edition)仲井戸麗市と忌野清志郎。ROCKについての個人的雑記。GIG、ROOSTERZのパートのセット・リストは以上。帰宅してすぐに記憶を振り絞って記しているので、後で訂正が入るかもしれないが、ほとんどこれで合っているはずだ。興奮冷めやらぬ気分のままで、やはり、いつものように個人的な思いは今夜のうちに記しておこうと思います。2010.6.20これだけのライヴなのに、花田本人からのMCはほとんど無し。ある程度ドライなのは予想していたとはいえ、その予想以上に無かった。ライヴ中に、しきりに照れた表情と仕草を見せる花田裕之を見れば、MCなんてしなくても、十分に伝わってくるものがあった。ライヴ自体も3時間を越える長丁場だったが、セッティングなどの演奏以外の時間も特に気がそがれることなく進んでいたと思う。GYPSIESの曲などを各自2~3曲演るという構成だった。カヴァーだけの人もいたし、自身のオリジナルを歌う人もいたし、ROOSTERSを演る人もいたりと、すべてのゲストが同じパターンでは無かった。ヤマジカズヒデ、Dr.kyOn、そして布袋寅泰。これを知った時点で、僕のいちばんの興味は布袋との共演に絞り込まれた。今の花田の音楽活動からすれば、ファンにとっても布袋とのコラボ期は、おそらく評価は低いと思われる。実際に、あの音は花田の資質と合っていたとは言い切れないかもしれない。して残されたライヴだったのだ。**********ライヴは柴山俊之との菊花賞で始まるという贅沢なものだった。菊花賞を観るのは初になる。「500マイル」が良かった。藤井一彦と花田という2人のギタリストが並ぶ姿は、とても絵になる。Right」のブレイク後のカッティングが、めちゃくちゃキレていた。藤井一彦熱が再燃しそうな予感。石橋凌はARB「AFTER'45」と、それぞれの曲も歌ったのだが、この辺は嬉しい気持ちもあったけれど、なかなか微妙でもあった。凌がARBを歌うバンドで花田がギターを弾いている...になってしまうようで...というのがその理由。これは同じようだけど、僕の中では微妙に違う。お祭りだからいいんだろうけれど、何故だか今日はそんなことを感じてしまった。いや、でももちろん2曲とも良かったし楽しめたよ。取り上げられるカヴァー曲もバラエティにとんでいて楽しめた。ROOSTERSナンバーで印象に残ったのは、加藤ひさしによる「GIRLFRIEND」。サビのリフレインをお客さんに歌わせるという、ニクいアレンジ。こんな風にやられると、ライヴの性質から言ってやたら感動的。仲野茂による「恋をしようよ」も、あんなに笑顔でセッションできる曲になったんだなぁと感慨深かった。30年という年月が経っているのだ。花田裕之の活動について思い出したことがあるので、ちょっと触れておこうと思います。実はその前に、渋く、かつ素晴らしい仕事をしている。今ではほとんど語られなくなってしまったそれは、PANTAとの共演である。最初から期間限定でのコラボだったようだが、その短い時間に名曲を残した。PANTAの89年に発表された『P.I.S.S.』。「TAMBOURINE」「蝗がとんだ」の3曲を共作している。実に花田らしいカッコイイ曲。「TAMBOURINE」も同系列のナンバーだ。事実、普通にロックすることに対して花田が自信を与えてくれた...とPANTAは言っている。花田の今までの全作品中でも異質な曲である。言われなければ花田作とはわからないのではないか。何かに取り付かれたように、群れを成して飛ぶ蝗。独特な歌詞を違和感無く聴かせるヴォーカリストというのも花田の魅力のひとつだと思う。その意味では、PANTAのこの曲も決して過激ではないけれど刺激的な歌詞である。ちなみに今、花田自身がセル・カヴァーすると、かなりはまると思うなぁ。僕が知らないだけで、実はもう演ってたりして...。ところで『P.I.S.S.』は長らく廃盤状態で入手困難だったが、10月10日に再発される。花田ファンにはお薦めです。Rough』(90)がやはり強烈だ。発表当時は本当にCDが擦り切れるまで(笑)聴いた。花田の書く曲というのは、結構ストレートでオールド・ウェイヴなロック・ナンバーが多い。CONTROL」なんかがそうであるが、それを下山淳が味付けすると、あのようなROOSTERZサウンドとなるのだ。COOL」に代表される意外(笑)とPOPな面もあり、ソングライターとしても、とても魅力がある人なのだ。ギタリストとしてもいいギターを弾くのだけれど、ROOSTERZではヴォーカリストであったのと、下山という強力なギタリストがいたおかげだろうか、そのギター・プレイをほとんど封印していたように思う。他のミュージシャンとのセッションで、そんな素晴らしいプレイを聴くしかなかったのだ。Sessionである。ここで展開されているのは、布袋の力だろう不思議なPOP感で溢れた、且つ力強いロックである。息が詰まるようなROOSTERZと違い、何とも風通しが良くなるのだ。どちらかが優れていると言うのではない。布袋寅泰と下山淳という二人の才能の違いが花田を通して非常に良くわかるという点でも、このセッションは貴重であり聴きものである。日本のロック史に是非残したいものだ。両方に共通していることは、花田はいい曲を書くなぁ...ということだ。Sessionだが、もちろん僕は目撃した。本当に素晴らしかった。僕が観たのは渋谷公会堂のライヴだが、NHKホールでのライヴが映像化されている。直筆サインまで付いていた。ちなみに僕のヴィデオのナンバーは03502。今ではDVD化されているので、ファンはもちろんだが、観たことがないロック・ファンにもお薦めだ。1このページのトップへ花田裕之つい先日、土屋公平のソロ・ライヴのゲストに花田裕之が出演した。四曲のセッションだったようだが、ストリート・スライダーズ在籍時に発表した名曲「届かぬラブレター」。亡くなってしまったからだろう、ウィルソン・ピケットの「イン・ザ・ミッドナイト・アワー」等をプレイしている。二つのバンドが現役の頃は、この二人のセッションなど想像もできなかった。いうか、絶対に当時はありえなかっただろう。当時は接点などは感じられなかった。こんな二人が今行ったセッションは、いったいどんなものだったのだろう。平行したソロ活動ではその逆で、孤高のブルース・マンといった存在になりつつあるようだ。枯れた味わいのほうが今では一般的かもしれない。僕も所謂CDショップで、ギターの弾き語りで演ったインストア・ライヴを観たことがある。その時は「あれ?こんなに渋かったっけ?」のような軽い違和感をおぼえたものだ。「花田=ルースターズ」である。こんな自分なので、アコギを片手に渋くキメる花田を観るのは新鮮であった。ニール・ヤングをフェイヴァリットにあげるミュージシャンであったから、こういった二面性を出せるのは、まさにニール・ヤングっぽい点かもしれない。ギタリストとしての花田裕之である。初期の姿を観たのはほんの数える程度だ。冷静に観て聴いて振り返ることもできる。