平凡な夫婦に突如訪れた危機と再生を、90年代という時代背景を通じて淡々と描いた大人のラブ・ストーリー。愛する我が子を生まれてすぐに病気で亡くし、深い哀しみと喪失感、周囲の無理解に対する幻滅、そして“もっとちゃんとやれる筈だったのに”という強い自責の念から、次第に心を病んでいく妻・翔子役の木村多江の演技はただただ素晴らしいの一言。感情の抑制が効かなくなり、本で顔を覆い隠しながらその場にしゃがみ込んで泣く場面などは、特に胸に迫るものがありました。そんな木村多江を、静かに見守り続ける夫・カナオ役のリリー・フランキーの演技がこれまた素晴らしい。大の男のくたびれた哀愁と諦念とある種の無責任さ、そして口に出さずとも滲み出る妻への愛を、実に自然に体現しております。リリー・フランキーって、ミラクルタイプの頃からイイ味出してンなぁとは思っていましたが、まさかここまでとは。誘拐殺人犯(加瀬亮)のインパクトたるや絶大。弁護士の問いかけに対して『♪どっちでもい~い~』と歌う様に、しかし真顔で答える場面などは、恐怖と狂気と憎悪と無邪気さが渾然一体となって強烈な印象を観る者に残します。ちなみにこの時の弁護士役が光石研なんですけど、どこにでも出て来ますね、このヒト。ここで気づくのが、今作におけるリリー・フランキーが、一貫して“見守る”という行為に徹しているという点。壊れ行く妻を、そして数々の凶悪事件を、そして変わり行く時代の流れを、肯定も否定もせず、ただ寄り添う様に見守り続ける彼の姿に、無力さと頼りなさと、そしてある種の誠実さを感じ取る事が出来ます。“鬱の時代”とも言うべき現代に生きる我々の四方を、文字通り“ぐるり”と取り囲む悪意や不幸や無理解や哀しみの数々。それらに翻弄されながらも、人生から逃げ出す事なく歩んでいく夫婦の、10年間の軌跡を描ききった絶望と希望の140分。