ゲットースタイルクロスオーバーの幻想に囚われたメジャー・レーベルやラジオ局からの音楽は、ゲットーの黒人にとってもはやかつてのように自分達の生活に馴染むものではなくなっていた。クロスオーバーが想定するマーケットからは外れたゲットーの黒人社会には音楽の真空状態が発生していた。「今から考えると、ラップ、もしくはそれに似たものが登場することが予言されてもしかるべきだった。次世界大戦以降10年ごとに、黒人ダンス音楽に対する何らかの新しいアプローチが出現しているのだから。ソウル、70年代にはファンクとディスコが、それぞれ登場した。80年代にも何かが現れるはずだった。早川書房)と、ネルソン・ジョージが指摘しているように、その音楽の真空地帯にまったく新しいスタイルの音楽が生まれたのである。ンクス区に求められる。楽の真空状態を埋めるものとして一層盛んに行われるようになった。うな曲がプレイされていた。(ジェームス・ブラウンがその代表格)そこにジャマイカからの移民であるクール・ハークというDJが革新をもたらした。ミックなパートがあり、その部分にくると1曲の中でもダンサー達が一層激しく盛り上がるのだった。ゲットーの聴衆達に熱狂的に受け入れられた。続きはminority-net.comでブロンクスを案内し、70年代のパーティの模様を撮ったフィルムを見せるクール・ハーク。コメントをキャンセルコメントを入力してください。以下に詳細を記入するか、アイコンをクリックしてログインしてください。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。アカウントを使ってコメントしています。新しいコメントがついたらメールで通知。メールアドレスキャンセル投稿を送信できませんでした。メールアドレスを確認してください。メール送信チェックに失敗しました。このブログではメールでの投稿共有はできません。使用に同意したとみなされます。