0ニコンはAtomosとのコラボレーションにより、同社のフルフレームセンサーカメラ、Z6とZ7からHDMI経由で12ビットRAWを出力し、AtomosのNinjaVに記録する。これには多くの「業界初」が含まれている。コンシューマHDMIプロトコルインターフェースでカメラとモニター/レコーダー間でRAW情報を伝送することもその一つだ。RAWをNinjaVに記録することは、多くの映像クリエーターから期待されている。6とAtomosモニター/レコーダーのどちらもベータ版ファームウェアを使っている。最終的なファームウェアでは、一部の機能や動作モードが変更される可能性がある。今回の撮影はロンドンで行っている。カメラとモニター/レコーダーの両方がベータ版ファームウェアのため、作業はスムースにいかない。ロンドンでは12月の天候は安定していることはいえない。実際、空は暗いし雨も降ってくる。好条件下でよりも、むしろ適切なテストができるかもしれない。筆者はファインダーを常に使うので、通常はカメラの上部にモニター/レコーダーを搭載することはない。重量が増えるのも好ましくない。高性能なコーデックで記録できるメリットは無視できない。今や、モニター/レコーダーは多くの映像クリエーターにとっては必須のものになっているのかもしれない。カメラを数分間使ってみて分かるのは、これはモニターレコーダーを備えたカメラではなく、カメラが取り付けられたモニター/レコーダーだということ。6とNinjaVで撮影して分かったことは以下の通り。6のEVFは無効になる。RAW信号はセンサーから直接出力され、そのままモニターレコーダーに送られる。RAW撮影ではノイズ除去は適用されないため、ビデオ出力はノイズが多くなる傾向がある。これを回避する方法は、約2stop露出オーバー気味で撮る。Imageにあるノイズリダクション機能を使用する。100とISO400で撮影した。これらの値は初期テスト時に最もきれいな画像だったからだ。2000まで撮影を試みたが、何も問題はなかった。RAWコーデックモードで正しい露出をどのように判断するかについて述べておく。VをHLGモードにする。このモードでは、「露出オーバー」画像が正しく表示される。画像の暗い部分のノイズ対策に、1.5~2stopオーバー気味で撮影する。IREを超えないようにする。この値を超えると、再現できない。画像をモニターし、それを正しく調整するのは全てNinjaVで行われる。この組み合わせはカメラが付いたモニターだと先に書いたのは、その意味だ。このモードで撮影する場合、カメラには以下の制限がある。オートフォーカス機能が非常に遅くなる。プラス面としては、カメラのIBIS(ボディ内手振れ補正機能)はかなりうまく機能する。HDMIロックは、民生用のケーブルを安全に接続できる。カメラのLCDは機能しており、正しい露出でNinjaVのネイティブHLG設定のように見える。撮影の途中で雨が降り始めたので、途中からは屋内で柔道の練習を撮影した。次に編集についてレポートする。Vを使っての撮影は簡単だった。モニターは屋外(少なくともロンドン)で使用するには十分な明るさ​​だ。6についても同じことが言える。EVFが使えるようになることを期待したい。X(Mac)とEDIUS(Windows)が最適だ。残念ながら、現在、この記録フォーマットは広くサポートされていない。他の高品質の編集コーデックに変換する方法もない。以下はそのワークフロー。フッテージをインポートする前に、新しいライブラリを開き、カラー処理設定を変更する必要がある。これを行うには、ライブラリを選択し、[インスペクター]ウィンドウで[変更]をクリックする。[カラー処理設定]ダイアログボックスで、[広色域HDR]設定をクリックする。インポート後、フッテージは、露出オーバーのように見え、ハイライトが飛んでいる。S-Gamut3.Cine」を選択する。これにより、通常のログ映像のように、映像がフラットに見える。Xにまだ搭載していなかったが、まもなく入るだろう)従って、今回は独自の方法を考え出さなければならず、ニコンはソニーのセンサーを採用していることから、ソニーのプリセットを選択した。ここからグレーディングすることもできるが、LUTを追加してRec.709カラースペースにし、そこからグレーディングすることにした。LUTを使用した(こちらから取得できる)。これらのLUTは、S-Log3およびSGamut3.cineで使用するように特別に設計されている。照明条件が異なると、異なるLUT設定が必要なので、各クリップの露出値を最もよく表すものを使用した。その後、LUT設定を同じような照明条件のクリップにコピー/ペーストすると効率が良い。この後、FCPX色補正ツールを使用して映像を調整している。今回は幾つかの項目に分けられるので、各項目ごとにまとめを記述する。個人的には(VFが使えないので)モニター/レコーダーを使おうとは思わないが、そうでなければ使う価値は十分あるだろう。言うまでもなく、HDMIを介してProResを記録する機能は他にない。6:多くのフルフレームカメラの中で唯一高品質の12ビットRAW信号を出力できるカメラ。他のメーカーが追随するか分からないが、次のステップは、高品質のRAWを内部で記録することだろう。そのためには高速の内部メディアスロットを装備する必要がある。Vに出力できる最小のフルフレームカメラとなる。手頃な価格でRAWで収録できる。RAW:個人的には、圧縮RAWが理想だ。ワークフローのバランスが良いからだ。RAWの弱点は、広く普及していないという事実だ。RAWが発表されてからすでに1年半が経過しているが、普及は遅れている。Premiereは2020年の対応を予定している。ビデオで使用した音楽はMusicVine.comを使用。コードC5D25でライセンスを25%割引(1回の使用のみ有効)。Chapmans氏のLUTでグレードしている。10.2はこちらから取得できる。Vのセットアップの情報はこちら。7にRAW出力機能をインストールする場合は、カメラをニコンのサービスセンターに送る必要がある。(有償)詳しい内容はこちら。50mmアナモフィックレンズは、これまで多くの人にとって手の届かない領域だったアナモフィックレンズを身近なものにした。700ドルで購入できるこのレンズを試してみた。1.33xアナモフィックレンズについて話を聞いた。16×9での撮影は標準のアスペクト比で、多くのテレビ番組に使用されている。映画を目指す映像クリエーターにとっては、映画のアスペクト比で撮影することが望ましい。これは、球面レンズとは異なるもので、ボケやレンズのフレアなどが重要な要素となる。従来は、映画用のレンズは非常に高価だったが、今日では安価なアナモフィックレンズが手に入るようになった。これまでは下のような状況だった。真のアナモフィックレンズは依然として高価で、レンタルは一つの方法だが、一部の一般的なカメラマウントでは利用できなかった。アナモフィックレンズアダプターは問題ないが、アライメント、シャープネス、使用する最小F値などの独自の制限がる。画像の上部と下部をトリミングする方法は、目的のアスペクト比を実現するが、画像をトリミングし黒いバーを追加することにより、単に画像情報を失っているに過ぎない。アナモフィックレンズのような特性は期待できない。SIRUIは、明るいアナモフィックレンズを開発し、さらに富士フイルムX、ソニーE、およびマイクロフォーサーズ(MFT)の3種類のマウントを用意した。新しいレンズに関する更なる情報は以下の通り。アスペクト比2.40:1の画像を提供する16×9イメージセンサーで最適に動作する1.33xアナモルフィックレンズ。640から6400まで)を使用している。X-T3は2018年に発売されたカメラだが、現在でも通用する。非常に機能的で柔軟なカメラだ。レンズは堅牢な筐体を持ち、フォーカスブリージングは最小限に抑えられている。画像に関しては非常にシャープだ。場合によってはシャープすぎることもあるが、これはレンズの前に適切なフィルターを使用することで対応できる。上記の解像度チャートの静止画を詳しく見ると、f2.8およびf4.0に比較し、f1.8で開放時にある程度シャープさが落ちる。1つ注意すべきことは、フレアで、これらはアナモルフィックレンズに非常に関連している。このレンズのフレアは非常によくコントロールされている。最後に、これはf1.8と明るく、暗い場所での撮影にも有利だ。これは実際には弱点ではないが、個人的には、より広い視野を持つレンズが望みだった。SIRUIが将来開発することを期待したい。考慮すべきことは、最短合焦距離(0.85m)で、これは、一部の撮影では制限となる場合がある。ゲームチェンジャーという程ではないが、しかし今まで手の届かない価格だったものが手が届くようになったことは事実だ。SIRUIが今後、さまざまな焦点距離や各種のマウントに対応したアナモフィックレンズファミリーを発売することを期待したい。SIRUIは現在、Indiegogoキャンペーンを実施しており、早期購入の場合は599ドルで入手できる。毎回言っているが、クラウドファンディングで支援する場合のリスクに注意していただきたい。Indiegogoの利用規約を読むことをお勧めする。大幅な遅延が発生したり、開発が中止される場合がある。上記ビデオはMusicVine.comの音楽を使用。コードC5D25で25%割引(1回の使用のみ有効)。Lutify.meでグレーディング。02019年も多くのミラーレスカメラが発表された。恒例になったcinema5Dのベストミラーレスカメラの選出は、今年も行われた。今年は特に多くの優れたカメラが発売され、ベストミラーレスカメラの選択は非常に難しいものとなったが、悩んだ末その1台を選んだ。今年はサブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つの部門も設けている。ビデオが撮影できるDSLRやミラーレスカメラが登場した時、本格的な大型センサーを備えたビデオカメラが登場すれば、それらは忘れ去られると予測した人々も大勢いた。真実はまったく逆で、私たちは現在、多くの優れたビデオ撮影ができるDSLRやミラーレスカメラを選択できる。技術は年々進化し、画質は向上し、機能は強化され、一般のユーザーも購入できる価格帯になっている。従来のカメラ市場が急速に縮小し、売り上げが急落していることは周知の事実だ。その大きな理由の一つがスマートフォンだろう。今やスマートフォンで高画質の写真はもちろん、高画質のビデオも撮影できる。スマートフォンは、平均的なユーザーが満足するレベルに達しているため、専用のカメラは機能を強化する方向しかないだろう。そのような事情もあり、今年も多くの優れたDSLRやミラーレスカメラが発売された。これが将来も続くのかどうかは、分からない。2020年や2021年は全く異なる世界かもしれない。cinema5Dでは、今後もスマートフォンでの映像制作もカバーするが、同時に、専用のDSLRやミラーレスカメラ、そして専用のビデオカメラに軸足を置いた記事作りを目出したい。今年は、ベストミラーレスカメラに加え、サブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つのカテゴリーを設け、このカテゴリーでもカメラオブザイヤー2019を選出した。出来の悪いカメラといったものは、もはや存在しない。現在のカメラは、他のカメラよりどの程度優れているか、だ。実際、2018年のカメラオブザイヤーである富士フイルムX-T3は今でも現役だ。技術的な成果に関しては3台のカメラが際立っていた。100、シグマfp、パナソニックS1Hだ。IVに搭載された高度なオートフォーカスシステムだ。100の誕生を記録しし記事をリリースした(記事はこちら)。注目されたのは、プロジェクトに携わった人々の思い入れの熱さだった。我々映像クリエーターにとって1億ピクセルはそれほど重要なことではないかもしれないが、大きなセンサーサイズはもちろん革新的だ。このようなカメラをハンドヘルドビデオを撮影することは、これまで不可能だった。確かに価格は万人向けではないが、今後より手頃な価格でビデオ機能も充実したカメラになることを期待したい。sorrow」を観ることををお勧めしたい。100で撮影されている。下は2部構成のドキュメンタリー。このカメラには驚かされた。レンズメーカーが作ったという事実も、もう一つの驚きだった。fpカメラの製造プロセスを取材できたのも幸運だったし、発売前の最初のユニットをテストおよびレビューする機会も得られた。コンパクトで高機能、かつ遊び心のあるfpで、シグマは業界に新鮮な風を吹き込んだと言える。独自のアクセサリーも豊富に揃っており、これは売れるカメラになるだろう。RAW記録ができる(HDMI経由の外部圧縮RAW録画もまもなくサポートされる)。高機能なオートフォーカスやボディ内手振れ補正は搭載されていない。fpの記事は、こちら。S1Hは6Kまでの解像度、10ビットおよび多様なフレームレートなど、ビデオ撮影に必要な多くの機能を搭載している。画質は非常に良いが、内部ノイズリダクションが強すぎ、画質が綺麗すぎるのが欠点ともいえる。パナソニックS1Hのラボテストはこちら。ソニーは今年、1インチAPS-Cやフルフレームミラーレスカメラを発表したが、これらのカメラのビデオ機能はかなり似通っている。fpsに制限されたフレームレート)。ソニーの現在の製品で唯一注目すべき分野は、オートフォーカス機能だ。新しいカメラはすべてこのオートフォーカスが搭載されているが、α6400を代表として挙げている。現在のAPS-Cカメラの最上位モデルであるα6600について注目すべき点は、手振れ補正機能が組み込まれ、優れたバッテリーを使用できるようになったことだ。α6400のオートフォーカス性能があまりに優れていたので「マニュアルフォーカスレンズは終焉するか」と書いたほどだ。画質は、もちろん重要な評価項目の一つだ。画質と言っても、様々な要素があり、見る人の好みによって大きく意見が分かれる場合もある。スペックが優れているだけでは、高評価にはならない。BMPCC6Kは、驚異的に売れているようだ。明らかに、映像クリエーターから高い支持を得ている。6Kを選択することができ、箱から出してすぐに高品質の映像で撮影できる。BMPCC4K/6Kは非常に有機的な画質が魅力だ。ラボテストを含むBMPCC6Kの記事は、こちら。カメラのレビューについてはこちらの記事を参照いただきたい。ライカSL2はビデオ映像の美しさに関しては特筆できるカメラのひとつだ。確かに、モアレが気になる場合がある。従来のSLは非常に有機的なルックを持っていた。ライカはモアレが発生する理由を詳細に説明している。今後レビューを行い、フルフレームの評価をしたいと思っている。ライカはパナソニックと緊密に連携しているが、ライカSL2を見ると、特にビデオ画像の処理に関しては、それらの違いを目の当たりにすることができる。前述したように、パナソニックは「超クリーン」な映像を目指しているが、ライカSL2はまったく逆だ。ファーストインプレッション記事はこちら。ミラーレスカメラオブザイヤー2019はパナソニックのS1に決定した。S1Hではなく、S1だ。今年のベストミラーレスカメラを選ぶのは簡単ではなかった。今年は上に挙げたような多くの優れたカメラが発売され、候補があまりにも多かったからだ。最終的には、比較的手頃な価格ということもあり、上記の結論に至った。S1Hは間違いなくビデオ撮影には最も優れたカメラだが、コストパフォーマンスを考えると、S1が優れている。ビデオ制作がメインであるなら、V-Logのオプションを購入すると良いだろう。ローリングシャッターテストなど、S1の記事は、こちら。レビュー記事はこちらを参照いただきたい。0ライカのフラッグシップカメラSL2は今月初めに発表された。この記事がリリースされる頃には、すでに購入した読者もおられるだろう。4:2:2レコーディングなど、先進の機能が詰まっている。短い時間ながらこのカメラで撮影する機会があったので、ファーストインプレッションをお届けしたい。ライカSL2を多大なる期待を持って試してみたが、少しがっかりした面もあるというのが、正直なところだ。ライカは常に羨望の的で、このカメラがいかに素晴らしいかを紹介したいところなのだが、もう少し時間が必要なようだ。前モデルのSLをテストしてからはや4年の歳月が過ぎた。SLの映像は、当時のミラーレスカメラで最高のもので、その印象は忘れられないものだった。そのようなこともあり、新しいSL2には多大なる期待を寄せていたのだ。この4年でカメラマーケットは大きく変化を遂げた。フルフレームミラーレスが主流になり、多くのカメラが開発され発売された。現在は更に競争が激化している。日本時間午前10時58分、銀座にあるライカの店の前にいる。店はきっちり11:00にオープンする。数分後、SL2のメニューをいじっていた。CINEメニューが用意されており、使いやすい。メニューはシンプルで、カメラのクリーンなデザインに合っている。カメラを自分の好みにセットするのは、さほど難しい作業ではなかった。LCDではSDカードに内部記録できるとなっているが、実際にRECボタンを押すと警告メッセージが出て、外部記録デバイスが必要という。LOGピクチャプロファイルモードで高フレームレートを記録しようとすると、誤動作も発生した。すべては、RECボタンを押すまで分からない。自動的に「NAT」(自然)ピクチャープロファイルに「ジャンプ」してしまう。不可解な現象だが、ファームウェアのアップデートで改善して欲しいところだ。2のデザインは「ミニマル」なもので、シンプルなものだ。適切で簡単な操作のために基本と考えられるものだけを残したように見える。標準のヘッドフォンとマイク入力を別々のコネクタにしている。RECボタンの位置をシャッターに変更し、さらに、SLのLCDとは異なり、代わりに3つのキーがLCDの左側にある。2は非常に堅牢な作りだ。見栄えがよく、いつまでも眺めていたくなるようなカメラだ。見るためだけに5,995ドルのカメラを購入するわけにはいかないので、店を出て少しだけ撮影してみた。残念ながらこの後飛行機に乗らなければならなかったので、テストした時間は約4時間だった。従って、この記事はレビューではなく、ファーストインプレッションに留まるが、概要はお伝えできると思う。ライカとパナソニックが緊密に協業していることは広く知られている。このSL2にもその面影が現れている。メガピクセルであること、優れたEVF、応答性の良いタッチスクリーンLCD、IBISなどだ。コントラスト検出で改善の余地があるオートフォーカス性能までも共有されている。いえ、画像の実際の処理は完全に異なっているようだ。パナソニックのSシリーズのカメラは美しい映像を見せてくれるが、ノイズリダクションにより画像が少し「きれいすぎる」ように思える。ライカでは、少し異なるようだ。我々はまだラボでSL2をテストしていないが、ルックはライカのものだ。従来モデルとは異なり、フラットなLOGピクチャープロファイルが与えられている。LUT」を適用し、コントラストと露出を少し調整している。SL2が素晴らしいカメラであることは間違いないが、今回の短い時間のハンズオンで幾つかの問題も見つかった。メニューについてはすでに述べた。120fps)を見ると、実際には使えるレベルではない。スペックに書きたいがためだけに付け足した機能のように見える。電源に関しては、付属のバッテリーは正常に機能していたが、バッテリーレベルが低下したある時点で、4Kビデオを録画できないというメッセージがポップアップされた。HDに切り替えると、まだ使えた。4Kで撮影する場合は、これを頭に入れておく必要がある。動画撮影に関して明らかな欠点がある。正直なところ、ライカのように最高級のカメラに、これほど強いモアレがあるとは思っても見なかった。低照度特性に関しても特に優れたところは見当たらない。H265などの最新のコーデックが入っていないことや、RAW記録ができないことなど予想された欠点もあるが、今後できるだけ改善していただきたいものだ。短い時間でしたか試すことができなかったが、全体的に見て、楽しい撮影ではあった。IBIS(ボディ内手振れ補正)は実にすばらしく、AFCモード(コンティニュアスAF)は厳しい条件でなければうまく機能する。繰り返しになるが、パナソニックのカメラを連想させる。ローリングシャッター効果も少ないようだ。記録できなくなった問題は、25分間の休憩で充電することにより元に戻った。USB-Cを介してカメラに直接接続し、高速充電を行った結果、その後最後まで撮影することができた。1600前後で撮影したものなら、その映像は使える。それ以上では、ノイズが顕著になる。ピクセル数が多く、そのため画素サイズが小さくなるので、光感度が低くなるのは避けられない。400あたりが最低だろう。Mbpsで記録する場合、最高の画質で記録できる。4:2:0、8bitに制限される。EVFは素晴らしく、レスポンシブタッチスクリーンLCD、ジョイスティック、および背面の3つのアサイン可能なボタンは有用だ。カメラメニューでは、撮影スタイルに応じて、「VIDEO」モードと「CINE」モードを選択できる。CINEモードでは、シャッタースピードを角度で表示し、絞りをTストップで表示する。撮影でもう一つの重要な要素はレンズだ。24-90mmレンズを使用した。SLレビューでも使用したレンズで、今回も期待に沿ったものだった。状況はその時とは完全に異なっている。ライカ、パナソニック、シグマがLアライアンスを結び、既に多くのレンズが発売されている。FD-Lマウントアダプターを使用することだ。これにより、全体の重量を軽減し、高品質の映像を撮影できる。映像は多少柔らかくなるが、これは必ずしも悪いことではない。今回は十分な時間がなかったので、ファーストインプレッションとし、結論はもう少し先に延ばしたい。画質に関して言えば、モアレは改善されるべき問題点だろう。DCI、25pで手持ちで撮影。LUT」でグレーディング。MusicVine.com提供の音楽–コードC5D25で25%割引(1回のみ有効)。Leitzのご協力に感謝する。0シグマfpカメラは現在出荷が始まっており、同社のご厚意でその製造ラインを撮影させていただくことができた。普通は見ることのできない、貴重な映像だ。シグマの会津工場には何度も訪れ、fpカメラの企画段階からレポートしてきた。前回はfpの筐体の製造のみお伝えしたが、今回はいよいよ製造現場のラインで、fpが作られていく様子をレポートする。この映像を読者の皆さんと共有できたことをうれしく思う。今回のfpを追った一連の記事やビデオの真の価値は、我々ユーザーとメーカーの相互理解を深めたことだ。今回は組み立てラインを文章で説明することはしなかった。組み立ての精度や品質管理に関する取り組みを含め、fpがどのように作られていくのかは映像を見ていただくのが一番適しているだろう。パッケージングの最終段階も撮影したかったのだが、これを撮影した時、カメラのファームウェアの更新を待っていたため、パッケージングが保留されていた。生産されたカメラは、ひとつずつファームウェアを更新され、その後パッケージングされ出荷される。fpカメラのレビューはこちら。今回の一連の取材に対し快く応じていただいた全てのシグマの皆様に、この場を借りてお礼申し上げます。冒頭のビデオのBGMはMusicVine.comを使用。0パナソニックS1Hが発売された。市販モデルで早速レビューをお届けしたい。動画撮影を意識したミラーレスカメラだが、その期待は裏切られていないようだ。パナソニックS1Hが最初に発表されたのは5月末で、それ以来何度か経過報告の記事をリリースした。ここでは取り急ぎレビューした結果をレポートする。現在、S1とS1Hでも同じ手法が行われている。S1の仕様を見ると、映像撮影に必要な幾つかの機能はサポートされていない。これはビデオ撮影向けのS1Hが登場することを前提にした仕様だったと言える。6Kを発売し、映像クリエーターの注目はそちらに移った。その後、シグマがfpを発表するなど、しばらくS1Hの影が薄くなっていた。S1Hの発売で、またS1Hに話題が集まるだろう。3:2アナモフィックも可能なフルフレームセンサー、デュアルSDカード記録、使いやすいEVF、優れた5軸IBIS(ボディ内手振れ補正)、無制限の記録時間、デュアルISO、優れた低照度特性など、動画撮影を意識した機能が充実している。このカメラは軽くはないが、持ち運びが大変という訳ではない。これについては後述する。見ると、1つの重要な機能が欠落していることに気付く。それは、オートフォーカスのパフォーマンスだ。パナソニックは同社のMFTカメラにも、フルフレームセンサーカメラにもコントラスト検出AFを実装しているが、これは非常に残念なことだ。位相差検出オートフォーカスシステムが搭載されていれば、性能は更に向上するだろう。プロの撮影ではAFを使わないので問題ないのでは、という意見もあるが、オートフォーカス技術は急速に進歩しており、一人で撮影するドキュメンタリーカメラマンなどにとっては有用な機能だ。前述のように、このカメラは軽くはないが、ホールド感が良いのでその重さはあまり感じない。実際には、むしろLマウントズームレンズの重さが気になる。4のレンズは低照度に強いS1Hでも多少使いにくかった。2.8をお勧めしたい。残念ながら、今回のレビューにはこの新しいレンズは間に合わなかった。後日改めてテストしてみたい。今後Lマウントカメラのユーザーが増えれば新しいレンズも開発され、手頃な価格のレンズも商品化されるだろう。パナソニック、シグマ、ライカなどのLマウントアライアンスメンバーがいくつかレンズを発売しているが、数が限られており、また若干高価だ。S1やシグマのfpに対応する、小さく明るいレンズが欲しいところだ。L-FDアダプターを使用することを計画している。カメラのメニューはバリカムカメラスタイルになっており、これは使いやすい。背面にあるジョイスティックは敏感過ぎて使いにくいが、これは調節できるようだ。簡単なラボテストも行い、いくつかの興味深い発見があった。要約すると、結果は非常に良好で、デュアルISO設定でほぼ同じダイナミックレンジ結果を示している。ローリングシャッター現象の少なさも特筆できるものだ。後日さらに詳細なラボテストを行う予定。6K解像度とアナモフィック機能はこのカメラの持つ大きな機能だが、今回は6K解像度に焦点を当てた。アナモフィック機能については、別途適切なアナモフィックレンズかアダプターで短いドキュメンタリーを撮影したいと思っている。6Kでの撮影に関しては、このモードではAll-Intra、400Mbps、4:2:2カラーサンプリングがサポートされていないのが残念なところだ。DCI以下にしかサポートされていない。(S1Hの仕様はこちら)。画質については非常に良いのだが、何か“Mojo”が欠けている気がする。説明するのは難しいが、おそらく「独特の魅力」という言葉が適しているだろう。映像は美しく、個人的には、映像の見た目はパナソニックS1に非常に似ていると感じる。いうわけかS1HのV-Logの映像を評価するのは簡単ではない。筆者はカラリストではないが、パナソニックの肌の色調はあまりにも赤すぎると感じる。LUTをあてた場合でも、だ。Resolveで修正できるが、どうもしっくりこない。S1HとS1はどちらが映像クリエーターに適しているだろうか。IIIを待っているユーザーも多いと思うが)。S1のレビューも参考いただきたいが、これら2台のカメラの映像は非常に似ている。S1Hは間違いなくビデオ向けのカメラだ。アナモフィック撮影は行わないユーザーや、Web上の動画を撮影するだけの場合はS1が適しているだろう。S1Hはより高機能だが、その価格差は無視できるものではない。プロの映像クリエーターで、本格的な映像撮影を行うならS1Hが必要だろう。S1Hは、ビデオを撮影する最高のフルフレームミラーレスカメラと言える。高レートな内部記録フォーマットや可変NDフィルターが欲しいところだが、全体としてこのカメラは高品質な映像を提供してくれるミラーレスカメラで、いわゆるプロ用のビデオカメラから考えると、小型で安価なカメラと言える。最後に、Netflixが自社のプロダクション用のカメラとしてS1Hを承認した。これはパナソニックにとって大きな追い風だろう。5.9K、4:2:0、LongGOP、25p、V-Logで撮影。FilmConvertでグレーディング。インタビュー以外はすべて手持ちで撮影。MusicVine.comでコードC5D25を使用すると25%割引される。(一人1回のみ有効)。fpフルフレームカメラの稼働モデルを手に入れることができたので、テスト撮影でショートドキュメンタリーを作成した。出荷は10月25日を予定しており、現在はファームウェア最終調整に入っている。従ってファームウエアはまだ最終のものではない。約3か月前に発表されて以来、数回にわたりシグマの最初のミラーレスカメラfpをレポートしてきた。そもそも、高品質のレンズを作ることで有名なシグマのカメラということで、QuattroやFoveonセンサーを知るマニアには見過ごせないことだろう。多くのメーカーが参入し競合している中で、シグマがどのように個性を出せるのか、興味深いものがある。その魅力を探るため、数日間fpを使ってショートドキュメンタリーを作ってみた。そこで見えてきたものを報告したい。シグマのCEOである山木氏がカメラを初めて発表したとき、彼は「携帯性」、「スケーラビリティ」、「シームレス」(動画と静止画の間で撮影モードを簡単に変更できること)に言及していた。今回使ってみて、これらすべてのポイントが完全に実現されていることが分かった。小さなカメラでありながら、選択した記録モードに応じて最適な動画を撮影できる。幅広いオリジナルアクセサリーを自前で提供しているのも新鮮だ。fpにはコールドシューアタッチメントとHDMIプロテクターが付属している。カメラ本体はもちろん、これらのアクセサリーの品質も非常に高いものだ。カメラとビューファインダーはシームレスに接続されており、非常に堅牢にできている。VFでカメラを支えることもできる。外部SSDも適切に固定できる。一般的に、ミラーレスカメラのメニュー構成は、動画ユーザーには使いにくいものが多い。この点で、fpのメニュー構造はQuattroに倣っており、初めてのユーザーの場合苦労すると言わざるを得ない。メニュー構造自体は単純にする努力が払われているが、実際には多くの機能がサブメニューに深く埋め込まれている。慣れるまで多少時間がかかるだろう。ゼブラをオン/オフする場合が良い例だ。「QS」ボタンでショートカットをアサインすることができ必要に応じてカスタマイズできるが、それほど多くのボタンがあるわけではないので、ショートカットを割り当てるのも限りがある。後部のホイールには4つのボタンがあるが、うち2つしか割り当てることができない。ホイールはあまりにも敏感すぎて、今回はシャッタースピードを制御するために割り当てたが、間違ったシャッタースピード値になってしまった。RAW形式で撮影すると良好な画質で撮影できる。Mbps)の3つの異なる形式で撮影できる。各記録形式では、異なる解像度とフレームレートを選択できる。CinemaDNGを選択すると、内部SDカードに8ビットで記録でき、外部記録では8、10、12ビットで記録できる。近い将来、より効率的なRAW記録形式がサポートされ、外部レコーダーなしに高ビットで記録できることを期待したい。SSDを使用して、ほぼ問題なく記録できた。「ほぼ」と書いたのは、モワレがたまに見えたことによる。これは、カメラがセンサーの前にOLPF(光学ローパスフィルター)を持っていないためと思われる。コントラストの不足も時々気になった。16のガンマ設定を2.6に変更した。4:2:0、8ビット)を得られたが、カメラから出てくる画像は著しく劣っている。カメラを動かしたとき、モアレが顕著に現れる。RAW記録の是非についてネット上で議論があるが、その理由の1つは、データ消費を抑えてより高いビデオ記録レートを可能にすることだ。8bitでの撮影が適切なソリューションになるかもしれない。非常にアグレッシブな価格付けだ。RAWビデオ記録機能を備えたフルフレームセンサーカメラなのに小型軽量。高い堅牢性と優れたデザイン。土砂降りでカメラが完全に濡れたが、全く問題なかった。RAW記録を、内部(SDカード)および外部SSDで記録可能。ベースISOは100だが、高いISO値での映像も十分使用できる。25,600で撮影した映像がある。多少ザラザラしているが使用可能だ)。バッテリーの持続時間は測定していないが、特に短いと感じたことはない。カメラが熱くなることもなかった。屋内、屋外、インタビュー、および一般的な撮影条件では、まったく問題なかった。必要に応じて異なるレベルでオーディオを録音する機能が追加されていた。欠落している機能と、搭載されてはいるが改善を要する機能がある。不足している機能は、フリップスクリーン、ボディ内手振れ補正、オーディオ出力ジャックが挙げられる。これらはハードウエアのため、既に変更することはできない。以下は、搭載されているが、改善が求められるもの。画像のちらつきは、すべての記録形式とフレームレートで顕著に見える。現在、この現象に対処する唯一の方法は、de-Flickerフィルターを適用することだ。(上のビデオではDe-Flickerしている箇所が多くある)。コントラストベースのフォーカシングシステムを使用しており、残念ながら動いているオブジェクトを追跡するのに苦労する。電子手振れ補正があり、何も無いよりは良いが、MOV形式で撮影している場合にのみ有効。CinemaDNGでの撮影時に関する技術的課題があるようだ。MOVの画質に関する問題は前述の通り。ファームウェアの更新で改善されることを期待したい。いくつかのピクチャープロファイルが用意されているが、フラットなLOGは用意されていない。メニュー構造の改善も期待したい。カメラボタンに機能を割り当てる柔軟性も必要。オートフォーカスモードでシャッターボタンを半押しすると、LCD画面が一瞬暗くなる現象がある。これは細かいことだが報告しておきたい。アナモフィックで撮影では、現在、デスクイーズ再生はできない。60pは放送規格になりつつあり、少なくともMOVモードでは欲しいところだ。fps)のみサポートされている。欧州では25fpsを使う場合もあるので、この設定は欲しい。CinemaDNGでの撮影では、カメラでのプレビュー(または不要なファイルの削除)は現在できない。同社によると、ビデオのプレビューの可能性は、ファームウエアの更新で追加される予定。Resolveにインポートすると、記録された色をミュートして、フラットな画像プロファイルで直接作業を開始できるのだが。外部バッテリーからの充電は、カメラの電源がオフの場合にのみ可能。充電器がパッケージに含まれていない。カメラが充電器になるが、充電中はカメラが使用できない。LCDタッチスクリーンでのオートフォーカスは可能だが、ビューファインダーをLCDスクリーンに付けてしまうと、この機能はもちろん使用できない。背面のホイールキーでフォーカスポイントを指定できるようにすべき。記録中にフォーカシングのため映像を拡大できない。スタンバイモードでのみ可能。オリジナルのVFは優れた作り付けの製品だが、視度の調整が少し制限されている(+1から-2)。メガネやコンタクトレンズを着用している場合に不便だ。オーディオ出力が無い。音をモニターすることができない。MOV形式のダイナミックレンジは8stopしかない。Fpのラボテストも行った。ダイナミックレンジのテスト方法についてはこちらを参照いただきたい。fpには、フルサイズセンサーやRAW記録など、その多くの注目すべき仕様からテスト結果を期待したが、cinema5Dのラボでfpのダイナミックレンジをテストすると、答えよりも多くの疑問が残る結果となった。ラボの結果を見ると、不可解なところが散見されるが、その理由は次のことが考えられる。cinemaDNGシーケンスの色とガンマの設定に関するシグマ側の公式ドキュメントが無い。重要なことは、フラットまたはログピクチャープロファイルが搭載されていないことだ。不思議なことに、ノイズフロアは、コード値の分布方法によって部分的にカットされている。8ビットファイルの場合、IMATESTは信号対雑音比2のしきい値基準のノイズ値を計算できなかった。CinemaDNGの映像が大幅にちらついていたため、個々のフレーム間で結果が完全に一致しなかった。ローリングシャッター特性の測定には、300Hzのストロボを使用し黒とグレーのバーを撮影する。msのローリングシャッターに相当する。Fpのローリングシャッター特性は非常に良好だ。msのローリングシャッター値となった。