食器の一つ一つを舐めるように見ている。春子の衣装や化粧にたいしても何一つ見逃さない注意深さで見ている。富岡は邦子、ニウ、ゆき子、おせいの眼差しを通して描かれる必要がある。富岡をさまざまな女の眼差しに晒して描くことを嫌って、もっぱらゆき子のものにしておきたかったのではないかとさえ感じる。2009年9月22日(火曜)『浮雲』を注意深く読んでいくと、食事や服装(化粧)に関して実にきめ細かく描写していることが分かる。サイゴン行きの汽車の中で、ゆき子が春子とふたり切りになった場面を林芙美子は次のように書いている。二等車は案外、贅沢な設備がしてあった。ソファや、小卓があり、小さい扇風機も始終気忙わしく車室をかきまわしている。部屋の隣りには、シャワーの設備もあって、自動車の旅よりはずっと快よかった。コオヒイを注文すると、まるで花壺のような、深い茶碗に、安南人のボーイが持って来てくれる。こゝで、初めて、ゆき子は篠井春子と二人きりの部屋におさまる事が出来たのだ。汽車は動揺が激しく、コオヒイ茶碗の花壺のようなしかけも、この動揺の為なのだと判った。砂塵が何処からか吹き込んで来るのには、二人とも閉口だった。沢な設備も、黄ろい砂塵の吹き込む列車は不潔である。春子は何時の間にどうした手段で求めたのか、絹靴下をはき、洒落れたラバソールをつっかけていた。子は、匂いの甘い香水をつけていた。ゆき子は自分が惨めに敗けてしまった気で、学校時代のサージの制服を仕立てなおした洋袴に、爪先きのふくらんだ、汚れた黒靴をはいている事に、いまいましいものを感じている。長い旅路で、紺の洋袴はかなり汚れて来ている。「篠井さんは、サイゴンに落ちつくなんて幸福だわね」と言った。「あら、いゝところなのか、悪いところなのかは、行ってみなくちゃ判らないわ。貴女は勉強家だから、すぐ、仏蘭西語も、安南語も覚えちゃうでしょう。涼しくて、いゝ処なンですってね......」ゆき子は、春子が心のゆとりを持って、慰めてくれている事は、よく判っていた。〈四〉)ゆき子の眼差しは、汽車の客席の内部の設備や置物、食器の一つ一つを舐めるように見ている。春子の衣装や化粧にたいしても何一つ見逃さない注意深さで見ている。春子の〈絹靴下〉〈洒落たラバソール〉〈匂いの甘い香水〉にたいし、ゆき子の〈サージの制服を仕立てなおした洋袴〉〈汚れた黒靴〉、この惨めな対照をしっかりと認識した上で、ゆき子は春子に妬ましい感情を抱いて平静を装っている。春子にサイゴンへの派遣が決定した時も、作者はゆき子の妬み心に寄り添いながら「自分もそんな美しい街へポストを持ちたかった。きまってしまったものは仕方がないけれども、そうした命令が、女にとっては、顔かたちの美醜にある事も、ゆき子はよく知っている」と書いた。貌を考慮することは、今も昔も変わらない。ゆき子が春子に嫉妬の感情を持つのは、ゆき子が容貌において春子に負けていることを自ら認めている証である。ゆき子は、男たちが女の価値を計るに際してその美醜に重きを置いていることを非難しているのではない。春子と同じような高価な衣装や化粧で身を飾れないことが不満なのである。ゆき子はゆき子で、男たちの眼差しを自分に向けさせる努力を惜しむことはない。サイゴンの食堂でゆき子は、色の青黒く、髪の毛の房々とした、面長の顔だちをした男の姿を見て心惹かれる。一方的に一目惚れしただけであったが、二人はダラットの山林事務所で再び顔を合わせることになる。富岡は食堂に入ってくるなり、ゆき子の顔を見て、一寸驚いた風で、軽く目で挨拶するとすぐに廊下へ出て行ってしまう。ゆき子はあかくなって挨拶を返すが、富岡がなかなか戻ってこないことに苛々する。その直後の場面を林芙美子は次のように書いている。いままで死んだようにぐったりしていた気持ちのなかに、急に火を吹きつけられたような切ないものを感じた。あわてて、しのび足で部屋へ戻り、ゆき子は洋服箪笥の鏡の中をのぞいて、濃く口紅をつけた。髪をくしけずり、粉白粉もつけて、また、急いで食堂へ戻ったが、網戸を叩く白い蛾の気忙わしい羽音だけで、広い食堂は森閑としている。して、女中がコオヒイを持って来たが、すぐ、女中はコオヒイを置いて去って行った。待っても、男はついに食堂へは出て来なかった。富岡との深い仲を知らない女中と張り合っている(林芙美子は、ここでコオヒイを運んできた女中が富岡の愛人ニウであったのかどうかをはっきりと記していないが、ニウである可能性は高い)。読者は富岡とニウの関係を知っているが、はたしてゆき子は二人の関係をどこまで知っていたのだろうか。関係がばれない以上、富岡がゆき子にニウのことを打ち明けるはずはない。したら、富岡はニウに関しては、最後の最後までゆき子に隠し通したのかもしれない。ゆき子が心惹かれた富岡は、妻のある、愛人のある男ではなかった。ゆき子の主観のなかで理想化された男が富岡であり、作者もまたゆき子が作り上げた〈富岡像〉を根底から覆すような描き方はしていない。否、富岡の〈ろくでなし〉っぷりは十二分に描かれていると言えるが、この〈ろくでなし〉に魅力を感じているのはゆき子ばかりではなく、作者林芙美子もまたそうであったところに、富岡に対する〈甘さ〉も感じる。差しを通して描かれる必要がある。差しに晒して描くことを嫌って、もっぱらゆき子のものにしておきたかったのではないかとさえ感じる。林芙美子は、富岡という〈ろくでなし〉を客観的に描くのではなく、ゆき子にとっての〈ろくでなし〉富岡と、その〈ろくでなし〉をひたすら独り占めしようとしてはたせなかった〈愚かな女〉ゆき子の、そのどろどろの性愛の究極の関係性を描きたかったのではなかろうか。)この記事へのコメントはありません。この記事へのトラックバックはありません。返信をキャンセルする。