アコースティックギター・クラシックギター・フラメンコギター・ウクレレ科講師。レッスンスケジュールやカリキュラムにおける「柔軟性」、この3つを通して、生涯楽しめるギター音楽ライフを応援しています。2017エンディングのアイデア「続・エンディングで使えるコード進行」:この曲どう料理する?ギタリストのアレンジ術40策(35)前回・前々回の記事で取り上げましたエンディングのアイデア「エンディングで使えるコード進行」の続きです。「しばしば耳にする・・・」的なコード進行をご紹介したいと思います。サブドミナントマイナー応用編4bVImaj・・・bVIのコードは3度の音がIのルート音と同じになります。このシリーズの場合キーがAメジャーですのでbVIコードの構成音はF・A・C。5bVI-bVII・・・bVIからbVIIコードへそしてIへとつながるコード進行はナチュラルマイナースケール上のダイヤトニックコードVI→VII→I進行の応用です。6bVII・・・bVIのコードを省いてbVIIのコードのみ。このbVI・bVIIは同じ主音のマイナーキーからお借りしてきたコードです。原曲がAメジャーならAmのキーのダイヤトニックコードを見てみるとその中にあるコードです。機能的にはサブドミナントです。例5bVI-bVII進行(F-G部)裏コード7bII・・・bIIのドミナント7コードはV7の裏コードと呼ばれます。このbIIコードがドミナント7ではなくmaj系の場合もありそれは「ナポリの6」と呼ばれます。8bVI-bII・・・bVIとbIIの組み合わせ。4度上昇進行になっています。裏コードの手前にもう一つコードを挟んだ例です。bVIはmaj系とドミナント7系の場合と両方あります。例8bVI-bII進行(F-Bb部)以上、特殊な例を除外して考えてみますとだいたいこのくらいのコードが浮かび上がってくるかと思います。編集トップへ戻る閉じる。