを跳び越える漫画にして説明したことがある。流行りのインフォグラフィックも、科学イラストの一種だ。劉徳祥によれば、数字は学術研究にとって大切なデータだが、この無味乾燥な数値をいかに魅力的なイラストにするか、それには高いテクニックが必要とされる。科学イラストの第一ステップは観察だ。ものの真実の姿をとらえ、逐一記録する。彭瑄玉が最初に手掛けた科学イラストはクジラやイルカだった。自分のイメージにあるそれをぽっちゃりと可愛く描いた。研究員は一目見て「標準の外見ではない」と訂正を求めた。彼女は最初のうち「たいした違いではないのに」と不満に感じたが、やがて「正確さが何より重要」と考えるようになった。ネズミの歯でも昆虫の足でも、形や数、体との比率を細かく観察する必要がある。観察によって彼女は新たな視野を得た。顕微鏡でハエを見ながら「孔雀の羽の色は皆がきれいだと言いますが、ハエの色の美しさを知る人はほとんどいません」と言う彼女は、今やイラストを描くことに楽しみが尽きない。科学イラストに大切なのは観察力を磨くことだ。働く陳一銘は、台湾における科学イラストの先駆者だ。長年、生態調査に携わり、豊富なアウトドアの経験を持つ。インタビューの場所だった台北植物園で、彼は観察記録を実演してくれた。野鳥が1羽歩いていたので、陳一銘は携えたクロッキー帳に鉛筆でトリの頭を描き出した。それから双眼鏡で歩く姿を細かく観察し、余白にトリの姿全体を素早く描いてみせた。戸外ではじっくり描けないので、ざっと姿や特徴を記録しておき、後にイラストを描く際の参考にする。出版したのは李政霖だ。同著には650種の鳥類が網羅されているが、そのうち自分で実際に観察したのは350種、「図鑑のイラストの多くは写真を見て描いています。なければ細部まで描けません。自分で実際に姿や雰囲気を観察したものは、写真だけに頼ったものとはイラストの出来が大きく異なります」と言う。トリの感情は動作を観察すればわかると彼は言う。立って全身の羽をぴったりと体につけていれば、たいてい警戒している時だし、体が丸まり、羽毛を膨らませている時はリラックス状態にある。トリによって気質も異なる。カモやガチョウは首をS状に長く伸ばして優雅だし、神経質なトリは目や動作もせわしなく、緊張気味だ。李政霖はトリのこうした気質や性格まで生き生きと描き、イラストに魂を吹き込む。写真技術の出現は、イラストに取って代わることができなかったばかりか、むしろ科学技術の限界を顕わにし、手描きの持つ価値や創作性を浮き彫りにした。現在、陳一銘は作品に過度な精確性は求めず、むしろ自分の目で見た世界の生命力を表すようにしている。それは科学イラストを通し、地球に対する思いや憂いを表すことでもある。10年前の彼の絵画『蠻湮台北』は500年前の台北盆地を想像して描いたものだ。存在しない生態系を再現するには想像力が必要だが、かといって科学的根拠が欠けてはいけない。そこで彼は、場面を現在の北投石牌辺りに設定し、背景に面天山を描いた。漢人の入植が始まる前の台湾盆地なので、現在絶滅しつつあるナリヤランや、すでに絶滅したホシザキスイレンが咲き、湖の浅瀬でタイワンジカが食べ物を探し、カワウソも泳ぐ。季節は秋で、遠景ではタイワンモクゲンジが咲き、近景にはゴバンノアシが真っ盛りだ。Earthを用いて朝8時の太陽の角度を計算し、背景の山に明暗をつけた。した方法は写真では不可能だ。陳は、絵によって人々の心を呼び覚まし、そこから討論や思考が生まれ、生態への関心が高まればと考える。李政霖は『台湾野鳥図鑑』の絵を描いた4年半を思い出す。小学校で理科の代替教師をしていた彼は、科学イラストを仕事にしようと決めたが、それも母親のサポートと励ましがあったからこそ続けられた。同作の話が来てまもなく母親は癌に罹り、半年足らずで亡くなってしまった。悲しみの余り、トリの絵もうまく描けなくなり、編集者からも「描くトリが暗い」と言われた。苦しい時期に、難度の高いシギ科を描かねばならなかった。シギ科は模様が複雑で、しかもどの種もよく似ているが、見た人が識別できるよう描き分ける必要がある。体をいくつかの部分に分け、部位ごとの羽の法則を見つけ出した。そんな中、彼をどん底から救い出してくれたのはやはりトリだった。ある休みの日に海辺でバードウォッチングしていると、20センチほどのミユビシギが波間で餌を探していた。「(指を開いて見せながら)体はこれぐらいしかないのですよ。アラスカからオーストラリアまで毎年2回行き来します。行ったことのある国、飛んだ総距離、見てきた世界、どれも我々のそれをはるかに超えています。どこへ行っても一つのことしかしません。水辺の泥や砂地で小さな虫をついばむという、己に課せられた仕事をやるだけです」李政霖はやや興奮気味にこう続けた。1万5000キロを2週間、飲まず食わず休憩なしで飛び続けます。この飛行路線に匹敵する飛行機があるか、ネットのトリバゴで調べましたが、わずか1路線だけ、ほかは乗り換えが必要でした」そのうち、彼はふと人の人生も同じだと思えた。母親の人生の旅は終わり、自分の絵描き人生はまだ続く。思うと心は落ち着き、まるで修行で悟りを得たかのようだった。描き続けるうちに作品もよくなっていった。自然を描き、環境を救うすでに60歳台の陳一銘は、最初に会った際、「もう長いこと科学イラストは描いていない」と言った。時間がかかるし、目も疲れるからだ。「生態イラスト」は描いている。幼い頃より自然が好きで、遠くの山にあこがれた。大学では森林学科に入学、就職して山に入る機会を得た。生態調査をやりながら長年、大自然に分け入ってきた。ところが、「山の生態に気をとられている間に下界が昔の姿をなくしていました」と彼はつらそうに語る。コンクリートが川辺を覆い、人工的な河川敷公園ができていた。河川治水工事は水中の生態系を破壊し、多くの回遊魚が故郷に戻れなくなった。人間は生態の元の姿を無視して自分の好きなように自然を改造している。「私や友人たちは自分の闘うべき場を山から平地へと移しました」自分たちのできることは、科学イラストによって、人々に自然の美しさを感じてもらうことだ。虫や魚、鳥、動物の名を知ってもらい、周囲の環境破壊を直視してもらう。ところころ変わったものの、最終的には科学イラストの描き手に落ち着いた。してたどり着いた場で、彼は自然の美しさを描き、人々を自然に惹きつけようと努める。この世界を知り、それとふれあうには、何千何百という角度や方法がある。他者と自分を比べる必要はなく、誰でも自分のいるべき場所を見つけることができる。それは、生物が生態系の中に自分の場を持つのと同じなのだと。「台北社子の堤防の外側、百齢橋の辺りには、以前はホタルやヘビ、カエル、さまざまなサカナがいたんですよ」と陳一銘はしみじみと語る。写真がまだなかった時代、科学イラストは我々に多様な世界を見せてくれた。今、その描き手は再びその任務を担い、生物の多様な未来を描き出し、そこから遠く離れてしまった我々を呼び戻したいと願っている。APP!更快速更方便!。