なんだか、ず〜っと見ていたかったです。終わるのが本当に寂しかった。<ベジャール・セレブレーション>、Bプロと見てきて、だいぶダンサーが判別できるようになったので、隅々まで楽しかったです。東京のキャストと違ったのは、パパゲーナのカルメ・アンドレス。子どもをたくさん作ろうとはしゃぐ場面、いいですよね〜。夜の女王のシプラトワが、東京よりよかったかも。1幕のソロはまあまあだったんだけど、2幕でガラリと変わった印象。踊りも佇まいも力強さが増していました。シプラトワ、1幕のソロがまあまあだと思ったのは、出力の問題かなと思いました。アリアは盛り上がっているのに、彼女の踊りの出力が変わっていない感じがしたんです。2幕では、あの有名なアリアのソロも、東京で感じた少々の物足りなさを感じませんでした。力強く踊っていてとてもよかった。シプラトワがよくなかったわけではなくて、夜の女王がすごく難しいんだろうなと思いました。あれ、違うかな?」と真似していて可愛かった。真似されてる子も笑ってた(♪)。それにしても、弁者のあのスフィンクスみたいな被り物の可愛いこと。西宮に行ってきました。/BBL『魔笛』西宮のキャスト。BBLの『魔笛』、西宮の公演を見てまいりました。東京の3日間が終って、「これは西宮も見ておかないと後悔するかも。」と思い、急遽チケットを手配。今は、どうして『ボレロ/他』のチケットも取らなかったのかと後悔してます、、、。いや、チケットは当日券でも取れるんですが、これ以上は仕事を休めませんでした、、、。『第九』があったとはいえ、前回の日本公演から4年空いてるんですよね。間を空けず、2年後くらいにはまた来てほしいな〜と。ダンサーも覚えたので、あまりメンバーも変わらないと嬉しい、、。次こそ『バレエ・フォー・ライフ』が見たいです。キャストを載せておきます。東京の中日と近いキャストです。パパゲーナのカルメ・アンドレスが西宮のみのキャストでした。東京の『魔笛』ではメインのキャスト以外は判別できなかったんですが、<ベジャール・セレブレーション>とBプロのおかげで、だいぶダンサーがわかるようになったので、今回は隅々まで楽しかったです。ロスと比べてしまうとどうしても不利に感じてしまったシプラトワの夜の女王ですが、東京よりよかったと思います。タミーノのスン・ジャユンは踊りが綺麗。大きく腕を広げたときに、胸が語っていたのが印象的でした。ジュリアンはお団子無し(何のお知らせだ、、、)。「僕にはパパゲーナはいない」と言って泣くパパゲーノを、「辛抱して。神様がついているわ」(確か)とパミーナが慰めます。その後に続く2人の心温まるパ・ド・ドゥに落涙、、、。私は神様は信じてないけど、パパゲーノの寂しさとか、パミーナの優しさとか、そういう気持ちは宗教とか関係なく共通なんじゃないかな〜、と。何気にシングルキャストだったケルーチのモノスタトスもよかったし、弁者のガリオットの瞳が透き通るように綺麗だったのも印象的でした。今回は髭の弁者だったけど、別の雰囲気の役どころも見てみたいと思いました。|2017年11月28日BBL<ピアフ/兄弟/アニマ・ブルース/ボレロ>11月25日昼・夜BBLのBプログラムを見てまいりました。11月25日(土)の昼・夜2公演です。山海塾の公演と重なっていなければ、26日(日)も見たかった、、。男性のみで、ソロあり群舞ありの「ピアフ」は、エディット・ピアフの巨大パネルを使用したりして、ベジャールらしいな〜と。『魔笛』と<ベジャール・セレブレーション>でダンサーの判別ができるようになってきたし、新たに魅力的なダンサーの発見などもあって、とても楽しかったです。ジルの「兄弟」と「アニマ・ブルース」も面白かったです。前回までの「アリア」や「シンコペ」よりも入り込んで楽しめたかも。ダンサーが成熟したのか、ジルの振付が成熟したのか、あるいは関係性が成熟したのかわからないんですが、ダンサーと作品が噛み合っている感じがしたんです。振付家の独りよがりにならず、ダンサーにも「よくわからないけど踊ってます」という感じがなかった。ダンサーたちが生き生きしていたのが印象的でした。ダンサーたちの心の中に、ベジャール以外の作品を踊ることへの戸惑いがあったのだとしたら、それも少しずつ変化してきたのかもしれないと思いました。同じように、私の中にもベジャール以外の作品を踊るBBLに対する戸惑いがあったのかもしれません。「ボレロ」は、ロスもジュリアンも、何故か前回よりもよかったです。してなのかはわからないんだけど、どちらもすごくよかった。ジュリアンの日は、かなり早い段階からスタンディングオベーションになりました。何度目かのカーテンコールのとき、ジュリアンが日本語で「アリガトー」と言ったのが印象的でした。声は聞こえないけど、多くの方が気付いたと思います。こちらこそ「ありがとう」と伝えたかったです。キャストだけ載せておきます〜。「アニマ・ブルース」にはアーキバルドとガララーグも出ていたんですが、結局3日間、キャスト表には記載がなかったようです。単純なミスなのか、キャスト表に載せない役なのかは不明ですが、あの人数の作品なら、載せないってことはないと思うんだけどな〜。|2017年11月24日<ベジャール・セレブレーション>2日間。BBLと東バの合同ガラ<ベジャール・セレブレーション>の公演に、2日間行ってまいりました。ベジャールさんの命日に日本でBBLの公演が見られたことに感謝です。今回の日本公演をここまで見てきて思ったのは、やっぱりBBLが好きだな〜ということです。好きでしたが、実はここしばらく、どこかモヤモヤしたものを抱えながら見ていました。それが今回は感じなかったんです。ベジャールさんの死後、「新生BBL」と言われてきましたが、10年経った今、やっと本当に「新生BBL」としてのスタートを切ったのではないかと思いました。そりゃあ、そうですよね。あの大きすぎる存在のベジャールさんが亡くなって、すぐにすべてが上手くいくわけないですよね。ダンサーは絶えず入れ替わり、作品を模索し、何が正解かわからなくても前に進まなくてはいけない。この10年間、ジル・ロマンは絶えず止まらずに、BBLが進み続ける姿を見せてくれた。BBLが好き!と思わせてくれました。これからも困難な道が続くと思います。どのカンパニーだって、楽な道なんてないですよね。絶えず毎日が、「新生BBL」のスタートラインなのかもしれません。一つ思ったのは、ベジャールを受け継ぐということは、過去とまったく同じように踊ることではないのかもしれないとういことです。今踊っているダンサーがワクワクして、今見ている私たちがワクワクする。振付言語とか、動きに込められた意味とか、変えちゃいけないものもあると思うけど、大事なのはそこなんじゃないかなと思いました。実際、ダンサーは生き生きしてたし、見ている私はとてもワクワクしました。それがなければ、何も始まらないんじゃないかと思ったんです。今を生きることの大切さを感じたような気がします。したら、10年経ってやっと私自身が今のBBLを見られるようになったのかもしれない。問題は、私にもあったのかもしれません。今回のジル作品「テム・エ・ヴァリアシオン」を見ながら、振付をすることって大事なのかもしれないと思いました。ベジャールさんがジルに振付をするようにと言ったことの意味がわかったような気がします。本当の意味でダンサーを見ること、知ること。ダンサーから得ること。振付という共同作業以上のコミュニケーションはないのかもしれないと思いました。芸術監督のジルが一番ダンサーをわかっていなければいけない。そのために、振付ほど大事なものはないんじゃないか、と。何があっても今のダンサーたちと前に進むために、振付をし続けることは大事なことなのかもしれません。「テム・エ・ヴァリアシオン」は、今のダンサーがよくわかるいい作品でした。『魔笛』だけではわからなかったダンサーの個性が見えてきた。それは、ジルがダンサーたちの個性をわかって作っているからではないかと思ったんです。振付作業の尊さを見た気がしました。日本公演は残っていますが、私の個人的な気持ちとしては、これからもBBLを追いかけたいと思えたことが、本当に嬉しかったです。いうわけで、西宮の『魔笛』のチケットを取ってしまいました(笑)。仕事をどうやって休むかは、聞かないで下さい〜。2日間のキャストを載せておきます。ダンマガのインタビューで「ウント・ゾー・ヴァイター」を踊る予定と言っていた大貫さんですが、2日間ともペドロソが踊りました。「テム・エ・ヴァリアシオン」の群舞にはいましたね。本調子ではないんでしょうか、、。大貫さんの「ウント・ゾー・ヴァイター」が見られなかったのは、ものすごく残念、、、。自分、クゥィンテン・ギリアムズがたぶんすごく好きなタイプのダンサーだということがわかりました。ベジャールが描くところの道化が似合いそうなダンサーに弱いんですよね〜。今回は道化の役ではなかったけど、首にレースのカラーを着けて踊った「ロッシーニアーナ」の雰囲気がすごく好きでした。思いきや、幕開きの「1789・・・そして私たち」では爽やかなソロを踊ってたし、さらにその前のイントロダクションでは丁寧なバーレッスンを披露。あの役割を与えられるということに、ジルの信頼を感じると言ったら大袈裟でしょうか。「ヘヴン・フォー・エヴリワン」を踊ってほしいな〜と思うんですが、2017年の映像を見る限り(Youtube)、踊っているのはギリアムズではないようです。いうか、ガブリエルがジルの役どころを踊ってるんですね〜。『バレエ・フォー・ライフ』が見たいです〜。|2017年11月21日BBL『魔笛』3日間。BBL日本公演、Aプロの『魔笛』を3日間見てまいりました。その間、ブログ放置、、、。してもコンディションを整えて臨みたくて、公演に集中してました。なくても放置気味だけど、、。ツイッターのほうではちょこちょこつぶやいてます。3日間のキャストをまとめておこうと思います〜。あとで調べるときに便利なので。弁者のガリオットとザラストロのジュリアンはシングル・キャストでした。セカンド・キャスト、あるいはアンダーキャストがいないわけはないと思うので、他に誰が踊るのか気になるところです。初日にHPで発表されたキャストでは大貫さんがパパゲーノを踊る予定だったんですが、直前で変更になったようです。変更理由は明かされていませんが、最終日に踊ってくれたので大きなアクシデントではなかったようです。那須野さんと踊る「兄弟」が控えてることもあるし、大事を取ったのかもしれません。代役で初日にパパゲーノを踊ったペドロソは、チャーミングでとってもよかったです。頼れる存在になりつつあるガブリエルも、初見のスン・ジャユンも、大好きなティエルヘルムも、とっても可愛いアーキバルドも、『魔笛』ではメインの役どころじゃなかっけどガララーグも、どこにいてもちょっと気になるローレンス・リグも、そしてこれからが楽しみで仕方がない大貫さんも、みんなみんなよかったです。ロスとジュリアンとシャルキナは、ちょっと別格かな〜という感じがしました。長く踊っているからなのか、ベジャールさんと仕事をしたことがあるからなのか、答えはわからないけど、両方なのかもしれないと思いました。彼らと那須野さんの4人が、ベジャールさんと一緒に過ごしたことのある最後の4人なんですよね、、。その那須野さんは引退を決めているようだし、また寂しくなりますね。『魔笛』に出演しない那須野さんは、ホワイエのチケット売場に3日間とも姿を見せてくれました。背が高くて細くて、とっても素敵でした。ジルは3日間カーテンコールに登場。カーテンコールに出てきてくれるだけで有り難い。ジルは踊ってなくてもダンサーです(もちろん踊ってほしいけど)。明日からの『ベジャール・セレブレーション』も楽しみです。東バ<20世紀の傑作バレエ>3日間。東京バレエ団<20世紀の傑作バレエ>の公演に、3日間行ってまいりました。いいプログラムだった〜。ベジャールの「春の祭典」は何度見ても飽きないし、キリアンの「小さな死」は初めて全編を見たんですが、とてもいい作品でした。ダンサーたちのパフォーマンスもよかったし、是非再演してほしいです。プティの「アルルの女」は、正直、「水香さんのためにレパートリーに入れたんだろうな、、」なんて、ちょっとひねくれた見方をしていたんですが、実際そういう側面もあるとは思うけど、全編を見る貴重な機会になったし、作品としても面白かった。何より、川島さんのヴィヴェットと弾さんのフレデリを見ることができたのが嬉しかったです。登場人物が少ないので、全員がプティの作品に触れることができたかどうかはわかりませんが、新しい振付を踊ることで必ずやダンサーたちが成長できるに違いないという、友佳理さんの信念を信じたいと思いました。セットも比較的シンプルだし、登場人物も多くないし、抜粋でも上演できるし、全国公演に持って行きやすいんじゃないかな〜と思ったんですが、今はギエムのツアーがないから、東バが全国でガラを上演することって、あまりないんですよね、、。ボッレが来るまでは秋元さんが水香さんのパートナーとしてリハーサルに参加していたようなので、いつか秋元さんのフレデリも見られるかな〜なんて思ってしまいました。ツイッターの字数制限の140字で感想いきます。書こうと思うと、どんどん止まらなくなっちゃうんだけど、じゃあちゃんと感想書こうと思うと止まっちゃうんですよね、、、。作品ごとに140字で!(謎の縛り・・・)。1stキャストでは、ダンサーの充実を実感。今このメンバーで見られる幸せを噛みしめた。2ndキャストは所々ぎこちないところがありつつも、瑞々しくてよかった。2ndの中で唯一1stの崔&アルバレスが頭一つ出てる感はある。東バの女性陣は静謐な雰囲気の作品が合う。「アルルの女」ボッレの変わらぬ若々しさに、42歳と知り驚く。ファランドールは美しかった。水香さんは私的に苦手な部分が控えめでよかった。ぶりっ子しない彼女のほうがいい。川島さんのヴィヴェットが切なくて美しかった〜。弾さんはドラマチックで若さ溢れるフレデリ。ファランドールでは舞台を支配していた。奈良さんがすごくよかった〜。岸本さんは弱いというよりピュアな印象。伝田さんは若々しく生命力ある生贄で格好いい。入戸野さんの弱っちい(褒めてます)生贄もよかった。理恵さんの、表面張力のように張り詰めた空気が印象的。それがこぼれた後半がまたよかった。新制作『くるみ割り人形』12月15日(01/21)BBL『バレエ・フォー・ライフ』札幌公演情報。新制作『くるみ割り人形』12月13日(01/14)<上野の森バレエホリディ>東京バレエ団による『はじめてのクラシック・バレエ』(01/12)BBL川口公演のチケ取り。(01/10)コジョカルのドリーム・プロジェクトに、アリーナ・ソーモワの出演が決定。(01/05)BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の情報が出ました。(01/04)あけましておめでとうございます。(12/31)今年もありがとうございました/2019年に見たバレエ(12/30)【2月のプレミアムシアター】新国立劇場バレエ団『ニューイヤー・ガラ』を放送。東京バレエ団の演目が決定。31カテゴリバレエ日記2020(7)バレエ公演2020(0)バレエ日記2019(136)バレエ公演2019(15)バレエ日記2018(139)バレエ公演2018(28)バレエ日記2017(146)バレエ公演2017(25)バレエ日記2016(138)バレエ公演2016(20)バレエ日記2015(46)バレエ公演2015(15)山海塾(80)バレエ映像関連(13)バレエ雑誌・読物(40)アッサンブレ情報(13)劇場(15)日記(53)バレエ日記2005(40)バレエ公演2005(13)バレエ日記2006(219)バレエ公演2006(86)バレエ日記2007(250)バレエ公演2007(67)バレエ日記2008(252)バレエ公演2008(33)バレエ日記2009(246)バレエ公演2009(40)バレエ日記2010(228)バレエ公演2010(35)バレエ日記2011(173)バレエ公演2011(28)バレエ日記2012(83)バレエ公演2012(8)バレエ日記2013(17)バレエ公演2013(0)バレエ日記2014(27)バレエ公演2014(9)最近のコメントあけましておめでとうございます。(01/05)あけましておめでとうございます。(01/04)東京バレエ団2020年度ラインナップ。(10/30)東京バレエ団2020年度ラインナップ。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。Dance』のチケ取り。Dance』のチケ取り。ダンサー入・退団/昇進。ダンサー入・退団/昇進。(04/08)プロフィール名前:uno性別:女性バレエについて綴る日記です。好きなバレエ団は、ハンブルク・バレエ、ベジャール・バレエ・ローザンヌ、東京バレエ団、など。2.0Seesaaブログ。