そぼろスマートフォン専用ページを表示そぼろ勝手に書くぶろぐ。CMSレコード、エンジニア、小宮山英一郎が、いろいろな事について毎日書いています。台風の行方とか、映画とか、。映画と音の話スマートフォンでこのブログをご覧のみなさま、右上のあ『PC』ボタンをタッチすると過去のブログや他のカテゴリーにアクセスし易くなります。Backの右どなりのところをクリックすると、他のカテゴリーにアクセスすることができます。このブログは毎日更新しています。昨日は珍しく、映画の話なんて書きましたが、映画というより、映画の音楽の話、というか、そういう製作にかんする、予算の話をチョット書きました。思っている人は以外と少ないのですが、映画の音楽の質だけでなく、音声全体の質が低いというか、あんまり考えられていない、、というところが、日本の映画や、テレビドラマなどに共通して、未だにある特徴だったりします。映像作品って、当然映像と、音声、、つまり音楽とか、セリフとか、効果音とか、、でできているわけですが、映像にはいろいろ凝ったり、予算をさく割に、音に関しては、映像に付加してするもの、、としか扱われていないことが多い気が、私にはします。言うと、演出上、音というものは、セリフが聞こえて、タイミング的に必要なところに、音楽や、効果音がでてくれば、良い、、という感じで、。音の質みたいなところで、表現するとか、演出上、何かしらの音をつかって、物語上重要な表現をする、、というような手法が日本の映像作品には少ない気がします。インパクトのある、テーマ音楽とか、そういう風なことで、作品に色をつける、、というようなやり方がゼロではありませんが、ハリウッド映画のサウンドトラックのように、物語と、テーマ音楽の印象がくっついて、記憶に残っている日本映画って、どれだけありますか、、?。それぞれ、大切な場面で、音楽が演出として使われていることがあっても、その音楽が、作品のストーリー並みに印象に残る、、ということはとっても少ない気がします。今さっと思いつくものはゴジラの、伊福部晃氏のつくったテーマ曲ぐらいでしょうか、、、。ようするに、乱暴に言って仕舞えば、日本の映像作家は、音楽や、効果音の使い方を今ひとつわかっていない、、という印象があります。それと業界全体の流れとして、音軽視の姿勢は感じざろうえません。それは、そういうところに予算をかけていない、、ということが多いということ。昨日の話もそうで、ロケセットを細かく組み上げたり、時代考証をして、衣装を選んだり、いろいろと、目に見えるところには予算を使うのですが、音楽に関しては昨日の映画の場合、まだそれように作っているからましな方で、多くの日本映画で、選曲、、つまり、出来合いの曲を、あてはめて、音響効果をつけるということを、普通にやっています。映画を見て、なんで、音楽だけ作らないの、、?と思うことが多いのですが、これは、予算の問題はもちろんなのですが、音楽業界と映像業界の構造の違いなどもあり、いろいろと、面倒な次元の話が関わっています。極論を言えば、音楽に大きな予算をかけることは、日本では習慣的にやってきていないので、監督をはじめ、制作のスタッフも、音楽で、演出効果をだす、、ということに、不慣れであり、音楽のことに詳しくない、、というところはある気がします。悲しい場面だから、悲しい音楽、、、楽しい場面だから、楽しい曲を、、というような、子供でもできる演出しか、音楽に関してできないところがあるきがします。そもそも、世の中に数多ある、音楽をどの程度知っているのか、、?、、監督たるもの、いろいろなことに、精通しているはず、もしくは精通していなければならないはずですが、日本映画の音楽や、その他の音声に関する表現の幅の狭さを見るにつけ、そういう表現方法を実行できる監督がいないような気がします。書き出すと、長くなる話ですが、今日はこの辺で、、。ジャズピアニスト細川正彦の演奏が、熊本と福岡であります。ジャズピアニスト細川正彦の演奏が熊本と佐賀でありました。