連載初となるフランス作品を取り上げます。上げるのは、2017年公開のフランス映画『おとなの恋の測り方』です。高橋芳朗(以下、高橋):まずはざっくりとあらすじを。「浮気性な夫と離婚して3年が経過したものの、依然仕事上のパートナーである彼と衝突を繰り返す弁護士のディアーヌ(ヴィルジニー・エフィラ)。ある日、建築家のアレクサンドル(ジャン・デュジャルダン)なる男からレストランに置き忘れた携帯電話を拾ったとの連絡が入る。アレクサンドルの優しい声と知的でユーモラスな話しぶりにすっかり魅了されたディアーヌは、翌日彼と会うことに。新たな恋を見つけられるかもしれないとほのかな期待を抱いて約束の場に向かったディアーヌだったが、現れたアレクサンドルは身長136cmの小柄な男だった」というお話。優しくて知的でハンサム、でも自分よりも40cm近く身長が低い男性と出会った女性の恋の行方を追うラブストーリーですね。──当連載では初のフランス映画になりますが、これはスーさんのおすすめなんですよね。ジェーン・スー(以下、スー):これまでアメリカのラブコメばかり紹介してきたから、英語圏以外のラブコメ事情はどうなってるんだろうと思って比較的最近見たフランス映画を選んでみました。『魔法の恋愛書』のときにヨシくん(高橋)が話してたけど、ラブコメって好きな相手と結ばれることが人生最大のハッピーエンドとされてるようなところがある。いう昔ながらのラブコメの流儀が時代に即さないものになってきてる側面もあって。ラブコメの様式美も時代とズレてきてるし、それが近年ラブコメ映画の数が少なくなってきてる理由なんじゃないかな。いう状況のなかでほかの国ではどうなってるんだろうって思ったのと、この『おとなの恋の測り方』は最先端のダイバーシティとラブコメの融合点のような気がした。現実問題、口先だけではどうにもならない多様性の容認について実にコミカルに、かつ芯を突くかたちで描かれていて、劇場で見たときいたく感動したんだよね。フランスのエスプリっていうのかわからないけど、アメリカのラブコメ映画とは一味違う意地の悪さが入ってるのも好き。それと、ハリウッド的な、日本における著名俳優がひとりも出てないのに魅力を損なうことはない、ということもほかのラブコメ映画にはない特筆すべき点だと思う。高橋:フランスのラブコメにはぜんぜん明るくないんだけど、この映画に関してはわりとアメリカのラブコメのルックスに近い印象......と思っていたら、監督のローラン・ティラールがインタビューで『プリティ・ウーマン』からの影響を認めてるね。概観的にはアメリカのラブコメのスタイルを踏襲してるんだけど、題材に対する切り口や踏み込み方は独特のものがあると思ったな。スー:実は『コラゾン・デ・レオン』っていうアルゼンチン映画のリメイクなんだってね。アメリカだったら「危ないから渡らないでおこう」っていう橋に足を一歩踏み出そうとしてるところはあるよね。根底にあるテーマは、主人公ディアーヌのお母さんと再婚した聴覚障害をもつ夫のセリフの「障害は君の心のなかにある」ということ。これを一貫して見せていく。このテーマがちゃんと物語に通底していて、品のないギャグやモラル的にどうかと思うような描写もアンチテーゼとしてしっかり伝わってくるからすごい。『魔法の恋愛書』のエンディングが以降の新しいラブコメ映画のあり方を示唆していたって以前にヨシくんが話していたけど、この映画のラストもその裏付けになるような感じだったね。私がすごくホッとしたのは、いまの潮流に乗ってもラブもコメディもロマンティックもぜんぶ入っていたこと。時代が大きく変化してもなにひとつ失う必要がないってことが証明されたのはすごくうれしかったな。高橋:訴えたいテーマと到達したいゴールが明確だし、話の進め方もすごく丁寧だよね。それでいながら「これ、このあとどうやって転がっていくんだろ......?」みたいな先の展開を予想させないワクワク感もある。スー:ラブコメ映画は誰と誰がくっつくか最初からわかっているのがハンデであり、そのふたりをどんな理由で自然にくっつけるのか、その道のりをどう描いていくかが腕の見せ所だって話を何度もしてるけど、まさにこの映画はオープニングの時点でそれを投げかけてきてるよね。ラブコメ的要素の強い映画であることを匂わせながらも、ふたりがごく自然にくっつくような関係だとは思わせない演出。見てる側にひとつひとつを試してくるような映画だったな。──ディアーヌはアレクサンドルの身長を気にしながらも、意外に早い段階で彼に惹かれていきましたね。スー:ディアーヌは40歳なんだけど、決して若くない年齢の女性が主人公なのもまた絶妙。好きになってからだよね。好きになってからがこの映画の本番。高橋:そう、だから本題に入るまで話の進め方がものすごくタイトだし早い。アバンタイトルのまとめ方なんて本当にお見事ですよ。──アレクサンドルは身長を除けばフランス人女性が考える理想の男性像そのものなんでしょうね。高橋:テーマを明確にしたいから、身長以外のことは完璧にする必要があったんだろうね。スー:そうしないと、なにがディアーヌにとってのネックになっているかが描きづらかったのかも。そのあたりの手際は本当に鮮やか。アレクサンドルは自分のなにが問題とされがちかをちゃんとわかっていて、それをディアーヌにガンガン問いかけていくわけ。身長じゃないよね?」って。高橋:ディアーヌも完全にアレクサンドルに惚れ込んでるんだけど、でもちょっとしたきっかけでふと我に帰ったように立ち止まってしまう。ディアーヌが初めてアクレサンドルと夜を共にするとき、寝室の鏡に映った彼との立ち姿の違和感に急に戸惑い出すシーンとか妙な気まずさがあったな。「さあ、どうするよ?」っていう。スー:決して勘違いしないでほしいのは、これはあくまで「障害のある恋」であって「好きになった相手に障害がある」という話ではないんだよ。障害はどこにあるのかっていうと、さっきも引用した通り「障害は君の心の中にある」。──「障害のある恋」といっても、それはアレクサンドルの身長のことではないということですか。スー:ディアーヌが母親にアレクサンドルを紹介しようとレストランで会食したとき、私たち見る側は母親の再婚相手に聴覚障害があることは一切事前情報として入ってないんだよね。彼に障害があるとわかったときは「こういうことならお母さんはアレクサンドルに対してもきっと寛容な態度をとるだろう」と期待するんだけど、実際はまったくそうではないっていう。二重三重に私たちを試してくる。高橋:あのレストランのシーンはスリリングだったな。まちがいなくこの映画のハイライトのひとつだね。スー:ディアーヌはレストランでアレクサンドルのことを笑ってる人たちがいたら、彼らの席にまで出向いて文句を言うところまではきてる。自分のなかの壁を取り払えるかっていったら、それはまた別の話っていう。するよね、自分ならどうするだろうと考えると。彼女は「私のなかに植え付けられた理想の恋人像が消えない」ってアレクサンドルに言うんだけど、彼はそれを受けて「植え付けたのは君自身だ」って返すの。これって実はすごく重要なセリフで、植え付けられたイメージは自分自身で払拭することができるはずだってことを暗に示してると思う。いうメッセージをラブコメ映画で放り込んできたのはすごいと思うよ。──アレクサンドルはなにもかもが完璧で、彼の息子のベンジーまでもが絵に描いたような好青年なんですよね。スー:もうなにからなにまでパーフェクト。アレクサンドルも息子にだけは正直に自分の気持ちを吐露するんだよね。「この身長のせいで嫌なことばっかりだ」って。高橋:このベンジーがアレクサンドルに寄せる愛と敬意が物語を豊かにしているし、アレクサンドルの人間的魅力をぐっと強化してるよね。ほかにも「さすが!」ってシーンの連続。うちらもやりがち!」と思ってゲボーってなったよ。このコといるとすごく楽しいんだけど、みんなからバカにされてるコだから周りの目を気にしてちょっと距離を置いちゃうとかね、学生時代の話だけど。子どものころからぜんぜんやってるんだよね。それから意地が悪いなって思ったのが、アレクサンドルに対するディアーヌの秘書の対応。彼女はすごくオープンマインドに見えるんだけど、背の低いアレクサンドルに対して小さい子どもに接するような話し方をするんだよ。それこそ「ジュースこぼしちゃダメですからねー」みたいな。私もアメリカに留学していたころ、英語が話せないっていうだけで悪意のないアメリカ人から子どものような扱いを受けていた留学生を見たんだけど、自分たちが持っているものを持っていない人を未熟とみなす、という私たちがやりがちな偏見を特に説明もなく描くあたりは底意地悪いなって思ったよ。高橋:その秘書に対してもそうだけど、アレクサンドルは自分に降りかかってくる偏見をすべてユーモアで切り返すんだよね。激怒してもおかしくない場面、もういろいろと土壇場な場面でも、彼は絶対にユーモアを忘れない。「同じ背丈の人と付き合ったことある?」って聞かれて「5歳のときにね」って返したりさ。「この人はずっとこうやって生きてきたのか......」と思うと、もうその都度胸が締め付けられそうになったよ。やってユーモアにしながらアレクサンドルが偏見と戦ってきたことがつぶさにわかるんだよね。「僕がこういう態度で接したら、あなたは気分が悪くならずに僕のことを受け入れられますよね?」っていう道化は絶対やらない。自虐や道化とユーモアはまた別物ってことだよね。いういちいちの対応から彼が歩んできた人生が透けて見えてくるんだよな。スー:アレクサンドルの勇姿をGQ読者の皆さんにもぜひ見て欲しい。ユーモアで返してくれることによって、言ったほうは自分の間違いに気付ける上に、過剰な罪悪感を持たずに済むんだよ。アレクサンドルのなにがかっこいいって「この身長のせいで嫌なことばっかりだ」って言いながらも欲しいものは躊躇なく取りにいくところ。自分から取りにいくことによって、完全に相手側のターンになるんだよね。すると、迫られた側は「自分には偏見があるのだろうか?」って自問することになる。自分が勝手に忖度したり遠慮したりしない分、賽を相手に投げられるわけだから、すごくうまいやり方だよね。──フランス映画だからこその、フランスが舞台だからこその良さはありましたか?高橋:あったあった。さっきも軽く触れたけど、アバンタイトルが素晴らしくて一気に引き込まれちゃった。ディアーヌが仕事を終えて家に帰ってくると、彼女が落とした携帯電話を拾ったアレクサンドルから電話がかかってくる。迫ってくるアレクサンドルにディアーヌは最初こそちょっと警戒してるんだけど、でも会話しているうちにだんだん気持ちがほぐれてきて、最終的には「ひょっとして素敵な人なのかもしれない」と新しい恋の予感を覚える。そのときディアーヌはアレクサンドルと電話で話しながら部屋の窓を開けてベランダに出るんだけど、そうすると目の前に海を臨むマルセイユの夜景がぱーっと広がるんだよね。