ァーグナー、ワグナーとも表記される。新しい造形をめざしたウィーン分離派の中心人物の1人。necessitas)と主張し、機能性・合理性を重視する近代建築の理念を表現した。建築作品のほとんどはウィーンにある。Links生涯編集1841年、ウィーン郊外で公証人の家に生まれた。父は5歳のときに肺病で死去。Hansen)に依頼している[1]。1857-1859年、ウィーンの工科大学、次いでハンゼンの勧めで1860-1861年に新古典主義建築の中心地であったベルリンの建築アカデミーで学んだ。ウィーン美術アカデミーに進学し、1863年卒業。クアサロン)の建築設計競技に応募し1等賞を得た(実際にはワーグナー案から大きく改変を受け建設された[2])。当時はリングシュトラーセを飾る公共建築が数多く建てられ、歴史主義的な建築観が主流だった時期である。アルティブス(Artibus)[3]などがある。この間、母親の意向により1863年に結婚。1880年に母が死去した後に離婚し、1881年、18歳下のルイーゼと再婚した。1890年に市の都市計画顧問に就任し、ウィーンのための都市計画プロジェクトの準備に取り掛かる。同年以降、ウィーン市の交通施設・ドナウ整備委員会に参画し、ドナウ運河の水門、ウィーン環状鉄道の駅舎、トンネル、橋梁(1894-1899年)などの計画に関わった。1891年に作品集を刊行。Hasenauer)[4]の後任としてウィーン美術アカデミーの教授に就任した。1897年、画家グスタフ・クリムトを中心にウィーン分離派が結成されると、ワーグナーの教え子ヨゼフ・マリア・オルブリッヒやヨーゼフ・ホフマンが参加。ワーグナー自身も分離派に加わった。この頃の作品には、マジョリカハウス、カールスプラッツ駅など、歴史主義を離れ、アールヌーヴォー的な傾向が強くなる。1905年、内部の対立からクリムト、オルブリッヒ、ホフマンらとともに分離派を脱退した。この前後にわたってフランツ・ヨーゼフ皇帝博物館の設計に執念を燃やした。1900年、ワーグナーはカールスプラッツ(カール広場)に博物館の建設を提案した。翌年、ウィーン市は第1次の建築設計競技を行い、ワーグナー案を含む8案を入賞としたが、反対派のため紛糾した。ワーグナーは度々設計変更を行い、1910年には世論に訴えるため、建設予定地にファサードの実物大模型を造ったが大きな反響は得られず、結局博物館が実現することはなかった[5]。後期の代表作には、ウィーン郵便貯金局(1906年-1912年)[6]、シュタインホーフ教会堂(1907年)などが挙げられる。1912年、71歳のワーグナーはアカデミーを停年となり、1914年まで客員教授として学生を指導した。出発し、ウィーン分離派に参加する頃からアール・ヌーヴォーの影響を受けた建築様式に移っていった。これら過渡期の作品を経て、ウィーン郵便貯金局で近代建築の純粋な空間表現に到達した。Synagogue(ブダペスト、1868年)グラーベンホーフ(1873年):ティーネマンとの共作。ワーグナー別荘I(1886年):現エルンスト・フックス美術館[1]。Hoyos(1890-91年):自邸として建設した。アンカーハウス(1895年):古典主義的な構成であるが、低層部分をガラスのカーテンウォールとする。1899年):植物模様のマジョリカタイルで壁面を覆ったアール・ヌーヴォー風の集合住宅[8]。カールスプラッツ駅(1899年)鉄骨構造になっていて構造体であるむき出しの鉄骨組にはめ込まれた二センチメートル厚の大理石版を外装に、そして鉄骨に支持された五センチメートル厚の石膏プラスター壁を内装として構成されている。両材の間隙は三センチメートルである。相互に向き合った2つの建物からなり、それぞれに一つのプラットホームを有する。ドナウ運河堰監視所(1907年)一階部分には他に堰止め板と付属品用の倉庫があった。最上階の大きなガラス窓のある部屋は固定クレーンの操作室となっていた。二階の中央部とその上部の頂塔のような最上階に、ウィンチのついた固定クレーンが備え付けられ、固定クレーンがドナウ運河に面したファサードを突き抜けて突出していた。Bank(1906年-1912年):ガラスに囲まれた中央ホールによって近代建築の抽象的空間を生み出している。外壁の仕上げ石材をビスで留めることで、張りぼてであることを率直に表現する(シュタインホーフ教会堂等も同様)。ワーグナー別荘II(1913年)建築観編集ワーグナーは、芸術の課題は時代の課題であり[9]、現代の建築は新しい材料と現代の要求に対応しなければならない[10]、とする。有名な「芸術は必要にのみ従う」[11]という主張は、ゴットフリート・ゼムパーの合理主義的な建築観を引き継ぐもので、近代建築の理念を表現したものである。世界中どこであれ、建築家は伝統と対峙することはなく自身が捉えたその地方の脈絡、場の印象、そして伝統の印象といったものと対峙するのだと主張していてこのことは従来の様式建築の終焉を意味していると言える。芸術形態の今後の展開の仕方について思考し、これを産業と結びつけることを強く主張した。これは仕事の分業を、つまり種々の異なる部材を同時に生産することによって、製品の組立てがより迅速になることを主張した。ゲレーツェッガー他、P10。ハンゼンはデンマーク出身で、国会議事堂やウィーン楽友協会、ウィーン美術アカデミー等の設計者として知られる。Garbenの設計により1865-67年に建設。美術館を中心にした理想的な地域整備計画案である。後にアカデミー教授に選出されたのは、この案に対する高い評価によるところが大きいという。ゲレーツェッガー他、P20。ブルク劇場などをゼムパーとともに設計した。ゲレーツェッガー他、P193-199。世界の名建築100選』新建築社、2008年、206頁。978-4-7869-0219-2。ゲレーツェッガー他、P45-48。『世界の美しい階段』エクスナレッジ、2015年、30頁。978-4-7678-2042-2。ワーグナー、p54関連項目編集ユーゲント・シュティールモダニズム建築Links編集ウィキメディア・コモンズには、オットー・ワーグナーに関連するカテゴリがあります。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。