しながら、毎回他では聴けない貴重なレア音源を交えてお届けします。Z」を発展させ、タイトルのとおり「究極」の1冊に仕上げたソフトロック研究の決定版!旧版と決定的に違うのは、すべてのアーティストのディスコグラフィーにアルバム収録曲まできちんと表記、そして全曲に作曲者名を入れるという、永久保存に相応しい資料集になった点です。旧版の1.7倍にアップしています。世界的にも何の研究もされてこなかった優れたアーティストの資料が一気に手に入れられるのは本書だけです。アメリカ・イギリスのチャートももれなく入れているため、ポップ・ミュージックの字引としても使えます。化の場合はレーベル名、そしてシングルでしか聴く事の出来ない曲にもマークを付けるなど、コレクティング・ガイドとしても完璧です。掲載したアーティストは249、ワークスとしてまとめたコンポーザー/プロデューサーものは15と、セレクトも大幅増。これ1冊で、メロディとハーモニーを主体にしたポップ・ミュージックは、「完成」です。WaterTaffyのページが抜けて製本されてしまったので、この完成されたページを挟んでください。Generation』だが、やっと当時のプロデューサー、シェル・タルミーとの条件が折り合って、マスターからのリマスター盤がリリースされた。Generation』本体から。このステレオのリマスターは、従来のものと別ヴァージョンとさえ言いたくなるほど驚異的に音質がアップし、全ての音がクリアーに聴こえるになった。長い間奏のギターソロは、ただ同じコードを鳴らしているだけのような従来版に比べ、ルート音を効果的に響かせたストロークになっていて感動的ですらあった。ギターをオーバーダブする前のヴァージョン(初登場)で収録、ディスク2で聴きなれた従来のモノ・オーバーダブ・ミックスを収録していた。Missing』収録のものも音質向上が素晴らしい。別の、フーとはとても思えないホワイト・ドゥ・ワップのおふざけナンバー。収録されていた別ヴァージョンが収められた。間奏以降のロジャーの歌い方がまったく違うので、これは誰でも別ヴァージョンと分かるはず。最後まで収録されたフル・レングス・ヴァージョンが収録された。前者は1分以上、後者は30秒ほど長く、ロジャーの熱唱が楽しめる。カラオケがあるが、ロジャーのように歌うのはいかに難しいか痛感するはず。面曲ながら、ヴォーカルは実に充実していた事が分かる。)1枚のみ残したモゼス・レイクの幻のアルバムをリリースした。私が持っているトゥゲザーのレコーディング曲管理リストにモゼス・レイクの曲はアルバム1枚分クレジットがあったので、これでようやく陽の目を見た訳だ。今までトゥゲザー音源は幾つかのレーベルから集中的にリリースされてきたが、ギアー・ファブとは意表を突かれた。日本ではあまり店頭に並ばない可能性が高いので要注意。いうグループの変名でのレコーディングだった。プロデュースは先に書いたとおりカート・ベッチャーとキース・オルセン。私はカートを「ソフト・ロックというよりポップ・サイケ系のプロデューサー」と書いていたが、その言葉を実証したのがこのアルバムだろう。ポップであるがビートは十分、ファズ・ギターがガンガン入ってくるので、サイケ・ファンも満足。カート仕込みのクールなハーモニーはこういうポップ・サイケにピタリとはまる。なんてまさにその代表格。パート、ポップ・パート、そしてファズ・ギターとループするリフ、ナレーションが錯綜する主題部へ移行していく力作だった。メロトロンが一瞬出てくるところも嬉しい。つぶやきのような不気味なナレーションから、その不安をかきたてるようなリフが現れ、そしてポップでタイトなハーモニーとサイケなリフが絡み合う、充実したポップ・サイケ・ナンバーで、カートの本領発揮の1曲だった。SCPN2)メルティング・ホリデイズは作詞とヴォーカル、コーラスを担当するタケモトケイと、作、編曲とヴォーカル、コーラス、全てのサウンドの演奏、プログラミングを担当するササキアツシの男女二人からなる、60sテイストを21世紀のツールでクリエイトするポップス・ユニットだ。Wine』のリリースへと至った。因みに二人はこのユニットの結成以前に開催していた60sイベントでDJをするなど当時のサウンドへの拘りは只ならぬものだった様だ。実際ササキは以前からVANDAの熱心な読者らしい。その世界に迷い込ませた弊誌の責任は計り知れないのだ(笑)。ネットの試聴サイトで聴いた事に始まる。先入観無しにハートを鷲掴みにされるメロディー、それを包み込むコード進行とアレンジの巧みさは正にソフトロックそのもので、打ち込みとはいえオーケストレーションの構成力は熟練の域に達する。この音は80年代にトット・テイラーが主宰していたコンパクト・オーガニゼイションにも通じる。ムーディーなオルガンと何とも喩えがたいストリングスの副メロの美しさや艶やかなピチカートのオブリガート、淡いヴァイブの刻み、ブラスとティンパニー、クラップの躍動感はあの時代に誘ってくれるサウンドなのだ。気取る佇まいなのである。実は筆者はウイスパー・ヴォイスを安易に使う輩には目もくれずにいた節がある。声帯域ばかりかヴォーカリストとしての表現力をも狭めかねない危険性に陥るからだ。アンニュイなテイストばかりに気を配っては仏作って何とやらだ。そんな心配も彼女の表現力の前には無用の様である。モータウン的センスのリズム・トラックに今度はササキのいわゆるハーフ・ボイス・タイプのヴォーカルが乗る。フックで見せるファルセットも嫌みが無く爽やかな風の様だ。2台のギターによる16ビートのカッテングにドライヴするベース、マージー・ビート系のドラミングと、まるで80年代初期のスミスを初めとするネオ60sのサウンドを打ち込みで解釈したトラックに、タケモトの一人多重録音の美しいヴォーカルが漂うといった秀作だ。この様にアルバム全体に聴き所は多く、彼らが影響されたサウンドを一つ一つ分析してみるのも面白い。最後にこのアルバムを聴き終えて思ったのは、昨今忘れがちだった、伝統的なポップスの方程式を大事にしながら、独自のセンスをちりばめられる若く有望な才能に出会ったという事だ。SKETCH,Inc./ANCP-004)さとうもかは岡山県出身の20代半ばの若い女性シンガー・ソングライターだ。bitter』をリリースする。Boysもデビュー60周年を迎えることとなる、50周年の際はBrian一派を復帰させたが、来年はどうなることだろうか。自身の家...WebVANDA管理人が選ぶ2019年の邦楽ベストソング今年もWebVANDA管理人=筆者が選ぶ、邦楽の年間ベストソングを発表したい。選出した楽曲は年間を通して好んで聴いていたアルバムの中で最もリピートした収録曲であり、筆者目線ではアルバムを象徴する存在とも言える。