1ヶ月以上も経つと、どんどん記憶が薄れてしまいますね。結局、Twitterでつぶやいたことを膨らませた程度の感想になってしまいました。私的に2日目だったこの日、妙に感じたのは、「やっぱりベジャールってすごい」ということでした。いや、いまさら何をっていう感じですが、やっぱりすごいなって。ダンサーたちもみんなすごくよかったけど、ベジャールのすごさを改めて感じた公演でした。東京バレエ団『ザ・カブキ』の感想を書きました。私は10月14日(金)・15日(土)・16日(日)と鑑賞。3日間ともとってもいい公演で、カーテンコールも毎回熱気がありました。秋元さんのデビューには大きな拍手が送られたし、弾さんはすっかり認められたなという感じを受けました。「よくぞやってくれた!」という感じではなく、期待を受ける立場にあって期待に応える、堂々たる佇まいでした。14日(金)の感想を。由良之助の弾さんがすごくよかったです。「現代の東京」で踊り始めた瞬間、思わずハッとするほどの存在感を放っていました。踊りは完全に弾さんと一体化しているようで、振付を踊っているという感覚ではなく、まるで自然に動いているようでした。ああ、ついに踊り始めると空気が変わるということろまできたんだなぁ、と。どの作品でもそうとは限らないかもしれません。由良之助に関しては、そのステージへ上がったような気がします。今回、不思議と軽やかさが印象的でした。力強くて伸びやかでもあるんですが、以前よりも軽やかな印象を受けたんです。それは、何か余計なものが取り払われて、心も身体もクリアで自信に満ちていたからではないでしょうか。弾さんは弾さんの由良之助を見つけたのではないかと思いました。高岸さんは最初からリーダー然とした由良之助だったし、後藤さんは迷いや不安を持ったナイーヴな若者でした。弾さんの由良之助は、その両方を持ち合わせているような気がします。高岸さんのように最初からリーダーではないけど、一目は置かれている若者で、後藤さんのような繊細さを持ちながらも、それには気付かないようにしている。ある意味、正しく「現代の若者」だったような気がします。説得力のある由良之助でした。現代の若者がひょんなことからタイムスリップをし、様々な出来事や人物に出会い共感していく中で、徐々に由良之助と重なっていく。いった過程にとても説得力があったんです。踊りは力強く伸びやか。最後まで集中が途切れず、無駄のない、クリアで研ぎ澄まされた踊りでした。身体は柔らかいほうではないと思うんですが、見せ方も上手くなったんだと思います。鍛錬もあると思いますが。体格も恵まれてるし、パワフルな踊りは男らしいんですが、とても柔らかで繊細な面もあるんです。弾さんの持つ内面の柔らかさとか優しさとか、そういうものが関係あるのかな〜と思ったりしました。上手に踊れば感動するというわけではなくて、踊る弾さんは間違いなく由良之助だったし、そこで由良之助が踊ることに説得力がありました。「現代の東京」、上手で踊られる幕開きのソロは、伴内のキャストが交代で担当。14日・16日は高橋慈生さん、15日は岡崎さんでした。判官の亡霊は今回も出番のない由良之助が担当。秋元さんの佇まいに慣れていないので迷ったんですが(お面をつけているので顔はわからない)、秋元さんだったはずです。いつも思うんですが、「兜納め」の幕開きで最初に踊る直義って、すごく難しいんじゃないかなぁ、と。過去の人間としてあの衣裳で最初に踊る役なんですよね。世界観を作るのが難しそうです。踊るというより歩く、いる、というのがほとんどなので、難しい役だよなぁ、と。誤解を恐れずに言えば、顔世の水香さんはいい意味でいつもより存在感がなかった。終ってから考えてみたら、水香さんのこういうところちょっと苦手だなという部分が印象に残らなかったので、私にとっては本当にいい意味なんですが。「何を踊っても水香さん」という主張が控えめで、抑えた表情など、とてもよかったと思います。初役ではないんですが、今回はとても印象的でした。要所要所でちゃんと舞台を締めていました。岡崎さんには、また定九郎も踊ってほしいです。これまで、おかる役は小柄だったり、どちらかというと可愛らしい雰囲気の女性が演じることが多かったので、大人っぽい綺麗タイプの川島さんのおかるは新鮮でした。これも有りだなぁ、と。艶っぽくてよかったです。初役とは思えない堂に入ったところは本当に流石です。宮川さんの勘平は悪くはなかったんだけど、なんとなくちょっと違うかな〜という気がしてしまった、、、。どこがどうとは言えないんだけど、本当になんとなく、、、。ベジャールに慣れていないだかなのかぁ。「山崎街道」での脱け殻っぷりはよかったです。発表されたときは意外だったんですが、杉山さんの定九郎もよかったです〜。岸本さんと2人で「爽やか」を担当することもある杉山さんですが、やはりちょっとダークサイドの役が来るのね〜、と。大御所の飯田さんや松下さんの好演を思うと、「頑張れ〜」と応援したくなる感じもありましたが、とてもよかったと思います。こちらを極めるのもいいけど、勘平とかも踊ってほしい気もします。いや、いっそのことダークサイドの師直を踊ってみてほしい気もする。木村さんの師直は、もう最高でした〜♪。はぁ〜格好よかったー。見ることができて本当に感謝です。今後、木村さん以上の師直は現れないんじゃないかと思ってしまったのは、ファンの贔屓目でしょうか。当たり前かもしれないけど、木村さん一人、格というか、次元が違いました。踊りのキレや美しさ、存在感はもちろんなんですが、役柄の解釈や浸透力は圧倒的です。木村さんの目も印象的でした。師直という人物の考えていることや感情が、雄弁に語られていました。いえば、ロットバルトや中国の役人など、どちらかというとダークサイドの役って、視線の演技が重要だったりしますよね。誰がやっても同じように印象に残るわけではないんですよね。そこに感情が息づいているからこそ、惹きつけられるのだと思います。様々な、本当に様々なものが積み重なって作り上げられた存在感の厚さは圧倒的でした。岸本さんの塩冶判官もよかったです。切腹の場面は狂気には寄らずに、抑えた表現をしていたと思います。平野さんの怪演(褒めてます)が強烈だったので、抑えた表現に見えてしまうのかも(苦笑)。いや、どうしてもあれを思い出してしまうんですよね〜。岸本さんは本当に真っ直ぐでいい目をしてるなぁ、と。佇まいは柔らかいけど、彼は男らしいんですよね〜。そのギャップがまた素敵なのかもしれない。真っ直ぐで男らしい、いい塩冶判官でした。切腹の場面で、「由良之助はまだか」と力弥に尋ねる判官。2度目に力弥が首を横に振った後、覚悟を決めたかのように目が据わったのが印象的でした。三方を掴み、スッと自分の身体の下に持っていく動作の静けさが強い意思を感じさせて印象的でした。吉川さんの遊女は美しかったし、現代のおかると勘平もよかった。和田さん目掛けてダイブする、岸本(夏)さんの飛び込みっぷりの良さ。伝田さんのおかやの、容赦ない老けメイク(笑)。矢島さんのお才の、人生の経験値の高そうな女将感。毎度のことながら猪が可愛い。あのチープさがいいんですよね〜。勘平が切腹したあと、他の登場人物たちと一緒にストップモーションしてるのがまた可愛い♪そして、やっぱり討ち入りのシーンは何度見てもワクワクします。音楽もすごいし、終幕に向けて畳み掛けるベールの振付もすごい。弾さんの、気迫漲る由良之助然とした佇まいも立派でした。最近思うんですが、ヴァリエーション1はもしかしたら難しいんじゃないかなぁ、と。2のほうが跳躍が多かったりしてテクニックがはっきりしているような気がします。そのヴァリエーション2を気合たっぷりに踊る入戸野さん。いうところ、嫌いじゃないです。由良之助が首を持って登場すると、出口を求める魂のように狂おしく飛び跳ねていた四十七士は鎮まり、判官の亡霊が首をスッと受け取るのと同時に、解放されていきます。その解放されていく彼らと、始まる涅槃の音楽が相まって、それまで緊張と高揚で満たされていた私の心もスーっと解放されていくのを感じます。由良之助のソロから始まる美しい涅槃の場面が、じんわりと浸透してくる。解放されていくとき、岸本さんがいい表情をしていたのが印象的でした。手のひらで目を隠す、あの由良之助の振付から始まる涅槃の場面は本当に美しくて、それまでの緊張が一気に解放されたこともあり、やや恍惚というか、こちらまで何か浄化されたような心地で見つめてしまいます。弾さんの、横に広げたときの柔らかな腕も印象的でした。舞台をUの字に囲んだ四十七士たちが、2人、3人と加わり、徐々に踊りが広がっていく様子に、ちょっと『ボレロ』を思い出しました。ある程度の群舞が加わってきた辺りから、美しさに力強さが加わって格好いい。手前両サイドの2人が客席に背を向けて、つまり中央の由良之助のほうを見る形で加わるところが、また格好よくて好きなんです。最後に由良之助を囲んで円を作って踊るところで、さらに2人加わったと思います。新入団のアルバレスですが、やはり気になって探しちゃいました。冒頭の現代の東京、血判、討ち入りと、各場面に出演していましたね〜。髪の色が違和感ないからなのか、本当に馴染んでてちょっと笑っちゃいました。いや、もしかしたら外見的なことではなく、彼が真摯に取り組んでいたからこそ馴染んでいたのかもしれませんね。背も高いし綺麗なお顔をしてるし、何よりいい目をしていたので、先が楽しみになりました。彼にとって、東バでの最初の作品が日本を題材にした、東バにしか上演できない『カブキ』だったというのは、よかったんじゃないかな〜と思いました。縁はないけど大好きだという日本に来て、東バ初の外国人ダンサーとして踏む最初の舞台。今どんな気持ちなんだろうな〜なんて、思いながら見ていました。以前Twitterのほうでつぶやいたんですが(→これ)、アリシア・アロンソのドキュメンタリー映画『ホライズン』が、11月12日(土)より公開となります。世界バレエフェスティバルにも出演したヴィエングセイ・ヴァルデスの名前もあります。NEXT『シンデレラ』(市川透版)のキャストが出ていました。HPになかなかキャストが出ないのでずっと気になっていたんですが、ブログのほうでとっくに発表されていました、、。主演は元Kバレエの佐々部佳代さんと、同じく元Kバレエで現在はロサンゼルス・バレエでゲスト・プリンシパルを務める清水健太さんです。道化に新国の八幡顕光さんのお名前もありますね。NEXTさんは、公演ごとのオーディションで選出されたダンサー達による「登録制カンパニー」とのこと。主演はオーディションではなく、出演依頼をした「ゲスト」ですよね。その辺がいつも気になってしまいます、、。牧阿佐美バレヱ団『三銃士』の公演情報が出ていました。イヴァン・プトロフがゲストです。2日目にコンスタンスを踊る太田朱音さんは2016年4月に入団されたそうなので(→こちら)、大抜擢ということですよね。ワガノワ・バレエ学校に留学されていたようです(チャコット情報)。会員先行予約が明日(8日)から始まります。牧阿佐美バレヱ団スタダンのブログに、12月の『くるみ割り人形』に主演する林ゆりえさんと加藤大和さんのインタビューが掲載されていました。加藤さんは初役とのこと。私は彼らの日を見に行く予定なので、興味深く読みました。林ゆりえさんを見るのは数年ぶりだと思うので、とても楽しみです。新制作『くるみ割り人形』12月15日(01/21)BBL『バレエ・フォー・ライフ』札幌公演情報。新制作『くるみ割り人形』12月13日(01/14)<上野の森バレエホリディ>東京バレエ団による『はじめてのクラシック・バレエ』(01/12)BBL川口公演のチケ取り。(01/10)コジョカルのドリーム・プロジェクトに、アリーナ・ソーモワの出演が決定。(01/05)BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の情報が出ました。(01/04)あけましておめでとうございます。(12/31)今年もありがとうございました/2019年に見たバレエ(12/30)【2月のプレミアムシアター】新国立劇場バレエ団『ニューイヤー・ガラ』を放送。東京バレエ団の演目が決定。30カテゴリバレエ日記2020(7)バレエ公演2020(0)バレエ日記2019(136)バレエ公演2019(15)バレエ日記2018(139)バレエ公演2018(28)バレエ日記2017(146)バレエ公演2017(25)バレエ日記2016(138)バレエ公演2016(20)バレエ日記2015(46)バレエ公演2015(15)山海塾(80)バレエ映像関連(13)バレエ雑誌・読物(40)アッサンブレ情報(13)劇場(15)日記(53)バレエ日記2005(40)バレエ公演2005(13)バレエ日記2006(219)バレエ公演2006(86)バレエ日記2007(250)バレエ公演2007(67)バレエ日記2008(252)バレエ公演2008(33)バレエ日記2009(246)バレエ公演2009(40)バレエ日記2010(228)バレエ公演2010(35)バレエ日記2011(173)バレエ公演2011(28)バレエ日記2012(83)バレエ公演2012(8)バレエ日記2013(17)バレエ公演2013(0)バレエ日記2014(27)バレエ公演2014(9)最近のコメントあけましておめでとうございます。(01/05)あけましておめでとうございます。(01/04)東京バレエ団2020年度ラインナップ。(10/30)東京バレエ団2020年度ラインナップ。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。Dance』のチケ取り。Dance』のチケ取り。ダンサー入・退団/昇進。ダンサー入・退団/昇進。(04/08)プロフィール名前:uno性別:女性バレエについて綴る日記です。好きなバレエ団は、ハンブルク・バレエ、ベジャール・バレエ・ローザンヌ、東京バレエ団、など。2.0Seesaaブログ。