曲によっては「おぉ!」というプレイもあるにはあったが、ライヴを通してみれば、まったく満足いかないものであった。「ギミー・シェルター」、そして「悪魔を憐れむ歌」などは、本当に情けない音であった。キースも遊ぶのでギターを弾かないことがあるが、そうすると二台のギターが元々絡んでいないわけだから、スカスカになるのである。ギター二本のバンドなのに、一人が弾かないとギターの音がしないのだ。してこんなバンドになっちゃったんだろう。文句と不満を書いてきたが、ロニーは初めからこんなギタリストであったわけではない。ダテに英を代表するバンドに在籍していたミュージシャンでは無い。偉大なるセカンド・マンとして美しかった。見事にストーンズに加入したのは周知の通りである。そのギタリスト・ハンティングと平行して録音されたアルバム「ブラック・アンド・ブルー」では、ハーヴィー・マンデルによる「ホット・スタッフ」のギターのほうが僕は印象的なのであるが、やはりロニーがストーンズには相応しかったのだろう。それはその後のツアーを収めた「ラヴ・ユー・ライヴ」を聴けば納得できる。ロニーのギターは、フェイセズ時代は何の特徴も無い(失礼)ロックン・ロール・ギターである。スライド・プレイに味が感じられるが、特出すべきプレイは無い。したギターを弾いているので、派手さは無いが演奏は締まっている。ストーンズ加入後では、何と言っても「ラヴ・ユー・ライヴ」であろう。フェイセズ時代の奏法は影を潜め、個性的な凄いギターを聴かせてくれる。「無情の世界」や「ブラウン・シュガー」でのソロでは、かなり独特なフレーズをかましている。この時期のロニーとキースのギターは絡み合っていた。キースが止まればそれをロニーが引き継ぐ。二本で一本でもあり、絡み合う二本でもあった。今度のツアーではどんなギターを聴かせてくれるのかとても不安であるが、あまり期待すると裏切られたときが恐いので、少しだけにしていようと思う。ジェフ・ベックを見習えよ。-1977-これしか無い。ここでのストーンズは恐ろしい。演奏はめちゃくちゃである。「ホンキー・トンク・ウィメン」も「ダイスをころがせ」も、イントロのテンポはまったく無視され、走りまくる。音も思い切りはずしている。アナログ盤で”エル・モカンボ・サイド”と題されたカナダ・トロントでのライヴの素晴らしさ。ダブルのスライドで決める「リトル・レッド・ルースター」が渋い。ラスト・ナンバー「悪魔を憐れむ歌」の凄まじい演奏。これだけですべて帳消しである。こんなストーンズは、もう二度と聴けないと思う。-1976-意地悪で言うわけでは無いが、ちゃんとギターを弾いていたんだと言うことがわかるベスト・アルバム。「アラウンド・ザ・プリンス」でのスライド・ギターが聴きもの。フェイセズの入門編としても最適。僕がバンドを組んだのは中学2年のときだ。バンドを組むことになったきっかけはいくつかあるのだが、その中のひとつであり、もしかしたらいちばんの理由だったかもしれないこと、それは友人の兄貴がやっていたバンドである。ロック・バンドではなく、フォークだった。オリジナルではなく、コピー。その僕の友人はドラマーで、兄貴のバンドにドラムとして参加。記憶は完全に薄れているが、そんなところからバンド結成に至ったのだと思う。そのバンドがコピーしていたのがN.S.Pである。当時のニュー・ミュージック・シーンはアリス、オフ・コースあたりが盛り上がっていた。そんな中、友人の兄貴達は、この素朴で切ないメロディが魅力的な三人組のコピーを演っていたのである。ピーナッツ」の略である。プロみたい」だったかな...?実は、ニュー・サディスティック・ピンクというカッコイイバンド名なのであった。当時の僕はロックにのめり込んではいたが、N.S.Pの音は一発で気にいってしまった。実際に中学の文化祭ではアリスを演奏したしね。彼らの音は切ないのだが決して暗くはならない。それどころか、切ない曲は聴けば聴くほど、前向きになるようなものであった。今ではきっと恥ずかしくなるだろう。彼らは東北(岩手)出身であり、そのMCも独特で愉快なものだった。口ずさんだことがあるようなメロディ。そんな曲達は本当に素敵であった。僕が抵抗無く入っていけた要因のひとつであった。チャーとは友人であったようだ。彼らの曲の特徴は、しつこいくらいのリフレインである。