広場で孤独を感じるどころか気分は昂揚し、広場の中心で打擲される馬をみて憐れみを感じて叫び声をあげるかわりに、「馬刺にして喰ったらうめえかな?」と考えるような狂人ぶりだった。大好きなニーチェに顔向けもできやしねえ時期だな。戸田ツトムをめぐる過程で鎌田東二を知った。して鎌田東二はすごいぜ。ここ200年のスケールでも筆頭の部類に入ると言っていい。国学院出身で東大閥、京大閥に属さないために学者としての正当な評価はえられていないが、やってきた仕事、現在やっている仕事の質は途轍もない。時代の遥か先を血煙を上げながら突っ走っている。鎌田東二のフンドシROCKは珠玉だ。神道、日本思想がメインのフィールドだがおもいっきりロックしている。ロックしまくっている。大酒飲み時代、修羅の時代を経験しているというのも評価ポイントである。22:02コメ入れるぜ。あんたが「文体」を鍛え上げてきた過程はなんとなくわかった。ネットが戦場だったわけだな。言葉とセンスを武器にネットで戦えば誰でも「文体」を手に入れられるわけではなかろう。インテリジェンスという素地が要る。教養という下地が要る。反射神経の良さも必須の条件だろう。オレが今考えているのは、90年代時点でのあんたをモデルにしたニナガワという男が重要人物として登場する自分の作品のことだ。オレはニナガワをインテリジェント・モンスターとして描いた(描いている、まだ道半ばだ)。あんたの思想と言語感覚の跳躍を目にし、跳躍の過程に関する語りを聞いた今、オレはニナガワのインテリジェンスを低く見積もりすぎているのではないかという不安を覚えている。作品は、オレが過去を振り捨てるための通過儀礼としてどうしても書かれなければならないものだった。そこにはどうしてもニナガワに登場してもらわなければならなかった。オレはこれを90年代デカダンス期(とあえて言おう)にあったオレたち、相応に愚かであったオレたちのメモワールとして改変を加えずに進めるべきなのか。それとも、現在のあんたをメルクマールとして新たなニナガワを造形すべきなのか。現在のあんたはあんた自身が書けばいいことで、何もオレが伝記作者の役割を務めることはないだろう。それに、「あのとき」のオレに強い影響を与えたのは、あくまでも「あのとき」のあんたである。長くなりそうなので、一旦、送る。22:35インテリジェント・モンスター。おなじことを高畑勲も言った。「きみはインテリジェント・モンスターだな。たいがいの野獣と怪物にはお目にかかってきたが、きみはそれらとはちょっとちがう。わたしが見てきた野獣や怪物たちはうまく調教すれば社会に放つことができたが、きみは調教師を食い殺すだろう。高畑勲があと10歳若かったら吾輩の人生もまた別の様相、ちがった色づきを呈していたかもしれないと思うこともあるが、死んだ子の齢を数えてもしかたあるまいな。22:37いろいろ書こうと思ったが疲れたのでもうやめる。あんたはモデルなんだから、あんたが「書くな」というならオレは作品を破棄する。なんか、考えるの疲れた。22:41友よ、静かに眠れ。悪夢は獏にでも食ってもらうさ。22:50気を取り直して続けてみよう。恐ろしく馬力の高いスポーツカーが制限速度40キロの道しか走れないとしたらそれは不幸なことだろう。オレのニナガワは、そういう男だ。あまりに過剰なエネルギーを有するがゆえに、「生きていることそのもの」が苦痛になってしまっている男だ。90年代のあんたを、オレはそう見ていた。こいつ、死にたいんだろうなと思っていた。そんなあんたに、オレは自分のポジを見ていた。あんたがポジで、オレがネガだ。あの頃、オレもまた死にたかったからだ。あの頃、「意識」を失いたかった。23:08あの頃、というよりも生まれてからずっと、世界はスロモーション映像のように緩慢に動いて見えていた。