乱読&衝動買い&積読の傾向有。本読みさん達のblog訪問も趣味に。私にとって最高のコメディアン(でも辛口の感想を持つことも...ね)。溜まったビデオを順番にせっせと見る毎日。現在、2013年1月の番組を視聴中。音楽はウンナンさんつながりでCHAGE&ASKA!片方がやっちゃいましたが、これからは過去に彼らが作った曲を純粋に楽しんで過ごしていきたいと思います。(12/12)かもめ組:『知ろうとすること。『ポイズンドーター・ホーリーマザー』(光文社文庫)、読了。本作はタイトルからすると「毒娘」的な???別の切り口で日本社会の歪みを斬ってるのかしら?と思ったら、やっぱり毒親がたくさん登場してきて、あぁ、湊ワールドだわあと納得。「これは、毒親が、自分のやっていることは正しいことだと思い込んでいるから自己評価が『ポイズンドーター・ホーリーマザー』なんだな」と自分自身では納得していました。ところが、最後に収録された表題作で真相がわかりました。それまでの短編は娘の目線で語られており、娘から見て毒親を描いているので一方的な親批判となっています。最初は毒親の話かと思っていたのに、もしかすると思い込みの激しい娘による感情的な親批判なのかもしれないと思えるようになっています。本当は、清く美しいお母さんなのに・・・・という。この表題作が最後に来ることで、それまでの作品も全て、真相は別のところにあるのではないかと疑えてしまうような構成になっています。その疑いは、作品だけでなく、自分の親子関係にも向けることができ・・・・・・おぉ怖い。湊作品を読むと、いつも最後は、「うちのお母さんは真っ当な人でホント良かった」と思います。普通のお母さんという意味ではなく、ホーリーマザーですよ。穏やかな人だし、みんなの言うことを聞こうとするし、でも芯は持ってて、でも押し付けず。近所の人からは「静かな人」と思われているようですが、娘の私からすると「ちゃんと自分のことを見てくれている頼りがいのある人」です。母娘でベタベタすることをお互いに好まないので、さっぱりした関係です。こんなお母さん、世の中にはなかなか居ないんだなぁといろんな小説や家族が出てくるエッセイやルポルタージュを読むたびに思います。人間の社会というのは恐ろしいですね。できる家庭の中に、恐ろしい人が居るというのですから。うちはボーっとできる家庭で良かったです。『豆の上で眠る』(新潮文庫)、読了。童話の『えんどう豆の上にねむったお姫さま』がモチーフになっています。「そもそも布団の下の豆を感じられたら何で本物のお姫様だと言えるのか?」という根本的な疑問を覚える作品ですが、その童話の世界におけるモヤモヤとしたものを現実世界に持ち込んだらこうなりましたという小説作品になってるように感じました。この構造は、うまいなと感じました。仲良し姉妹が小学校低学年の夏休み、遊んでいた神社から、それぞれバラバラに家に帰ったら妹だけが家に到着し、姉は戻っていなかった。誘拐だ、神隠しだと大騒動になりますが、手掛かりが何もないまま迎えた失踪から丸2年目の日に記憶喪失の少女が保護され、姉として家に戻ってきますが、妹は姉を姉として見ることができず疑惑の目で見続けることになります。妹から見た姉への疑いの眼差しが、小説の中心を占めるのかと思っていたら、ボリューム的には、姉が失踪した期間における妹、母、祖母を中心とした姉探しの話の方が多くて、特に情緒不安定になりがちな母と、冷静な祖母、そんな2人を幼いのに客観的に眺めて「違和感を覚えてもなるべく母の言うとおりにやろう」と母親の犯人探しに協力する妹。この3人の心の動きが良く描けていて、興味深く読みました。娘が突如居なくなるという事件は、現実世界でこの秋にも起きており未だ解決していませんが、その母親の心情たるやいかがなものなのか。様々な感情が心の中に沸き立ってくる様子がしっかり描かれており、その母親が犯人探しに躍起になる精神バランスの崩れた状態に陥っていくのは仕方がないことだと思えました。一方で、この父親の存在感のなさといったら。姉が家に帰ってこないという当日の夜遅い時間でさえ、のんきな発言をしており唯一、この家族の中で共感できない人でした。姉だと本心で認識しているのか、疑問を持っているけど姉だと思い込もうとしているのかその心の在り様が良くわかりませんでした。妹は、何かにつけて姉にかまをかけて、本物の姉なのか確認しようとしますが、どれも中途半端な結末になってしまい、どっちつかずです。話に進展がないので、読んでいて結構モヤモヤしました。最終盤で一気に姉の口から真相が語られるのですが、うーん、この真相では腑に落ちない感がすごく残るなぁというのが私の感想です。ネタバレするので詳しくは書けませんが、その環境に置かれることを、姉が素直に受け入れたということが信じがたいです。妹目線で語られる失踪前の姉の描写からしても、あまりそのようなキャラクターには見えませんでした。その環境には、姉だけでなく、他の人間も巻きこまれていますが、その人もまた、その環境を受け入れているのが、輪をかけて疑問でした。話を作り込みすぎてしまったのではないかなと感じる展開でした。いって、「2年間変質者の男の自宅に首輪をされて監禁されてました」というような現実世界で起きた事件のような真相を書かれても「そんなリアリティのない展開なんて!」と思ってしまったかもしれませんが。人間がつくる社会って、1人の人間が失踪して、何食わぬ顔で2年後に戻ってきても「はいそうですか、それは良かったですね」と平然とは受け入れられないようなコミュニティメンバーのアイデンティティに対する厳格さと排他性を持っているように思います。その点が、なんだかうやむやなままで終わってしまっています。失踪期間中の家族の心の動きが丁寧に描かれていただけに、終盤の失速が残念でした。『花の鎖』(文春文庫)、読了。3つの章が交互に展開し、それぞれ若い女性が主人公です。「有名な画家」とか「登山」とか、共通するキーワードがたくさん登場してきます。話が進んでいかないのでイライラしてしまいました。何もせずに、自分の頭のなかだけで考えて諦めてしまったり逃げを打ってしまったりするところがありあんまり共感できませんでした。みんな良い人なんですよね。この「K問題」の発端となった人物の行動は自分勝手ではありますが、でも、相手の行為も勤め人としては自分勝手だなと思いますし。突き抜けて極悪人という人が出てこないので、なんだか拍子抜け。肝心の「K問題」、そして3人の主人公の関係性は、オーソドックスなものでした。読む人によっては、タイトルで分かっちゃってる人も多いかも。私は、そこまで考えて本を開かないので、途中まで気づきませんでしたが(苦笑)。言って、湊かなえさんには求めてないなぁ・・・・という酷な感想となってしまいました。別の作家さん、例えば恩田陸さんとかが書いたら、また違ったものになっていそう。いうか、読者側の本への期待の角度が違うので、素直に読めそうな気がします。私の中で、湊かなえ作品というものに強烈な色を付けてしまっているので上手く読めなかったのかもしれません。『少女』(双葉文庫)、読了。いつも一緒にいる女子高生2人。心の中にわだかまりも持っており、お互いに言えない言いたいことが募ってます。このあたりの描き方がうまいなぁと。私は由紀の突き抜けた冷たさが好みでした。映画を見てウソ泣きしていることや嫌な人にも波風立てない言い方しかできないことを見抜きながら、言わない。自分の意気地なさに落ち込んだりしてます。この2人それぞれの目から眺める世界の切り取り方が面白くてぐいぐい読ませてくれます。由紀は家庭の事情で剣道を辞めざるを得なくなり勉強に走った子。敦子は試合での失敗がトラウマになり剣道から身を引いた剣道日本一。2人とも剣道がらみで挫折してるんですよね。腕の違いはあるにしても、毎日やってきたことから離えざるを得なくなる状況、その不安定な心の時に、お互いがお互いのちょっとした言動に反応し、思い込み、それが心の重しになってしまったという設定。敦子はグループホームに体育の補習として参加する。参加した表の動機は違うけど、裏の本音の動機は「死が見たい」というもの。湊かなえならアリかな・・・・という変な納得感。「死」というモチーフがずっとベッタリついてまわる不気味さ。エンディングは、2人のもやもやが解消される清々しさ。湊作品でこんな読後感になるものもあるのかと、逆にびっくり。・・・・・と思ってたら、最後の最後に、そう来るか~という関係性が暴露され、やっぱり、湊かなえは、グロい!いやミスの女王ですね。『Nのために』(双葉文庫)、読了。高層マンションの一室で、そこに住む夫婦2人の死体が見つかった。居合わせた3人のうち、1人が殺人の罪で収監。「そういう夫婦も居るかもなぁ」と思えなかったです。そのため、どうにも気持ちが作品に入っていけず・・・・。杉下のキャラクターは、結構好きでした。良い子に見えて、心の中では世間を突き放して見ているところとか。親友のような安藤に対しても、シビアな目を向けているところとか。杉下の10年後が、あんな結末になるなんて、ちょっと安易な感じが。安藤は、最初、性別を勘違いして読んでました。意図的にミスリードを誘うような書き方がなされているようですが、その意図がイマイチ分からず。子どもの頃の大事件の真相が有耶無耶のままで、なんだかモヤモヤ。西崎は小説家志望ですが、肝心の小説の中身が私の苦手な純文学系で読み込めず。その内容も、殺された夫婦の精神世界と繋がっていくような話で私には理解できない世界観でした。3人の関係は、ウィットに富んだ会話もあったりして面白かったのですが、なんだかバランスの悪さを感じてしまう作品でした。あと、ダイビング好きとしては、ボートダイビングでバルブ閉めたまま海に飛び込んだらBCに空気が入ってないから、海面に浮けずに一気に海中へと沈んじゃいますよ・・・・・というところが引っかかってしまいました(苦笑)。『白ゆき姫殺人事件』(集英社文庫)、読了。湊さんお得意の、関係者が主観的に事件や人物を語りまくるという構成。解説にも書かれている「話を盛っちゃう」感が良く伝わってきます。取材と言いながら、情報を切り貼りしているだけで何ら自分なりの分析や考察を加えようとしないので、その盛られた話をそのまま記事にしてしまっていますが、そのおかげで、本作全体のストーリーは終盤に大きな転換を迎えます。取材記者も都合よくのっかっていく過程が分かりますが、しかし、読んでいる途中で、引っ掛かる点がいくつも残ります。物語はどんどん先に進んでいきます。これらの引っ掛かりが、最後は全てつじつまが合うように解明され、スッキリします。頭の中では辻褄は合いますが、感情的というか生理的には気持ち悪い・・・・という思いが先に立ってしまいます。いう、同じ芸能人を好きになりながらファン同士の間ではいがみ合うという狭苦しい世界は苦手です。田舎町の人々の恰好の娯楽となった感のある殺人事件の取材、ジャーナリストとは呼べない薄っぺらい雑誌記者、SNSなどでどんどん情報を発信してしまう関係者、そして、みんなで寄ってたかって「面白い事実」を作り上げようとしてしまう集団心理。相変わらず、湊作品は、逃げ場がない嫌な感じを読後感に残してくれます。『母性』(新潮文庫)、読了。母と娘の回想が交互に描かれ、この2人の関係性の変化が時系列で示されていくのですが、それぞれの視点から見た同じ出来事が、全く違うように解釈されておりあぁ、歴史って、個人でも国家でも、それぞれの立場で全く異なるように構成されていくんだなということがまざまざと示されています。私は、両親や祖父母を中心とする大人たちの目を気にする子供という物語設定に非常に関心があるため、本作でも「娘」の視点から描かれた世界を軸に、いかに「母」と異なる解釈をしているのかという部分を読みました。母がすべてというような人生を送ってきた、いわゆるマザコン娘。娘に愛情を注ぐのではなく、娘に愛情を注ぐ自分を母から褒めてもらいたいという屈折した愛を「娘」に向けるようになります。「娘」は、歪んだ愛情であることに感覚的に気づきながらも、なぜなのかを理解できずに、「母」を畏怖するようになります。物語にイマイチ乗り切れない部分があったのは確か。それはたぶん、最初に「娘」の回想を読んだときに、すでに「娘」がそのキャラクターを確立してしまっていたことにあると思います。「そここそを読みたかったのに!」という思いになってしまったのです。回想が始まった時点で、すでにそういう行動が当然のようになってしまっているので、そのような行動が始まった本質的なきっかけを読んでみたかったです。それでも、「娘」の成長を通して、埋められない「母」と「娘」の距離をまざまざと見せつけられる作品であり、恐ろしかったです。独白という形式を、ここまで嫌な感じに描ける著者は、やはり凄いです。『贖罪』(双葉文庫)、読了。湊かなえ節全開です!5人の人物による、様々なシチュエーションでの独白で構成されていますが、その設定は『告白』を想起させます。そのドギツさは、『告白』以上かもなぜなら、本作の中で5人も殺されてしまうから。怒り狂った被害者の母親は4人に贖罪を求める・・・・・。20年前なら、このような物語は、リアリティがないとされていたかもしれません。現在、このような展開はありうるのではないかと思えてしまいます。被害者の母親がヒステリックな行動を起こしたり、その行動がきっかけになって4人の少女の人生が大きく歪んでしまったりということは十分にありうることのように思います。保身の言い訳が言葉の端々に充満しているから。そんな中で、真紀の話だけは、身に染みてきました。「きちんとしなければいけない」「しっかりしなければいけない」という強迫観念は少なからず子供のころの私も持っていたからです。親の思いを受け止めなければいけない、周囲の期待に添うようにしなければいけない、そういう思いに駆られて、今の私があるように思います。今の自分には満足できていることが幸いです。事件当時に上手く立ち回れなかった自分を反省し、悔しく思い、嫌いになったのではないかと。英雄になるための行動をとるかもしれない、真紀のように・・・・・・と思いました。自分も、子供のころに自分なりの理屈で周囲の世界を捉えていたんだなと再認識させてくれる本でした。『往復書簡』(幻冬舎文庫)、読了。2人の人物の間で交わされる往復書簡。文章が、かなり地の会話文をそのまま書いており、これを手紙と言ってしまうのは都合が良すぎないか?と作品の体裁が気になってしまいました。段々と話が進んでいくにつれて、そんな形式論はどうでも良くなるほどに内容が面白くなってきました。極まれに、お礼状を書く程度です。日常のやりとりに手紙を使う機会はありません。手紙という媒体が持つ怖さを強く意識しました。思い込みや勘違いもそのまま言葉として載り、ある物語を形作ってしまいます。読み手の方も、勝手に印象を受け、物語を想像しながら読むことになります。これで、相互が同一の像を結んでいれば良いですが、それぞれが自分なりの受け止め方をしていたときに起きるミスコミュニケーションが怖いなと。大事なことを書かなかったり、小さなことを強調して書いたりと、いくらでも恣意的に手紙の中身を演出することができます。対面度が近いほど、文面だけでなく、声や表情や振る舞い等からも情報を得て、どこかオカシイということに気づく機会も増えると思います。手紙というのは、1つの完成した世界観を送り届けてくるという点でおかしなところに気づきにくいのではないか、恣意性を持ちやすいのではないかと思いました。黒い想像が制限なく広がっていってしまいました。本当に、人間の嫌なところを作品にして、読者に思い知らせることが得意な作家さんだと改めて感じ入りました。『夜行観覧車』(双葉文庫)、読了。湊作品2つ目ですが、本作も自分本位さ爆発で、人間の嫌なところ満載ですね。「反抗期」と呼ぶにはあまりにも粗暴で攻撃的な娘の言葉に、正直うんざり。他人の家の実態までは分かりませんが、ここまで酷い家庭は自分の周りにはなかったような。少なくとも我が家は違ったので、「なんで、自分の親に向けてこんな言葉遣いをするんだろう」というか「誰が相手でもこんな汚い言葉を口にすることがストレスだわ・・・」というのが実感です。この母親の思考停止状態にも、これまたうんざりさせられます。なんで考えないのだろうか、なんで想像しないのだろうかと。父親は、輪をかけて現実逃避をする様で。事件が起こったお向かいの家。男ということで過度の期待をかけられる息子。気持ちの悪い家族です。高級住宅地として宅地開発されてきた「ひばりが丘」の姿が・・・・。コミュニティ形成のプロセスが、どこか歪だったのだろうなと思わせるに十分な隣人達の動向。気持ちの良い読書にはならないのですが、読む手を止められません。この作家さんについては、改めて凄いと実感させられました。学校の授業では学びますよ。概念としては理解してますよ。大事な概念だと思いますよ。日常会話で使う単語じゃないですよね。誰かに向かって投げつける言葉でないと思います。人々の間で共有するための言葉だと思います。本作に登場する人物達の気持ちの悪さを象徴していると思いました。reserved.FC2.。